这两天晚上看片都看得很晚,看完根本就无法入睡,前晚看了所谓的爱情佳作法国版的《两小无猜》,2点左右看完的,结果3点才能睡得着,很庆幸,我终于找到一部比《无极》还要优秀的电影了,真是开心!这部在豆瓣上好评如潮的电影,基本上我觉得是可以列为我心目中的垫底电影了,烂到。。。##¥%¥#%@#%¥@#%@¥#%,剧情白痴也就算了,导演的水平也没什么值得可以奖的。同样是变态电影,看看《天生杀人狂》《索多玛120天》,唉。。。。。就知道这部所谓的温情爱情片是多么的弱智。
首先,剧情么,对不起,我是中国人,我是一个不富裕的中国人,我是一个不懂什么爱情浪漫的不富裕的中国人,我是一个不懂什么爱情浪漫的不富裕的相对保守的中国人。所以,我丝毫不觉得你们两个sb的爱情有多么的伟大,多么的执着。“敢还是不敢?”,你们两个就敢在课堂上胡扯阴茎,睾丸,腋毛,就敢对着老师撒尿,就敢公然阻塞交通,敢害死自己的母亲,敢背离自己的亲人,敢公然伤害和自己谈了多年恋爱的情人,敢令一直爱自己的父亲老无所依,敢背离深爱自己的妻子孩子,老公,你们两个贱b居然就不敢fuck?!对不起,我是这么激动,如果伤害了那些深爱这部电影的人,请见谅。小时候的胡闹还可以容忍,但长大了就不能够这样胡闹了,勇敢不是这样做的,这叫做失去理性。如果你勇敢,就应该勇敢的说爱还是不爱,不要他妈的婆婆妈妈在那里扭扭捏捏,然后通过其他伤害别人,伤害社会的渠道去为了一个男人或者女人表现自己的勇敢,这是自私的,这是狭窄的,这是不理智的。不就是说爱对方吗。犯得着那么的麻烦吗,连对自己爱的人都不敢表达爱意的人,那是宇宙间最懦弱的,哪怕你他妈的所谓勇敢的撞车,敢10年不见,我觉得,这只是懦弱的掩饰。
再者,大家可能会说我没看懂,“你会不会看电影的呀,导演只是讲了一个故事,故事下面有更加深沉的含义”,你算了吧。这个故事的内涵是什么,反映社会是肯定没有了,表达伟大的爱情?也没有吧,人性的险恶/社会的变迁?你想告诉我有?拜托,请看看《甜蜜蜜》,那才是爱情电影。可能,大家还会说,电影本来就是一场梦,根本不需纠结得那么认真,我真想笑,这种说法已经是最后的投降说法,等于说,“人家拍出来的电影,干你p事啊,有本事你拍一部给我看看”,这种最无敌也是最无赖的说法,我没法反驳。电影只是像一场梦,但它不等于梦,做梦不用建个剧组,做梦不要投资商,做梦不需要背台词,做梦不需要摄影机和灯光,做梦只需要枕头和流口水。这部戏里我看到只是两个sb在玩一个sb的游戏,为了一个破的铁筒。这部和我心目中另一部风格类似的大师级诡异电影,岩井俊二的《梦旅人》相比,简直是差了@#¥@!@¥#个档次。
第三,如果一部电影在情节和寓意上都没法有令人惊叹的地方,你好歹也把你的导演风格给灌注进去啊。但是,但是这部所谓的带着奇幻色彩的电影,我看不出在导演风格上有什么值得我很佩服的地方,老马的作品,撇开剧情和丰富内涵不说,导演的风格是绝对的根植于他的作品当中,《好家伙》如果只看剧情,不说内涵,当中的镜头语言也是极为精彩。其他的诸如《的士司机》《赌城风云》《愤怒的公牛》等等都是教材了,老马的就不用多说了。就举个简单的例子,《枪火》,剧情上没什么值得嘉奖,内涵也不见得多丰富,故事甚至简单得薄弱,但是,这部具有强烈的导演风格的电影,在影史上有举足轻重的地位,当年老杜的《枪火》没拿过最佳影片,但是最佳导演就拿了不少,所以,导演的个人风格基本上能够拯救或者毁灭一部电影。说回本片,我真没看到有什么值得我学习的导演手法,镜头语言很活泼调皮?唉。。。。。得了吧,那是《天使爱美丽》的功劳.色彩和剪辑很生动?