长篇影评
1 ) 那个梳头发的姑娘
好吧,我不得不承认,我迷上了伊朗电影,从此许许多多的好莱坞电影在我眼中失去了魅力和感觉。
在这个西方价值观橫行全世界的时代里,我们似乎习惯了美国影视剧带给我们的画面,漂亮的女主角,性感丰满,一定会有一两个裸露的镜头;孔武有力,英俊高大的男主角,也会与女主角有一段刺激的爱情,那刺激一定带着肉欲,在荧幕上出现男女的舌吻和喘息,已经是稀松平常的,仿佛不如此就不叫爱情,没有作爱,就没有吸引力。这是美国电影给我们的视觉享受,赤裸裸的简单直接,深入又浅薄的爱。所以,很难找到一部没有色情镜头的美国电影或电视剧。我们也习惯于被它们所吸引,最原始的欲望,也是最容易不过的事情。
是的,我们似乎已经忘却了什么是“情窦初开”,难以理解“发乎情,止乎礼义”,那种“柏拉图”式的最美好的感情,愿意为对方付出一切的恋爱,在这个时代几乎是笑话了。于是,巴伦教会了我们什么是真正的爱,没有牵手,没有拥抱,排除任何身体的接触,甚至没有一句交谈,就因为在一瞬间看到姑娘在小窗口梳起秀发的背影,那颗心里满满的爱便被点燃了,于是,竭尽所能地保护她,为她的生活担忧,拿出自己的全部默默地奉献,纵然姑娘并不知情,“只要你过得好,对我来说,这就够了!”我想,那个像斗鸡一般冲动的男孩子,在爱情来临时安静了,也变得如此地无私。
如此含蓄简单的感情,好莱坞怎么拍得出来呢?习惯了高科技,发达的商业经济的社会,以为他们拥有最先过的文明,但是文化本身却与这一切无感,人性的美好需要的是一颗简单的心,朴素的感受。我不由得后悔以前花了那么多的时间去追美剧,看那些冲击自己感官的电影,那是对自己身心的可怕损耗。而得到的只有更深的空虚和肤浅的认识。
马基迪的电影里女孩子们都是那么纯净美好,仿佛脱尽一切尘俗,那个可怜的阿富汗女孩秀气的面孔令人回味,我不记得她说过话,似乎从头至尾都没有说过一句话,但是那没有一丝杂质的眼神,带给人的洁净,足够受用了。
女孩头上那个小发夹,被男孩别在帽幨上,最后结尾那个可爱的小鞋印,马基迪的电影里经常会有这些小物件的铺垫或衬托。令人想到《天堂的颜色》里奶奶胸前的发夹掉在泥水里;《麻雀的假期》里金鱼铺满地面,这些简单不费力的小细节带给人无穷的心灵震撼,艺术的感染力如此奇妙,从来就与大制作,高投入无关。
写到这里,不由得再次像那群伊朗电影人致敬,在那个长年动乱,贫穷不安,充满苦难的国度里,却拍出了如此有力量的片子,刷新了我们对那片土地和那个国家的认识。
2 ) 16岁的爱情
记得在那一部谁都知道名字的电影里说到,当有一天你爱上了曾经最讨厌的人,这份感情才是最要命的。
我们总是想要努力证明自己不会落入俗套,不会落入前人已经摔过无数次的陷阱。最后却总是兴高采烈,欢天喜地的在同一个地方又摔了个狗吃屎。There is nothing new under this Sunshine. 这就是人生。
青春,对于男生而言,其实说白了就是鲁莽、荷尔蒙冲动、满脑子都是女孩子裙子里边是什么的同义词(这样完美的描写,来自于我的偶像村上春树的描写,向他致敬)。我可以很负责任的说,这样的描写适用于全球所有的13-19岁的男生,不分国别,不分民族,不分信仰。即使是在充满饥饿,满目战争疮痍的伊朗,也不例外。因为一部名叫《巴伦/Baran》的伊朗电影用一个名叫Latif的伊朗男孩用他的青春验证了我们所有关于青春爱情的异想,快乐的,痛苦的。
Latif是一个伊朗的年轻人,他在建筑工地上为工人供应茶点。
残酷的市场竞争迫使工头Memar雇用阿富汗人,因为他们没有身份但是“更卖力更廉价”。一位名叫Najaf的阿富汗工人从二楼跌下摔断了腿。为了生计他把自己十几岁的儿子Rahmat送到工地上干活。Rahmat是个差劲的工人,但泡茶却很在行。后来工头Memar让Latif去扛水泥袋,换由Rahmat准备茶点。身体开始劳累,心情就必然会变差,更加因为男生面子的损失,Latif开始处处找Rahmat的茬,想要把他从这里驱逐。如果故事继续这样进行,就是伊朗版的《十七岁的单车》了。不过导演并不想用血来祭奠青春的难忘与残酷。他想让Latif的青春用爱的伤痛结束,于是一份从天而降的爱情出现在了Latif面前,在一个巧合也是必然的机缘下,Latif发现Rahmat居然是女儿身,如同木兰一般的在对镜贴花黄。那一个Latif的世界彻底被改变了。他开始用一个18岁男孩的方式去爱那个美丽的Rahmat,爱的青涩,爱的鲁莽,却爱的那样坚持。
故事讲到这里,也许大家已经开始猜测了,结局会是怎样的,会是Happy Ending么,会是happily ever after么?答案不用在电影结束才会寻得到,我们只需要问问自己:“十六岁时我默默爱着的那个身影,此刻还能回忆起容貌么?”
