两小无猜2003

不是香港旺角，不是美國紐約，不是北京胡同，
        不是英國雨天，不是非洲戈壁，不是天堂人間，

只是一杯咖啡，只是麥浪無邊，只是幽靜小巷，
        只是雨季無常，只是一些停留，只是一些低吟，

不是火烈槍炮，不是毒品走私，不是家長裏短，
        不是邊邊角角，不是無知殺戮，不是精明過人，

只是一點煙火，只是悄悄亢奮，只是哭笑無常，
        只是沒大沒小，只是背身萬年，只是庸懶未明，

不必玫瑰無數，不必久跪不起，不必死纏爛打，
        不必愛有遮攔，不必遺憾錯過，不必害怕未知，

只需輕吻額頭，只需輕挑嘴角，只需一夜迷醉，
        只需盡情表達，只需一次回頭，只需真愛不死。

 

這是法國，法國電影裏的法國。所有人都神經質，所有人都是演員。所有人都飽含愛意。他們打賭，接吻，做愛，死亡，一切都簡單而直接，只要想做，拋卻好多條款，讓自己裸露在全世界的盲瞎裏。每個人都是亞當和夏娃，感情在這裏變得毫無道理，因為易於宣洩，難於控制。卻沒有上帝來懲罰。所以，愛肆意蔓延，順著塞納河水和左岸咖啡香，濃化整個歐洲。

電影在美國的速食裏變得很稀釋，還沒嚼，不見了，不需太多消化。在日本的和服裏變得艱深難懂，纏了很多層，扒都扒不下來。在韓國的泡菜裏變得異味雜陳，儘是巧合，泡菜不是和什麼在一起都好吃的。在英國的黑傘下變得靦腆，中規中矩，要底蘊，想突破，陷在園囿。

還好，還有一個法國。

如果评选影史上的十大经典死法，《两小无猜》中缠斗一生的两个人相拥凝固在水泥里的死法一定会入选的。看的时候我完全震惊了。
当然，更令人震惊的是，拍出过这么牛掰的电影的导演Yann Samuell，迄今只拍过两部电影，另一部极度低端和无趣，就是美国版的《我的野蛮女友》。

1.
我喜欢玩骨牌；大富翁只有当银行才好玩；弹珠我超级喜欢，而且每次都会赢；跳鹅棋实在够蠢的；西洋棋和俄罗斯方块更逊；我对猜谜也没兴趣；骰子、纸牌、跳房子还算好玩；抓人和跳马游戏嘛，勉强接受；可是有一种游戏千万不要玩，绝对不要玩，就算最好的朋友求你也不行，那就是把自己埋在水泥里。

2.
朋友就像眼镜一样，让人看起来聪明，却容易刮伤，而且令人伤神。幸好有时候会碰到好眼镜，像我，我就有苏菲！

3.
上帝：从现在起，向伊甸园说再见。你，小女生，你将忍受生产、穿高跟鞋、节食与除毛之苦，还有拉皮。而且，你得做饭！你呢，小男生，我把最惨的都留给你，酷刑、瘟疫、恐龙、火山、核战、印地安大屠杀、洗衣机噪音、油轮沉没和灾难，尤其是，生病的漂亮妈妈。

4.
苏菲：你长大以后要做什么？
于连：暴君。
苏菲：暴君……统治一群顺从的子民？
于连：那当然。还有后宫奴隶和每周四酷刑。
苏菲：酷！
于连：你呢？
苏菲：我……不好意思说……
于连：快说啊。
苏菲：不要，你会笑我的。
于连：我已经说了，该你说。
苏菲：我想当布丁蛋糕，杏桃口味或原味的，热热的摆在糕饼店橱窗里。
于连：布丁蛋糕？不错嘛，布丁蛋糕。简直太棒了！

