西部旷野,枪风为伴,一言不合,震碎豪强。
本片就像是一位纯爷们,它不和你多聊什么意识形态,不和你多扯什么思想内涵。
无视所有打嘴炮的书卷气。凡是干了劳资看不顺眼的事,哥们会让你付出代价。
活脱脱一部马背上的《速度与激情》。
抛开《七武士》和《七侠荡寇志》的那些历史牵绊。单独审视这部雄性荷尔蒙爆棚的热血电影。
也许安东尼·福奎阿当年拍《太阳之泪》的时候有的镜头用的还不够自信。
但是这次,这哥们修炼成精涅槃归来,可以看出他对枪战场面的把控力已臻化境。
同时更是把那种生死一念的紧张氛围贯穿全片。
本就是一部剖析人性、赞颂理想主义的电影,套用《太阳之泪》的一段话:
“许多惨绝人寰的事情之所以会发生,是因为善良人们的不作为”
这也正是本片的主控思想。
不为别的,只为正义。
通往好电影的标准永远只有两条路,一种陶冶心灵,另一种震撼感官。
不管哪一种,只要做到极致都会让观众流连忘返。
安东尼·福奎阿属于后面那种。
辽阔的荒野,爆裂的枪林弹雨,夕阳中奔腾的男人们,再加上詹姆斯·霍纳的燃情配乐,观众的血脉就开始沸腾起来。
开场就巧妙地用一声巨响震慑那些套住的马,圈养的羊。虽然也是常用手法,象征被奴驭的小镇居民。但是导演的境界不同,展现的效果也不同。
爆炸一响,紧张感就单刀直入了。
一个轻俯的大特接一个轻仰的全景,配上厚重的马蹄声,“鲍格先生”人还没出现气势就压过来了。
大家在教堂开会,“鲍格先生”正式登场,一个大全景慢慢推近到特写,继续给观众施压。
遗憾的是彼得·萨斯加德的演技。“鲍格先生”这样的恶势力头子被他演得力量太弱。
如果没有导演的调度功力,单靠彼得·萨斯加德,就连“星爵”克里斯·普拉特他都震不住,更别说剩下的那六位猛男了。
像这样的感官型电影,角色的塑造不用太全面。但是有一个重点必须做到极致,那就是必须“有范儿”。
本片在这个小鲜肉霸屏的时代严重提醒了亚洲观众们“男人到底该是什么范儿”。
西部的男人,肯定是很少洗澡的。但是他们必须着装得体,用生命去谱写事业,而且还要做到极致。
就算全身都在飙血,脸上依然从容,临死绝不拖泥带水,一定要有“就这么活一场,不亏”的觉悟。
酒精、雪茄、枪一定是标配。杀伐四方后翘腿坐在酒馆里,然后在不该生情之时,心软了那么一下。
导演的视听语言加上对味的演员就是本片成功的关键。
在超级英雄称霸全球的这年头,能请来这几个神角,投资9000万刀,绝对是高风险的事情。
特别是迪斯尼充斥野心的2亿大作《独行侠》扑街以后。好莱坞的大佬们对高成本西部题材简直谈虎色变。
本片能开拍的关键就是请动了“星爵”克里斯·普拉特。从《银河护卫队》到《侏罗纪世界》,只要有他在就有票房。
《训练日》的超级CP丹泽尔·华盛顿与伊桑·霍克再次联手归来,而且还有亚洲地区极富盛名的李秉宪欧巴的神勇刀法表演。
男人帮的失败作《敢死队》告诉观众一个道理,不讲女人的男色电影是没有前途的。本片启用海利·贝内特饰演小镇少妇简直是神来之笔。点到即止的着色让这个角色充满魅力,看似柔弱娇俏的她却有着大能量。简直是懦弱小镇的生存源泉。
总的来说本片没有什么值得思考的内涵,但是导演用他的独特功力给观众描述了一个血性夕阳里的牛仔世界,全片充满张力。
每一幕都可以让观众不握枪的手激动得颤抖,彻底给超级英雄审美疲劳的人民带来一丝观影闪光。
老版改编自七武士,这个翻拍自老版,很显然已经丧失了七武士的灵魂,甚至连同为西部牛仔的原版也不如,单纯的杀戮,没有为了正义、侠义或公义等令人信服的理由就来到这里送死,好像是那个黑人让来就来了,就是因为朋友的邀请,甚至都不是因为义愤填膺?牛仔就是一言不合就干架,士为知己者死?毫无怨言的没有一己私利甚至什么理由都没有就为别人献出生命?我好像理解为什么美国人总是爱往别的国家派兵帮助人家,原来这就是维护正义的人道主义呀,原来美国热衷于维护世界和平,爱管闲事当人权警察,单纯的是因为牛仔精神,想要维护正义,不是因为石油呀。
虽然是双方在拿出手摇加特林为节点前后互相单方面的杀戮,就好像是一个源氏一个半藏和五个麦克雷在打PvE,后来敌方派来了堡垒直接干翻,战斗力差距这么明显,西部世界那不是任这七个人走,那还有我范德林德帮什么事。
最后死的只留下了一个黑人一个墨西哥人一个印第安人三个少数族裔,真是政治正确,但是李秉宪到底是哪里人,是一个学了日本武术流落中国的韩国人?片中的另一个印第安人甚至安排让印第安人猎手得死在他手上,最后还是被同类杀死的。
很久没有看那么舒服的西部枪战片了 剧情和言论不说 当男主角进第一次进酒吧那三枪打的帅爆炸了 李秉宪刀法牛逼 眼神到位 星爵牺牲那刻反派帮他点烟致意! 这都是多么热血汉子的情节!很多现代电影里缺少了!