这就是青春的爱情,三十岁时再来回味才体会出的味道。
最后告诉大家,导演是Majid Majidi,他的作品还有《小鞋子/The Children of Heaven》、《天堂的色彩/The Color Of Paradise》,总之都是考验泪腺的风格。
青春时的爱情,谁在辜负谁,谁又伤害了谁?来自伊朗的爱情,《巴伦/Baran》
3 ) 隐忍之痛
很喜欢一部电影——《巴伦》。
是一部伊朗电影。所以有着中东特有的含蓄。
在开放的好莱坞风气看多了后,我觉得我始终是喜欢这种感觉。因为自己是中国女性,喜欢的就是一种川端康成那样的唯美。
隐忍在我眼中很唯美。
战争使女孩巴伦跟随父亲流亡国外,在没有户口、父亲受伤的情况下,巴伦女扮男装,工作养家,艰难地生存。他起初是针对她的,因为她的出现,抢了原本属于他的舒适工作。当偶然看见巴伦梳头后他爱上了她。他处处帮助她,将所有的积蓄都给她但却被同样困苦的人拐走了。善良的他让老人以真主名义立下的契据随水漂走。为了帮助她回家,他卖掉了重要的身份证。(战争年代,没有身份证的人的待遇是无比糟糕的。)最后他去送行,大雨中,他为她捡拾陷在泥中的鞋。甚至连她的手都没有碰过。当她被警察追捕以后,他狂奔而去,长镜头跟着他,追过一个个警察,与他们奋力拼斗。在这艰难的岁月中,他为她,撑起一片温暖的天空。这份爱如此深沉,他始终也没有表示过什么,给钱也不说是自己的。不居功,不索求回报,他只是深深地为朦胧的情愫所驱使。含蓄、深沉,他默默地帮助她,在她最需要依靠的时候。
中东电影的魅力,全在片末,那一片大雨。他凝望着她的鞋印,她甚至在最后一刻拉起了面纱。
《对不起,我爱你》里的武赫,拥有这份隐忍。
《金枝欲孽》里的孙白杨,亦有这份隐忍。
4 ) 真主最伟大——观伊朗电影《巴伦》(写于2003年)
真主最伟大
——观伊朗电影《巴伦》
去年看完伊朗大导演马基·马基迪的《天堂的颜色》后,就知道他还有一部反映阿富汗难民的电影《巴伦》,我对这部片子又是向往已久。昨天晚上,终于有机会看到这部片子了,感谢真主。
电影一开始还是烙大饼,就和导演的另一部佳作《天国的孩子》一样。然后是一个愣小子在工地上端茶送水,尽管伊朗禁止阿富汗难民打工,但包工头还是雇了很多阿富汗难民,因为阿富汗人穷得一无所有,包工头正好可以剥削廉价劳动力。一个阿富汗人出了工伤摔断了腿,他的女儿巴伦为了一家人的生存,只能女扮男装来工地打工。巴伦因为力气小,被分配干烧饭送茶的干活,而原来干这差使的伊朗小伙子只能去扛水泥袋。伊朗小伙恨死了巴伦,但后来他发现巴伦是女孩的秘密,便悄悄地爱上了她。巴伦被移民局(就像中国查暂住证的收容所)发现问她要身份证,巴伦没有只能逃跑,伊朗小伙为了救她而与移民局打在了一起(在中国这样的内容大概要被禁掉的吧)。巴伦离开了工地,男主人公到处找她,当他找到她的时候,她却要离开伊朗回国了,伊朗小伙只能目送着她远远离去。最后,意味深长的镜头里只留下巴伦的一个脚印。
导演是著名的马基·马基迪,我看过他的前两部电影《天国的孩子》与《天堂的颜色》,都是赚人眼泪的感人杰作。但前两部电影都是儿童片,但这部片子却直面社会现实,描写了塔利班统治下阿富汗难民出逃到伊朗,被迫打黑工的悲惨遭遇。不过,片子里的女主角不像一般深目高鼻的伊朗人,而是圆而白皙的脸,眉毛和眼睛的距离较远,鼻子也是小小的,看起来有点像中国人的样子。
尽管影片放在了阿富汗塔利班倒台的背景中,尽管有人说这片子有迎合西方人口味的问题,但我认为影片中表现的伊朗人与阿富汗人的区别,正相当于中国的城市与农村的区别。
事实上,我更觉得这像是一部伊朗的民工电影——看啊,一切都是那么似曾相识,宛如就发生在我们所处的城市:建筑工地上灰头土脸的外地(阿富汗)民工们的,拖欠民工工资的小气的包工头,出了工伤摔断了腿却得不到赔偿的阿富汗人。更相似的是抓非法移民的伊朗官员,在大街上追逐阿富汗小姑娘,让中国人不由得联想起城管队、收容所、暂住证还有孙志刚。电影里的伊朗旅馆一定要身份证,但民工把身份证押在老板那里,于是就不能住旅店。更悲惨的是影片的最后,男主人公看到巴伦和一大群阿富汗女人,在湍急的河流里搬运沉重的大石头——生为阿富汗的难民,就只能像牲畜一样地生存——生为ZHONG国的农民工,是否也是如此呢?