看看《被嫌弃的松子的一生》,那才叫一个色彩绚烂。节奏把握?镜头调度?演员表演?音响效果?视觉效果?。。。。¥%@#!%@#¥%%……&……%¥#,我倒!都没有。更加要命的一点就是,如果一部烂片即使没多大内涵,但是他能吸引你看完,即使看完了骂一句“你妈”,感觉被骗了可能还有点价值,说实话《英雄》《十面埋伏》《无极》我都从头到尾很舒服的看完,即使它们不是好的电影,但还是能吸引我看完。泡面没营养,天天吃的人还是很多。而这部,我看到它们长大后的种种行为,我就!!!我就只能逼着自己看。。。。。,我还以为结尾能给我像《非常嫌疑犯》般的惊喜,结果是。。。。一盘冷水由头淋到脚。
迷失的人迷失了,相逢的人会再相逢。
准备好了吗?我要开始抒情。
无论是怎样文艺的电影,散场之前总有个结局。有时候希望自己的生活像电影一样,不论怎样动人,也只有瞬间的回味,没有永恒的哀伤。我宁愿为它嚎啕大哭,也好过时刻惦记着心中那些时而静默时而喧哗的回忆。我们就这样淡淡的告别在电影的结局里,忘了前缘,也失去了后续。
或许我一直太笨,或许是性格使然。我一直没有足够的勇气去好好把握一段感情,当一切变成猜疑的时候,其实已经失去了继续进行下去的意义。眼睁睁的看着感情被稀释,被淡化,我们手足无措,可我承认我曾经那样真诚的爱过你,所以那些悲剧的元凶,不应是我们其中之一。生活化的爱情里充满了太多的模棱两可,太多的辞不达意,太多的颠沛流离。相爱,却必然伤害;想念,最终也只能忘记。不知从何时起,这样无意中造成的残忍,居然变成了我们信奉的爱情真理。
生活给了我们相濡以沫的经历,却不曾预示我们相忘江湖的伏笔。
想起《两小无猜》里青梅竹马的小孩子,一生都活在一个“敢不敢”的游戏里。在那部兼具荒诞色彩和现实意义的爱情电影中,男孩和女孩之间的倔强和默契,构成了一个密封的二人世界,但那个独立运行世界里的规则却是高度不容错的,其中一人失之毫厘,他们最终的结局必然差之千里。这样故意的彼此为难让人流泪唏嘘,虽然他们的生活也因为那个游戏而充满了颠倒与错位,充满了让人爆笑的滑稽。
爱情是多么让悲伤的人温暖让孤独的人觊觎,即使在游戏里,没有之前无数次不假思索的“敢!”,怎么会有一晃十年后的重新相遇。其实真是羡慕他们,他们的幸福,在于他们的生活里,一切都可以被选择,一切都早已被对方设定,那个彩色的糖果盒子,代表着一种回合与次序,多好啊,像米兰昆德拉在《认》中说珊达尔和让马克一样,他们永远无法逃避,每一个选择都决定着最后的那个结局。所以他们最终选择在那个工地里结束了他们一生的爱情游戏,作为他们游戏的终点,爱情的墓地,过去和未来都被抛弃,除了那句在深吻中被凝固的隐藏台词——我爱你。真爱至上的电影里,那固然是最美好的结局。只是我们自己的生活中,那些棘手的问题,他们的选项,永远不会只有简单的A和B。
“想要问问你敢不敢,像你说过那样的爱我。”
很多年前,奶茶刘若英唱起这首歌的时候,我感觉她似乎是用尽了全力。梁静茹曾经也唱过,爱真的需要勇气。但谁也无法确定那样的勇气,究竟能否支撑你到游戏中的最后一个问题,或许那时候,我们早已气喘嘘嘘,早已身不由己。
我爱你,不过是青春里一个说大不大说小不小的游戏。我不敢,所以我败的更彻底。这个游戏很早前其实就已结束,怀念的,难忘的,或许只是玩游戏时的心情。
迷失的人迷失了,相逢的人会再相逢。
即使迷失过,也不要太在意,生活也并不会过分的为难你,也希望在重逢中的你,自己更不要为难自己。
所以,我还会去找个人,继续玩这个游戏。
即使对面的那个人,不是你。
