冰下的鱼

影片开头，映入眼帘的是一条冬天从冰面下的寒流中跃上冰面的鱼，你不知道它在挣扎什么，在我观看完整部影片后我觉得这条鱼由两层含义，冰下的鱼寓意着男主朱红兵这类大上有老下有小的中年人，冰下的水流也暗藏着很多困住他们生活的牢笼，这牢笼由各种琐碎的生活烦恼组成，你只要游进去，你就会拼命的想挣脱开它，但到最后只会发现组成这牢笼的铁条会越来越多。等牢笼松散、你挣脱开来一跃上岸，就会成为像她母亲一样成为跃上冰面的鱼，那也就意味着你的人生走到了尽头。冰下的鱼到冰面上的鱼只是时间过渡的问题，到最后大家都会变成这样，像极了一部分人的一生。

故事发生的背景是中国东北的齐齐哈尔，由于齐齐哈尔是我国以前的老型工业化城市，所以在影片中你还能看到上个世纪末这个世纪初的老型工厂。在时间线上，推动着影片走的是靠着一件很普通的事情，就是朱红兵年迈的母亲想要在工厂职工宿舍洗一次澡，这件看似很平凡普通的事，实现的过程却又反映出了过程中遇到的每个人生活的不易。

剧中的配乐选取我觉得很好，印象特别深的是朱红兵在车上与刘朝红发生的一时冲动导致了一场误会发生，刘朝红的丈夫在与朱红兵殴打时，背景音乐是一段节奏很快的当地少数民族曲子，而整首曲子一直伴随着殴打过程中的每一次变化而不断起伏，让人很能感受到当时气氛的紧张感。镜头的转换与铺垫并没有什么可圈可点的地方，像背景男主独处时出现猪、牛、羊来寓意男主的方法，很容易就能体会到。

冰下的鱼影评 工业化的城市，高领的老母亲赵丽华在工厂兢兢业业上班后的退休生活，只想要在职工浴场洗澡，却未能如愿，她的儿子朱红兵为了让母亲能够完成这个微不足道的心愿，在城市奔走寻找可以陪同的两个女子，在充满压力和困境的期间备受煎熬。最后的最后，儿子也未能完成母亲的遗愿，老人欣然离去。 这部影片从片名来看，冰下的鱼，冰指的是社会阶级的桎梏，象征社会生活的压力，束缚，鱼生活在冰下，在水里游走却从未冲破这环境，运用仰角拍摄，让观众代入角色，开头的鱼即使冲破冰面来到地面上，滚打一阵又能改变得了什么，等待它的也不过是无情的死亡。赵丽华为了工厂辛勤上班，为的就是寻求更好的生活，打破社会的残酷，最后也不过如同冰下的鱼而已，打破冰面也只是被社会抛弃，在另一个孤独残酷的冰面直面死亡。儿子也像冰下的鱼，在深水里摸索，工作的压力，母亲的压力，家庭负担，面临着各种困扰。他只不过是还没有突破冰面，这面残酷过后等待他的却依旧是另一面社会的残酷。因为年纪大被人嫌弃被人排斥，完全反应出了在这个残酷的社会里用完即弃的人性本恶以及老龄化社会带来的问题和思考。这部影片围绕在一个社会底层阶级里面一个孤独的家庭发生的一件平凡无奇的事展开，却真实的反应出社会里的残酷，生活间的无奈悲情，对社会老龄化的发掘以及老龄人不得善终的反思。 印象最深的实属配乐作曲方面，有的是跌宕起伏人声民谣，由缓变急深刻展现人物内心的焦虑恐慌，营造出贴切的氛围，给观众一种强烈的代入感。尤其是结尾母亲寻死出走，作为儿子急匆匆地前去寻找，由走路变成疾跑，由一条路线变成慌不择路，这时民谣响起，在展现儿子内心逐渐焦虑崩溃的同时，也有一种挣扎却无可奈何的悲伤感，人物在此刻画的淋漓尽致，氛围表现地紧张恐慌，也暗示接近尾声，结局再无反转的绝望。此外，在夜晚儿子三次走在路上周围都经过装载待宰动物的货车的场景也令我印象深刻。萨满鼓的配乐，动物哀嚎一片，再加上平拍转换到儿子正脸的特写，这种无奈悲伤苦楚的内心世界就很彻底地展现出来，动物不仅象征自己在社会立足所面临各方面压力的焦虑烦躁如同待宰羔羊，也有背负的责任，满足母亲心愿的努力却被枷锁束缚的无奈心酸，等待生活进一步蚕食自己，直到吞没最后的希望。配乐与人物配合紧密，恰当，豪迈紧凑的节奏也别具一格。 全程画面都贴近现实生活，没有过多滤镜，而且整体色彩偏暗偏蓝调，大多是阴暗的场景，全程给人营造一种冷清的氛围，这种环境下主题的悲伤感，落寞也自然而然体现出来。其它方面也会使用平拍镜头，这种深度刻画人物面部表情与细节，角色在当下情况的内心就能很好的体现到位。也有跟拍镜头，近景与特写镜头，跟拍镜头很好的代入事件发生过程，增强代入感。特写镜头也是突出刻画人物，比语言更具表现力，更深度的感染观众。 人物方面刻画也十分细腻，演员演技都十分入戏，表现的像是真实生活的普通写照。在开头就有老母亲独自吸烟的场景，很难想象高龄的老母亲抽烟只是为了悼念自己先生而做出的改变。从吸烟这点就体现出一个空巢老人孤独与落寞，后期儿子带自己寻求多出无果，自己也不出声静静地看着这一切，展现了将这种无所可为的无可奈何，车上无功而返时，气愤的说不洗了也展现自己固执，在最后自己独自在浴缸洗澡的安静，只给观众留下一个背身，孤独悲伤的情感纷涌而出，带给观众极大的冲击。朱红兵很多时候都在发愁而抽烟，也有过几次呕吐场景，从这些时常发生的小事再搭配他本身也是微不足道的工作员工，展示的只有无奈与辛酸。在多处奔走的场景，调和婆媳之间的矛盾，为人处事的种种，以及母亲洗澡被拒的愤怒反抗，都体现了一个普通男人身处压力之大，多方面多角度的事件渲染，得到的是一个这样辛酸，无奈，被束缚却一直冲不破牢笼如同待宰羔羊一样可悲的形象。最后在母亲独自洗澡时给她搓背，母子二人苦难相依，儿子希望尽孝却无果而终，在这种悲伤环境里这也充分刻画了一个孝顺的好儿子。 叙事方面是平铺直叙，这种叙事手法使得影片全程不存在太多亮点，这也正好符合电影主题风格，却又处处贴近现实无不出彩，朴素大方。一方面围绕儿子周围事物的种种遭遇展开，一方面跟进带老母亲洗澡的情节为中心，双线一起共同发展，叙事上显得节奏紧凑，让叙事更加充分。