伊朗导演的镜头永远都是悲天悯人的,他让我们看到了生活中最残酷的一面,也是最真实的一面。
尽管伊朗和阿富汗离我们都很遥远,然而,我相信影片中展现的一幕幕场景,对大多数中国人来说并不陌生,这样的事情每天都发生在我们的城市中,这样的人们每天都生存在我们周围——只是我们视而不见。
然而,在极其相似的背后,影片中的人们又与中国人有几分不一样,即便是那令人生厌的包工头,也不是铁石心肠的人,补鞋的老汉瞧出了主人公的心事,卷了主人公钞票远去的阿富汗人,还留下了一张带有血手印的纸条。在严酷的生存中,换上女装的巴伦竟是如此艳丽,尽管最终还是戴上了面纱远去。
这绝不是导演的故意做作,而是伊朗社会的真实写照,无论命运多么悲惨,无论社会多么残忍,但人心深处最纯洁的东西并没有丢失,因为宗教使然。在这个全民信仰伊斯兰的国度里,只要还存有一分对造物主的敬畏之心,就不会让心迷失方向,这个方向就是爱与善。正如电影开头打出的那几个阿拉伯字母——真主最伟大。
看完全片的时候,我才发现了片头这几个字母的意义——这绝不是单纯地诉说苦难的电影,而是绝望中的希望,黑暗中的光明,这希望就是男主角那颗由无知鲁莽变得细腻善良的心,这光明就是女主角那双由屈辱悲伤变得坚强镇定的眼睛——所有的苦难都不能阻止人性中最本真的这些东西,所有的黑暗都将在女人的双手中消散。当我看到男扮女装的巴伦将原本肮脏不堪的工地厨房收拾得井井有条,干净整洁,甚至还在小镜子前放上了一束养在玻璃瓶的绿叶;当我看到男主角明知自己无法和巴伦在一起,却还牺牲自己仅有的一切来帮助她们一家,甚至还要以包工头的名义,最终目送着巴伦一家远去,留给他的只有女孩的一只脚印,我终于理解了什么是希望。虽然,万物归主——造物主可以剥夺你幸福生活,但造物主不会剥夺你拥有希望的权利,除非你自己放弃了希望。
我相信,能养育如此悲天悯人的导演的民族,能拍出如此优秀电影的民族,是一个智慧而善良的民族,是一个有前途有希望的民族。
但我依然感到悲伤,我悲伤在我们的身边,还有许许多多的同胞,遭受着与巴伦他们同样的苦难,然而我们能拍出这样的电影吗?同样是进入西方人视野的亚洲艺术电影,与阿巴斯、马基迪等伊朗导演相比,中国张艺谋这帮人实在差得太远了,最终只能沦为某某英雄的奴才。
最可怕的并不是黑暗,也不是苦难,最可怕的是在黑暗中见不到明天,苦难中见不到希望。看看我们身处的国度,那些残害别人的人们,哪一个不是比豺狼更凶残,那些正在遭受苦难的人们,又哪一个不是行尸走肉呢?在他们的身上,没有希望,只有欲望,失去了希望与爱的奴隶,不过是些奴才与暴民而已——这才是真正的绝望与恐惧。
附记:单位的老房子在改造,我身边常走过那些戴着安全帽,灰头土脸的民工,忽然莫名其妙地难过。
5 ) 总有些东西,是可以,洗涤心灵的
那天,我突然厌烦起这种生活,边看电影边记节奏和镜头的转切,边看电影边记动作,身边还不时地会有走过的同事善意提醒:别进剧情啊。当我看着那一部部已被我看得几近麻木的电影时,当我看着身边的时间如落叶般被吹散得了无踪影时,当我和日子彼此还在纠缠折磨时,我简直腻烦透了,是不是大家都要这样,是不是只有我这样,又或者,是不是只有我不是那样。下班后,我一个人坐在剪辑室里,再次看完了阿巴斯的《樱桃的滋味》和这部马吉德.马吉迪的《巴伦》。这一刻,不要节奏不要镜头不要构图不要技术性的所有一切......