http://vincentzhangyue.blogbus.com/logs/16201473.html 法国电影“芳芳”(Fanfan 1993)中的亚历惧怕爱情被情欲所吞噬,于是只能隔着墙壁窥视美艳的芳芳。要不是芳芳砸烂那面镜子,他还站在爱情的对岸驻留。他们用日复一日的重新求爱保持爱情的温度。借此宣告了爱情不只是细水长流,不只是一蔬一饭间的浅笑低语,不只是温柔的、美好的、单纯的。它如暴风般席卷而来,铺天盖地的逼近,散播着疯狂的瘟疫。你会看到它的翅膀与天空擦出火焰光芒,一路燃烧,势不可挡,那热度在半空中就烧干了一场即将倾盆而下的大雨,形成了一张密网,拍打着你的心。在《第十二夜》中,伊利里亚公爵甫一出场就道出对爱之激情的渴望:“假如音乐是爱情的食粮,弹奏下去吧;让我无节制地食用,过量地食用,直到欲望作呕,然后消失。”当人们唱着爱情温柔的小夜曲时,却忽略了它也是荆棘,罩着欢愉面具的魔鬼,粗暴地吞噬快乐,专横地掠夺时间,野蛮地刺伤试图靠近它的人们。
伦敦的一场相遇造就了爱尔兰诗人威廉•巴特勒•叶芝。他在二十三岁的时候遇见了茉德•冈,短短九天的相处开启了叶芝绵延一生的爱情之伤,也翻开了一章动人的爱情诗篇。一百多年后,恋人们还在从叶芝的诗中寻找爱情的福音。时代不停变化,战车马蹄的轰鸣都已掩入黄土,那份炽热的狂恋留下的余音却仍旧在每个人的心中回荡、颤动。那时的叶芝不知道今后是否还会有幸重遇面前的女子,只能紧紧盯着她,渴望能把这副面容镌刻进灵魂的最深处。狂热的爱意将他几乎焚烧成灰,化成一阵叹息的烟尘。后来,叶芝终其一生都在追求茉德•冈,却未能得偿所愿。爱情的荆棘包裹着叶芝的心,刺出的鲜血流淌在他每部为茉德•冈所作的诗文中。茉德•冈曾说世界将感谢她没有嫁给叶芝。这句近乎残酷的话,道出了叶芝诗歌中那一直燃烧着的激情的真谛。
都说时间是爱情的致命伤,婚姻则是将其尸体保存的棺木,距离最终洒上一捧哀悼的黄土。这么说未免武断,但琐碎的生活确实磨钝了爱情的光芒,让它由璀璨的星星变为一块普通的石头。爱情变幻莫测的狞笑却能将其本质剥离出生活的枷锁。就像王尔德接受审判期间写给恋人的信中所说:“欢乐隐藏了爱,但痛苦却揭示出爱的本质。”强烈的爱让他把监狱的酸苦水变成琼浆,抚慰了他孤独的伤口。他的哭泣与快乐同在。牢狱之灾与流放就像一把火把他焚毁,灰烬中剩下一颗依旧向往爱的水晶之心。即使他的爱不断伤害他,背弃他,他仍渴求爱,他无法要求世界接受他,但却可以轻易推开爱的大门。那个男孩毁灭了他的生活,他却因此更加爱他。哪怕这注定是出悲剧,他也义无反顾地投入其中。他得了爱的疯病,你笑他、骂他,把他扔进地狱,爱情仍旧可以在他心中开出花朵。
“两小无猜”(Jeux d'en fants 2003)就是这样一个交织着痛苦与欢愉的爱情故事。它纯粹、简单,容不得瑕疵,从头到尾充满激情,注定燃烧至死。不要妄图从中纠结出道德与伦理,面对已无感情的婚姻与伴侣,爱情是最残忍的刽子手。它是“美丽的暴君,天使般的魔鬼,万恶的圣人,庄严的奸徒,装订精美的邪恶之书”。曾经,安小姐一次次抛下为她赴汤蹈火的男人,扑向那只大猩猩的怀抱,在众人惊愕的目光中写下跨越世纪的疯狂爱情宣言。在现实生活里,“金刚”无疑是一个童话,但是在爱情的疯狂故事集中,它只是平常的一页。
苏菲和朱利安的初遇混合着耻辱与愤怒的情愫。苏菲被同学欺负,说她是“波兰猪”;朱利安拒绝接受母亲身患重病的事实。一个小小的赌局让所有难题变得迎刃而解,在生活的沙漠中开辟出一块绿洲。他们比着做大胆的举动,说惊世骇俗的话,做不符合年龄的事情。重病的母亲跟朱利安打赌她会飞行,她赢了,付出了生命的代价。苏菲和朱利安一生都在打赌,赌局让他们亲密,也成为了他们在爱情面前望而却步的挡箭牌。因为在过于眩目的马戏团焰火中,很容易掩藏心中的悸动与不安。赌局是小丑的戏服,色彩斑斓的衣服带给人快乐,掩藏了油彩下的真实。
