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剧照
剧情介绍
米歇尔（伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert 饰）是一家游戏公司的老板，在同事和朋友们眼中，她为人冷淡疏离，行事雷厉风行，是一个无坚不摧的女人。可是，就在某一天晚上，米歇尔被闯入家中的蒙面暴徒强暴了。 米歇尔没有报警，因为她的父亲曾是臭名昭著的连环杀人犯，而作为他的女儿，米歇尔再也不想和警方和媒体打交道了，她决定依靠自己的力量查出事件的真相。米歇尔要解决的麻烦还有很多，她的儿子娶了一个咄咄逼人的女人，她的母亲即将嫁给一个比她年纪还要小的男人，她的前夫有了新的约会对象，而她正在和她最好的朋友的丈夫偷情。某一日，暴徒再度潜入了米歇尔家中，这一次，米歇尔看清了他的面貌。诡梦凶铃The Zone：坚持才能活下去塞纳河之乱紧急呼救 第六季不是冤家不上床奇怪的她双面劫匪国语青春舞台工厂女孩正义黑客无法触碰开拍吧，拉拉片！未解之谜第三季最后的美洲豹大鱼2003圣诞奇遇结良缘特利迦奥特曼 特别总集篇③ 姹紫嫣红的恶之华她将会碧蓝档案 The Animation你美丽了我的人生蚱蜢新鲜事儿潜艇2020黄河守墓人三宝闹深圳今天衡瞎蜜世界上的另一个我诺比特四十七浪人热血警探（国语版）切尔诺贝利2019心跳制作人海带模范出租车我如何爱上黑帮成员BEN 10：终极异形第一季天生好手安全警长啦咘啦哆第二季MALICE靠近金田一少年事件簿2022掩盖的秘密列神记Ⅱ大凉山传奇手艺人大会·发型师季神之山岭
长篇影评
1 ) 《她》特别放映+于佩尔电影资料馆见面会·个人手记
《她》（于佩尔见面会）个人笔记
（太美了，没法兼顾拍照和记笔记。可能是我最没营养的一次速记…）
博士：请问您拍电影时候的少女感是如何保留的，有什么秘诀？
于佩尔：如果是秘密的话，那我没法说啊？
博士：您电影里的女性都比较厉害，把男性打得落花流水。
于佩尔：当然力量是青春感的来源之一。这部电影中的女性很有力量，她想依靠自己去解决问题。我不认为这是一部女性主义电影，我认为它是一部后女权主义的问题。这个女性在生活中已经成功了，她要解决的是她自身、由她自己产生的问题。
博士：于佩尔是戏剧和电影双修。表演戏剧和电影有什么异同？
于佩尔：作为一个女演员来说，对我来说戏剧和电影的表演是没有什么区别的。
博士：请评价一下夏布洛尔导演？（《包法利夫人》）
于佩尔：他是一个非常伟大的导演，我跟他拍了6-7部影片。他的很重要的特点是因为他用很政治化的眼光看待这个世界和社会，人物都还是很善良的，但他所处的情景是不善的情景。他讨论的是一个很善良的人在一个不善良的环境中的情况。
博士：我们都知道于佩尔表演是比较疯狂、强烈的，我想问表演当中有什么特别即兴创造的时候，会跟导演有什么激烈碰撞吗？
于佩尔：电影这个艺术就是被很精细准备的记忆和现场即兴创作产生的艺术。它之前是被非常仔细写作的，但事实上最终是被即兴表演出来的。作为一个演员更加如此。
博士：明天您在天桥会表演朗读杜拉斯，请问您是怎么准备的？
于佩尔：这是大使馆的计划，也是我和我的制作人提出的想法。我读玛格丽特·杜拉斯的文本，选择这个，是因为我在上海读过。中国的读者对于这个故事很熟悉，而且这是一个法国女孩和中国男孩的爱情故事，这中间有一些文化碰撞。