阿富汗
每当下雨的时候
我都会
望着你的方向
你像个沉默的老人
带走了我炽热的爱
从此我的心
和你的身躯一样贫瘠、荒凉
期待着
她再次撩起面纱
让雨水留住那片羞涩
在最后一颗雨滴
伴着泪水滚落后
亲手为她戴上
遗失在记忆的发卡
阿富汗
每当下雨的时候
我都会
为你哭泣......
♂阿富汗是我时常痴痴望着的地方,那里却并不是我的故乡
认识莱麦特那天下着雨,天很冷。现在回想起来,我们似乎和雨水很有缘分。他和同胞索坦是冒着雨,来到我们工地的。索坦试图说服工头梅马让莱麦特留下工作,理由是他父亲,阿富汗人纳贾夫,他家惟一挣钱的人,前一天在这里工作时摔断了腿。全家人要吃饭,而莱麦特是长子,于是他得来顶替父亲。我当时正在给大伙儿送茶水,碰巧目睹了这一幕。梅马起初怀疑瘦小年幼的莱麦特是否具备干重活的能力,但最后还是答应了。而我是用不着为此发愁的,因为我所做的工作只是采购、沏茶、做饭之类的美差。
我端着茶盘走上前,冒失的和这两个阿富汗人开了个不太友善的玩笑,看得出莱麦特一路上冻得够呛,我让他拿一杯茶喝,于是,他怯生生的拣了一杯。我转身离开的时候,总觉得被一双眼睛望着。不久,我便和一个大个子打了起来。那个蠢货居然说我沏得茶像洗碗水。最后还是梅马出面平息了事态,突然,整个工地乱作一团,有人大喊:“政府检查官来了!”梅马也声嘶力竭的叫嚷着:“阿富汗人都躲起来......”那时,我再看莱麦特,他早已不见了踪影。
♀真主那天,一定是睡着了,我可怜的父亲才会摔成重伤
梅马说我可以留下的时候,我终于松了口气。一个男孩不知从哪里冒出来,端着个大茶盘问索坦大叔我父亲死了没有,真是个讨厌的人。后来我拿了那个人一杯茶,他走开了。我边用热茶暖着快要冻僵的手,边望着他的背影。之后的日子里,我听到人们都叫他,拉提夫。他可能是个自尊心很强的人吧,仅仅因为别人讽刺了他的茶水,便和人家大打出手,那是我第一次见到他。之后看到他多次与人争斗,当然,有几次,是因为我。
就在我还没弄明白人们为什么四散奔逃的时候,索坦大叔一把拉起我,躲到了不为人知的角落,这里还有好几个和我们一样的阿富汗人也在躲避着伊朗政府检查官的视线。阿富汗人在伊朗工作是不合法的,没有身份证的人,走到哪儿都会被人追打,而之所以有人愿意冒险雇佣我们,是因为我们干活很多,挣钱很少。
♂看来莱麦特根本不合适在这种地方工作,至少不是我一个人这么想
看他干活时候的步履就知道他是个娘娘腔,他甚至连一盆泥灰都端不动。可他需要这份工作来养活重伤的父亲和四个妹妹。结果终于闯了祸,从他手中脱落的一整袋石灰把一个从楼下路过的瓦匠变成了“雪人”。不久,我又成了第二个“雪人”。可,梅马竟然以他不适合干重活为由,指派我们调换工作。世上哪有这样的道理?可正当我极力反驳的时候,我发现梅马这次真的生气了,趁他拣起水桶砸来之前我只好逃之夭夭。
在去杂货店的路上,莱麦特一直不近不远的跟着我。我究竟做错什么了?等待我的将是又脏又累的体力活儿,再也不能像以前那么逍遥了,这都怪他!想到这儿,我猛地回身,抬起手对准他的脸就是一巴掌。他也毫不示弱的抄起一枚路边的石块儿,举过头顶,两只大眼睛死死地盯住我。那是一种只有垂死的动物面对将要蚕食它的天敌才会流露出的眼神,无比幽怨、绝望,却又那么锋利。我被这眼神慑住了,至今仍无法忘记。
虽然后来我给他找了不少麻烦,可他还是把厨房料理得井井有条。工人们对他沏的茶尤为推崇,并等同于他的厨艺。不久,我发现了一个改变我一生的秘密。