看完刚想关闭 片尾曲竟然是80年代著名万宝路香烟广告曲 妈的!牛逼到流泪!
威尼斯电影节在前两年相继选择华语片《黄金时代》和《老炮儿》作为闭幕片后,今年选择了即将在北美上映的新版《豪勇七蛟龙》。黑人影帝丹泽尔·华盛顿,“星爵”帕拉特、文艺片专业户伊桑·霍克还有韩国影帝李秉宪等七位主演组成的明星阵容,既有威尼斯相中的红毯关注度,在票房上也有相当程度的号召力。
新版《豪勇七蛟龙》翻拍自1960年的同名影片,故事来源于黑泽明的《七武士》,恰巧,这部在1954年获得银狮奖的经典作品在今年也以修复版的形式重登水城。《七武士》作为世界电影史上的重要作品,曾被《电影旬报》评为日本电影史上的首位佳作,被《电影世界》拥上五十大武士电影的首位,在《视与听》每十年评选一次的世界十大电影中,它在1982年入选影评人选择的十大佳作,虽然在之后的3次评选都没有进入影评人十佳,但在1992年和2002年的导演选择中,它都成功入选。或许从该结果来看,相对于电影学者,《七武士》对导演和电影创作者的影响要更大。
《七武士》从东方及至西方电影的横向交融,在这60多年的岁月纵深中,影响力可谓遍布世界,穿透历史。从《七武士》到新版《豪勇七蛟龙》,被黑泽明这部伟大作品所影响的电影可以说是不计其数,但是,能从银幕上清晰明辨抑或暗中窥见的也可以做个不完全统计式的盘点了。
《七武士》的美版,港版,动画版
《七武士》在1956年于美国上映后,便被有着“传统摄影棚导演”之称的约翰·斯特奇斯改编成《豪勇七蛟龙》(又名《七侠荡寇志》),尤·伯连纳,史蒂夫·麦奎因,查尔斯·布朗森等当时红极一时的演员让该片斩下不俗票房。但是,将武士片移植到西部荒漠,它的故事背景,样貌质地和精神意义相比《七武士》就已大相径庭,不仅换了皮囊,也失了内核。
在情节上承袭了“农民被强盗抢劫—筹钱雇佣七个武士对抗强盗—最后四武士罹难”的套路和模板,在人物设计上,尤·伯连纳饰演了美版的勘兵卫,他们都有着智慧的光头(题外话,尤·伯连纳是美国第一个光头偶像),但勘兵卫的武士精神显然不是用一颗头颅就能照猫画虎的。
美版将菊千代和胜四郎融为一角,乳臭未干,未真正成为牛仔的农民儿子,莽撞又充满锐气和正义感,性格融合了,只是胜四郎与志乃的孽缘却被设定成典型又俗套的美好爱情模式,更令人不解的是,在“胜四郎”持枪勘察敌情时,莫名加了场女生的表白戏,突兀又生硬。
新增的一名“武士”则是一个贪恋钱财宝藏的牛仔,这一改编符合了西部世界的利益现实和世俗况味,接了地气。而《七武士》中经典的雨中大战场面,在美版中也只能转换为牛仔与强盗间几发洋枪炮火的火拼对决,特别是四个牛仔在片中的死法,设计得刻意又随意,表演也夸张得不合时宜。
《七武士》中关于农民与武士阶层的对立,关于武士阶级的消亡和青黄不接在《豪勇七蛟龙》中无奈失了表现价值,黑泽明在结尾借勘兵卫之口亮出的那句复杂又意味深长的“胜利的不是武士,而是农民”的由衷感慨也在美版中变了味:豪情壮志与惩恶扬善,以及绝对政治正确的种族议题。
七武士》之于日本的封建历史与社会现实自然不能直接嫁接到美利坚大地,但《豪勇七蛟龙》显现于银幕上的也就是一次遵循了西部片主流法则和精神内涵的商业化改编,而它最大的价值,可能就是那首永远会出现在各大颁奖典礼上的不朽名曲。
1989年的港片《忠义群英》同样集结了一堆巨星,“七武士”由郑少秋、梁朝伟、张学友、林国斌 、莫少聪、午马 和成奎安分别扮演。这部电影将背景设为民国军阀时期,但严格意义上改编的不是《七武士》,而是照搬了《豪勇七蛟龙》的故事原本。
午马一角对应了《豪勇七蛟龙》中贪图宝藏的枪手,连濒死说的都是相似的台词。
