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剧照
剧情介绍
电影讲述了一位渔船出现问题的朝鲜渔夫越过国境线到了韩国的故事。片中的渔夫哲友（音）被韩国政府抓住，面对韩国的调查官，他已经筋疲力尽，心中顾念着在朝鲜的家人，只道出了想要回家的愿望。他被调查官用许多方法折磨。韩国的调查人员真友（音）是唯一一位对渔夫真诚相待的人。仙班校园少年犯1985魔力女管家2的士速递2触礁2020黑星球少年张三丰古村女人战时省委夜不藏罪七七事变爱不需要承诺石榴坡的复仇追踪者2022心的归属神秘拼图希特勒的最后一战第三季霹雳男儿爱之迷雾我很好，谢谢，我爱你爱情的条件会发电的小子羞辱1931嗝嗝老师（原声版）真相(2015)非常24小时2星际旅行1：无限太空神枪手2009一条龙失踪的国王苍穹的法芙娜 HEAVEN AND EARTH缘来你是苏小姐爱的火花1994黑色特警凤胜龙埃及艳后的任务格萨尔藏戏古宅老友记：2021圣诞特别集海军罪案调查处：洛杉矶第十四季偷心俏佳人印第安人乔真相 ~ 聒噪吊唁的结局 ~副总统 第一季家事如天深夜食堂嚎叫
长篇影评
1 ) 網依舊沒有消失，是你消失了。
再次逃脫的慾望，是本能，卻也是徒勞的刺傷。一次奮力的去信任著希望在灰暗的路上發光，一束透著喘息的懷抱從牢中的窗戶射入，那是短暫的，只為把靈魂導向更加冰冷的、綑住你的網。
是一種絕望與悲觀的喜劇技法編織，那密實且堅固的網線是肉體、資本、權力與良善、無知、天真鑄造出來的，在最殘酷的歡笑之中一個人的損壞被捕獲，那一些帶血的傷只能被社會之海給被漠視，甚至利用。
眼淚成了紙鈔，每一張花掉的本該有著血腥味，只是大家的鼻子早已聞不到了。
而當你從破碎的世界之中回歸，你以為原初的庇護依然存在，但在地獄的烙印是跟著你的，一輩子，永恆的憶起那迫害、監禁與暴力，一個世界的惡之隱喻就在你的身上佇足。即使你是個善良的純樸漁夫，你也會明白一件透徹的事，就是你與這世界的其他人，也只是那些使勁往網子外掙脫的無能魚兒，你會看到他們死去如自己死去。
最後，當你閉上眼睛時，網依舊沒有消失，是你消失了。
2 ) 这张南北困局之“网”，捞出一个开始说人话、并且话很多的金基德
如果说在当今韩国导演里，有哪几位是每出片必看的，“金基德”这个名字，肯定位列K心目中这张“必看”名单的前五名内。所以当这部10月初上映的新片一解禁，K就迫不及待下了资源，打算做好字幕安利给大家。
然而不做不知道，拉完全片，突然很想哭。
向来走画面走意境走意识流的金导，早期每部电影没几句话甚至完全没话、从影近二十年至今没摘掉“台词少”标签的金导，一向被认为是“字幕组福音”的金导，啥时候变成了一个那么接地气的话痨？
这一回，居然还是个操着朝鲜口音的话痨…
南有“思密达”，北有“西拉友”，被柳承范那口苦练多时以假乱真的超重低音朝鲜话折磨得耳皮子薄了三寸的翻译君K，表示以后再看见涉及南北韩问题的片子，极有可能会绕着走XDD
是的，这部金基德有史以来话最多的电影
就是它⇓
<图片1>
经历了精神和身体状况大起大落后重新回到电影界的金基德，2011年之后作品的整体水平，显然已经不能和拍出《春夏秋冬又一春》《撒玛利亚女孩》《空房间》等等的、几乎每部皆为神作的全盛时期相提并论。
前后的差异，除了意识流的弱化、天马行空被收敛、神来一笔大大减少、所谓“残忍阴郁”开始浮于表面，还有就是在题材的选择上，从初期的专注边缘人命运、深挖潜藏在犄角旮旯的血色人性、专注任性到极致的小众电影事业，到渐渐多了几分对市场、对大众、对民族、甚至对政治的参与和关心。