《冰下的鱼》是一部小成本制作的文艺片，该片讲述了一个老太太想在工厂洗澡却多次遭拒绝，而儿子为了帮助母亲费劲周折的故事。片中没有激烈的场面，但每一个画面都是我们日常生活中所经历的，而导演张力正是通过发掘这些温馨的画面，抓住观众的内心，使观众产生共鸣。从家庭里的婆媳矛盾，到工作时对领导低三下四求人办事。这些画面可能就发生在我们身边，这就会使我们更能体会到朱红兵生活中的无奈。 在影片开始，构造了一个冰冻的湖面从里面蹦出一条鱼。就是这样简简单单的开头蕴含了深刻意思。以我个人理解第一点这个画面直接点亮了电影的片名冰下的鱼，同时告诉我们这个故事发生在冬天，使电影整个环境都是暗淡荒凉的。其次，这个片头中鱼是摆脱了冰的束缚，它自由了，能够呼吸到新鲜的空气。而在看完电影后，我认为朱红兵就是冰下里的鱼。在家里，他为了照顾母亲，不惜打了自己的妻子；自己本身生活贫困，而又摊上一个啃老的儿子，为了儿子买房装修又把老家的房子卖了；在工作中，他为了说服领导让自己的母亲能在工厂的浴池里洗个澡，喝的自己是不省人事，但最后也没能还是没能洗上澡。自己作为房东把房子租给别人后，还被别人骂……这一系列生活中的繁琐的事情都是困住朱红军的冰块。虽然他为了母亲打了妻子，为了儿子买了房子，为了洗澡陪酒。这是他从冰中跳出呼出的一点气息。但是影片最后，得知自己母亲在洗完澡后去找自己的父亲后，他崩溃了。这个男人的瞬间被冰冻了，生活上的贫穷和不如意都比不上母亲的离去。影片最后朱红军绝望的站在火车轨道上，那个冰冻已经封住了，他不知所措。而这个电影最精彩的部分我认为就是结尾。朱红军的母亲是他生活的支柱，在电影结尾，并没有交代朱红军之后发生了什么。这个就给我们留下了一个悬念，让我们思考。其中我个人认为，影片中最后的配音声音杂乱且越来越大，可能是这个配音是驶来的火车，最后朱红军也选择结束自己的生命。但这都是我个人的猜想，但是最后的结尾是真的精彩。 一个好的电影就是能够联系生活实际引发我们的思考。影片中的朱红军一个平平淡淡的普通人，却经历百般刁难。但他没有放弃，依然以给母亲洗澡为目标生活。而这从电影中反映出社会的黑暗，那些官大的反而会用政权欺压，本身洗澡是一件非常简单的事情，却处处为难朱红军，反而按摩女却心怀善良，在最后一直帮助着朱红军，帮助他的母亲洗澡。这部电影将生活实际反映的淋漓尽致，这也是打动我的地方。从朱红军与母亲的母子情，与媳妇的爱情，溺爱儿子的父子情。就是用这些简单的情描绘了一个简单的生活，更反应了社会的黑暗与人际关系的复杂之情。