小朱利安在为母亲的去世哭泣时,苏菲带着花环出现在坟墓上方,身披天堂的亮光,哼着“玫瑰人生”的曲调,为墓地吹来春天的芳香,驱散了死亡的阴霾。朱利安笑了,眼中还含着泪光。他幼小的心还不知道那股幸福的暖流来自何方。苏菲向坟墓扔下一朵雏菊,播下了爱情的种子,这种子沿着生活神秘的河流,迂回曲折,谁都看不到它将来会流向何方,长成什么样的大树。自母亲过世后,他们就睡在一张床上,各自睡在两头,这种亲密的距离仿佛在预示他们永远在爱情的追逐中咫尺天涯,在情感的两极交互而过。而他们之后的爱情旅途中,也确实非爱即痛,非笑即哭。苏菲不敢先说爱,害怕朱利安认为这只是场游戏;朱利安不敢表达内心的感情,兀自囚禁在自责与怯懦中,他依旧不明白心中的幸福暖流是爱,还是仅仅是荒唐的赌局带来的快感。他只能追着汽车,让爱情的告白淹没在车轮的轰隆声中。
当长大的苏菲将内衣套在衣服外大摇大摆地出现在学校里时,他们的关系进展到了一个全新的阶段。以前他们是想成为成人的小孩,现在他们是永远停留在童年的成人。这个赌局和其他任何一种赌博相同,让人上瘾,他们也和其他的赌徒一样沾染了恶习——想赢的欲望超过了爱情。其实只要把对方拥抱入怀就能从此幸福美满了,但是他们就偏要赢,偏要争当爱情里的暴君,争当上游,战胜爱情。于是,苏菲说他永远伤不了她的心,他就偏要处心积虑地刺伤她的真心。他敢在大庭广众之下脱下裤子,敢从疾驰的汽车下捡回了旋转木马盒;她敢站在狂啸而来的火车前,敢从冰冷的河底捞出旋转木马盒;他们敢作敢为,他们无所不能,但却没有人敢说“我爱你”。他们的举动越是疯狂,就越是在爱情的面前懦弱地不敢抬头正视。他们是这爱情舞台上的两名笨拙的演员,说不出内心的台词,只好用夸张的肢体语言掩饰慌张;又像是被松枝刺伤脚趾的猛兽,用狂吼暴躁的声音表达不出羞耻的隐痛。过重过于强烈的爱情,几乎要将他们两人压得奄奄一息。
朱利安用了四年报复苏菲的拒绝,苏菲用十年报复朱利安的无情与退缩。就像朱利安说的那样,他们是让•拉辛笔下的悲剧人物,禁锢在循环不停的报复中品尝爱情的苦果。在《伊菲革涅亚》中,阿迦门农为了远征特洛伊,献祭了女儿伊菲革涅亚。作为母亲的克吕泰涅斯特拉怀恨在心,十年之后与情夫合谋杀了阿加门农。而他们的儿子俄瑞斯忒斯为了给父亲报仇,又手刃了母亲,一辈子被复仇女神追逐。相爱的人们被命运戏弄,只能互相残害谋杀,羞辱折磨,百般凌辱。最后像心灰意冷的朱利安一样,万般无奈中投身入无聊的幸福人生。三十五岁的他已经是事业有成的居家男人,被住房贷款和毫无变化的工作包围,在六十迈的限速下开着最高速二百多迈的标志汽车,一次次拿起电话却不敢和十年未见面的父亲说话。他一刻也没有忘记过苏菲,她已经是全国最著名球星的妻子,住豪宅开跑车,把朱利安和过去一股脑儿抛在了另外一个世界。他称自己为男版的“卡蜜尔”,被罗丹抛弃,毁灭了才华,住进精神病院度过余生。是的,没有苏菲的世界就是一个巨大而无趣的精神病院,每个人都沉闷无聊,没有人能打动他爱的神经,没有任何事情可以让他发狂。除了苏菲。他们两人分开后,其实都可以拥有各自逍遥快活的人生,有一个爱着自己、包容自己、宠溺自己的伴侣。但他还是不能满足。你不能怪罪人的贪婪,如果你曾见过天使起飞,星球旋转的轨迹,磅礴呻吟的河流,爆裂喷发的天空,如果你曾发狂地爱上过什么人,你就无法再次适应平静安宁的生活。一切东西都失去了光芒,到处都是被爱情燃烧过后的痕迹,一片狼藉。