博士：《情人》里有对东方男性的想象。请问文本里的男性跟您接触过的中国男性有什么区别吗？
于佩尔：我不太同意这个说法。因为《情人》里的男主角不是虚构的，是玛格丽特·杜拉斯生命中的男人。当然这是一个三十年代的男人，过去的男人，也是一个经过文学创造的。我希望现在的中国男人已经不一样了，可以追求自己的内心方向。
博士：您和洪尚秀导演合作的新作《》，请问您认为这是一部东方的电影，还是在亚洲拍的内核是欧洲的电影？
于佩尔：这可是一个正经八百的韩国导演。我们会拿他和其他法国电影作家比。无论如何他都是个伟大的东方导演。第二个问题，对我来说，哈内克的影片是不可能没有意思的，电影提出了一个移民的问题，对这个社会是无解的。
博士：你在上海拥抱了贾樟柯，你认为他如何？
于佩尔：我很喜欢《三峡好人》等一系列电影。他是很了不起的导演。为什么您会觉得很震惊呢？他很棒啊！
博士：最后一个问题是关于戛纳电影节的。请问哪个是怎么回事？为什么你一脸冷漠呢？
于佩尔：这是我的一个法式幽默。就是大家都关注我的时候，我就只能无可奈何啦。
博士：如何看待netflix在戛纳引发的争议？
于佩尔：戛纳是很的很关心电影艺术创作的，netflix投资了两部都参加了艺术单元。我们都希望大家在电影院里一起观看，因为我们认为电影是一个公众艺术。影院是电影真正的去处。
观众：哪个你演过的角色影响了你的生活或者价值观？
于佩尔：没有。我不知道会不会改变观众的生活。对我来说，电影不是改变生活的，而是提供一种思考、提出问题的。我希望电影能带来好的享受。
观众：你在电影中演的这个性行为有些变态，请问您怎么看待这个事？
于佩尔：如果我真的不能接受的话，我也就不去拍了。对我来说关键的问题，是这个电影的主题。女主人公是在暴力性的性行为之下，也追溯到她的过去，有强烈的犯罪的心理阴影。她是要解决这个问题的人。
观众：你最喜欢自己饰演了哪个角色？怎么看待新电影的负面声音（“这部电影是对以往表演的重复”）？
于佩尔：第一问题特别难。我实在太幸运了，我只跟我喜欢的导演合作，只拍我喜欢的电影，让我选最喜欢的，我选不出来。第二个问题，我认为哈内克是非常优秀的导演，这部电影聚焦了移民问题，是当前社会下无解的。
观众：在《她》中你的表演自由度有多大？有没有参与电影的剧本创作？
于佩尔：这是一个法语小说，剧本是美国导演写的英文剧本。所以我虽然没有创作，但剧组都有解读。导演给了我很多的自由，他说你是一个女人，你如何理解，就如何表演。
徐枫：您进入表演的三十年，自己就是一小段法国电影史，您认为认为法国电影在这期间有什么变化？
于佩尔：对我来说，法国电影没有什么根本性的改变——它一直具有多样性，而且以作者电影为主要倾向。今天来说，作者电影的创作比较艰难了，因为大家还是想有一些商业上的野心。我也有很多国际性的合作，比如毕赣。我曾经也和很年轻的中国导演合作过，叫《人生若只如初见》，导演获得过奥斯卡最佳短片。
博士；请于佩尔祝福下现场的观众。
于佩尔：我也有很多喜欢的中国导演，希望大家能在电影资料馆看更多优秀的法国电影。
2 ) 《她》-人生的悲惨集于一身
真的是良心推荐的一部剧，于佩尔的演技真是爆表了，感觉这部剧就像榴莲的粉丝一样极端，爱的就觉得好看的上天，不爱的的就觉得嫌弃都懒得嫌弃，但是我觉得必须给于佩尔一个赞，这部剧一开始是没有女星愿意接拍的，一个冷漠、刻薄、凉情的女强人稍微有点表现不好不到位就会被厌恶。