特别有生活质地的片子，围绕解决母亲在职工澡堂洗澡的核心事件，着力描画出一个疲惫的中年人形象：为了在北京给儿子买房卖掉了在老家的大房子，挤在母亲的老房子里，妻子和母亲之间水火不容，作为老工人仍然坚持着上世纪师徒传代关系的工作习惯，而工厂已经转轨改革，主张现代企业制度的人事处年轻人接到投诉不断找他谈话，母亲因为年龄大，澡堂不允许她进去洗澡，职工澡堂早已外包出去，而他想托关系却发现恰巧得罪过澡堂老板。除有关自身的境况描摹外，以中年男性为移动的视点，也捕捉到了养老问题和老年人情感问题。有好多场戏，中年夫妻的性生活，深受家庭暴力侵害的女性和主人公在车里拥抱着哭，主人公愁闷地醉倒在酒摊上，风情女坐在他边上哭，还有就是主人公给母亲搓澡压抑地哭，拍得都挺动人。再有就是拉着猪牛羊的车分三次分别从主人公边上经过，那个声音的运用真的惊艳到我，但始终会觉得作为一个电影而非新闻报道或社会学调查田野笔记，缺乏一点高于生活的那个东西，缺乏一个情感的出口（结尾字幕写献给父亲，我还以为导演代入的是那个啃老的角色，映后导演却否认了，那就完全找不到导演情感的位置了）。

今天我观看了张力导演的《冰下的鱼》这部影片。这部影片主要是一位中年人为了实现母亲在单位职工澡堂里洗澡的愿望而做出的一些努力。

该影片有两个主要人物，分别是母亲和儿子朱红兵。这部电影也围绕这两个人物，从电影内容上表达了孤寡老人和中年男人的显示遭遇，用洗澡这一件事将人物进行串联，充满了人文主义的关怀。下面我将从故事内容、演员表现力、主题、视听、镜头几个方面对该部作品进行赏析。

一、电影故事赏析

总的来说，导演张力讲故事的能力是非常见长的。这个故事发生在东北的深冬，冬捕前的几天。全篇都是围绕为了给母亲洗澡，儿子为母亲做出的一些努力。其中，最令我深刻有几幕场景。

首先，是电影最初几个厂里的人围在一起吃火锅的场景，在这个简单的场景中，在觥筹交错推杯换盏间，淋漓尽致的展现了东北的人情风貌，也在暗潮汹涌的谈话中，确定了片中的儿子必须完成的主线，即必须为母亲找到两个成年女性陪护，至此整个电影彻底拉开了序幕。

其次是，电影中的隐喻做的十分好，儿子每次遇到生活的困难时，在大街上依次遇到了牛、羊、猪。这也隐喻了儿子始终被生活宰割，从而引起了观影人对中年男性的困境进行思考。

第三，这部电影不仅在情节上只显示了母亲与儿子这两辈人的困境，并且还展示了第三辈对第二辈的剥削，给儿子在北京买房子、20万装修费的情节设定让朱红兵的面临的是老少两辈的同时压迫。电影中，朱红兵给母亲搓背时，儿子再次打来电话讨要20万装修费，朱红兵将手机扔到了水里。无论是洗澡还是冬钓都离不开水。水利万物而不争，水可以洗涤万物，也可以成为母亲的葬身之地。将手机扔到水里，也是朱红兵对于这种被生活宰割的一种反抗。

二、演员表演赏析

在没看电影之前，我看到高放老师的名字，我就知道这部电影会很吸引我，果然在整个电影中高放老师的表演收放自如，因为她的角色定位是是一个在老伴儿去世之后，稍有抑郁和母亲，因此整个角色的面部表情是无法夸张的。但是高放老师的表演使不同情境下的悲伤与难过都表现的十分细微，这让我印象很深刻。