5.
小时候做这种事是调皮，长大以后就叫变态。你知道什么叫变态吗？这是品味问题，像中国菜，有人爱有人嫌，但身为中国人就别无选择。

6.
你的鞋配上烫过的长裤看起来好俗气，碍眼到我都无法专心听你说话。

7.
于连：这几年我有句话想告诉你。
苏菲：告诉我什么？
于连：关于我的。
苏菲：你？你向来只谈你自己。
于连：那就……谈我的感情吧。苏菲，我谈恋爱了。
苏菲：你谈恋爱了？突然间？
于连：不是突然间，好几年了。我沉默了好几年，现在我想结婚。你答应吗？
苏菲：你问我什么？答不答应？你……你真的想结婚？
于连：我结婚需要你。
苏菲：那倒是，一个人结不成婚。
于连：（拿出戒指，深情地）你帮我保管到婚礼那天。
苏菲：这个……
于连：你答应了？
（苏菲点头）
于连：（兴奋地）她答应了 ！她答应了 ！太棒了！我要你当我的证婚人，苏菲，谢谢！
（牵着一个姑娘的手走过来）这是我的未婚妻，她叫克莉丝，很美吧？
苏菲：（震惊而尴尬）不会吧！
于连：她穿着跟你四年前一样的衣服，是我送给她的。你还记得吗？那天你说我永远无法伤害你，我可以！

8.
这就是35岁的我，什么都有。1个老婆2个孩子3个挚友，4份贷款5星期年假，6年没换工作，7套高传真音响，8星期做爱一次，9圈绕地球的不环保垃圾，10年没见过我父亲。够幸福吧？终于成了梦寐以求的暴君。我有可以开到210公里的引擎，却开在限速60公里的路上，这就是长大成人。

9.
这十年来我提心吊胆，就像小狗在地毯上撒尿，等着主人发现被处罚。星期一晚上，主人赏了它一巴掌，让它大大地松了一口气。

10.
要命的苏菲，游戏又开始了。这种纯粹狂野的火山爆发，比什么感觉都赞！连嗑药都比不上。它胜过海洛因、大麻，胜过迷幻药、摇头丸、快乐丸，胜过打炮、口交、自慰、3P，胜过花生巧克力、香蕉奶昔，胜过星际大战三部曲，胜过全套木偶秀、2001完结篇，胜过扭屁股的世界名模玛里琳，胜过披头四和韩翠斯的音乐，胜过登陆月球和圣诞老人，胜过比尔盖茨的财富，胜过达赖喇嘛念经和乞丐复活，胜过伍兹塔克和摇头派对，胜过萨德和蓝波的堕落，胜过自由 ！胜过生命！

11.
（活埋在水泥深处）想赢这场游戏，只要有漂亮盒子和漂亮女生就可以了。
于连：有些事真想和你赌，但你从来不提。
苏菲：比如？
于连：生吞蚂蚁、侮辱就业中心门口的失业者，还有，疯狂地爱着你……
就这样，我们赢得了这场赌局，永远在一起幸福快乐。在水泥底下，我们终于可以共享童年的梦，和无止境的爱情美梦。

