狗日子

其实核心还是沟通的缺乏！不同情，基本上每个人的生活都是自己选择的，改变只是在于念起还要身动！

前半段令人无法忍受的闷热躁动氛围营造得很好，低气压紧紧的压住了阵脚，后半段的一场大雨没能带来本来因有的释放和酣畅，却更好的把那种看不到尽头的无望感延续下去，憋屈而又倦怠！

怎么那么贱呢，那个搭车女孩？人家好心给她搭顺风车，她却不停地唧唧歪歪比唐僧还啰嗦，还不断地问人家难堪的问题，并且顺手乱翻人家东西，怎么那么讨厌那么贱呢？OK，她是弱智。但是那个年轻漂亮的女孩可不是弱智，为什么她男朋友每次对她都很粗暴像对待一个婊子一样，她却还是重投他的怀抱呢？就像那个老女人，死胖子对她那么坏，她却依然“爱他”，即使有人撑腰也舍不得报复他伤害他，天下男人都死绝了吗？贱的不光是女人，男人也贱。老婆都跟他离婚了，人家找男人很正常，干吗坏人家好事？怕嫉妒干吗还住在一起？老婆想认真谈谈，干吗不说话？真贱！
不管他的摄影机多冷静，我想导演内心也一定是一个怒火丛生的人，就像我现在一样。为什么现代社会的人都像动物一样那么自私冷酷呢？
贱！

"狗日子"里的烦躁没人能摆脱.
匆匆忙忙,日子过得很长,但是很快.
喜欢有个朋友尝试做一个基本主义者,这样一来,对每一个平庸都会倍加关注,试图从中发现一段历史和气味.
令人窒息的空气也有特别的成分,只是那么简单

这不是一部关于美的片子，无论从哪个角度看，都看不出美来，你感觉到更多的是不舒服。我虽然已经是第二次看了，但看到某些场面，依然恶心不已，连我最钟爱的三鲜饺子都吃不下去了。所以，如果你是一个唯美主义者，大可不必理会这部电影。导演在其附记中曾说：只要你看过这部片子，不管你喜欢它还是厌恶它，都不会将它遗忘。

故事发生在维也纳的城郊，一个普通的中产阶级（城市工薪阶层）社区。三伏天的酷热之下，这座音乐之都的烂漫不复存在。导演不带感情，也不加任何美化地带领观众走近了六组人的“狗日子”。

身材矮小、满身肥肉的退休老头，靠退休金在自家过着一丝不苟的生活。每天他都会一丝不苟地清理自己的草地，穿着凉鞋，一双中长袜拉倒膝盖。偶尔，邻居家的说话声会吵到他。他就打开自己的割草机，放在靠近邻家的墙头。割草机轰隆隆地响着，小老头安心地关门、回屋休息。地下的储藏室里，放着小老头蚂蚁搬家般地从超市买来的各种日常用品。每个物品都有好几份，像个小卖部。糖啊、面啊、每个装袋的东西都要经他的标准秤秤一下，少一克都要找回超市去。小老头大腹便便，每天晚上睡觉前都要量血压、穿上睡衣，拉好窗帘，坐在床前喝一小勺药，不多不少，就那么一小勺药。然后把假牙泡在剩下的水中。

有一双三角眼的安娜是个智障女，每天都在超市附近或路上拦截别人的车、免费搭上一段路。安娜没有目的地，只是为了搭车。安娜像 “百度知道”一样，只要一上车，不管别人听不听，就话痨般地开始了自己的喋喋不休。她给车主讲各种生活常识、比如餐与餐之间要有水果加餐；她对很多电视广告倒背如流，知道十大超市、十佳性感电视主持人，十大等离子电视，一一兜售给车主。在车上，安娜会乱翻车主的手袋，乱问车主隐私问题。她问一个龅牙的女车主说，你的牙长得怎么这么奇怪。车主说：我们每个人的牙齿都是一样的。安娜说，不，你的有一些奇怪。她对一个上了年纪的女人说：你有男朋友吗？你还能过性生活吗？人老了，会控制不住，尿湿自己的裤子，你会这样吗？。总之，你能想象一个人多冒失，安娜就有多冒失。通常情况下，她会被车主赶下车，但运气好的时候，还能听上一段自己喜欢的歌。磁带是安娜随身携带的，里边有一首她最喜欢的：啊…….蒙加…….。一脸白痴状的安娜，从开始到最后一直不停地搭乘着人们的车，直到她被一个推销员利用。

一个独居中年女教师，在镜头里花了好长时间，打扮预演，等待情人的到来。她动作缓慢，似带矜持，却难掩松弛的脸。女教师的情人脖子上绕着几条金链子、几条银链子。长相可疑，酷似在欧洲街头卖艺的印第安人。粗鲁的情人带来了一个年轻人，两人一起酗酒，戏耍女教师，逼迫她喝酒、唱歌助兴，并把她的脑袋按在马桶里冲水。让人很难理解的是，女教师一直在哭泣中半推半就地接受对方的虐待，让人怀疑她更像一个妓女。

一个夜店领舞女郎，总是无缘无故地遭受爱嫉妒的男友的殴打，男友则沉浸在自己的病态思维中无法自拔……

一对失去女儿的中年夫妇，同住在一个屋檐下。双方感情无法弥合，但分手后的丈夫又难以忍受前妻和别人的亲热，小小的网球在丈夫的手中像一个感情的泄愤器，被反复击打…..