另一个让我觉得很惊喜的是剧中儿子朱红兵的扮演者周波老师的表演十分出色，因为故事讲述了在中年之时，他与五个女人因母亲洗澡而发生的故事，因此他身上的戏剧冲突会更多。周波老师的每段表演情绪都处理的很好，观众能通过他的表演，看到一个东北中年爷们被“上有老下有小”的压力压的喘不过气。在剧中，他不是绝对的好人和绝对的坏人，他只是一个普通的中年男人，有着自己的爱恨情仇，有光明、有龌龊，但这就是真实的人生。

与朱红兵接触的五位女性也非常具有人物魅力，大多数人即使在底层为了生存苦苦挣扎，但她们鲜活明亮富有个性，这就是东北女人。

三、电影主题分析

电影的主线是为了完成母亲在职工浴室洗澡的愿望，以水为线索贯穿了整部影片。电影开篇以一只鱼挣扎着跳出冰面为起点，到最后母亲葬身冰下。即使最后没有将这一幕拍出来，但是联系之前的情节也可以猜的八九不离十。

我认为电影反映的主题主要有三部分。首先，是对于孤寡老人的探讨，母亲性格的转变或许就源于老伴的去世，母亲日日怀念与老伴一起度过的日子。儿子即使很孝顺，但是他也有他自己的家庭，无法抚慰内心深处的情感。

其次是对中年人压力的探讨，电影里聚焦了一个东北男人的生活。在家庭里，妻子常与母亲争吵，儿子啃老导致中年被迫卖掉房子，工作环境不顺心。种种压力都压在了这个男人的身上。影片中朱红军在压力之下开车前往一片荒地前去散心，他在内心的倾诉的对象是他已经去世的父亲，或许他在那一刻也体会到父亲的不易。最后，在他与母亲最后一次同框的镜头里，他在母亲身后帮她搓着背，默默的哭泣着，作为一个中年男人他也有脆弱的一面，但是因为他的年纪和性别所以他不能放声哭出来。

最后，我想谈的是对于已故父亲这个角色的理解，在影片中父亲的戏份极少，有的也是出现回忆里。但是，整体故事里缺少不了这个故事。我听说如果夫妻二人感情特别好，如果其中一个去世，另一个也大概率撑不了多久。母亲与父亲伉俪情深，母亲在余生中始终怀念着父亲。有人说过，一个人去世不算是真正的死亡，只有有关他的故事不再有人记得，他才是真正的离去。我相信那位父亲一定是一位好父亲与好伴侣，他的故事一定会有人记得。

四、镜头分析

影片中最令人印象深刻的镜头是在最后，朱红兵出门寻找母亲，他奔跑着出门，这里有一组跟镜头。最后他停在一个交叉的铁路轨道上，此时镜头的画面比例十分完美。最后的最后，他转过身看向镜头，什么也没说，又似乎什么都说了。

本片导演对于镜头有很精准的把控力，他不屑于去拍摄一些精致奢华的场面，而是拍摄了更接近于真实的场景。逼仄的房子、昏暗的楼道、喧闹的酒桌，都让观众感到真实。

五、视听分析

影片中最有特点的是在配乐中加上了本土民谣，最让我印象深刻的是朱红兵与刘朝红在车里被其丈夫撞到并打架的场景，这个场景

这部《冰下的鱼》作为“自媒体电影”所做出的勇敢尝试，其结果自然不言而喻，获得了很好的评价。影片将故事背景设定在了上世纪我国的工业重省东北省，这也为电影里重要的场景--浴池提供了合理的出现方式。主人公赵丽华在丈夫去世几年后，患上了抑郁症。影片中，多次出现了老人在阴暗的背景下抽烟的场景。飘散的烟雾与周围的光线以及年老的妇女沧桑的形象，都表现了这位老人的孤独与无奈。老人在工厂用自己的老本事工作了一辈子，却面临着工厂转型这样现实而又深刻的问题。作为老员工，在工厂的浴池洗一次澡一直是她自己的小心愿，代表着她对自己工作了几十年工作岗位的留恋，只有在最熟悉的地方，才能心安理得地洗去一生沾染上的污浊。可是老人年事已高，不被允许进入澡堂，想要托人关系—或许也是老人的老方式—时却发现自己以前得罪过澡堂的老板。这一系列巧合与境况，为电影的主体，这位老人设下了矛盾。