梁朝伟则是美版中的年轻牛仔,最后留下村庄的剧情设定和美版完全一致,而在还没被王家卫贴上忧郁标签前,梁朝伟是该片绝对的喜剧担当,而这部电影所注重的喜剧性就是和原版,美版最大的不同。
电影中七个侠义好汉和军阀的对决运用了“地道战”的巧思,但也有个令人笑掉大牙的bug:敌方可以完全不用换子弹,无限发扫荡村庄。片方甚至在最后还强加了一场毫无逻辑的让郑少秋与军阀头目单枪匹马对战的戏。
对于“勘兵卫”郑少秋,基本只有秀脸的功能,没有在片中发挥任何智慧,军阀背景也可能是为了让他穿上军大衣耍帅罢了。但,《忠义群英》的山寨和粗糙以及混乱的逻辑本就是港片在那个年代的通病和典型产物。
至于动画版《七武士》,暂不提2004年直接改编的同名日本动画,皮克斯1998年的动画电影《虫虫危机》,故事中蚂蚁协同马戏团中的蜘蛛,螳螂,毛毛虫,蝴蝶,竹节虫,瓢虫等一起驱逐蝗虫统治,这个故事蓝本不难看出直接受《七武士》启发。《七武士》影响范围之广,可见一斑。
《七武士》的“影武者”
《七武士》为日本重建了武士片。早期兴起的日本武士电影被称为“武打片”(Chanbara),该类型来自歌舞伎剧院,与武士阶层和历史无关,只注重动作场面。到了20年代末至30年代初,讲述封建时代的古装剧或称时代剧聚焦于武士阶层个人和社会秩序的关系,以“剑戟王”阪东妻三郎为代表的一些作品就是明证。
30年代战前的日本在左派意识的驱动下,也出现了一些反叛武士的形象,但在山中贞雄的武士片中(如1937年的《人情纸风船》),其对武士道精神的质疑和对日本社会的批判在很大程度上影响了黑泽明和《七武士》。
二战时期的日本,武士片数量有所下降。战败又结束被美国占领后的日本,不再受电影检查制度以及武士道中民族主义和民主精神不相容的价值束缚,武士片走向复兴,也就在这时,黑泽明兴起了重塑武士片的野心,并以《七武士》突破了传统武士片的格局和视野,它不仅兼容了武士片斗剑的娱乐性,也在喜剧和悲剧的调和中引发阶层对立和道德自省。黑泽明的《七武士》引领起了50年代到60年代武士片的黄金时代,其后的武士电影多少闪现着它的身姿光影。
除了《七武士》之于日本电影史的伟大意义,这个只用了45天就写出的剧本,在历史沉淀中还证明了其叙事模式的经久不衰,就像《西游记》收徒,《水浒传》集结梁山好汉,以及《三侠五义》的行侠仗义,读者和观众对新人物,新出场和团队作战一事永远保有强大的好奇心和新鲜感。
首先,工藤荣一1961年拍摄的《十三刺客》就可视为对《七武士》于剧作结构上的致敬和效仿。它沿袭了《七武士》中进展式的流程和结构,将叙事中心集中在十三名武士如何被召集以及整个政治刺杀的过程,而召集的方式也有意模仿了《七武士》的做法,只是在十三个角色的塑造上力有不逮。
同样,许多美国影片在故事内容上也深受《七武士》的影响,著名影评人罗杰·伊伯特就指出两部在60年代受到《七武士》启发的电影。一部是《纳瓦隆大炮》,又名《六壮士》,集结了格里高利·派克等六位好莱坞顶级明星,6人小队组团摧毁德国大炮的故事和《十三刺客》一样是被灌注了政治命题的“七武士”;另一部则是《十二金刚》,昆汀·塔伦蒂诺从中偷了不少料,它可看作《无耻混蛋》的前身。
香港武打片和武侠电影受《七武士》影响最深,不仅片种的相似性易于学习和模仿,香港电影人也几乎人人都爱黑泽明。胡金铨看完《七武士》后曾发出感慨,“如果以它为榜样,可能会把《忠烈图》拍得更好”。大导演张彻的作品《五虎将》讲述三义士联合村民抗匪,故事上有《七武士》的痕迹,不仅限于此,他的《五毒》、《荡寇志》在故事上也有着相同的套路。
徐克也是黑泽明的大粉丝,2005年饱受非议的《七剑》虽改编梁羽生的《七剑下天山》,但他直言不讳是在向黑泽明致敬,他就曾表示要用《七剑》来回应《七武士》,希望通过对七位侠客的叙述,重走黑泽明的创作之路。而2014年的《智取威虎山》,那一场雪中的夹皮沟保卫战就有着明显的《七武士》中雨战编排的痕迹。