风把厨房的门帘撩起,那时我刚好在门口,隐约中看到屋里有个女人的影子。走上前终于看清了,那果然是莱麦特。他,不,应该是她,正在梳着平日里隐藏在帽子和头巾下的长发。后来我知道了,她不叫什么莱麦特,她的名字叫巴伦。
我躲在角落里,反复思量着之前伤害她的种种,从此她的身影就在我的脑海里挥之不去了。天转凉了,空中散落的雪似乎也在奚落着我们这些受苦的人,我决定守着这个秘密过冬。
♀我理解那个时候拉提夫对我的怨恨,可当时我,别无选择
我曾尝试改善我们的关系,结果却只是无奈和徒劳。他打我耳光的时候,我没有哭,因为我知道他把我当成了他的对手。他倒掉我送给他的茶水,闯进厨房砸烂所有的一切......我也没太放在心上。我想,那不过是他对自己自尊心的一种交代吧。只是吃饭的时候,他总是独自躲在楼上,从不下来;他也拒绝我的一切帮助,哪怕只是帮他拾起被风吹落在地的衬衫之类的小事。
不知为何,从何时起,他对我的态度忽然变了。再也不像从前那样蛮横粗暴,甚至不惜替我打抱不平而得罪别人。而,之后的事,更加令我感动。
那天我买完东西回来,刚刚走到工地大门口。一辆吉普车停在我面前,车上下来几个人,一种不祥的预感笼罩着我。其中的一个人问我是否在这里工作,还问起这里究竟有多少阿富汗人。我知道,面前的这些人就是伊朗的检查官......
我没命似的在马路上奔跑着,试图摆脱身后两个紧追不舍的检查官的追捕。渐渐地,我没有了力气,恐惧也扼住了我干涩的喉咙。我感到一只大手死死地抓住了我,一把将我拉倒在地。正当我绝望的向后一瞥的时候,一个熟悉的身影腾空而起,他像一头愤怒的狮子撞翻了已经抓住我的检查官。是拉提夫,我已来不及多想他怎么会出现,只听见他在和对手撕打纠缠的同时朝我大喊:“莱麦特,快跑!”于是,我风一样的跑开了,当我从拐角的墙边回望的时候,拉提夫已经被制服,他的脸上还重重的挨了气急败坏的一拳。
呆呆的站在拐角的另一端,眼看着他被人带走了。我的心猛烈的跳跃着,即而和快要虚脱的四肢一样深深的沉了下去,再也找不到落脚的地方......
♂“来自火的激情会把心烫热”一个陌生的阿富汗老人对我说过的一句话
不知何时开始,偷望着她,已经成了我的习惯,那种莫名的激动甚至超过了我在点算私房钱时的喜悦。她一有空便会在天台上喂成群的鸽子,或许那就是她借以忘却烦恼的方式。我开始和大伙儿一起吃饭了,幸福地等待着从她的手中接过食物。我帮了她几次,作为报答,我看到了她留给我的那杯热茶和静静的躺在纸上的两块糖。
有些事还是会发生的。那天,我在天台上看到两个检查官模样的人在追她。
......
梅马来到警察局,把我领了出来。他告诉我,工地上不会再有阿富汗人了。就这样,巴伦走了,于是,我的心也走了。我在天台上拣到了她的发卡,上面还有一丝她的秀发。厨房里她养的植物已经枝蔓腾绕了,可这空荡荡的屋子让我不忍多看一眼。我默默地在雪地里走了一整天,忘记了,寒冷。
向梅马请了几天假,我来到了阿富汗人聚集的小村子,喝着他们的茶,我好象闻到了巴伦的芬芳。第二天,幸运降临,我,遇见了索坦。在他的指引下,我看见了巴伦。在一座桥洞下,我远远地望着几十个阿富汗妇女在刺骨的河水中吃力的搬着石头。在她们中我看到了巴伦的身影,她跌倒在了冰冷的河水里,挣扎着,之后被人搀扶着坐在火堆边瑟瑟的发抖。我当时真想冲过去,可还是停住了脚步,湍急的感伤就像脚下的河水,浑浊而又汹涌。
我向梅马要回了我一年来的工钱,交给了索坦,托他带给巴伦的父亲—纳贾夫......