而老人家中也并非一帆风顺。老人的儿子为了给下一代在北京买房而不得不卖掉了老家的房子，携着妻子与母亲住在一方屋檐下。婆婆和儿媳之间水火不容，家庭关系紧张，更加深了老人不被下一代理解的固执与孤独。而老人的儿子家庭关系也极其复杂，人至中年却仍然没有安定的家庭，在抚慰母亲，回忆过去，安定家庭之间反复周折的儿子，为影片添上了一种无声的躁动。正是这些琐碎的小事交织在一起，形成了老人的家庭矛盾。

看完电影再回忆老人的欲求，我发现老人想在职工澡堂洗澡这一小小的愿望没有得到实现的背后，正是当时家庭与工作岗位和老人自身的矛盾心理所促成的。老人思念老伴，想去澡堂再怀念一次老伴，找到一些老伴的熟悉感却又不被家人理解，遭到外人的冷落。这正能引起我们对于现在养老情况的反思。老人其实与小孩是一样的，在经历了一生的风雨洗礼后，他们的欲求已经变得非常简单，却被子女认为人老了应该懂事不要再去固执地追求一件小事。影片中，老人就像一只被困于冰下的鱼，想突破冰层去实现自己的愿望；老人的儿子也像一只冰下的鱼，想要帮助老母亲实现愿望却面临着重重阻隔，体现着自己的无力感。

片中儿子为母亲搓澡的片段我认为是整片的高潮，历经各种磨难，儿子最终租到了钟点房为母亲圆了梦。在搓澡的过程中儿子回忆着人生的点点滴滴，两人默不作声，但是无声中却又饱含着一切，直到孙子要钱的电话，才将儿子拉回了冰凉的生活，压力无处不在。他最终还是崩溃了，抱着母亲痛哭。

这部电影虽然将时间背景设定在了上个世纪，却对我们有着莫大的惊醒作用。如今社会的工作节奏变得更加快，子女们陪伴老人的时间又变少了，社会的压力和应尽的孝道让人们难以抉择。我们也应该从艺术作品中获得启示，为己所用。

《冰下的鱼》是一部成本不高的文艺片，里面没有十分知名的演员，但之中的剧情却抓住了我。这部文艺片的切入点并不是高大上的画面或是一段优美的音乐和场景，而是在一个十分平常的事情上，围绕解决母亲在职工澡堂洗澡的核心事件，已经多个小事件描绘出了一个十分疲惫的中年人的模样。

从声音和画面的设计上来看，最最令我惊艳的是拉着猪牛羊的车分三次分别从主人公边上经过，那个声音的运用真的十分触动我，牛、羊、猪依次出现在片中，呈现出男主角被生活宰割的意象，很简单，但我很喜欢这种现实中带点魔幻的感觉，这种魔幻中，我能感受到导演的心意。还有就是电影刚开始时，冰窟中的鱼跃出的画面，让我对整个故事充满了猜想，引发了我的兴趣。影片的音乐也十分的有趣，我觉得甚至可以说的上是大胆，运用了东北的民谣，使人眼前一新，但是也会给人一种扎耳的感觉。

再从故事设计上来看，整个故事围绕着中年男人开展，为了在北京给儿子买房卖掉了在老家的大房子，挤在母亲的老房子里，妻子和母亲之间水火不容，作为老工人仍然坚持着上世纪师徒传代关系的工作习惯，而工厂已经转轨改革，主张现代企业制度的人事处年轻人接到投诉不断找他谈话，母亲因为年龄大，澡堂不允许她进去洗澡，职工澡堂早已外包出去，而他想托关系却发现恰巧得罪过澡堂老板。这些琐碎的小事与出入大学的我们看似有很大的距离，但影片成功将我代入到了这个角色之中，怎么说呢，我感觉这种中年男人身上背负的责任感，和各种事情所带来的压迫感给了我一种长时间的沉重感，我不知道这种感情从何而来，是因为对于自己未来生活的担忧，生活带来的恐惧还是说对于这种生活的难以接受和对片中中年男人的同情。作者选用的这种题材还是比较有新意的，而且符合当今社会的很多家庭和角色。

情感上来看的话，虽然全片都是以中年男人身边发生的事情作为过度，但我认为想要体现出来的感情绝对不止如此，小城夹缝中的中年人，垂死的老者，讨生活的年轻人，每个人都有这共同的特点，我们都在我们当时的年龄下，做着我们本应该做的事，仿佛每个年龄都被下了定义，我们就应当去做什么，步入社会的年轻人就一定要在大城市扎根发展打拼，中年的男人就要既能尽到孝，又要为了在北京发展的儿子卖掉房子给他买房，这种对于生命的服从，是我从中体会到的，说实话我不能接收这种对于生活的一味服从，没有对抗，没有竞争是不行的，就如那冰下的鱼一样，努力跃出冰窟，不循规蹈矩，为自己的人生做出改变，这就是我的感受，无论是在哪个年龄段，我想作者都是想要带给我们的思想就是打破循规蹈矩。

