(写于2009年5月7日)
可以说《母亲》是一部诚挚而平和的电影,只要看了开头,便会被不知不觉地牵引到主角的生活氛围中,不过,这种牵引毫不强势,只是淡淡的。在如溪水般柔和静潺的叙事中,在轻颦莞尔或感慨间,已然陪这家人走过了战时的困顿艰辛,陪她们送走了因反战而入狱的父亲、被迫参军的挚友山先生、死于原爆症的美丽姑姑以及那个渐渐远去的混乱而晦涩的年代。
此番曾因《寅次郎的故事》系列、《幸福的黄手帕》等片而成为中国老观众最为熟悉的日本导演的山田洋次,再次施展了他善于以普通家庭的生活细节映射时代特征的光影特点,只是这次的整体呈现更为克制内敛。另外,许是山田擅长家长里短的平民喜剧之故,这部内质悲怆痛楚的影片,并无沉痛至颤栗之感,反而被他以不加过多修饰的白描手法和亲切之态,素淡而安静地道来,仿佛以伤到深处却淡然的心境来看待往昔峥嵘。
除却最后出字幕时的父亲旁白有煽情催泪之嫌外,影片其它部分细致绵密,收放自如,令观众的泪都流地自然真切。事实上,片末这处终极追问多少有点没必要,因为之前已经由母亲的临终遗言将一切必需的情感释放了出来——当女儿说母亲终于可以和死去的亲人在天上团聚时,母亲虚弱地说出了那个永远的伤痕:“不想在那里见面,只想在今生和他一起好好活着。”而末尾的那些抒情和追问不仅影响了影片已形成的委婉气场,还显得累赘罗嗦,破坏了应有的留白和余味。不过,或许山田这么做是为了给很多没有阅历又懒得感同的年轻人一个最为直接的加强版提示。
影片以野上家小女儿照美(原型为长期在黑泽明手下担任过场记的野上照代)的回忆视角展开叙事,主要叙事时间在1940-1941年间,彼时照美9岁,之后的叙事转至战后,最后的转换跨度最大,结束于为家庭子女奉献了一生的年迈母亲的病床前,这时照美已中年。影片开始不久,主张反战的学者父亲夜间被警察绑走,自此母亲佳代(吉永小百合饰演)便开始了迈出家门、里外繁忙的人生。尽管艰苦,佳代却一直深爱并信任着狱中的丈夫,甚至为捍卫丈夫的尊严不惜对斥责丈夫的德文教授愤然,并且和胁迫她离婚的老父亲断绝关系。
虽然面临着一些世态炎凉,但在阴云密布、孤立无援时,丈夫的妹妹久子从广岛搬来,丈夫的学生山崎彻(浅野忠信饰演)登门造访,此君虽看上去笨笨却有一颗珍贵的善良助人之心,佳代的那个不拘小节的叔父仙吉也从奈良上京小住……这些亲情和友情成了风雨中羸弱母亲的精神支柱和给养港湾。
人类在困顿时保有的温暖,似乎是上天还没彻底放弃人类的明证。家庭的温情以及邻里间的互助,似乎是乱世飘摇中人们还能挣扎着存活的缘由,这也是该片的动人处之一。母亲临时小学老师的工作就是街坊大叔给介绍的,而老医生在为贫困的母亲就诊时是免诊费的。由大泷秀治饰演的野村医生出场时间虽短,却浑身是戏,其中耳背的医生和左耳有疾的山崎在自行车上的费力问答,显得颇为逗趣。