这部《网》，是继2012年为新人导演李柱炯写了《红色家族》剧本之后，金基德第二次用电影触及南北韩问题。也被称为是迄今为止，金基德最为“正常”的作品。
没错，除了海报上这个博人眼球的全裸柳承范，和开头一场简单粗暴的被下床戏之外，这部电影其实非常不“金基德”。
<图片3>
首先，《网》的故事非常简单：一个因为船故障漂流到韩国的朝鲜渔夫，先是被韩国政府怀疑为间谍接受调查，再是被抓不住把柄的韩国人各种威逼利诱劝“归顺”，然而为了家人执意回家的渔夫，最后终于在讲道理的小警卫和祖国外压的帮助下，回到了故乡。
（当然为了不剧透，最后的反转这里先不讲。）
故事简单，金基德这次的讲法，也非常简单。
全片采用了正常的顺序叙事，没有在时间上故弄玄虚，叙事节奏也是中规中矩。通篇没有太意识流的镜头，没有太晦涩的隐喻，没有太过分的情节。几乎不玩长镜头，剪辑上也放弃了蒙太奇，人物讲话、做事，逻辑清楚动机分明，甚至露出的每一个表情，都在可理解范围内。
以往充斥在金基德电影里那些需要拐几个弯才能理解、需要做好心理铺垫、甚至有时候看了会一下子缓不过来的画面，在这部片子里，几乎一个都不存在。
简而言之，就是“正常”。相当正常。
虽然，太“正常”的金基德，反而会让以往吃惯了他的“猛药”的观众觉得有些不正常，但是作为一个单纯的看片人，而不是某个导演某种风格的脑残粉，这部带着对南北对立氛围嘲讽与反思的电影，放在同类题材中比较，还是技高一筹，很值得一看的。
从金基德最擅长的贯穿全片的隐喻——“网”，和散落在片中令人哭笑不得的讽刺和黑色幽默段子，到柳承范放弃潮男形象、完全与角色融为一体的史诗级“朝鲜人”演技，都是本片的亮点。
而片子中透露出来的这种“似曾相识却截然不同、然而依旧优秀”的奇妙感觉，也让观众对逐渐摆脱偏激个人主义，开始高尚地接着地气的“后金基德电影”，多了一些信心。
最后，来听听金基德导演自己，对于这部电影主旨的一些阐释吧：
“‘网’可以认为是我们现在所生活的国家，而‘鱼’则是人的个体。”
“我觉得不要去想哪一方是好的，哪一方是坏的。当一个带有国籍的人处在两国对立的关系之间，那个人是如何牺牲的，如何变得悲惨的，希望将这个过程呈现出来。而国家的那些要员们，希望能展现出来他们在身为加害者的同时，本身也是被害者。虽然看起来都像是加害者，但不也都是意识形态的被害者吗？”
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本文摘自微信公众号：小玩剧韩剧专门
原文地址：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI1MjMxMzE4MA==&mid=2247485518&idx=1&sn=cd9e9ef1258981b7058cfc9a833eba51&chksm=e9e4e37dde936a6bf5ea23ef6f14869ca911b38e73e8f63830eb1108a6529b3e1b9826f131bc#rd
3 ) 金基德：我不陪你们玩儿了
金基德的《网》，首次摈弃了宗教（佛教）的救济路径，将人物置于幽深封闭的人间，对其实行严厉的空间管制（国家、密室），一步步将其逼入边缘情境，一点点摧毁其生而为人的自由意志与生存欲望。