    这两天晚上看片都看得很晚，看完根本就无法入睡，前晚看了所谓的爱情佳作法国版的《两小无猜》，2点左右看完的，结果3点才能睡得着，很庆幸，我终于找到一部比《无极》还要优秀的电影了，真是开心！这部在豆瓣上好评如潮的电影，基本上我觉得是可以列为我心目中的垫底电影了，烂到。。。##￥%￥#%@#%￥@#%@￥#%，剧情白痴也就算了，导演的水平也没什么值得可以奖的。同样是变态电影，看看《天生杀人狂》《索多玛120天》，唉。。。。。就知道这部所谓的温情爱情片是多么的弱智。
    首先，剧情么，对不起，我是中国人，我是一个不富裕的中国人，我是一个不懂什么爱情浪漫的不富裕的中国人，我是一个不懂什么爱情浪漫的不富裕的相对保守的中国人。所以，我丝毫不觉得你们两个sb的爱情有多么的伟大，多么的执着。“敢还是不敢？”,你们两个就敢在课堂上胡扯阴茎，睾丸，腋毛，就敢对着老师撒尿，就敢公然阻塞交通，敢害死自己的母亲，敢背离自己的亲人，敢公然伤害和自己谈了多年恋爱的情人，敢令一直爱自己的父亲老无所依，敢背离深爱自己的妻子孩子，老公，你们两个贱b居然就不敢fuck？！对不起，我是这么激动，如果伤害了那些深爱这部电影的人，请见谅。小时候的胡闹还可以容忍，但长大了就不能够这样胡闹了，勇敢不是这样做的，这叫做失去理性。如果你勇敢，就应该勇敢的说爱还是不爱，不要他妈的婆婆妈妈在那里扭扭捏捏，然后通过其他伤害别人，伤害社会的渠道去为了一个男人或者女人表现自己的勇敢，这是自私的，这是狭窄的，这是不理智的。不就是说爱对方吗。犯得着那么的麻烦吗，连对自己爱的人都不敢表达爱意的人，那是宇宙间最懦弱的，哪怕你他妈的所谓勇敢的撞车，敢10年不见，我觉得，这只是懦弱的掩饰。
    再者，大家可能会说我没看懂，“你会不会看电影的呀，导演只是讲了一个故事，故事下面有更加深沉的含义”，你算了吧。这个故事的内涵是什么，反映社会是肯定没有了，表达伟大的爱情？也没有吧，人性的险恶/社会的变迁？你想告诉我有？拜托，请看看《甜蜜蜜》，那才是爱情电影。可能，大家还会说，电影本来就是一场梦，根本不需纠结得那么认真，我真想笑，这种说法已经是最后的投降说法，等于说，“人家拍出来的电影，干你p事啊，有本事你拍一部给我看看”，这种最无敌也是最无赖的说法，我没法反驳。电影只是像一场梦，但它不等于梦，做梦不用建个剧组，做梦不要投资商，做梦不需要背台词，做梦不需要摄影机和灯光，做梦只需要枕头和流口水。这部戏里我看到只是两个sb在玩一个sb的游戏，为了一个破的铁筒。这部和我心目中另一部风格类似的大师级诡异电影，岩井俊二的《梦旅人》相比，简直是差了@#￥@！@￥#个档次。
    第三，如果一部电影在情节和寓意上都没法有令人惊叹的地方，你好歹也把你的导演风格给灌注进去啊。但是，但是这部所谓的带着奇幻色彩的电影，我看不出在导演风格上有什么值得我很佩服的地方，老马的作品，撇开剧情和丰富内涵不说，导演的风格是绝对的根植于他的作品当中，《好家伙》如果只看剧情，不说内涵，当中的镜头语言也是极为精彩。其他的诸如《的士司机》《赌城风云》《愤怒的公牛》等等都是教材了，老马的就不用多说了。就举个简单的例子，《枪火》，剧情上没什么值得嘉奖，内涵也不见得多丰富，故事甚至简单得薄弱，但是，这部具有强烈的导演风格的电影，在影史上有举足轻重的地位，当年老杜的《枪火》没拿过最佳影片，但是最佳导演就拿了不少，所以，导演的个人风格基本上能够拯救或者毁灭一部电影。说回本片，我真没看到有什么值得我学习的导演手法，镜头语言很活泼调皮?唉。。。。。得了吧，那是《天使爱美丽》的功劳.色彩和剪辑很生动?看看《被嫌弃的松子的一生》，那才叫一个色彩绚烂。节奏把握？镜头调度？演员表演？音响效果？视觉效果？。。。。￥%@#！%@#￥%%……&……%￥#，我倒！都没有。更加要命的一点就是，如果一部烂片即使没多大内涵，但是他能吸引你看完，即使看完了骂一句“你妈”，感觉被骗了可能还有点价值，说实话《英雄》《十面埋伏》《无极》我都从头到尾很舒服的看完，即使它们不是好的电影，但还是能吸引我看完。泡面没营养，天天吃的人还是很多。而这部，我看到它们长大后的种种行为，我就！！！我就只能逼着自己看。。。。。，我还以为结尾能给我像《非常嫌疑犯》般的惊喜，结果是。。。。一盘冷水由头淋到脚。

迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
准备好了吗？我要开始抒情。

无论是怎样文艺的电影，散场之前总有个结局。有时候希望自己的生活像电影一样，不论怎样动人，也只有瞬间的回味，没有永恒的哀伤。我宁愿为它嚎啕大哭，也好过时刻惦记着心中那些时而静默时而喧哗的回忆。我们就这样淡淡的告别在电影的结局里，忘了前缘，也失去了后续。

或许我一直太笨，或许是性格使然。我一直没有足够的勇气去好好把握一段感情，当一切变成猜疑的时候，其实已经失去了继续进行下去的意义。眼睁睁的看着感情被稀释，被淡化，我们手足无措，可我承认我曾经那样真诚的爱过你，所以那些悲剧的元凶，不应是我们其中之一。生活化的爱情里充满了太多的模棱两可，太多的辞不达意，太多的颠沛流离。相爱，却必然伤害；想念，最终也只能忘记。不知从何时起，这样无意中造成的残忍，居然变成了我们信奉的爱情真理。

生活给了我们相濡以沫的经历，却不曾预示我们相忘江湖的伏笔。

想起《两小无猜》里青梅竹马的小孩子，一生都活在一个“敢不敢”的游戏里。在那部兼具荒诞色彩和现实意义的爱情电影中，男孩和女孩之间的倔强和默契，构成了一个密封的二人世界，但那个独立运行世界里的规则却是高度不容错的，其中一人失之毫厘，他们最终的结局必然差之千里。这样故意的彼此为难让人流泪唏嘘，虽然他们的生活也因为那个游戏而充满了颠倒与错位，充满了让人爆笑的滑稽。

爱情是多么让悲伤的人温暖让孤独的人觊觎，即使在游戏里，没有之前无数次不假思索的“敢！”，怎么会有一晃十年后的重新相遇。其实真是羡慕他们，他们的幸福，在于他们的生活里，一切都可以被选择，一切都早已被对方设定，那个彩色的糖果盒子，代表着一种回合与次序，多好啊，像米兰昆德拉在《认》中说珊达尔和让马克一样，他们永远无法逃避，每一个选择都决定着最后的那个结局。所以他们最终选择在那个工地里结束了他们一生的爱情游戏，作为他们游戏的终点，爱情的墓地，过去和未来都被抛弃，除了那句在深吻中被凝固的隐藏台词——我爱你。真爱至上的电影里，那固然是最美好的结局。只是我们自己的生活中，那些棘手的问题，他们的选项，永远不会只有简单的A和B。

“想要问问你敢不敢，像你说过那样的爱我。”

很多年前，奶茶刘若英唱起这首歌的时候，我感觉她似乎是用尽了全力。梁静茹曾经也唱过，爱真的需要勇气。但谁也无法确定那样的勇气，究竟能否支撑你到游戏中的最后一个问题，或许那时候，我们早已气喘嘘嘘，早已身不由己。

我爱你，不过是青春里一个说大不大说小不小的游戏。我不敢，所以我败的更彻底。这个游戏很早前其实就已结束，怀念的，难忘的，或许只是玩游戏时的心情。
迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
即使迷失过，也不要太在意，生活也并不会过分的为难你，也希望在重逢中的你，自己更不要为难自己。

所以，我还会去找个人，继续玩这个游戏。
即使对面的那个人，不是你。



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　　法国电影“芳芳”（Fanfan 1993）中的亚历惧怕爱情被情欲所吞噬，于是只能隔着墙壁窥视美艳的芳芳。要不是芳芳砸烂那面镜子，他还站在爱情的对岸驻留。他们用日复一日的重新求爱保持爱情的温度。借此宣告了爱情不只是细水长流，不只是一蔬一饭间的浅笑低语，不只是温柔的、美好的、单纯的。它如暴风般席卷而来，铺天盖地的逼近，散播着疯狂的瘟疫。你会看到它的翅膀与天空擦出火焰光芒，一路燃烧，势不可挡，那热度在半空中就烧干了一场即将倾盆而下的大雨，形成了一张密网，拍打着你的心。在《第十二夜》中，伊利里亚公爵甫一出场就道出对爱之激情的渴望：“假如音乐是爱情的食粮，弹奏下去吧；让我无节制地食用，过量地食用，直到欲望作呕，然后消失。”当人们唱着爱情温柔的小夜曲时，却忽略了它也是荆棘，罩着欢愉面具的魔鬼，粗暴地吞噬快乐，专横地掠夺时间，野蛮地刺伤试图靠近它的人们。