另一个超级粉丝是杜琪峰,他的《柔道龙虎榜》以黑泽明的《姿三四郎》为创作灵感,更以片尾字幕直接向黑泽明致敬。而他那部只花了19天就拍摄完成又在根本上挽救了“银河映像”的《枪火》,五个保镖保护黑社会老大的故事,不难猜测,原始素材就源于《七武士》。
陈可辛监制的《十月围城》、内地电影《我的唐朝兄弟》还有台湾导演王童的作品《策马入林》,故事脉络在一定程度上依然可见《七武士》的踪迹。
黑泽明的风格与技法 《七武士》的门下学徒
吴宇森的暴力美学师承香港的张彻,美国的萨姆·佩金帕还有日本的黑泽明,而佩金帕的“师父”就是黑泽明,黑泽明则受西部片大导约翰·福特的影响。
萨姆·佩金帕曾说过:“我希望能拍一部西部片,像黑泽明拍的‘西部片’那样”,而他的《日落黄沙》就是一部对《七武士》在风格与技术上的学习和延伸。
《七武士》中最为人称道的,就是完美协调长焦镜头与多机位拍摄;交叉剪辑和分离角度的剪辑以及对慢镜头和声效的精妙运用。《日落黄沙》就借鉴了《七武士》最后高潮战的拍摄方式,全片同样使用多台摄影机,并配以长焦镜头的推拉,而对空间的分离剪切同样受黑泽明90度直角视轴切换的启发。
在《七武士》一个群众目睹盗贼死亡的场景中,黑泽明在三个表现围观群众反应的匀速镜头中切入了三个分割开的慢镜头,同时放大了孩子的哭声、母亲的叫声和风声,这种影像和声效搭配的不一致,加重了视觉的表现力和声音的可视化。
在《日落黄沙》的开场和结尾两场枪战戏中,我们都可以清楚看见萨姆·佩金帕像黑泽明那样在正常速度的镜头中分别剪切进了多个慢镜头。对于这样的效仿,《日落黄沙》的编剧直接承认,“我在写剧本时刚好看了《七武士》,那是我第一次看到慢镜头在动作场景里应用,所以我把慢动作的暴力场景加进去了”。
在黑泽明“师爷”和佩金帕“师父”的引导下,吴宇森则发展出了属于自己的一套慢镜头美学,他用音乐的催响或白鸽的飞扬让慢镜中的影像更有血性和浪漫色彩,以此强化英雄主义。比如,《英雄本色》中小马哥为阿豪报仇的那个潇洒英姿。
而谈及《七武士》之于吴宇森的意义,也不可绕过《赤壁》。《赤壁》中从大场面采用多机位拍摄,剪辑中使用划入划出到改编战役强调团结就是力量的正能量价值观,都在不同层面向《七武士》致敬。
新好莱坞电影四杰科波拉、斯皮尔伯格、马丁·斯科塞斯和乔治·卢卡斯,他们也都是黑泽明的门下之徒,比如,《教父》中经典的婚礼段落模仿了黑泽明的《恶汉甜梦》,《夺宝奇兵》则有着《天国与地狱》的影子。
乔治·卢卡斯也坦诚《星球大战》的创作灵感来自《战国英豪》,但仔细发现,就算3PO和R2D2的角色设计参照了《战国英豪》中的两个农民,尤达大师的某些动作和形象却也像极了《七武士》中的勘兵卫。
不但如此,乔治·卢卡斯在动作设计和分镜构图上也有直接搬挪《七武士》的嫌疑。
从文本叙事到风格技巧,《七武士》的“影子武士”已无法精确计算,它目前的影响力也不仅止于新版《豪勇七蛟龙》。《蝙蝠侠大战超人》的导演扎克·施耐德已经透露,他执导的最新电影《正义联盟》会像《七武士》的故事那样,蝙蝠侠召集超人、神奇女侠、闪电侠、海王、钢骨等人共同对抗银河系的黑暗君主。
可见,《七武士》这个屡试不爽的组团抗敌的经典故事,电影创作者们又要从美国西部片,香港武打片,迪士尼动画片套路到超级英雄电影了。
现代社会的快切镜头节奏和插科打诨不适合拍严肃西部片。黄金三镖客,正午,这些片子永远无法超越了。除了华盛顿其他人动机不明,角色也不丰满。唯一的女人胸太露。总之,不够震撼。
人物塑造和老版一样弱,但是他妈的爽呀!这哪是西部《七武士》简直是西部《十三刺客》~场面爽到没话说!