南哲宇是生活在朝韩边境的一名普普通通的朝鲜渔民，一套房，一艘船，老婆孩子炕头暖，小日子过得挺美满。某日清晨，南与妻子鱼水之欢后，神清气爽地出门网鱼，引擎发生故障又舍不得弃船而飘进了韩国国境，不出意料地遭到了韩国当局的严密盘查。在基本认定南不是所谓的间谍之后，韩当局负责人秉着一颗治病救人的拳拳之心对其进行“招安”，威逼利诱，设局下套。然而价值观的霸凌并没有让南放弃抵抗，他一心念着妻女，坚决要回北边。几经周折回到北边，又不出意料地遭到了朝鲜当局的盘问。在韩国，南铁骨铮铮，不屈不挠；回到朝鲜，却形同木偶，懦弱胆怯。所谓的国家意识形态，不过一面教人对自己人做顺奴，一面教人对敌人做暴徒。结果，南牺牲菊花从韩国偷渡回来的美元救了自己一命（此处令人脑补到《国产凌凌漆》，金基德估计也想不到更巧妙的法子来黑腐败了）。回到家中，南并没有很兴奋，面对妻子的主动求欢只能泪流满面——他，阳痿了！金氏这次终于手下留情，没有快刀斩落烦恼根。性功能作为人的本能中最基本最核心的部分，一直是金氏重点审问的对象。过去，金氏将其作为罪恶的根源，而今竟成了被迫害的对象。从片头的主动求欢，到此时的阳痿无能，首尾呼应之下，金氏刻意书写了南哲宇的阳痿之路，揭示了人生的空间困境及其导致的精神焦虑与功能障碍。笔力至深，令人叹服。渔业许可证被吊销，阳痿的南哲宇终于爆发，决心跟世界拼个鱼死网破。他不顾边防狙击手的劝阻，毅然下江捕鱼，结果饮弹而亡。
有观者认为本片是金氏自我颠覆的一部作品，以往的金氏风格在本片中荡然无存。以我拙见，片中多少还保留着一些金氏痕迹，比如南说：“我最近可能是网了太多鱼，现在轮到我被网死死地缠住了。”这不正是金基德一贯的宿命论吗？佛教并没有遁去，而是演变成一种绝境中的若有所悟。过去他把问题放在佛教之后，如今他把问题放在佛教之前。这些问题是人生自带的原罪，摆脱不掉，消弭不了，怎么办呢？或许只能象征性地呐喊一声：我不陪你们玩了！
4 ) 规则如网-专困小虫
电影一直在讲南北的事，南北差异，但让我感受最深的是类似的事情在日常生活中其实很常见，比如最近几年的抗病毒。大家都在按规定办事，但最终导致了难以调和的矛盾。
规则是网，小虫黏上就难逃
电影中南北双方的人都是按照规定办事。而这个规定又是必要的，甚至是高级别的安全协议。从整体角度，这些审问是必须的步骤。主角不肯弃船而越界那一刻，就如同小虫误入一张巨大的网，陷入才知道，等待他的只有无尽的苦难。两边的人都在高高在上的规则下，粗糙地对待主角，没有余地，甚至还有一些南边情感上的、北边经济上的假公济私。
程序多了，体系就会出现bug
人们总是在用有限的条款，约束几乎无穷的情况。即使上万名盲人一起摸出上万像素，也无法还原大象的肌理。在一个巨型高速运转的机器下，只要进入机器的一端，无论必要与否，都要与内部每个滚轴摩擦，接受每个灯光的检查，打上未曾想到的文字，最后变成预设的模样。必须要说，这样做是必要的。只是机器设计的有好有坏，处理的情况有难有易，有的能中途退出，有的能走内部小路，但大多数都要完整走完。如果运行中不匹配，就像男主的情况，结局只有被碾压。
自由还是计划，不管怎样人心不变
关于电影的南北差异，有一个细节印象最深：男主说你们自由富足，东西没等用坏就扔掉，食物没有吃净就扔掉，但另一方面还需要失足来供弟弟读书。这很好的说明了两边的形态与导致的结果。自由与计划，本就各有利弊。自由追求的是机会公平，会导致朱门酒肉臭，路有冻死骨。计划追求的是绝对平均，会导致缺少竞争，整体落后。永恒的话题，不止在南北。但审问的形式连同细节，如出一撤，比如都坐到主角的后面进行试压。
电影剧情安排巧妙，细节出色，全程在线。
5 ) 虚假的疼痛
