美国恐怖故事第九季

剧情拉垮，拿情怀当卖点，全程莫名其妙的，女主角的过去讲的不清不楚的，撒旦之仆塑造的毫无存在感。这群鬼追着这个恶魔杀可是他干啥了？全程片场跑龙套哪有破事儿他往哪跑，红木营地里死的那群人没一个是他杀的，和他一点关系都没有我就一脸懵逼，还有这一部的感情戏，这都哪跟哪啊我去，真就都放飞自我了呗？因果关系压根没有合着你们在一起都是一见钟情吗？叮当先生做了啥这群鬼都这么爱戴他？那俩杀手哪个是他杀的？他唯一做到的事儿就是被这群人砍了丢船上被拽湖里他对于这群人来说和那俩杀手有啥区别啊我真就纳闷了，在场几个鬼有一半都是他杀的吧？和小恶魔有啥子关系啊？？咋人与人之间差距这么大呢？？？洗白都不好好拍了吗？？？？一看最后一集这个没完没了的插叙就知道导演开始浑水摸鱼了，明明结局挺好的故事也不算太俗套好好讲完很难吗？？？？？

既然死在营地里会变成鬼，为啥真的女护士和那个男酮最后没变成鬼？他俩都被mr.Jiggles干掉了

无耳女杀了挺多人，为啥复活成鬼的就几个人？

虽然美恐这种全员恶人的设定挺有趣的，但是这么一晚上凑出三个杀人狂和一堆有乱七八糟事的人也确实有点戏剧化

还有就是，黑人女主我是真觉得挺该死的，最后还活下来了

还是很喜欢的。前面五六集每次结束的时候都在想“我艹这后面怎么拍啊”，结果每次都有一个反转。每个人背后都有段往事，有点像《无人生还》了。但是到中间开始感觉有点扯了，没想到到大结局的时候居然掰回来了。

Brooke没有恶魔化，最大凶犯也不是Mr. Jingles，Montana又相信爱情了，Trevor愿意为爱的人赴死，最喜欢的是最后Montana一行人（鬼）把Bobby救出来，对他说：“别忘记我们，也别忘记80年代。”伴随着Mike and the Mechanics的《The Living Years》，居然有点感动。尤其是那几句歌词：Every generation blames the one before, and all of their frustrations come beating on your door ... 和那一句发人肺腑的“say it loud, say it clear, you can listen as well as you hear”——你仿佛感觉到那个年代的美好了。

The Living Years

8.9

Mike + the Mechanics / 1990

有趣的是，这首歌其实是1990年发行的，放在季终，宣告80年代结束，生还者生还，朝着牛逼的90年代迈进。

大多数人都会感叹80年代的美好，但是，《美国恐怖故事：1984》展现了一个迷茫又恐怖的年代。其实，任何情况下，现在其实都是比过去美好的。我想，这一季的《美国恐怖故事》，大抵是要告诉我们：别感叹逝去的美好，不要执迷过去，好好过现在的生活——这也是两个逃出来的final girls和生还的Bobby告诉我们的。

几个月前追了三周看了三集之后弃了，可能是觉得剧情无聊，也可能是电视声音太小光线又暗看着累人，就弃了，甚至跟朋友说虽然最近几年美恐质量虽然下滑，但至少能看的下去，这一季真的完全看不下去。

这个春节病毒肆虐，闷在家里大半个月每天在电脑上找恐怖片看，终于还是看腻了，于是想起了还没看完的美恐9，心想就算难看也耐着性子看完吧。结果真的太tmd好看了！

最后一集，比莉洛得说完那句台词"Get out of here,and never come back. But don’t forget us. Tell our ghost stories to our children and we'll live on forever. The 80's will never die." 立马泪奔。最后bobby和家人分别并响起充满年代感的音乐，我更加明白了这一季创作人们的意图。

这一季融合了鬼魂被困、撒旦邪典、野营杀戮、公路虐杀、精神分裂等多种恐怖片惯用元素，毫无新意的惊吓和血浆桥段，让人觉得“无聊”，但细想，这不就是这一季想达到的目的吗，复古的画面、音乐和化妆，让人仿佛回到了30多年以前，这是属于经历过那个年代的人的“恐怖的美梦”，也给这个年代的恐怖片迷做了一次回顾，让人重新感受过去那些年看那些杀人血腥电影时肾上腺素到达嗓子眼的激动（虽然这种感受早就弱化了很多），同时也让即便不是恐怖片迷的人回忆起那个黄金年代。虽然我并不是美国人也没有经历过上世纪80年代，但试想到了2040年的时候，你是否也会因为怀念2010年代的种种而热泪盈眶？

很多人说美恐越来越不吓人了越来越像喜剧了，其实只是因为大部分人已经不会再轻易感到害怕和惊吓了吧，更何况这本身就不是一部想要给你新意的致敬上个世纪的恐怖片的老旧桥段的剧集（虽然我并不否认，近几年美恐的剧情的确不如巅峰，但至少一直都在摸索有新意的形式和内容，除了部分有点烂尾，但也都大致令人满意，至少令我满意，另外致敬过去和复古本身也是一种新意）。就像已经有近10年恐怖片片龄的我，去年才第一次看《闪灵》时，那种"这真的是就是传说中的闪灵吗为什么我几乎没有任何触动”的感觉，那个年代的恐怖片对那个年代的人可能是噩梦，但对于我们，已经是远远的意义大于内容了。这也是这一季的故事所呈现的一个矛盾，它一方面让人感动于回顾自己多年前刚接触恐怖片时的那种从心底感到恐惧又爽快的感觉，另一方面又因为恐怖片迷们早就见惯不惯的陈旧老套的桥段而让人觉得枯燥乏味。