而于佩尔真的很有胆接了这部剧，她把一个人到中年不被下属喜欢，甚至恶意把头像做在游戏里、开会被下属当面怼，爱情一无所获并且前夫也有新欢，人模狗样的儿子“喜当爹”却义无反顾的去当冤大头、内地里还需要自己接济、却被自己儿子骂，既无身材也无颜值的中年女人形象表演的淋漓尽致！
悲惨的还不止这些，童年时期自己的父亲突然转性变杀人狂魔，在现场被记者采访的同时拍到了下半身裸露的自己，从此被世人记住被唾弃，以至于到中年还被在咖啡店泼咖啡丢垃圾。
一个只会贪图享乐、包小白脸、无限压榨自己的女儿，住着女儿的房子养着不知道几个小白脸，并且在七十多岁的高龄还要跟小白脸结婚的母亲！
试问一个人能被上帝多厌恶才会被安排如此悲惨的人生，如此操蛋的人生却没有结束，人到中年还在家被暴力性侵，经历了这么多事还能够如此冷静的分析思考接下来要做的事情，于佩尔真的是把米歇尔演活了，后面的内容真的炒鸡精彩，我呢就不把结局啊什么的都说了，推荐大家一定要看看！
3 ) 独立女性的最美诠释
大师的回归
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77岁的范霍文在荷兰电视台节目Wereld Draait Door的采访中说，没想到从好莱坞到法国去执导的转换比从荷兰到好莱坞的过程难太多，为此他专门去找修女学习了数周的法语。在拍摄《她》时，有时候连续十几个小时只说法语执导。这部《她》，距离他上一部大片《黑皮书》已经有十年了。大师的回归，让人们对这部电影充满期待。然而电影并没有让人失望，电影自始至终保持着经典的范霍文式的紧张感，挑战观众情绪和智商的各种反转，以及充满噱头和感官刺激的黄暴镜头。这些范霍文式的标签，让观众在五分钟之内就可以意识到，这不是一部纯粹的法国电影：它少了法国电影舒缓的叙事，增加了范霍文式各种夸张的表现手法。这种结合十分美妙，观众会感觉像在享受一部浪漫的惊悚片。
范霍文善于在电影中制造紧张感，从《本能》里那把令人印象深刻的凿冰刀，到《星河战队》里令人望而生畏的外星怪物，他的电影风格非常一致。这部《她》里，你可能也会被黑衣人吓到（就不剧透了）。除此之外，范霍文把悬念留到了最后，聪明的观众或能早早猜到黑衣人的身份，但绞尽脑汁也猜不到剧情的发展走向，这和《黑皮书》走的是一个套路。而至于夸张的拍摄手法，观众印象最深的应该是他的《机器战警》和《全面回忆》，尤其是《全面回忆》里施瓦辛格刚到火星快要爆出的双眼，真是太难忘了。范霍文善于利用视觉放大电影情绪，这部《她》里，出现的黑猫，鲜血，伤口等镜头，无不被范霍文夸张放大，反复利用，达到了令人咋舌的惊悚效果。作为一个荷兰导演，范霍文自然不会考虑分级，他的电影以黄暴著称，他早在1973年的作品《土耳其狂欢》可谓情色爱情电影的经典代表，在此之后多少部电影纷纷仿效，甚至美剧《都市女孩》也仿效了该电影中的经典情色镜头。这部《她》里，范霍文依然不惜笔墨，大胆让于佩尔出演情色镜头，丰满了于佩尔在电影中的形象，私以为这是我今年看过的电影中最喜欢的银幕形象。
范霍文本人是一个非常特别的人，他生活中十分混乱无序，却总能思路清晰地表达观点，说话时常带有奇怪的尾词。他拍电影也是这样，电影结构往往松散，但是主线却依然很清晰，细节都围绕主线发生，往往有种乱而有序的感觉。这部《她》正是如此，他启用了荷兰剪辑Job ter Burg （《黑皮书》，《博格曼》等），保证电影一定要剪出他要的感觉，事实证明《她》在剪辑上绝对是优秀之作。电影围绕于佩尔饰演的米雪尔讲述了多个人以及他们之间的复杂关系，然而电影能够保证每个人都性格完整又不偏离主线，真是十分难得。
