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剧照
剧情介绍
二后生五十出头，是个唱二人台的江湖艺人。游走在内蒙古河套地区。 二十四年前，他在一个村子卖唱时认识了三女子。三女子有男人，家境苦寒，男人让她跟上二后生卖唱养家。不料日久生情，二后生要带三女子远走高飞。男人知道后叫上自家的两个兄弟，把二后生诓到村里，挖掉了他的双眼。二后生死里逃生，保全性命。后来便把这段经历编成了二人台曲子，曲名叫《挖眼睛》。红及内蒙晋北一代。 纪录片《挖眼睛》记录了二后生的日常生活，追述了那些不堪的往事。呈现了他以死延生的人生境遇。不可能小姐牡丹花下少年H80后吹事班爸爸先生六楼的女人三岛由纪夫传妻子的浪漫旅行第三季雅加达失控2018奥特银河格斗：巨大的阴谋 日语版狮城奇案之罪案现场战后余温前浪独家解密《听风者》拍摄全过程生活启示录摇滚年代憨豆警局 第二季捉鬼专门店粤语版黑猫鲁道夫日语我开始自慰的那一年昼行闪耀的流星世上第一个圣诞节眨眼遇见夏天果戈里·恶灵闪电侠 第九季飓风比安卡猪太狼的夏天春天的夜晚，夏天的夜晚只是一次偶然的旅行请吃红小豆吧！ 第四季我欲为人 第二季亚森·罗宾 第一季噬血狂袭最终季怪谈新耳袋 百物语朱丽叶与魔鬼骷髅岛公主裙金箍棒传奇突袭 Raid德凯奥特曼最终章 向着旅途的彼岸生我养我的地方
长篇影评
1 ) 挖眼睛
看纪录片，对于观众是一个陌生化的过程，我们通过纪录片窥见不同人的不同地方的我们所不曾了解的陌生，去满足我们的感官。 但是这部纪录片却实实在在的记录的是我的家乡，我们家乡我戏称他为县宝的二后生，我们商都县声名在外家喻户晓的二后生。 我们每个人都听说过他，但我从来没见过他，没有听过他的戏。 爸爸和村里面的亲戚最爱这在我耳朵里只能称得上噪音的二人台。 可就算没自己特意听过，我也能效仿那一句，二后生，挖眼睛的绝唱。 这些我的日常，烫片片，粗鄙的脏话，在葬礼上的鼓匠，哭丧，三圈，葬礼私底下人们的豪赌我都司空见惯。 但是当这些画面被纪录片的镜头呈现出的时候我知道，导演是把他们作为奇观来吸引观众的眼球的时候，我自己脱离我的日常，以她者的目光凝视这些司空见惯他们就好像在棱镜中变了型，变得荒诞了起来，我突然察觉出了我家乡的野蛮和粗鄙，他们可以在死亡中嬉笑，耍钱，他们的爱好是听话语粗鄙不堪的二人台，我回想起来我以前所不耻的但逐渐得被我遗忘的这样家乡的组成。
感谢导演竟然选择了我的家乡作为纪录片的主角，我是第一次完整地观看完二后生的演出，听出了他的悲怆。
我们有人可怜他吗，我们好像都觉着他无限风光来着，我们家有人去了也舍不得请他来唱一出戏的，他是高不可攀的，后来他在快手上有了百万粉丝，我们知道他有钱，知道他得病，他像是明星，他那失去的眼睛好像也不重要了，他有钱啊。
想起二后生死去，乌泱泱的人汇聚在商都，出动了特警来驱散人群。我在集宁的高中的厕所里都能听到有人讨论二后生的死讯，有何悲凉，无限风光啊。
全片最让人窝心的就是二后生的瞎眼母亲，对着早已经空荡荡的院子，仍然在呼喊着二后生，那嘶哑的声音，绵延不绝的荡在了我们的心里，眼睛突然就酸了，儿子再有钱，母亲能享到的福有多少呢。
2 ) 琐记：顽强翻新的个体生命力
1 看了之后感觉太bloody了 ..有些东西 也许用文学作品表达更有力量更有意义 而不是影像 谁说影像就一定比文字有冲击力呢 在某些时候 影像反而更单薄。
2 王小鲁用鲜血淋漓似桃花（若我没听错的话）来形容，正呼应了我的那个英文词bloody. 王又用了生命力赞歌，艳俗的绽放（提到了八九十年代的艳俗艺术）几个词。认为徐童的作品是在真实上进行构建，超越了纪录片的界限。
3 放映后与友人微信简短交流。友人认为这部作品不如游民三部曲，前三部的人物都是立体的。但是这一部的角度太单一。
4 这个片子有出彩的地方，比如好几个观众认可的他与他母亲炕边谈话那段。为什么大家都对这个更有共鸣而非挖眼睛的故事本身呢？因为那是平凡的真情流露。但这种题材和风格令我作为一个老观众产生了疲惫。他自成风格，风格非常突出，但这种风格却也成为他的局限。
5 这种凌厉残酷，是否是有意为之刻意追求的呢？作品的气质一如既往的江湖蛮气横生。所有人还是用生猛来形容徐的片子。可我已经对他的动机和拍法产生怀疑了。我认为应该停下来，给自己一段思考和放空的时间。
6 拍这种人物的时代意义是什么？这个问题不得不想。真的如知识分子们所说的那样，绽放出这个时代某种群体身上的光芒？我更愿意从个体上去理解，就是个人生命力的一种顽强翻新。与时代无关。
7徐童的主题和人物，几乎是连锁拍下去的。他人的苦难痛楚，成为纪录片人的一个拍摄兴奋点？