“你能在婚礼上弄哭新娘吗?你难过时笑得出来吗?你可以十年不说话么?”几乎到达等待极限的朱利安质问着与曾经的自己一样稚嫩的孩子,也质问着从未长大的自己。三十五岁的他依旧是孩子,却没法睁开眼睛就看到苏菲向他微笑。然后,旋转木马盒的出现再次开启了这场游戏。暗示命运的镜头俯看着朱利安将车开向苏菲的家,看着他的心再次飞奔向她。当再次投入到游戏中,被一群警车追赶,疾速飞车在公路上时,“那种火山爆发的感觉比什么感觉都棒,连嗑药都比不上,胜过迷幻药快乐丸,胜过星球大战三部曲,胜过登陆月球和圣诞老人,胜过全世界的财富,胜过自由,胜过生命。”欢迎再次来到爱情的游乐场,享受缠绵的衷曲,歌唱无言的诗篇,拥吻生命,两百倍的甜蜜!这根琴弦是那根琴弦的亲密恋人,两根琴弦再次合奏,骄傲地引吭高歌,从阴霾大地飞入云霄。
他们用死亡的永远相守报复命运的无常,报复让他们分离的十四年光阴。他们从生命的手中,赢得了最后的胜利与爱情。
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你敢爱的话,就敢舍得拿时间来证明。
很牛逼的爱情片,疯狂的游戏精神。一直到他们一起淹没在混凝土里,看完了以后,相当震撼,满心说不出来的滋味,觉得满世界都是10年后于连口中说的1个家2个孩子3个好友4笔存款5678910。爱情版的《Fight Club》,魔幻版的《失乐园》。最后的几个场景很浪漫感人。导演是画家,构图有新意,色彩也绝好。音
还是中国的双双化蝶飞好=,外国竟整成水泥墩子了= =
最后一个镜头瞠目结舌。
形式新颖,但内容表现牵强,最大的硬伤是情感缺乏真挚度,人物脸谱化,把感情也当童话来表现,结果都成了假游戏。
听说剧外也在一起了
完全接受不了他们的举动,不舒服的观影体验~~
愚蠢的两人。
很有名的电影,故事是好故事,但是我并不喜欢这样的爱情
两个神经病的爱情故事
其实原名《敢爱就来》更贴切。这片很著名,评价也两极分化,喜欢的人喜欢得不得了,讨厌的人觉得俩主角就是二逼脑残。我觉得还不错。描绘的本来就不是普通的爱情。反世俗,反教条,疯疯癫癫爱下去却又不承认爱的存在,互相伤害。最后在水泥里永久凝固。有些细节很动人。有些装逼和另类,但绝非烂片
想看无数遍,看过后会哭,替男孩难过.女孩儿可爱极了.但是胆子狠小,虽然总是要玩儿敢不敢的游戏,但在我看来,其实就是个窝里反的小坏蛋~ 有点儿像自己,对最亲近的人总是伤害,一次次的贱招无数,男孩没有放弃,让人觉得不值,可能这就是真正的爱情.如果我还要你,你会抛弃妻子孩子来拥抱我吗? 但其实我根本不敢肯定我是不是真的要你...
Love me,if you dare。
“这比什么都好,好过麻醉药、可卡因、海洛因、大麻、印度大麻、迷幻剂,好过性、口交、性派对、群P,好过花生上的黄油,好过卢克预言、2001年的大灾难、玛丽莲•梦露、斯特劳斯的舞蹈,好过罗拉•克劳馥,好过吉米•亨德里克斯、阿姆斯壮的音乐,好过圣诞老人的礼物,好过比尔•盖茨、达赖喇
波兰移民(aka务工农民)后裔VS标准城市中产,两个缺爱的狂躁症因太过般配而两败俱伤。“敢不敢”是他们爱的形式,相杀是心理上的intercourse,结尾的含义是早点摒弃偏见他们本可在一起。这其实是是浪漫主义教育片。我一生快感的极值早已牢牢拴在你这里。你们误会它了。
形式大于内容
每一段都会至少出现一次La Vie En Rose配乐,用它不同翻唱版本来表示每场戏的年代。
好的爱情是你通过一个人看到整个世界,坏的爱情是你为了一个人舍弃世界。Love me, if you dare
它很火,我很不解。
这是爱情,不是吗.我看的很专心, 看的很难过