尽管满眼都是华丽灿烂的新鲜拍摄手法和炫目的(马术)特技表演,但是印象最深刻的还是那些不经意间一闪而过的致敬老牌西部片的拍法,太酷了!
太好莱坞了,不够西部
擦 这么好看的电影你们打7.4 天理何在!简直是我今年最喜欢的电影!动作戏干脆!男人味井喷!气氛酝酿一绝!生气!骑马挺进矿井的那段man到爆血!!
教科书般的政治正确。另,上次我看见有人把这样的酒壶当信物,是在《烈焰焚币》里。
教堂起火后,博格不允许众人救火。背景里有一个群演偷偷打了一桶水,左看右看悄悄溜向教堂。这种小细节很多,所以愿意多打一颗星。伊桑不要太沧桑啊……
保卫战处理不错,高出预期。另外要强调的是,西部片还是得看大银幕。
被昆汀带坏了口味只觉得这部叙事平淡人物无趣。然而没想到有生之年会ship上李秉宪xEthan Hawke, 都不说了我要去ao3等文。
摄影还真不错,迷恋侧逆,确实好看(是[阿凡达]的摄影啊),还有点扒莱昂内。片子不能说差,这么多人物难免写得都是套路,场面做得也算仔细。但政治正确得令人恶心,黑命贵不说,最后剩下女人黑人老墨印第安,去死去死的是白人(包括伊桑霍克和星爵哦)和亚裔……真尼玛想骂人了。
人物形象的塑造缺失否认不了这是近几年精品西部片的事实。最后的小镇大杀场应该是西部片里有史以来最大的动作场景了吧。
孔雀出场3分钟领盒饭,导演你咋想的?出来我们谈谈。忘掉《七武士》,就是个不错看的纯西部片,最大亮点就是:都TM给我帅呆了!别说开枪骑马掷飞刀了,连走路抽烟玩牌闲打屁都帅。文戏部分的台词写得也吼痛快啊,加上绝赞的摄影,总之就是酣畅淋漓的一个荷尔蒙片儿。
西部乱世,人手一枪。拉帮结伙,干死豪强。一个半小时铺垫,实力凹造型的西部片。星爵小公主真~风~骚~!
美版《七武士》,枪战戏挺过瘾的。
黑人要有,亚裔要有,墨西哥裔要有,原住民要有,并且弱势族群的代表的还不能死,这个时代的电影艺术,简直就是妥协的产物,中国需要广电审核,西方需要政治正确。后之览者,必将以此为笑谈。
看完后真的好想骑着马,在西部的阳光下也来个自拍美颜大侧逆....摄影真心美爆,除了人物性格短板,中间拖拉外,整体还不错...另外,真的好想和星爵玩马震...
goodnight sir!就知道你是有故事的sir!片还行,摄影赞,套马的汉子威武雄壮什么的!但凭什么把ethan整死!
肉帕这个戏路是定型了,他还会在多少片子里演这种风骚胖萌的嘴炮大可爱?我竟爱上了一个胖子我也是没料到。红收获的两个涂装太好看,那个战斗款的黑口罩超美!至于晚安和比利,我的天,导演你行不行?临死前从唇边滚落的是爱人的昵称Goody……
纠结半天还是给了4星,除了一直以来美版人物塑造不足的通病以外,结尾的大战还真是比老版好得多。个人还是觉得在搞政治正确,黑人领头还拉了亚洲人墨西哥人和印第安土著,而且台词一直在强调人种……唯一不喜欢的就是很多地方有点太耍帅了,整个一西部时尚T台秀……片尾曲和结尾动画好评!!!
一届由女性召集,黑人领导,亚裔墨西哥裔原住民代表参与的美国人民政治协商会议。