电影虽然没有过多地指手画脚，但我们还是很容易分辨出更坏的坏人来，就是那个家居安全系统的推销员。酷热之下，他挨家挨户推销他的安全系统，但没有多少人买单。小老头说，他的狗就是最好的安全系统。推销员反问：如果狗死了呢？小老头不理，回屋去了。与此相反，小区的另一群人则抱怨他的安全系统不管用，因为有人会将他们的新车划得伤痕累累。

天气越来越热。
缓慢到没有节奏的生活，胶着无望的生存状态，延续着。

女教师情人带来的那个暴躁的年轻人，向女教师敞开心怀，历数他受过的女人的伤害，随后表示要替她报仇。可当年轻人用枪抵着女教师，让她扇“金链子银链子“情人耳光、并用烟头烫这个曾经虐待过他的人时，女教师却又抽噎着，连连情人道歉。小伙子，一脸惊讶，咒骂着，走出屋子，坐在楼梯上一个人哭了起来。

小老头与妻子结婚50周年的纪念日快要到了，他让自己的小时工穿上妻子的衣服，还用一个颇为浪漫的手法送了小时工一个礼物。夜幕降临，小时工在小老头的放的老唱片中，摇荡着褪去外衣，露出了松弛下坠的身体。

推销员守了一夜后，没有抓到划车的人。在路上，碰上疯疯癫癫的安娜要搭车，便把她当成了替罪羊，连哄带骗地关在一间房里。车子受损的居民们纷纷跑到小屋来，辱骂安娜，直到最后一个猥琐粗暴的男子强奸了安娜。

电影结束时，小老头的狗莫名其妙地死了。安娜站在一排房子前，跳来跳去，玩各家门口的声控灯，热衷于看着一盏盏的灯光此起彼伏、忽明忽暗。

Dog Days是欧洲天气最热的时候，剧中角色在不同的时候，裸露身体，晒着太阳。酷热蒸发了人们的情感、只留下了苍白的肉体。

电影导演尤里西•塞德尔（Ulrich Seidl）是奥地利纪录片大师，一向冷眼旁观，关注缺乏人际沟通的城市生活，对人的同情和悲悯被包围在冷酷的手法中。《狗日子》没有作价值观评论，不对别人的生活指手画脚，却以一条无限接近的渐近线靠近人们。

从本心来说，我不太喜欢这类电影，但总被莫名其妙地吸引着，害怕看到电影拂过的或多或少我们生活的影子。我一直希望这种“吸引力”会消失得很快，因为如果我们不停地沉浸在感伤以及与此相关的关于生活美与丑，有意义或无意义的鸡毛蒜皮的角逐中，哪里还有时间来实践更多的生活幻想？

狗日子原意是指从7月24日到8月23日这一段全年最热的日子，但翻译成中文后仿佛兀自陡生出几分日子过的如狗一般的贬义来，倒也契合影片的主旨。作为原先从事记录片拍摄的导演Ulrich Seidl的第一部剧情片，狗日子还是保留了许多记录片的手法和特征，如采用非职业演员和只在气温37度以上拍摄等，这也使得影片呈现出一种相当独特的视觉气氛：与现实极度接近的客观主义以及叙事和表演机能的刻意减弱让人一下子就在故事和真实之间模糊了视线。烈日当头的暑夏，如蒸笼般炙热的高温中，呈散点布局的六组人物茫然空虚的继续着偶有交错的无聊人生，有气无力和烦躁不安的他们除了汗水之外，还不断分泌出人性中最为卑贱、丑陋、怪诞、悲哀却又真实无比的成分。这是一部笼罩着压抑悲观的道德批评，而同情和怜悯缺位的电影，那些肥胖变形的肉体和布满斑点的皮肤散发出仿佛和衰老的年龄趋于同步的腐烂气息，而数次机械麻木毫无感官美感的堕落交合则令人感到世界末日来临般的窒息和绝望。面对这些毫无生活目的和希望的行尸走肉们，导演似乎在隐藏任何高于生活的企图，避免思想升华的线索和埋葬有关出路的暗示，他试图直接的告诉观众，这就是人性的表象，而表象即真相。