♀我以为再也见不到他了,谁知他又闯进了,我,面目全非的生活
梅马的工地不再雇佣我们了,可我们还是要继续生存的。幸好,我又找到了新的工作,不过,要是天气能再暖和点就更好了。偶尔,我也会想起工地上的那一群鸽子,就像偶尔,也会想到拉提夫一样。直到那一天在村子里,他再次走进了我的视线。
他当时就坐在不远处,和几个男人谈着什么,手里拿着的那杯茶是我们刚刚才煮好的。他怎么会在这儿,不用工作了么?他低头细细地品着茶、不再说话。我终于撇下了他的侧影,独自走开了,背后传来女人们煮茶时吟唱的凄婉歌声,撞击着我凌乱的心房。
苦难已近乎麻木了所有阿富汗人的心,可总有些更难以忍受的事情发生。从家乡传来伯父战死的噩耗,父亲悲痛欲绝。不知是哪位好心人,悄悄的把一副拐杖放在了我家屋里。难道是已经筹到一大笔钱并打算回家乡看望久病妻子的索坦大叔?
父亲也要带我们回阿富汗去看望失去丈夫的婶婶和她的孩子们,可是,我们是没有钱的。父亲曾架着双拐去找梅马借钱,可是却没有如愿。我依旧天天在河里搬着石头,日子过得可真慢啊。
我们可能永远也无法回到故乡阿富汗了,如果不是他突然出现在我家门口......
♂我并不觉得自己有多么高尚,我只知道,认识她,我从来就不曾后悔
在约定的地点,我没有等到索坦。更令我吃惊的是,前来赴约的竟是纳贾夫,他说索坦已经回阿富汗去了,并递过来一卷索坦写给我的字条。一切都很明了,索坦没有把钱给纳贾夫一家。字条上写到,他发誓一定会还钱给我的,看着纸上那猩红的指印,我不知该说些什么,只是将字条放进了前面的小溪,默默地看着它漂向了远方。
我用辛苦积攒的私房钱,买了一副拐杖,偷偷的放在了纳贾夫的家里。本来想和他们打个招呼的,可是无意中听见了里屋传来的声音:纳贾夫的哥哥死了。当时的场面很悲痛,我实在不忍心再进去添乱了。
我再次来到巴伦干活的河边,并把泪水留在了那里的碎石上。当你看着你所爱的人,活生生的在你面前忍受痛苦时,只有泪水才能洗去你的悲伤。巴伦娇小的身躯依旧浸泡在冷酷的河水里,就像所有背井离乡的阿富汗人深陷苦难无法自拔一样,越是挣扎就越是显得虚弱无力。
回到工地,看到纳贾夫来找梅马,我偷听了他们的谈话。纳贾夫拄着双拐蹒跚着离开了,最终梅马没有借钱给他。这个可怜的阿富汗人啊!
或许有人会觉得我这么做太过愚蠢,可我还是在黑市上卖掉了我的身份证,我已经想好了要如何支配这笔钱。于是我来到巴伦家的门口,烟囱里升起的炊烟险些蒙蔽了我的思绪,不过,我终于鼓足了勇气敲响了那扇破旧的木门......
♀我不喜欢雨天,因为那会让我想起他。可我想他的时候,为什么总又看不到细雨落下呢......
我打开门,看见手足无措的他,呆呆的站在那里。摇曳的目光闪烁在我的脸上,我突然下意识地关上了门。当门再次轻轻的被我推开一条缝隙的时候,他低垂着眼帘,皱着浓重的眉,轻声的说:“对不起,我想找纳贾夫。”
他递给父亲一叠钱,说是梅马叫他送来的。父亲高兴的收下了,连声称赞梅马是个好人。可拉提夫却说,没有必要感谢梅马,因为那是父亲应得的报酬。
有了这笔钱,我们就可以回到阿富汗了,父亲把这个想法告诉了拉提夫。他看上去很惊讶,可能是他在努力控制着一种不为人知的情感的缘故,他显得很不自然,连父亲让他进屋喝杯茶的邀请都被他回绝了。就这样,他匆匆的跑开了......
而我已经明白了那种情感的究竟,因为我也隐隐感到了心痛的滋味。即将回到故乡的喜悦对我来说已经不再重要了,我只是感到一种心里被掏空的虚妄缠绕着我的身体。我流不出眼泪,因为,泪水早已淌进了心里,去填补那空虚的痛苦了。
我在想,离开的时候,他能来就好了,我一定会为他撩起那面纱......