　　伦敦的一场相遇造就了爱尔兰诗人威廉•巴特勒•叶芝。他在二十三岁的时候遇见了茉德•冈，短短九天的相处开启了叶芝绵延一生的爱情之伤，也翻开了一章动人的爱情诗篇。一百多年后，恋人们还在从叶芝的诗中寻找爱情的福音。时代不停变化，战车马蹄的轰鸣都已掩入黄土，那份炽热的狂恋留下的余音却仍旧在每个人的心中回荡、颤动。那时的叶芝不知道今后是否还会有幸重遇面前的女子，只能紧紧盯着她，渴望能把这副面容镌刻进灵魂的最深处。狂热的爱意将他几乎焚烧成灰，化成一阵叹息的烟尘。后来，叶芝终其一生都在追求茉德•冈，却未能得偿所愿。爱情的荆棘包裹着叶芝的心，刺出的鲜血流淌在他每部为茉德•冈所作的诗文中。茉德•冈曾说世界将感谢她没有嫁给叶芝。这句近乎残酷的话，道出了叶芝诗歌中那一直燃烧着的激情的真谛。

　　都说时间是爱情的致命伤，婚姻则是将其尸体保存的棺木，距离最终洒上一捧哀悼的黄土。这么说未免武断，但琐碎的生活确实磨钝了爱情的光芒，让它由璀璨的星星变为一块普通的石头。爱情变幻莫测的狞笑却能将其本质剥离出生活的枷锁。就像王尔德接受审判期间写给恋人的信中所说：“欢乐隐藏了爱，但痛苦却揭示出爱的本质。”强烈的爱让他把监狱的酸苦水变成琼浆，抚慰了他孤独的伤口。他的哭泣与快乐同在。牢狱之灾与流放就像一把火把他焚毁，灰烬中剩下一颗依旧向往爱的水晶之心。即使他的爱不断伤害他，背弃他，他仍渴求爱，他无法要求世界接受他，但却可以轻易推开爱的大门。那个男孩毁灭了他的生活，他却因此更加爱他。哪怕这注定是出悲剧，他也义无反顾地投入其中。他得了爱的疯病，你笑他、骂他，把他扔进地狱，爱情仍旧可以在他心中开出花朵。

　　“两小无猜”（Jeux d'en fants 2003）就是这样一个交织着痛苦与欢愉的爱情故事。它纯粹、简单，容不得瑕疵，从头到尾充满激情，注定燃烧至死。不要妄图从中纠结出道德与伦理，面对已无感情的婚姻与伴侣，爱情是最残忍的刽子手。它是“美丽的暴君，天使般的魔鬼，万恶的圣人，庄严的奸徒，装订精美的邪恶之书”。曾经，安小姐一次次抛下为她赴汤蹈火的男人，扑向那只大猩猩的怀抱，在众人惊愕的目光中写下跨越世纪的疯狂爱情宣言。在现实生活里，“金刚”无疑是一个童话，但是在爱情的疯狂故事集中，它只是平常的一页。

　　苏菲和朱利安的初遇混合着耻辱与愤怒的情愫。苏菲被同学欺负，说她是“波兰猪”；朱利安拒绝接受母亲身患重病的事实。一个小小的赌局让所有难题变得迎刃而解，在生活的沙漠中开辟出一块绿洲。他们比着做大胆的举动，说惊世骇俗的话，做不符合年龄的事情。重病的母亲跟朱利安打赌她会飞行，她赢了，付出了生命的代价。苏菲和朱利安一生都在打赌，赌局让他们亲密，也成为了他们在爱情面前望而却步的挡箭牌。因为在过于眩目的马戏团焰火中，很容易掩藏心中的悸动与不安。赌局是小丑的戏服，色彩斑斓的衣服带给人快乐，掩藏了油彩下的真实。