没有盼望的人生就是一场疲于奔命的奔跑。希望我们的生活都可以有所期盼，向前奔跑。

——有关电影《冰下的鱼》，一些拙见

“人的困境是从生到死都伴随着的，没有一刻能够离开。我是，你也是，我们每个人都是冰下的鱼。”映后交流中，导演张力用一种稀松平常的语气如是说。我想，作为一个中年男性，他也许已然接受了这个现实，这个“居于冰下”的现实。

电影《冰下的鱼》是一部带有浓厚个人风格的国产文艺片，其内容无大悲大喜，大起大落，同样是以稀松平常的方式，讲述了一个极生活化的故事。本片以早年丧偶的空巢老人赵丽华“去职工浴室洗一次澡”的心愿为开端，引出了赵丽华之子朱红兵完成母亲愿望之路上牵连的一系列困境，“中年困境”与“老年困境”相交错，编织出了经济空洞下东北人民普通而又引人深思的生活现状。

（一）《冰下的鱼》的整体氛围塑造

《冰下的鱼》无论是在色调还是配乐上都极具“电影感”，与平日我们常看的通俗的商业片不同，《冰下的鱼》做到了“通俗”又“不俗”，在强烈的文艺片氛围下直击人心。

一、色调

影片在主角家中主要采用暖色偏暗的色调，不仅是在人物关系表面还算和睦的段落，在人物之间产生矛盾冲突时，室内的色调同样是暖色为主。一方面，暖色表现了在当时主角们的生活现状对比下家庭关系相对而言的温暖，能够抒发主角们对于亲密关系的期望，另一方面，家中的光线无论白天黑夜都比较昏暗，这也代表着主角们之间亲密关系的不完善，他们之间经常爆发大小争吵，昏暗的环境无时不在传递着亲密关系中存在的沉重压抑。

在室外，影片则采用了偏冷的蓝色调，这一点在片尾尤其明显，是对社会环境，也是对人物心理的一种渲染。本片结尾老母亲赵丽华选择了自我了结，其子朱红兵陷入无助的寻找，他肩上的重担没有减轻的同时又遭遇丧母之痛，人物的情绪陷入迷茫与绝望之中，冷色强化了这种人物情绪的表达，也更鲜明地体现出社会环境的冰冷无情。

二、配乐

《冰下的鱼》讲述着平淡无奇的故事，配乐的选取却别出心裁，其中达吾尔族呼号与萨满鼓的结合在片中主角朱红兵的境遇下出现了至少两次，给我留下了深刻的印象，仿佛自己就身在朱红兵的处境，急促的呼号与鼓声犹如过电，令人窒息。在配乐的处理中，达吾尔族呼号节奏逐渐加快，音量渐强，与萨满鼓的鼓声结合，一方面突出了多个难以解决的事件积压时朱红兵的复杂躁狂又无处发泄的心境与其并不甘屈服于生活的性格，另一方面将影片中蕴含的情绪推向小高潮，也成功地从听觉切入，调动了观众的情绪使其与影片同步，在本片中起到了不可或缺的作用，实在是画龙点睛之笔。

除此之外，《冰下的鱼》的配乐较少，多处直接使用拍摄现场的白噪音，增强了本片的生活感。作为一部文艺片，环境音使其更贴近真实生活，避开了部分文艺片显得假大空，虚无缥缈的缺点。其余配乐多为钢琴曲，导演张力直言他对配乐的要求仅仅二字“凛冽”，这是配乐的风格，同时也是影片中社会环境的现状，经济重心南移后工业化的东北出现了明显的经济和人力空洞，步入贫穷的平民生活环境冰冷、淡漠而锋锐，这样“凛冽”的配乐有效协助了导演对于社会环境和时代背景的成功塑造。

（二）《冰下的鱼》别出心裁的拍摄手法

《冰下的鱼》引起我注意的拍摄手法，首先是长镜头的运用，其中以结尾朱红兵的“寻找”最令我印象深刻。联系以长镜头为亮点的电影《鸟人》和同为国产文艺片的，灵活运用长镜头的电影《大象席地而坐》以及之前课上举例的战争场景长镜头片段，《冰下的鱼》的长镜头同样以运动镜头为观众提供了“一只悬浮在空中的眼睛”。在《冰下的鱼》的结尾，我仿佛进入了影片中的世界，以一个路人的角度旁观着朱红兵无助迷茫又绝望的“寻找”，长镜头在此处提供了强烈的代入感和真实感，使观众犹如身临其境。