影片的明线是彼时母亲的生活经历,其隐形意图实际上十分明显,即“反战”。因爱国而反战的父亲却被冠以“叛国”和思想问题的罪名关在寒伧的拘留所中,身体每况愈下的他终于没能熬过去,那个飘着雪花的冬日,初子和照美姐妹收到了父亲的死亡通知电报,野上家的世界仿佛结了冰。叔公仙吉在街头对支持战争的“激进妇女”的调侃,则更直接地表明了态度。老医生忙不过来的原因是年轻人都被拉去参军了,而当连身体有缺陷的山崎也被军队征召时,影片的立场不言而喻。选择吉永小百合饰演母亲一角似乎再合适不过,她不仅外型气质颇具日本传统女性的特点,而且她还是著名的反战人士。
此次年过六旬的吉永表演跨度很大,从30多岁到病恹老妪,虽然是她擅长的女性类型,但母亲这个形象在内质上更为坚韧,温婉贤淑、外柔内刚,在境遇凄惨、亲人相继离世的时候,她仅凭自己瘦弱的身体和坚毅的意志带着女儿们健康而勇敢地活下去。片尾,看到她的女儿们枝繁叶茂、子女茁壮,见此情景不禁令人感叹母性力量的伟大,是何等的生生不息、柔韧且强大。
吉永将母亲遭遇重大打击时的心理应激拿捏得很含蓄,符合影片氛围,又契合人物性格,如在得知父亲的死讯后,母亲翻找到抽屉里的身份证明文书,去接他回家,小街上白雪皑皑,一行人静穆前行,当尸身终被抬回家时,母亲说道:“亲爱的,到家了。”这场戏被处理得平实而深远,似乎比片末那个的加强版旁白要动人得多。
片中野上家门前狭窄的小街颇有复古气息,家中的陈设和人物的出镜,都令人想起了小津安二郎,不过,最令人想到小津的是对片名的处理方式,《母亲》的片名赫然印在一方麻质布料上,这块布质地朴素、色彩清淡、编织平实、偶有疏密,一如那代经历风雨沧桑的母亲的人生。
http://nicolew.blog.hexun.com/32480367_d.html豆友缅怀树来豆邮谈起《母亲》(Kabei - Our Mother/母べえ)。这部山田洋次导演的新片在是今年香港国际电影节的开幕电影,最近亦拿了到上海国际电影节放映。
吉永小百合饰演的母亲在临终时跟小女儿说:“我不希望什么来世,我只希望他(丈夫)活着,今生和我在一起。”缅怀树问我怎样理解这一番话。我把回覆也在此分享一下。
对于导演的原意,我向来是不求甚解,只用最直觉的心态去想。我以为一个人临死就无须再说委婉的话了,更可况是在自己的女儿面前。
所以这句话确确切切的是母亲的心声,显示出她非常了解和珍视自己的个人幸福,她虽然一直坚强地活着,但不能和自己心爱的丈夫一起生活,是人生最大的悲痛,是无可补偿的牺牲。所谓来生再见,只是对守寡终老的人聊作安慰。任何人任何政府因为任何理由而要令家庭骨肉分离,都是非常残忍的。母亲的这番话,正好说明关禁她的丈夫致死的政府罪无可恕,对母亲带来的伤痛无可挽回。
所以我以为山田洋次是不搞粉饰,不搞日本人最擅长的委曲忍耐,借母亲的口明刀明枪的反战、反军国主义。
至于女儿听到母亲多年来其实一直都想着和父亲生活却不能如愿,悲从中来也是很自然的。
实情是不是这个意思呢?我其实也不肯定。
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早前看xxhhcc在豆瓣的评论,提及《母亲》与《ALWAYS 三丁目の夕日》同样是昭和时代剧,两者的演员阵容都是顶级的,但前者的票房却远不及后者。
《母亲》是摆明车马反战,非常难得。两部票房大卖的《三丁目》有没有触及战争呢?