这个名字有没有想到北岛的一字诗《生活》。 一直偏爱金基德是因为他的片子总有一种疼痛感，无论早期的《漂流欲室》（2000）《坏小子》（2001）《春去春来又一春》（2003）《空房间》（2004）《萨玛利亚女孩》（2004）《弓》（2005）等等，还是沉寂三年后复出后的《莫比乌斯》（2013）《圣殇》（2012）。可是这次做得并不好，从主题到表现方式都是三流水准，比如结尾自寻死路太过刻意显得虚假。 手持拍摄的粗粝镜头算是一贯风格。发现了金基德电影中“看与被看”是一个反复出现的命题。几个水中荡舟的镜头总是想到《漂流欲室》和《弓》。 柳昇范当年在他哥哥执导的电影《哭泣的拳头》（2005）中和崔岷植过招，还有韩版的《嫌疑人》（2012），可是并不喜欢他的表演。
已经算是金基德这几年的片子里还能看到，感觉老金差不多废了。
金基德借着南北关系为题，给安德玛做的广告。
整體未達到期待值。手持鏡頭將人物內心表現得很好。看的全程一直在思考韓國間諜造假事件，今年有部同題材紀錄片《自白》值得關注。儘管我對本片的故事心存疑慮，但仍舊敬重金基德對社會和人性的著眼點。有些短評麻煩別劇透了好麽，多少人不小心受害你們負責麼？at CGV 센텀시티 부산
这是金基德对南北关系的理解。相对于以往的片子更简单粗暴。对北边的意淫，对南边的批判，对自由和幸福的思考，都赤裸裸的剥开。我旁边的大叔太入戏了，柳承范一被拷问，大叔就开始骂洗吧…
韩国电影总爱塑造十分不必要的反面角色，这回金基德也入了套了。
孙海英主演、谢天笑替身
说着没接收国安部调查的妻子，脱了衣服满身的伤痕。南韩的小部员塑造的太影视化了，说白了就是太正义了，正义到不真实（先是在南韩那么自由的国度见识了那么多肮脏的事，回来时喊出的金万岁事发自内心的，到朝鲜后发现天下乌鸦一般黑，和南韩一样的重复写交代，被暴力拷打，又目睹守卫昧下美金放走他，回来时邻居的闪躲，种种所致男主心里那紧绷的弦断了）
网住人的不是渔网，是那种戒备心
兄弟之间，家长说了算？
雖然現在已變成了直白的金基德 但個人還是很喜歡 劇本竟然還蠻工整的 暗喻依然存在 而且批判還是依然的犀利 柳承范實在太讚了~ 金英民也一直在金基德的電影里無限發揮 相比之下李源根還是嫩了點啊~
当金基德愿意走下神坛，来和我们好好聊聊天的时候，出众的导演才华依然让其傲视群雄。没办法，只好一直是金基德脑残粉。不过这显然是他三观最正的一部作品。他带着笑容，留给我们伤痛。
虽然金基德仍是我最喜欢的韩国导演之一，但还是觉得近几年他的匠气超过了灵气，题材也愈发显露出电影节投机猎奇嫌疑。依然有水岸和妓女元素，直触敏感的南北隔阂问题，一个因不小心漂过国境线而被两边盘问拷打逼至绝境的渔夫，对仗形成讽刺，配角略脸谱化。还是《国际市场》里那种亲情更能打动我吧。
脱不了网的人
早已看穿一切的漁夫能安安靜靜地打漁嗎？
原来在金基德眼中，南北都不是个东西！金基德南北统一之心已死！
【台北金马影展展映】很不金基德的作品，剧本、摄影、表演完全没有金基德的风格和符号。片子中规中矩没什么惊喜，对于朝韩双方的描写都有些符号化，说教也略直白。妓女一段尤其刻意。不过已经比不忍直视的《停止》好一万倍，完成度高。硬不起来已说明问题。韩国街头商店招揽中国游客的招牌亮了。三星半
舍弃不必要的形式与技巧，单纯地讲一个故事。更加的通俗。还是一如既往地关注社会边缘化的弱势个体，关注社会体制对个人的压制。
如此直白刻意，灵性全无，只能说金郎才尽。瓶颈之中需平静，倔强强拍如自毁。
俩个地区，同一种语言，相似的处事方式，这是一个问题，而不是问号。由渔网引发到北韩，人际网，国家网，或者是因特网也好，思维上的网才是禁锢。
我的天 太久没看金基德还是怎么回事…这么多台次 这么直白的故事 简单来说 就是 这么 正常 的一部电影…发生什么了？！