大师回归的水准之作，《她》颇有当年看《黑皮书》的震撼感，导演功不可没。
绝妙的编剧
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如果说好的导演是电影成功的基石，那么好的剧本是电影的的主心骨。没有好的故事，再好的导演估计也白搭，无怪乎许多名导都曾失手。而荷媒则在《她》一出后即慨叹荷兰电影业江河日下，远比不上法国这电影大国的蓬勃，甚至比不上弹丸小国丹麦。丹麦近年的电影质量甩荷兰几百个街区，究其原因，还是剧本创作的问题。由此可见，好的剧本对于电影有多么重要。《她》的成功，有很大的一个原因来自于优秀的剧本。
《她》根据法国作家菲利普·狄雍的小说《哦……》改编，电影的制片方最早想在美国拍摄，但由于电影的内容充斥情色暴力等因素，最终又改回在法国拍摄。原汁原味的法国故事这样才得见天日。可以说，这个故事十分奇特，故事的主角是于佩尔饰演的游戏公司老总米雪儿，围绕着她故事牵连出她的母亲，儿子，情人，朋友，同事，邻居等一干人等，故事的起因虽为一场突如其来的入室强奸，却逐渐演变成了米雪儿应对各方关系的角力。尤其是当米雪儿的身世背景渐渐浮现出水面，而她也在追逐真相的过程中迷失时，故事的转折让人出乎意料，她性格的方方面面得到了极大的展现。而片中的各个人物之间的对话，完全得益于法语文学的魅力，变得十分生动有趣，像是一场法国话剧，讽刺和幽默连绵不绝，令人捧腹击节。如此庞杂的人物关系，且伴随十分戏剧化的情节，若不是有一个好的剧本，恐怕巧妇难为无米之炊，范霍文也该束手无策。更让人赞叹的是，这么离奇的一个个故事，居然都能串在一起，还显得十分顺理成章，作者真厉害。
最喜欢的一幕又是餐桌戏，米雪儿的敌友亲疏齐聚圣诞派对，各路神仙开嘴炮，Leblanc三代各有家丑，真是欢乐极了。法国人就喜欢撕逼，看他们吵架是一件特别快乐的事，因为法语的美感在吵架时反而更能得到最大的体现，请参见《杀戮》，《起名风波》等。而最好笑的笑话，应该是米雪儿孙子的肤色吧！
除此之外，电影的编剧之一大卫·伯克还把米雪儿原本在小说中比较无趣的收藏家身份更换成了游戏公司老板，大量游戏视频出现在电影中，并以此引入公司内部米雪儿和员工之间的猫鼠游戏，这条支线和寻找强奸者的一线并进，实在妙绝且非常贴合时代。
女性的胜利
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电影成功的最后一步保障，就是选用了于佩尔这个神一样的演员。在采访范霍文时，他对于佩尔做出了超过三分钟滔滔不绝的最高赞美，说她往镜头前一站，就成了米雪儿，所有的神态动作就是米雪儿，直到他喊Cut为止。她是个完美主义者，在表演时还不断超越自己，能够在表演中和自己各种情绪博弈，甚至即兴发挥。
不得不说，于佩尔在这部电影里演活了这个角色。而且，当范霍文在好莱坞为《她》寻找女星时，所有一线女星都拒绝出演这个角色，只有于佩尔看过之后爽快地答应了。可以说是于佩尔成就了《她》。这位戛纳电影节毒瘤在《钢琴教师》里的表现曾惊艳四座，而这部《她》里米雪儿和她在《钢琴教师》里的角色有异曲同工之处：《钢琴教师》里的她也有过红色的性高潮。米雪儿由于早年的家庭影响，自己本身就比较疯狂，她对于性的渴望有些扭曲。用范霍文的话来说，“她可能也要去看心理医生。”加上她如此独立自主，她的性格在受与施之间，在渴望与复仇之间的转换如此微妙，只有于佩尔的演技能够轻松驾驭。