　　小朱利安在为母亲的去世哭泣时，苏菲带着花环出现在坟墓上方，身披天堂的亮光，哼着“玫瑰人生”的曲调，为墓地吹来春天的芳香，驱散了死亡的阴霾。朱利安笑了，眼中还含着泪光。他幼小的心还不知道那股幸福的暖流来自何方。苏菲向坟墓扔下一朵雏菊，播下了爱情的种子，这种子沿着生活神秘的河流，迂回曲折，谁都看不到它将来会流向何方，长成什么样的大树。自母亲过世后，他们就睡在一张床上，各自睡在两头，这种亲密的距离仿佛在预示他们永远在爱情的追逐中咫尺天涯，在情感的两极交互而过。而他们之后的爱情旅途中，也确实非爱即痛，非笑即哭。苏菲不敢先说爱，害怕朱利安认为这只是场游戏；朱利安不敢表达内心的感情，兀自囚禁在自责与怯懦中，他依旧不明白心中的幸福暖流是爱，还是仅仅是荒唐的赌局带来的快感。他只能追着汽车，让爱情的告白淹没在车轮的轰隆声中。

　　当长大的苏菲将内衣套在衣服外大摇大摆地出现在学校里时，他们的关系进展到了一个全新的阶段。以前他们是想成为成人的小孩，现在他们是永远停留在童年的成人。这个赌局和其他任何一种赌博相同，让人上瘾，他们也和其他的赌徒一样沾染了恶习——想赢的欲望超过了爱情。其实只要把对方拥抱入怀就能从此幸福美满了，但是他们就偏要赢，偏要争当爱情里的暴君，争当上游，战胜爱情。于是，苏菲说他永远伤不了她的心，他就偏要处心积虑地刺伤她的真心。他敢在大庭广众之下脱下裤子，敢从疾驰的汽车下捡回了旋转木马盒；她敢站在狂啸而来的火车前，敢从冰冷的河底捞出旋转木马盒；他们敢作敢为，他们无所不能，但却没有人敢说“我爱你”。他们的举动越是疯狂，就越是在爱情的面前懦弱地不敢抬头正视。他们是这爱情舞台上的两名笨拙的演员，说不出内心的台词，只好用夸张的肢体语言掩饰慌张；又像是被松枝刺伤脚趾的猛兽，用狂吼暴躁的声音表达不出羞耻的隐痛。过重过于强烈的爱情，几乎要将他们两人压得奄奄一息。

　　朱利安用了四年报复苏菲的拒绝，苏菲用十年报复朱利安的无情与退缩。就像朱利安说的那样，他们是让•拉辛笔下的悲剧人物，禁锢在循环不停的报复中品尝爱情的苦果。在《伊菲革涅亚》中，阿迦门农为了远征特洛伊，献祭了女儿伊菲革涅亚。作为母亲的克吕泰涅斯特拉怀恨在心，十年之后与情夫合谋杀了阿加门农。而他们的儿子俄瑞斯忒斯为了给父亲报仇，又手刃了母亲，一辈子被复仇女神追逐。相爱的人们被命运戏弄，只能互相残害谋杀，羞辱折磨，百般凌辱。最后像心灰意冷的朱利安一样，万般无奈中投身入无聊的幸福人生。三十五岁的他已经是事业有成的居家男人，被住房贷款和毫无变化的工作包围，在六十迈的限速下开着最高速二百多迈的标志汽车，一次次拿起电话却不敢和十年未见面的父亲说话。他一刻也没有忘记过苏菲，她已经是全国最著名球星的妻子，住豪宅开跑车，把朱利安和过去一股脑儿抛在了另外一个世界。他称自己为男版的“卡蜜尔”，被罗丹抛弃，毁灭了才华，住进精神病院度过余生。是的，没有苏菲的世界就是一个巨大而无趣的精神病院，每个人都沉闷无聊，没有人能打动他爱的神经，没有任何事情可以让他发狂。除了苏菲。他们两人分开后，其实都可以拥有各自逍遥快活的人生，有一个爱着自己、包容自己、宠溺自己的伴侣。但他还是不能满足。你不能怪罪人的贪婪，如果你曾见过天使起飞，星球旋转的轨迹，磅礴呻吟的河流，爆裂喷发的天空，如果你曾发狂地爱上过什么人，你就无法再次适应平静安宁的生活。一切东西都失去了光芒，到处都是被爱情燃烧过后的痕迹，一片狼藉。