第一次看美恐是在7年前大三的时候，当时第三季女巫集会已经开播，一个人在学校附近的出租屋里因为某种契机开始看第一季谋杀屋，精彩到让我两天就看完了前两季全部，从此以后每年年底前追美恐已成定番。几个月前弃剧不久听说美恐要剧终了，当时在遗憾之余也觉得貌似真的编不下去什么故事了；现在刚看完这一季，查了一下，原来美恐又续订了4季，开心得要叫出来。

细想貌似从上大学以来就没有正儿八经的写过什么东西了，在豆瓣写长评也是第一次，因为懒、也没有什么华丽的辞藻、更没有什么评价电影电视剧的专业术语，但这次美恐的结局着实让我感动，而且又觉得豆瓣的7.3分实在是对这一季有所低估（可能有很多人像我一样看了几集就弃了直接打了低分吧），因此心想一定要为它写下点什么。

2019年的第9季1984，是一个总结一次怀旧，是20世纪10年代的结束，2020年将要迎来的是一个新时代的美恐，希望美恐能一直延续下去，希望美恐成为我们这一代人的经典的回忆（它已经是了）。

这些年感谢有你，《美国恐怖故事》。

详细剧透预警！

怀旧风的一季，讲述的是八十年代一群年轻人组团去红木营地当教导员，顺便度过一个轻松有意思的暑假，但是，在迎接夏令营小朋友来的前一晚，全员死于非命，起因是教导员们来此目的不纯，各怀鬼胎，无意中将两个杀手:Mr Jingle，暗夜杀手引入营地，最终酿成惨案。

红木营地作为一个诅咒之地，曾经多次发生大屠杀事件，深深地怨念使得在营地中死去的人都会无限复活但是将被囚禁在营地无法踏出一步。

两个杀手在屠杀中达成同盟，出卖灵魂给魔鬼的暗夜杀手欺骗Jingle出卖灵魂，成为自己的走狗，jingle无法忍受无尽的屠戮和奴役，设计将暗夜杀手投入监狱，自己则过上了普通人的生活，娶妻生子，直到一天，暗夜杀手越狱将jingle妻子杀死，还威胁要杀死其儿子，jingle明知无法逃脱魔鬼的阴影，为保护儿子毅然踏上追杀暗夜杀手的征途。

殊途同归，大家又集结营地。被杀手们杀害的鬼魂们终于找到了报复的机会，对两个杀手大打出手，期间也得知了真相:Jingle是好人，却被营地主嫁祸，营地主才是杀人如麻的恶魔，而恶魔却逃脱法律惩罚，逍遥法外，还成为了企业家，以建设恐怖杀人乐园谋取暴利和快感。同时也知道Jingle情愿留在营地，是为了杀死暗夜杀手防止其伤害自己的儿子，于是大家决定帮助jingle无辜的孩子杀死暗夜杀手。

然而过街老鼠人人喊打，对杀手的仇恨必然是不可化解的，两个杀手被营地里几十个冤魂砍伐杀戮，演绎一万种死法，而Jingle一次被杀，却意外和家人团圆。原来，母亲和弟弟才是营地最初的鬼魂，营地诅咒的始作俑者。当Jingle还小的时候，作为单亲妈妈的母亲为了养活两个孩子，不得不接受了红木营地，那时叫金星营地的打杂工作，一次暑假，由于Jingle没看住弟弟，导致弟弟死亡，母亲便发了疯，认为所有人都要对儿子的死负责，一夜间，营地所有人被屠杀殆尽，最后要向jingle下手时，极度恐惧的jingle无意将母亲反杀，从此母亲的怨念造成了营地的死亡诅咒。

暗夜杀手被囚禁在营地无法自拔，而jingle的儿子也得以长大，三十年后，儿子为了寻找父亲走进了营地，遇到帮助他杀死暗夜杀手的鬼魂们，了解到故事的真相，见到了父亲，奶奶和叔叔，最后，带着营地所有鬼魂的嘱托和希望踏上了新的人生。

故事情节抓人，眼前所见未必真实，一波三折的反转确实过瘾，剧情设计很棒，但画面极度血腥，不适合胆小的观众食用，胆小观众建议先煲一煲《行尸走肉》或者《夜魔》再看此片，味道更佳。

本可以成为快餐片中的top dog的作品，毁在了编剧的强行升华，注入思想需要哲学家的头脑，可惜的是，编剧的哲学水平只达到了原始部落里囚徒的境界

先说一下可圈可点的地方吧

1、它有一部优秀恐怕作品该有的扑朔迷离的情节和挠人心痒的悬疑，再加上一些志怪因素，更是吊人胃口

2、主剧情发生在八十年代，剧中若隐若现地穿插着八十年代的浪漫风格，复古的风格增添了不少新鲜的味道

下面就是让喜欢思考或者回味的观众很不爽的地方了

1、主线情感非常老套，通篇简单概括一下就是———单纯的人，在仇恨中变得狠厉，一切作恶归结于痛苦的过去，整片充斥着仇恨与复仇，使得结尾的觉悟显得非常做作（上一秒觉悟，下一秒继续复仇）美国三大感情，亲情爱情友情，永远都是这三个，结局又是老套的感人父子情

2、编剧努力想让一部快餐片升到哲学水平，突然就要掺插一些“人本质是善还是恶”之类的讨论，最终竟然给出“既有善的一面，又有恶的一面”这样的答案？？这样幼稚的逻辑贯穿整剧作为哲学线索是在筛选受众吗？简直像一个幼儿园小孩认真地教导大人人生道理，总是突然地开始讨论人生，一本正经地给出肤浅到不行的结论

一个快餐片，像爽文一样，看的时候很爽，看完回想不是一般地空洞，没有回味价值，纯粹消磨时间