♂生命中,假如有些事情无法改变,最好的办法就是坦然的去经历吧
那天,开门的是巴伦。她开始探出半个身子,我注视着她的脸,修长的眉,乌黑忧郁的双眼,可惜,这一切太短暂了,因为她很快便用紧闭的门剪断了我的视线。不久,我从半开的门缝里见到世界上最美丽的景色,虽然那时我已不敢再抬头直视门里的人。可哪怕万分之一秒就足够了,有些事情其实就是这么简单的。
我把那笔从黑市贩子手里得来的钱给了纳贾夫,他告诉我,不久他们全家就要靠这笔钱回到阿富汗了。我真的不知如何是好,我知道巴伦当时就站在门后,这小小的一扇门竟然是这般难以逾越。我没有勇气再看巴伦一眼,于是,我拒绝了纳贾夫的邀请。
我发疯似的奔跑在乡间的路上,漫无目的,时间也仿佛凝固在了看不见的天边。当我停下时,抬头看到的是寺庙的门上被风撩起的门帘......
巴伦一家离开的那天,我还是赶来帮忙了。当巴伦在我眼前微笑的时候,我才发现她的面纱早已撩起。那会是我铭记一生的容颜。
她掩起了面纱坐在了汽车上,面纱后注视我的眼神渐渐的消逝在远去的马达声中......我回过身,想走过这片泥泞,不想却意外的发现刚刚巴伦留下的那个深深的脚印。我出神的望着那脚印,竟没有在意天空飘起了细雨,此刻,我多想变成一只鸽子飞到远方。
雨水顷刻便填满了巴伦的脚印,也填满了我的思念......
♀我没有想过将来会怎样,心中有爱的人,走到哪儿,哪儿就是故乡
离开伊朗的时候,拉提夫终于来送我们了。他帮着我们往租来的车上搬着行李,却总不吭声。那天他穿的可真整洁呀,头发显然也精心的梳理过。只是他当时深沉的目光使我想起,在工地他每次帮我解围之后看着我的眼神,出奇的相似。难道他那时就已经知道......
都是我不小心,把水果撒得满地都是,他跑过来蹲在我面前默默的帮我收拾着。我静静的注视着他,他也抬起头看着我。我们就这样互相望着,他似乎想对我笑,可那微笑还是那样深沉的难以发现。不过我已经完成了我的心愿,望着他的那一刻,我没有盖上面纱。
我在走过那截用树枝搭成的小桥时,一只鞋子陷到了泥里。他立刻跑过来,拔出了我的鞋子,并用手擦拭着上面的泥水,小心翼翼的将它放到了我的脚下。但,在我们之间却留下了一个深深的脚印......
我穿上鞋,坐到了车里,久久的凝望着伫立在树下的他。此刻我们从对方的眼神里读懂了一切,可就在同一时,车子启动了,距离就这样无情的吞噬着脆弱的情感。
不久,天空下起了雨。
......
拉提夫,你知道吗?你属于伊朗,可我不是。我只是在那里遗失了我最最心爱的,一只发卡......
看完,关闭所有的电源。该回家了。感觉借助这些外在来寻找力量,挺可笑。在路上,还是放缓了步子:当欲望充斥内心,当欲望无法满足,当自己开始责怪压根不曾经历的青春就这样一去不返时,是不是,是不是该停下来,环顾一下,看看那些更加小心翼翼,谨小慎微的生命,他们是否和自己一样在不断的抱怨、不停的叫苦呢?
......
好象,不曾有。
的确,没有!
6 ) 试看
想试看的,或者可以帮到你
http://lib.verycd.com/2004/09/22/0000021259.html或许,大家还应该看一本书<离上帝最近>.
这些!我对那方土地的人产生愈来愈强烈的好奇.
无论生存有着怎样的艰辛,也熄灭不了这平凡生活中蕴藏的诗意。当男孩在雪中迈步、在树林中奔跑、在门背后数次静静地偷窥,想着、念着、看着那个美丽的姑娘,我的心情随着镜头的推移也不禁心生波澜。
一如既往地伊朗式静水流深,马基迪也一如既往以左派视角关注底层,典型环境中有典型人物也有非典型人物,“只因为在人群中多看了你一眼,再也没能忘掉你容颜”,无言的爱,甚至抛弃身份(证)也不足惜,未来如何尚不可知,生存不一定会改善,但再艰苦的环境也能让人性绽放可爱的小花。
He looked at her footprint lying on the earth,smiled.A sudden rush rain fills the footprint.What will fill up with the rough life then?
他为爱情付出全部,终于得到她在泥地上印下的小鞋印,然后风来,然后雨来,然后我们记住他浮在脸上的微笑。不过爱情,或许就是事件驱动,内在的原因,或许与人性有关,或许无关。
马吉德居然也拍爱情,依然是用最轻盈的悲歌来咏叹生命的沉重。
看过此片之后,重新定义“纯爱”。男女主角几乎没有言语上的交流,只有一两次的四目相撞,影片结尾,爱情在开始的瞬间结束,化作一道永恒。用最朴实的细节白描镜头来描绘男主角的情愫。末尾的雨水不是悲伤与哀愁,而是不打扰的温柔。——你知道我有多爱你吗?