　　“你能在婚礼上弄哭新娘吗？你难过时笑得出来吗？你可以十年不说话么？”几乎到达等待极限的朱利安质问着与曾经的自己一样稚嫩的孩子，也质问着从未长大的自己。三十五岁的他依旧是孩子，却没法睁开眼睛就看到苏菲向他微笑。然后，旋转木马盒的出现再次开启了这场游戏。暗示命运的镜头俯看着朱利安将车开向苏菲的家，看着他的心再次飞奔向她。当再次投入到游戏中，被一群警车追赶，疾速飞车在公路上时，“那种火山爆发的感觉比什么感觉都棒，连嗑药都比不上，胜过迷幻药快乐丸，胜过星球大战三部曲，胜过登陆月球和圣诞老人，胜过全世界的财富，胜过自由，胜过生命。”欢迎再次来到爱情的游乐场，享受缠绵的衷曲，歌唱无言的诗篇，拥吻生命，两百倍的甜蜜！这根琴弦是那根琴弦的亲密恋人，两根琴弦再次合奏，骄傲地引吭高歌，从阴霾大地飞入云霄。

　　他们用死亡的永远相守报复命运的无常，报复让他们分离的十四年光阴。他们从生命的手中，赢得了最后的胜利与爱情。

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CAP PAS CAP？
一个字决定生命。

起先是在小圈子论坛上看到某mm用的头像，然后因为那张电影海报点进了豆瓣上的热门影评，然后把这一部中文译成《两小无猜》的电影找来看。
多疯狂的生活和多疯狂的生命。
CAP PAS CAP，你敢不敢？
一个字就可以决定生命。

这不是一流的电影，也成不了经典，但你不能不说它是一个招人喜欢的故事。有人能用一分钟讲完魔戒，而讲完这个故事只用一句话：两个孩子玩起了敢不敢的游戏，彼此相爱，直至死亡。
CAP PAS CAP？

有人说，朱利安和索菲的糖果盒是潘朵拉的盒子。
说的好，怎么就不是？两个人借着糖果盒把游戏维持下去，来估算着自己在对方心中的地位，和对方对于自己的重要性。
索菲说，你怎么证明你对我是友好的；
朱利安说，你敢不敢内衣外穿去考试；
索菲说，你敢不敢去勾引那女孩子，我要她的耳环；
朱利安说，你敢不敢去打那个魁梧的体育老师；
索菲说，你敢不敢在婚礼上让新娘掉眼泪；
朱利安说，你敢不敢蒙眼站在铁轨上？
于是，
索菲敢在葬礼上站在墓碑顶上唱歌；
朱利安敢在给了索菲希望后彻底伤害她；
索菲敢破坏朱利安的婚礼；
朱利安敢充当莫须有罪名的逃犯。
那么多次肆无忌惮的提问，那么多伤害对方的做法，其实底下都藏了小小的希望：对方还爱不爱自己，自己对他（她）还有没有支配的能力？