于佩尔的表演可以说是碾压式的，她就像为了这个角色而生，且从电影开始的第一秒就变成了米雪儿，她的表演是绝对的胜利。戛纳虽然没有收获，其他电影节她或有机会丰收。
除了表演是女性的胜利，电影其实还或多或少的有些女性自主的意味在其中。早在1992年，范霍文因为他在《本能》中关于女同性恋矫正和《艳舞女郎》中对女性的诠释，被贴上了讨厌女人（直男癌）的标签，然而他本人则澄清说这些都是误读。他说， “我喜欢的女性非常多，基本上，我喜欢女强人。我一直被指责为一个女权主义者"。他说这部《她》，就是最好的证明。
“羞耻心并没有强大到令我们停止做任何事，”米雪儿在电影中对密友安娜说。她对性的自主十分坦然，当小三的原因也不过是“我就是想要了”而已。作为一个事业上的女强人，她看淡了父亲的罪孽，看惯了母亲的放肆，看懂了手下的伎俩，看穿了情人的秘密，看透了前夫的天真，看明白了儿子的幼稚，更看真切了施暴者的心理状态。她从始至终，都只是做自己而已。然而做自己，这对千千万万直男癌来说，都是致使女人堕入万劫不复深渊的原罪。
所以作为一个生活在巴黎的新时代女性，她独立自主，绝不会因为因生理上被强奸就屈服，也不会因心理上被仇视而软弱，更绝不会因为在游戏世界里被兽人OOXX而崩溃。她会掩埋浴缸里的红，葬送命运里的黑，最终在理智和事实前选择白。这才是女性的伟大胜利。
或许这是对独立女性的最美诠释，《她》，如是。
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4 ) 她最美的样子
有一天她被入室蒙面汉强奸了。不仅强奸，还遭遇了性暴力，对方离开后现场一片狼藉，她也是身心俱疲，脸上肿起的一块只能谎称是骑自行车摔了。她选择不报警。她只是云淡风轻地在一次朋友聚餐上说：自己被侵犯了。然后呢？然后就没有然后了。
《好莱坞报道》曾评价这部电影:
“《她》或许是人们看过的最聪明、最开诚布公、最有自主意识的强奸电影，因为片中的伤害、片中的弹性，以及杀不死你如何会让你变得更加坚强。”
不得不说《她》的成功很大一部分来自伊莎贝尔·于佩尔的表演。
导演范霍文说：“于佩尔往那里一站，她就是米雪儿，而且片中有很多的表演，都是于佩尔的即兴表演，这也给很多演员带来了困惑。”
一个50岁的女人最美的样子是什么？
不是去电波拉皮，垫鼻子，抽脂，打玻尿酸；应该是经历过大是大非后拥有的成熟镇定和掌控自己人生的力量。这不是等闲之辈可以做到，需要修行，需要好好努力。伊莎贝尔·于佩尔确实很美，想不到她都那么大年纪了。
5 ) 还能怎么样，直接杠啊！