那个女人。
只缘感君一回顾,使我思君朝与暮。
小心眼青年一秒钟变痴情大汉,女主全片没开口。
导演很细心,前面铺垫出男主是个年轻冲动做事不计后果的人,因此后面的发展才不觉得突兀。以及比《山楂树之恋》纯情多了……20161005
哀婉且悠扬,少年心事与生存困境之间纯洁却纠缠的情绪刻画得淋漓尽致。前三十分钟还在想为何不用手持而用固定机位甚至长镜头,结尾才体会到本片难得的镜头质感与节奏。结尾太美妙:红柿子、鞋印与水,应该是有限观影量同主题电影最纯美而哀婉的结尾。
水培绿萝,风吹布帘,少女梳头的背影,夹着发丝的发卡,送拐路上拄拐玩耍的青年,泥泞里的一个鞋印和青年的一滴泪,好细腻的镜头语言啊。男孩和女孩在一个半小时里没有发生一句对话,平静的叙事里却舒张出强大的张力,最后两人对视的时刻我几乎要哭了。在对视后女孩放下头帘的一刻,我陡然生出恐怖感,回看几次方意识到非常巧妙地、在该一时刻,导演使周遭的风声和水声戛然而止,这层头帘好像是符号化的一切隔阂的总体,宣告了故事的无奈收场。
简单,美丽,浪漫,感人的爱情故事。女主角整部电影没有说过一句台词,只用面部表情表达她的内心世界。男主角无私的爱和自我牺牲,也令人感动。电影告诉人们仁慈和慷慨。
2007/09/17。這是「天堂的孩子」導演在2001的作品,伊朗的電影雖然一再重複類型化的題材,但每部片仍是那麼樣的好看動人。主角劇中的轉變有點難以解釋,可是我絕對相信伴隨他謊言的是真誠的眼淚,尤其是最後的笑容,呆的可愛,也不得不原諒他多次的偷窺跟縱狂行為了。原本看到中間還以為那個阿富汗人拿了男主角的錢很賤的跑路去了,沒想到他也是個可憐人,先入為主的惡意,慚愧啊…。
导演的视角视乎永远是定焦于底层的那些卑微的人民,表达其生活无奈的同时展现他们身上所展现出的那些光辉品格,比如单纯、善良、责任与包容。意外的是,曾经几部中不曾体现或者较少体现的爱情元素在这部片子中有了大篇幅的展现,尽管只是暗恋,但却展现拿捏的十分到位,结尾红金鱼再现!4.5/5
精美绝伦的侧面和睫毛的长度令人震惊
3.5;小体量内的叙事丝毫不露怯、不见拙,讲述一个动人哀婉的爱情故事同时,亦不忘辐射到更广更深的社会背景中去(1979年苏联入侵阿富汗以及后来的塔利班,造成大量阿富汗难民涌入伊朗,因缺乏合法身份而困苦不堪,也是后文的注脚),且结合得自然合理,并无刻意拔高或矫饰之嫌——不得不赞叹伊朗导演们如何在有限的资源或受限的题材内,充分发挥拍摄技巧、用心打磨剧本细节,值得所有立志好好拍电影的人学习。堪称一首无言的哀歌,从误会到冰释,从爱慕到别离,不发一言不着一字,情意全在眼神流动里,微风掠过帘子映出少女的影子,鸽群环绕的错过的楼顶,远望的背影,拾起的发夹,最后留下的浅浅脚印装满雨水——故事仿佛并未发生,然而满心满眼全是爱情,暗恋真是一件痛苦又甜蜜的事啊!
相比于阿巴斯,马基德马基迪比较通俗接地气,情感表达来的也比较直接。看伊朗电影总是比较适合培养人性中的悲悯情绪。不同于达内兄弟《罗塞塔》的冷峻绝望,伊朗电影在粗粝艰苦的生活中总会有一抹美好的愿景瞬间(有意使用了一些慢镜)。马基德马基迪很喜欢金鱼在《麻雀之歌》《小鞋子》中都出现过。
拉提夫为了心仪的巴伦无私付出不求回报的爱让我感动(为救巴伦时不被抓捕而奋力奔跑甚至献出自己的积蓄…),而早前「拉玛抢了自己原来的工作」与后来「发现他其实是个女孩」的180°态度转变也是蛮可爱有趣的……真心希望那些困苦的人们能够有工作保障能过上好日子,而国家政府能给他们提供更好的帮助!
你是注定会离开的女孩,我把你留下的发夹别在我的帽子上;我是鲁莽的青春,是热情、是付出,是深深注视却渐行渐远的眼;转角的老鞋匠不见了,我终究没能跟他一起分享面包;你的脚印,在我心里,洼出一个小小浅浅的印痕。