有人说，大家都爱《天使爱美丽》和《两小无猜》，因为幸福人人都想要。
精辟！如果电影也像现实生活一样平实无聊，人人为了自己的那一点利益和自尊步步为营，间或出现的那一点小小的刺激或快乐或痛苦都被重复又重复的平日冲洗得干干净净，那么是否还有人会为之神魂颠倒，如同看到梦想一般？
幸福人人都想要，爱情人人都想要。每个人都在梦想着白马王子与豌豆上的公主，但却几乎没有人敢于把宝剑刺进自己的心脏，敢于倾尽自己的全部，无论是生命、财产、名誉，还是未来。
相爱的人嘴上都说着爱，心里却都打着小小的算盘：
我的是我的，而对方也得按照我的步调来。
也就所以，那么多的人，在现实面前碰了壁。
利益是永恒的魔鬼，它不断抛出敢不敢的问题：
敢不敢，抛弃手头的安逸？
敢不敢，不搭理世俗的眼光，做一个背德的人？
敢不敢，破坏平稳的日常？
敢不敢，摧毁自己之所以成为自己的全部基石？
——几乎就像一个小小的，小到看不见的魔鬼，坏笑坏笑地用叉子尾巴轻轻地搅着你的心：
你敢不敢，去做真正想成为的那个、自私自利的自己；亦或无波无澜地过完这一生？
每看到一个敢不敢，我总想到《人生的枷锁》里克朗肖评价菲利普：
“‘你是个生意人，’他对菲利普说，‘你想把人生投资在统一公债上，这样就可稳稳到手三分年利。我可是个挥霍成性的败家子，我打算把老本吃光用尽，赤裸着身子去见上帝。’”
大家都是投资公债的人，所以只好把魔鬼搅起来的那一点点小波澜关在不见天日的角落里，把心底的那一点点骚动拿去迷恋日常中的非日常，由此做一个美梦，然后继续平稳的人生。
这就是生活。

CAP PAS CAP？
这是一个悲剧or喜剧，很难说得清楚。观片如观心，得到什么样的结论，最终还是得看个人。朱利安的漂亮房子漂亮车，漂亮老婆漂亮孩子，未尝不是很多人“如同喉咙里伸出手来一般”渴求的对象，而对于朱利安，却是索菲一句“十年后再见”之后，3652个白天和3653个夜晚的灰暗与无奈。也所以整部片子最打动我的一处，不是两个人的斤斤计较，不是疯狂的逐步攀升，而是在十年终于倒计时完成的一天，朱利安对着门口一个似曾相识的背影，眼里浮起一层亮晶晶的泪水。
也所以索菲，那个疯狂的索菲，健美的索菲，下巴小胖而不够美的索菲，穿着正红的礼服涂着鲜艳的口红，坐在砸成废墟的屋子里歇斯底里地笑着的时候，看起来惊人地漂亮。
有人说，“时间本来是没有意义的。可放在爱情里面，就一刹那成了惊悚片，心如刀绞。”
说得好。
时间于他们有何意义。于疯狂的爱人有何意义。十年的抵足而眠与一年不见，四年不见，十年不见与一分钟的相识而笑，又有什么差别。都不过是沧海桑田中的一粒沙，又都不过是刹那的永恒。

这是一部自残的电影，从头看得到的就是破坏，没有任何希望。但是导演很聪明，片子拍得鲜艳明快，独白和奇特的时间感打破了一般的叙事性，强迫人不去注意它的残酷性和悲哀。就好像很深的绝望与痛苦，表现出来的未必就是面如死灰泪如雨下，而是诡异的笑容。
看过评论，说导演只是某天看到青梅竹马的孩子走过，突然想拍一部混合童心和真爱的电影，于是创作了这个故事。但我觉得他是坏心眼，而且正因为年轻，所以能够把这样的坏心眼表现出来。CAP PAS CAP，你敢不敢——有多少人看这部片子的时候能够不这样自问，然后不产生遗憾。这个问题存在于每个人的生活中，如同空气中的尘埃，敏感的人感觉得到，但不会笨到自问，因为一问就是遗憾；更大多数的人就这么毫无察觉的一直生活下去了，而这也是一种幸福。但这个年轻的导演，曾经当过街头画家的导演，偏偏要把这个问题提炼出来，锤炼成针，一次一次地刺痛着观者的感官，逼着人去反问自身，逼着人去遗憾。

而答案呢？他给了你一个故事，你可以说是相爱，也可以说是死亡。