8徐说和拍摄对象连续生活四五个月，很过瘾的经历。某些时候，这又何尝不是对自身生活的一种逃避？
9 徐在摄影上没得挑，很好。
10 我更愿意他将摄影机对准那些在台下看戏的群众，走入他们的生活。比如那个脸蛋冻得红红的憨笑着走开了的穿着中山装的老年男人。如果是丛峰来拍，那么他很有可能将摄影机对准这些更沉默的羞于表达的群体。如今我的状态，更愿意接受丛峰的那种拍法，内敛平凡，以小见大。
11又想起段锦川的那个关于小人物的一个采访。
12 有机会拍剧情片吧。这些素材是储备和参考，但不要成为纪录片成品。
思路比较琐碎。暂且一记。
3 ) 有味道，有颜色，有痛感。
1.之前看过一个类似于民间版本的二后生的影像资料，以为二后生找了一个肉嫂嫂生了一男一女过着小日子也是个让人欣慰的结局。看了徐童的片子才知道，故事的后面另有故事，而且情人关系什么的说出来好像很自然很随便，不知道是不是那个环境中的常态。
2.《疯狂世界》两次出现，意味有些不同。片尾的出现更有力量。“鸟儿为什么唱？花儿为什么开？”“什么叫痛快，什么叫奇怪？”如果之前的是疑惑与追问，后面的这个就有了点儿指着伤口的控诉的味道了，无奈无力也更深重。“我不要这疯狂的世界，这疯狂的世界。”
3.老母亲的“二肝儿”一声声叫得让人感动，嘴里一边喊着二后生一边一步步挪出去，扶着墙……扎心。想到自己每次去看奶奶，走的时候，在楼下都能看到奶奶在阳台上朝我挥手，喊着“再来呀！”的情景。
4.不知道是不是有的拍摄素材没有剪到片子里，二后生的形象不是很丰满立体。是因了际遇，略显麻木？也可能是他那段血腥的经历太重了，显得其余的都有点儿轻。
5.本期待看到借二后生周围的人展现更多，或者将本有的应挖掘更深一些，比如其他艺人与他的交往，对他的评价，看台下看戏的人的观感，情人，妻子，哥哥，曾经的三女子，等等。有点遗憾。
6.唱《挖眼睛》那段，配上穿插闪现的剪辑手法，太生猛残酷，皱眉皱得我额头疼。家里烤箱“叮”了一声，吓得我心悸半天。
4 ) ……
5 ) 活下去的理由
人活着没有意义也没乐趣，活着，就是活下去的意义。电影的配乐还是老风格，歌曲就是老旧粗糙，但却是恰恰的得体。让脑子里惯性的做作无所适从。道在屎溺就是意思吧。
6 ) 谜一样的风土人情
很喜欢他表达故事的结构方法，但是，挖眼睛这个人我是真的不喜欢，我承认他也许是有魅力的，但是他并不是我欣赏了。
于是
the end
延死而生的故事。在我看来是一道飞向死亡的流光，绚烂，缄默。
老妈那几声二肝儿喊的，你除了想哭还能咋着。
以一种完整的富有技巧的叙事组织素材。二后生的遭遇一来是模糊的却无处不在，他的营生、情人、家庭与之密切相关，却不真切。到最后他开始唱，痛楚投射在观众心上，剥出了真实，血淋淋的往事通过二人台的演绎活了过来。以二后生为支撑讲生存环境已足够，对旁人的捕捉篇幅不少，略凌乱。
徐童一贯的气质 和风格，太凌厉了。这是一个我接触不到隔绝着的世界。就像另一端巨富阶层一样永远没有交集。
“游民三部曲”很精彩，到了《挖眼睛》，徐童还是徐童，游民还是游民，但二后生的素材，略显单薄，而徐童式的剪辑，也毫无进步。
徐童的人生已和小雁彻底绑定，也许和二后生是一种人生。
如果直接看这一部，可能会对唐小燕的存在有一些疑问，但因为我今天是两部连看，所以没什么问题。这一部的灰暗程度胜过老唐头，被情欲折磨，死不悔改的人生。
二人台比二人转猛多了，比云南山歌好吃不过矿泉水还来劲
在主人公唱挖眼睛的那一段 剪辑的处理 直接得让人受不了
“勤着来啊，二肝儿。”
想用气味来比拟感受，基调是在颠簸的车座上闻到的，裹挟着尘土的风穿过玻璃窗激起吸收着汗水污渍汽油浸泡出的劣质皮革味，还落了灰。高潮是台上顶着寒意唱《挖眼睛》时，经久不散的血腥味，太冲了以至于很难立马分辨出其中夹杂的盐味、铁器味、情欲味，但一闻到就没法剥离了。唯一轻松一点的，是对着电话那句“我想你忽闪忽闪的”，不该属于他也不该属于这里，让人疑心自己嗅觉出了错的，轻飘飘甜香。花儿为什么开呢？
血淋淋
三星半，依旧是江湖流民，野蛮生存，徐童还是厉害的，这么一点素材份量，却剪得这么有意思。
片子有一种游走的感觉，很喜欢镜头的仰视，照片的部分字幕多余了，剥夺了联想和发现的空间，感觉人物还可以挖得更深。妈妈那段太精彩了，欢笑和眼泪都在她身上，会让人对她依依不舍。
拍故事片吧 完爆很多傻逼导演..
78min.. 喜欢尾..
探望母亲那段太棒了。加上令人无法再笑得出的结尾。
这种徘徊在社会边缘的“游民”身上都有很强烈的原始生命力，他们为了生存都摒弃了道德和规则，就像二后生，黄赌毒全沾，情人一堆，可是他们身上却也有着善良与淳朴的一面。真实是他们活在这个“疯狂世界”的态度。
二后生和母亲那段对话太动人了。
片尾二后生唱挖眼睛那段戏的张力爆表！