其次，不同于大部分电影在人物交流的镜头中普遍运用的“正反打”，《冰下的鱼》选择的视点十分巧妙。影片开头赵丽华与职工浴室前台员工的争吵就凸显了这一点，画面中始终只出现了赵丽华一个人，前台员工则作为画外音出现——不止是开头，全片中这位前台员工都没有出现在画面中，这让观众很自然地把关注点落在主角身上，有利于影片对主要人物的塑造。此外，车内的镜头则是固定在汽车后排座位，主驾驶和副驾驶的二人不论是谁，交流和缓或激烈抑或发生矛盾，镜头都始终是固定的，我们看不到人物的表情，只能通过台词和少量的动作来获取信息，这一手法十分大胆，对于演员台词功底和剧本的表述都有了更高的要求。观众像是坐在车后排的一位局外人，面无表情地观察着影片中发生的一切，社会的生硬、冷漠与压抑感也如此体现。

另外，《冰下的鱼》在拍摄中大量使用了手持拍摄。手持拍摄在文艺片中很常见，常用于情绪的抒发，表现人物心理活动的起伏和情绪不稳。我认为，长镜头也在《冰下的鱼》这类取材于真实生活的影片中有效增加了生活感，减轻创作的痕迹，使其更真实，更易代入，利于观众产生共情。影片中朱红兵夜晚醉酒，在马路边晃荡前行的片段就采用了手持，镜头的明显晃动一方面是朱红兵在酒精麻痹下昏头转向的精神状态，另一方面也表现出这个中年男人在各方的重压下摇摇欲坠却又只能硬撑的心理状态，突出强调了朱红兵拼尽全力却难以让母亲如愿的无奈与生活各个方面的艰难境遇，相信很多中年男性观众在这里都会产生相对强烈的共情。

（三）《冰下的鱼》的剧情、人物与立意

本片是一部纯粹的作者电影，取材于导演张力在故乡东北的生活历程，全片生活感强烈，极度贴近社会现实。《冰下的鱼》以出现经济和人力空洞的东北为时代背景，描写了这样一个庞大又空虚的时代中，一个极普通家庭的生活起伏。影片开头是一段于片名而言很具象，却又充满意识流质感的片段。或许是冬捕节人们在厚实冰面上凿出的冰洞里，一条鱼猛地奋力跃出，却只能在冰洞旁的冰面上挣扎，窒息，直至垂死，最终，它跃回了冰河，回归冰下。这个片段明显有其深意，我能感受到导演想表达的，影片的立意就在于此，这一点在正片内容结束后也得到了印证——“我们每个人都是冰下的鱼”。这个片段中的所有意象在正片中都有所对应，冰河相当于冷酷淡漠的社会环境，冰层是各种社会问题施加的压力（因为社会环境的存在，才会有这些社会问题的产生），主角们则是冰下的鱼，想要逃离当下的生活现状，却发现逃离的方式唯有死亡。

本片两条主线交织并行，一条是老人赵丽华看似想去职工浴室洗澡，实际是想把自己洗干净后结束生命的一条“解脱线”，另一条是中年男人朱红兵帮母亲圆梦的过程中牵引出了一系列“中年危机”，是中年人不得不扛起生活重担的“挣扎线”。

我将赵丽华这一条主线称为“解脱线”，是因为映后交流中导演张力随意带过的一句“死亡即解脱”。早年丧夫导致轻度抑郁，晚年经历婆媳矛盾，孤苦无依，生活无望的赵丽华在世只剩下唯一的执念，到曾经每周都和丈夫去的职工浴室洗一次澡。这个执念是故事的起源，也是将影片全部情节串联起来的线索，在全片起到推动情节发展的作用。然而在其子朱红兵用尽浑身解数之后，这个执念依然没有被完成，朱红兵带她去了钟点房亲自为她搓澡后，她平静地选择了自我了结，离开身处的冰河，去向她心中祈盼的“自由”。赵丽华这一形象及其相关情节一方面反映了中国人口老龄化的社会问题，经济空洞下老无所依，老人的合理诉求得不到满足与尊重，另一方面体现了导演“死亡即解脱”的这一人生观。这一观点看似并不“政治正确”，不积极向上健康阳光，但站在赵丽华的角度上，我看到的是一位老人历经人生风雨后看破红尘的通透。她对过去无限感怀，最终选择的“结束”其实是她对过去爱情的追寻，是她所认为真正的自由。既然人生已经无所留恋，死亡又有何所惧？脱离苦海而已。这是赵丽华的最后一次固执任性，是她为自己做的最后一次选择，是赵丽华人性最后的光辉。