非常非常非常精彩的一部电影。 一个女人被蒙面入室侵犯，但表现得淡定如常，一套检查做完再通知朋友，不想自己再被记者媒体提及，也不想再见到警察所以选择压下。脑补了最好方案对待暴徒，买防狼喷雾买斧头防身。最后一把设计到侵犯者，再通过警察走个流程。非常强大的内心，个人不觉得她扭曲，很多事情，自然而然就发生了，只是需要一个契机。 其实情势一直很糟糕，被侵犯、儿子蠢着上赶着为别人的生活买单、自己还有点不舍的前夫有了女朋友、公司下属一直跟自己抬杠还有人给自己做了下流的视频、炮友纠缠不休、老母亲也不省心。只不过女主角一直有条不紊处理，让人忽略其实每一件都足够情绪失控爆发。 小时候经历了那么黑暗的事情，从小到大的受害者，片中有一幕是米歇尔到餐厅吃饭，被一个阿姨从头盯到尾，最后把餐食都倒到她身上，已经三十七年过去都会被认出来，可想而知那么多年每一年都会上演类似的场景才导致她了然的淡定。 跟母亲聚会时彼此会问起最近有发生什么事情吗？母亲说到仇视不仅是往车里扔垃圾这么简单，瞧她母亲往生后那个小白脸说的那通话简直可以送他一百个飞踢。 个人并不认为女主角是个冷血或者恶毒的人，她会在小鸟撞伤的时候询问兽医，会提醒儿子要遵守法律，儿子与女友争执时也会站在弱势那方，处罚给自己恶意p图的员工时方法也让人看到成熟女人的魅力。 她不过是太遵守一种叫规则的东西，还有另一种叫活得舒适。 谁能帮你啊，除了钱可不就是自己吗。虽然不该宣扬这种思想，可她……就是这么简单啊……女性财产独立生活自主拥有选择权跟决策权，这是很正常的事。 最后米歇尔还是住在那栋房子里并且拒绝了闺密同住这个情节，不管是闺密还是米歇尔的态度，我都非常喜欢。 于佩尔这张云淡风轻或轻轻勾起嘴角或无所谓的看着你的那张脸真的太勾人了。
6 ) 其实每个人都心知肚明，所有人都只是不愿点穿那层窗户纸，直到被女主一一戳破。
把出轨和老王梗玩到极致的影片。 父亲是杀人犯，也是女主一生的阴影； 母亲跟一个比女主年龄还小的男人在一起，明显是另有所图； 儿子跟一个糟糕透顶的女人结婚，生下的孩子肯定不会是她儿子的； 维系半年之久的炮友是最好朋友的老公； 郁郁不得志的前夫跟一个大学生在一起； 颇有好感的邻居居然就是强奸自己的黑衣人； 这一切看似好像是女主在独自承受，但到了影片最后，忽然觉得，其实每个人都心知肚明，所有人都只是不愿点穿那层窗户纸，直到被女主一一戳破。 父亲知道自己所做的一切，给女主带来巨大的伤害，可是他又深深想念着女儿，从母亲临终遗言中就能看出来。而当女儿真的要来看他的时候，父亲又不知如何来面对，所以选择了自杀。 母亲跟一个比女儿年龄还小的男人在一起，以母亲的年纪和阅历，又怎会不知道是另有所图。她的想法在影片开始便已经说明：“我一点也不觉得丢人，这是我的生活，我的性生活。” 儿子的问题更不用细说，只要不是智障，肯定知道孩子不是他的。但是他太优柔寡断，又不敢面对现实。 而当最好的朋友告诉女主，她老公出轨的时候，朋友的眼神和神态好像是在等待女主说些什么。在尾声女主坦白之后，她朋友并未表现出该有的疯狂和愤怒，有的只是对老公的失望，似乎早有预料，但却不敢面对。 至于她的前夫，一个郁郁不得志，想法有些不靠谱，并且还破产的男人，居然会有一名漂亮的大学生投怀送抱，这是女主最不能理解的。而最后的真相是女大学生搞错人了…… 对于那个强奸她的黑衣人，是始终贯穿全篇的一个线索。在得知其身份是颇有好感的邻居时，她有过悲哀、愤怒、迷茫和堕落。但最后毅然决然选择了结束这一切。从她跟邻居老婆尾声的那段谈话可以看出来，其实邻居老婆早就知道，或者猜测出了一切。 女主可以一直将这个变态的生活持续下去，因为所有的事情都太过腐烂。 然而她却选择了结和改变，这就是她……
体会了半天还是觉得难看
竟然有《爵迹》客串出现
国外中产阶级一坨屎，你们都能闻出香来。流于表面的狗血故事，神经病似的人物，没有深入挖掘，每个重要行为的动机都缺乏铺垫和深入。加入了一堆人物，越搞越复杂，看似人性展览馆，却即无批判的力度，也无追溯的勇气，无聊透顶。