有的,只是比较薄弱。在第一集,三浦友和饰演老医生,他的妻子和女儿都在战争中被炸死了,但他还是买了女儿最爱吃的炸鸡串烧回家,幻想妻女等待着他回来。一场梦醒,家里只余下他一人。
在续集,堤真一饰演的铃木,他带着惶恐的心情参加退役军人聚会,担心自己不能面对挚友在阵中身亡的消息。结果是战友真的死去了,铃木藉着酒醉自己幻想出一场快乐重聚。
两场戏都拍得好感人,不过除了感人的哀愁外,对战争就没有更深入的反思了。
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反战反军国主义实在太沉重,要千万钜装的《三丁目》去触碰这个带有忌讳的敏感题目,自然是强人所难。山田洋次过去的电影其实大部分亦是非常商业,懂得迎合观众合味,但与《三丁目》的卖座方程式比较,仍然可以看得出有关键的分别。
《三丁目》虽然有触及战争,亦是以小人物作为故事基础,但怀旧的气氛背后,似乎也缅怀着六七十年代大企业冒起,国家高速增长的黄金岁月。
山田洋次的“男人之苦”和“钓鱼狂日记”是曾经是长拍长有的票房保证,近年改拍艺术性较高的幕末武士系列,这些电影虽然没有反战的描述,但对日本社事事讲求集体一致而牺牲了个人意志,施以了冷嘲热讽,这一点其实跟《母亲》是一脉相承的。在他的电影中,追求个人幸福的自由总是比集体的规范与和谐重要得多。
比起《在这世界的角落》战争的残酷性和人民的生活状态的具体体现来说还是层次薄了,主要还是文字狱的部分。
有一点一直很纠结,照美第一次见到爸爸,监狱管理人员言语侮辱父亲她不顾母亲阻挠直接顶撞,像个成熟的大人。然而后来其他人侮辱父亲,说她父亲活该,她都没有任何反应,基本停留在天真烂漫的小女孩要吃要喝的层面。
我终于注意到战争期间,女性都没有穿和服,而是穿了裤子,方便逃生躲避。
从父亲死亡的噩耗开始哭到最后,整张脸被我弄得狼狈不堪。最感动的情节是小山对于佳代的爱,直白的却又是隐忍的,那场在玄关的告别尤其让人痛彻心扉,握手与相拥。爱上不该爱的人,死亡终将把我们永远分开。
永远守护的灵魂
“妈妈回程时一直在哭,我很诧异她为何能流那么多眼泪”
1. 战争是山田洋次永远的主题,却以这种旁敲侧击的温柔方式出现,让人们去反思,如果你也置身于那个环境,该何去何从,如何行事为人。2.没有这样的母亲,很多人无法走过战争。
淡淡的忧伤,淡出鸟来。
六十三岁的吉永小百合,演技是没的说,就是年龄多了快一半太勉强了。坐在自行车后座的老大夫好像龟仙人。
山田洋次作品,改编自黑泽明生前的御用场记野上照代所创作的自传体小说《给父亲的安魂曲》。今天恰逢8.15日本投降抗战纪念日,很多人只颂扬它歌颂母爱(确实也是),但我看它更是日本本土反战影人对二战的无声抗议。母亲临终,宁要俗世的相守不要天堂的欢聚,点睛之笔。
行文朴实有爱
妈妈,我爱你
3341 日本本土平民家庭经历的二战
吉永小百合演技没有任何话说,但让一位六十多岁的人去演一个三四十岁的母亲,不论保养得多么好,还是让人有种错位的不适感。电影平淡中蕴含力量,并无刻意煽情但却让人始终酝酿着情绪,在结尾处终究泪水决堤。看这样的电影让人真的能够静下心来感觉家庭的温暖。 ★★★★
细节、场调都是看的出来的老。63岁的吉永小百合演40岁的人妻,37岁的檀丽演刚上大学的素女,完全是个妖精阵容啊。另外对坚韧能干顾家的良家妇女表示敬意。
你妹你妹你妹。。。这种题材杀我。。细节什么的杀我。。。
喜剧式的小津安二郎。 同声传译很赞呢。
无视不合理的事情 才可以活下去
山田洋次和宫崎骏一样令我敬佩,因为正视历史。战争不会给任何人带来好处,看到这一家人深受战争之苦还是很令人悲哀的。因为反对战争被关押致死的父亲,因回广岛侍奉母亲死于原子弹的姑姑,战争末期被征兵死在太平洋的小山,无辜的平民为军国主义付出代价,多么不值。女本柔弱,为母则刚,为母亲泪目。
日本的军国主义不止给我们带来了痛苦他们自己同样不要恨日本人错的是日本军国主义
塔苦桑比金~~~
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“她必须能够经受任何的荡涤,但不是塑料制品;有一百八十个活动零件,可以任意更换;靠不加奶和糖的浓咖啡及残羹剩饭运行;具有站立起来就不会弯曲的膝部关节;拥有一种能够迅速医治创伤和疾病的亲吻,从骨折到失恋都能治愈;此外,她必须有六双手……”