赵丽华对人生毫无牵挂留恋，于是她选择了解脱，朱红兵则不然。作为中年男性，朱红兵有年迈的母亲要奉养，简单的一个愿望使劲浑身解数也完不成；他有北漂的儿子要扶持，掏出毕生积蓄只为帮儿子付北京房子的首付；他的妻子与母亲之间隔阂颇深，婆媳矛盾难以调和；同时他又因自己年龄渐长，在工作岗位上时刻面临着被年轻人淘汰。这并非凭空的创作，而是现实生活中实实际存在的，中年危机的真实写照。影片中朱红兵一直在为完成母亲的心愿奔忙，从一开始的找妻子陪母亲结果引发婆媳争吵，到去陪浴室的郑总喝酒喝得酩酊大醉，当街呕吐，再到找曾经做足疗认识的技师并答应用一部千元手机与其“交易”，却又被突然现身的郑总搅了局。迫于无奈，最后朱红兵只得带母亲开钟点房并亲手为母亲搓澡，以为一件大事了了，却遭丧母之痛当头一棒……同为“冰下的鱼”，朱红兵不是没有尝试过跃出冰河。他提出让北漂的儿子自力更生，他酩酊大醉地走在夜晚的路边，他以师父姿态强势反驳怀疑他贪污的“八零后”，他不经诱惑与红颜知己“越界”，他在酒精麻痹下与旧相识的技师共枕，他不断地寻找机会，把头颅探出冰河——但他最终还是又跳回来，一劳永逸的方法只有死亡。赵丽华跃出去了，了无牵挂，可朱红兵不能，如同他每次陷入迷茫时他背后路过的货车，他和铁栏里的猪牛羊一样，是等待屠宰的，是要被迫献祭给家庭和社会的，这个世界冷漠却在他身上有太多牵扯。

本片的人物塑造把重点放在朱红兵“中年危机”的这一部分，我认为人物形象并不算立体，重点的负面刻画导致了人物积极一面的缺失。立足于全片主旨及情节，这一部分人物塑造也已足够，但在此基础上增加一些母亲、妻儿、工作与交友上朱红兵的慰藉与他本人的爱好，能借此略微强化朱红兵对生活依然有牵挂的心理，这个人物会更加独立、充实和鲜活，更加具象地生活在这个社会。相对朱红兵，赵丽华这个角色则是用寥寥数笔建立起了鲜明的人物框架。从影片开头沉默、吵架、抽烟、沉默的过程中，一个倔强有执念的老妇形象便活灵活现。赵丽华对过世丈夫的爱与怀念则是多从侧面体现，再用赵丽华淡淡提起一句以前她和丈夫每周都去职工浴室洗澡，将这份感情彻底点明，赵丽华便拥有了理性感性两面，最后她的选择又见其通透。

此时，我脑海里生出一个想法：影片以朱红兵迷茫的寻找为结尾，赵丽华本人仅仅是留下了一封寥寥几行的遗书，也就是说赵丽华的自我了结并没有在正片中落实，我认为它是一个略带开放式色彩的结尾，冲淡了死亡在普世意义上的沉重，突出赵丽华摆脱俗世，追求本心的信念，从而强化了“解脱”的意义——也许，这更是本片立意隐晦的传达。

导演张力在答同学问时称，电影的魅力在于观者能从中读到更多不同的、深层的东西，每个人从电影中读到的，都是正确的。《冰下的鱼》正是如此，我相信各年龄段的人群能够从中看到不同角度的信息，在我们步入社会后，也会更能与中年危机的朱红兵共情，待到年老，也许也会像赵丽华一般渐趋通透。电影带我们看到的是世界，是众生相，我们之所以热爱电影，是因为我们有解读它的无限空间，是因为它是主观题而非客观题，没有绝对的标准答案。我想，电影的可爱之处与其真谛都在于此。

一学期的电影文化与电影史选修课中，我学到了很多，除了实际的电影理论知识，更多的是感受其氛围，随之增进热爱，只后悔因胆怯而没有更深入地参与课堂与实践。如今结课，我却仍求知若渴，未来计划中，大幅提高阅片量与阅读《电影语言的语法》这两项的排名不断刷新向前。

借用杨柳老师最后一堂课上很触动我的一句话，“光影之梦，好梦成真”。若未来有幸成为电影人，便是好梦成真。若难偿所愿，另一条路上能常做光影之梦，也可以说是幸运之至。