我没有看到一点喜欢的东西
活得太高级。
杀了邻居老公，最后邻居还要来谢她；上了闺蜜男人，最后又把闺蜜掰弯了；把儿子和前夫掌握在手中，说要探监吓得父亲连夜自杀，对下属更不用说，男人在他手里宛如蚁蝼。这样的一个可怕的女性角色却又如圣母一般存在于男权社会里，站在对立面，嘲笑地看着，这个角色塑造得太成功，余味无穷
看一屋子变态互虐俩小时我也很累。
娱乐大片，狗血遍地，观众想看什么就来什么。于佩尔就是本片的一切。另外这真不是女权电影啊，她就算再强势再有钱再无情，剧情也还是跟着男权社会的规则在走啊，请大家打标签之前三思！
所以啊，在女人的股掌之间，男人们就是个卵。
能看看这样的人物也不错，她不靠感性感情来建立和观众的联系，她自己也不用这套与别人建立关系，所以她得不到感性连接的模式，很公平。这份坚韧冷酷才能让她以从容的面目应对人生，很好啊，至于她冒犯了多少人，我才不在乎，反正代价她照单全付。何况创作者还是慈悲，给她留了一个好友。
是女性电影。展示了某女性人物的处境、心理、欲望、情感和行动，却并非女权电影。导演的确在刻画两性角力，但显然没什么女权申张的初衷。每看到以略带赞许的口吻使用“男性成为女性的玩物，在她手里宛如蚁蝼”之类的表述，最后缀以女权之名的，基本可判断其人对女权并无所知，女权只是个好用顺手的标签。
这部电影还真是毁三观，法国人真是了得！把老妈气死，把老爸逼死，儿子叫她婊子，儿媳妇张牙舞爪，孙子不是亲生的，离婚了，还对前夫横加干涉，设计杀害邻居情人，勾搭下属，和自己最好的闺蜜的老公偷情八个月，貌似还和这个闺蜜有激情，玩弄任何一个男人于双腿之间。不就是一个BITCH么？
一只漂亮独立又有钱的作精
咦~明明是惊悚片，戛纳观众却是从头笑到尾，一刻都没停。感觉范霍文和于佩尔都越老越成精了，好剧本+神演技真是把一个人物搞活了。
杀了你老公你还得谢我，睡了你老公你还得跟我睡。 +1
瘾是透过百叶窗呼啸且放肆的狂风，诱是藏在地下室静谧又炙烤的地暖，痒是端起望远镜炽烈而焦渴的目光。不能直视内心之瘾的男人，只能蒙面解渴；无法抵御致命诱惑的女人，只好病态止痒。父亲的怼恨、母亲的荒唐、朋友的暧昧、邻居的欺侮、下属的抵牾，她把命运芒刺在烈火中焚尽，又将往事如灰洒向空中。
女权凯歌。她和每种亲密关系保持独立、可回旋的距离，她驱散层不出穷的“男性疑云”，父亲、前夫、儿子、情人、下属、邻居...几乎每一种危机都可以从她的性别为由头摧毁她，她不主动出击，仅凭坦荡无惧就能击碎桎梏和偏见。结局有点流俗，但场景深得我意，她终于绝对自由了，在墓地。
不知道你们说的性侵和幽默在哪里，这就是一段虐恋，是瘾，是病得以死来治。看完非常难过，想念温暖的注视和第一时间赶到现场的感动。今天才有机会看到，我觉得我们看的可能不是同一部电影。
很难以界定的电影，当你以为你熟悉了它的套路，却偏不按照你想的方向走。与“她”对立的是一个个的“他”，她生命中的一个一个男人全都这样那样地离开了，最终她选择了跟另一个她在一起。。。第一次看到一部电影如此用荒诞的手法真实体现了这个年龄段的法国女人的方方面面。
如果没有于配尔阿姨的精湛演技，这部电影的剧情分分钟沦为狗血电影。几乎电影里每个人设都是最糟糕的法国人的标准模板。看完对法国人和法国社会有种深深的遗憾，这是什么狗血国家！