北平无战事2014

《北平无战事》21集一播完，想跟编剧约好学校后小树林见的，大概跟排队买iPhone6的一样多。说好“花好月圆人长寿”，编剧却无声处平地惊雷，让被人民群众最喜闻乐见的“崔叔”崔中石痛快地领了便当(求给崔叔加鸡腿)。方孟敖很生气，方孟韦很生气，我们也很生气，没了崔叔，接下来“同志”还怎么努力嘛！———说起来，也意外，在这部，既有鲜肉辈负责貌美如花，又有老字号戏骨负责炉火纯青戏里，祖峰饰演的崔中石，凭什么能在颜系小鲜肉和演技派老戏骨间杀出一条血路，成为前20集的人气王？网友们甚至给出了“从此再无李涯，只有崔中石”的高度评价。下面，我们来回顾下连嘴角上扬的角度都会让人怀孕的崔叔是如何一步步人品值大爆发的。
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    对同志：如果这都不是爱……

    在那个“革命仍未成功，同志还需努力”的年代，同志般的情谊多感人肺腑——— 更何况，这种感人肺腑并不在浮夸的掏心掏肺上，而在崔叔对孟敖无时无刻不爱得深沉的那个很“受”的眼神上，以及一不做二不休，明明可以全身而退却愿为你鞠躬尽瘁死而后已的行动上！如果这都不是爱，只能说当时同志间满满纯洁的感情实在太动人！

    对外人：杜月笙说的两碗面，他吃得最体面！

    崔叔的出场，就是为了营救刘烨饰演的方孟敖，去和陈宝国饰演的徐铁英周旋，隐忍收敛的崔叔把智慧隐匿在收放自如的人情练达里，作为墙头草马汉山的反义词，崔叔的一句“我们办事，两个字，稳妥”一早就把人品值立了起来，任何难看的局面，崔叔都能用温润如玉的风度化之，特别是接受五人小组质询那会儿，他撑得住场面，又懂得给人情面，哪怕是对马汉山这么讨人嫌的角色，他都分寸自如，有礼有节。就像旁白所说，“杜月笙说吃两碗面，一碗是场面，一碗是情面，任何时候只要顾全场面，讲情面，大家都会高看一眼。”崔叔靠他时刻的体面，是全剧里把杜月笙的这两碗面都吃得最好的人，值得大家高看一眼。

    对内人：我只想做一个安安静静的美男子！

    不要再被廉价总裁文唬烂，比起“霸道总裁爱上我”这么浮云的事，再也没比一个哪怕你每天大姨妈上身，碎碎念个不停，还能有个安安静静只想做个美男子的老公，更让人值得生死相许的事。崔叔对着碎嘴的老婆，不温不愠，宠溺的一撇笑，大气不出——— 他不是那种，你可以每天在微信圈可炫耀的老公，却是“那种很中国式的‘暖水瓶’男人，看似外表平静，内心已无比澎湃。”(祖峰接受北青采访语)
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●总结：崔叔，实在是家居旅行必备，扔到哪都是一枚好用的外挂男，用崔叔自己的话，“两个字:稳妥”。这样的男子，请问能充话费随便送吗！

看完53集电视连续剧《北平无战事》，人物的设定确实很有意思，试举几个例子：谢木兰，代表那年头的热血青年，满门子心思都是追求进步，为了“进步”，甚至不惜与家庭决裂。多少让人想起韦君宜，这个曾经的人民文学出版社社长，当年也是逃离殷实温暖的家庭，放弃去法国留学的机会，非要去往延安；再比如，方步亭行长，留学美国的经济学博士，回来担任中央银行北平分行行长，精明能干，却不想介入政治，他明白：在官僚集团掌控的财政系统里，他学的那套金融知识毫无回天之力，也明白共产党也不会要他。因此，解放军进城之后，他选择了离开。他代表一类美式精英学者。

不过，俺觉得最可玩味的角色还是曾可达和马汉山。这两人代表了不同的官僚升迁途径，而结果却是一样悲催。

曾可达是电视剧里的“电话狂魔”，少将军衔，一有事就拨通二号专线，请示大BOSS建丰同志（就是蒋经国啦）。在方家二公子方孟伟大闹五人小组时，可以看出曾可达的家庭背景：江西农家子弟，三年前还是一个副官，三年后突然成了将军，家里还有父母、兄弟，都在农村，每个月都要把自己的一半薪水寄给家乡的父母。位居高位，他并不贪，还是新生活运动的支持者，能不开风扇就不开风扇，能不喝茶就不喝茶。他还是一位体恤下级的上级，不管是他派出去盯梢的人还是他的副官，他都以诚相待。他是曾文正公的拥趸，跟蒋家父子一样喜欢曾国藩，可以说他是一个“儒官”。

曾可达是有背景的，他的背景就是蒋经国。但是他最大的弱点也是没有背景，在“五人小组”里，徐铁英代表中统，王 XX代表中央银行，也就是最大的财团孔宋两家，XX代表的国家民政局背后也是军统的背景，曾可达显得势单力薄，所有人都盯着他，把烫手山芋扔给他，他却明白自己根本做不了主，只能一遍一遍请示大BOSS，蒋经国强则他强，蒋经国弱则他弱。因此，在蒋经国宣布币制改革失败后，他选择了自杀，也算是报答建丰同志的知遇之恩。

曾可达是落寞的，死之前连一个说话的人没有。他很干净，只服从于一个人，中国有句老话叫“水至清则无鱼“，在浑浊的官场，曾可达这样的人也许能得到上级赏识并委以重用，但是结局一定不会太好。
反观马汉山。马汉山是这个剧里最难杀掉的人，一开始的五人调查小组就盯上了他，关了放放了关，直到转到南京才把他杀了。马汉山的出身应该也不怎么好，他的民调局副局长的位置都是靠“送“出来的，边送边傍上了军统这颗大树，也算有钱有背景了。这人非常懂的为官之道，为官之道是什么，就是“千穿万穿马屁不穿”，就是想方设法把领导伺候好喽。从方孟敖一到北平他的种种安排就能看出这点。

他敛财却不惜才，最后他的全部家产也仅仅一盒金条。用他的话说，他的财产都送人了。升官，送；调人，送；遇到棘手事，送；维护关系，送……他用金钱和利益把自己与权势集团紧紧绑在了一起。反腐，要抓他，因为他是最没有背景最直接最容易被抓的人；但是又不能杀他，他知晓很多秘密，尤其在崔中石死了之后，知道详情的只有他一人，反腐只能从他那儿打开缺口。在多派的政治纷争中，他成为一颗扳倒对手的重要棋子。

他代表另外另一类靠钱和秘密走近权力中枢的官员。这类官员，貌似有钱，实际上敛去的大部分钱都用来孝敬上级，如果不是掌握核心机密，可以作为党派斗争的有利匕首，这类官员通常不会活的太久。
剧里最牛的角色算是孔家了，成千上万百姓饿着肚子，它的一张调粮单就可以引得国防部预备干部局和第四军团火并；一个电话就可以让五人小组解散；“蒋青天“在上海打老虎的失败也是因为查到孔令侃就查不下去了。

 皇亲国戚不可怕，掌握了财政命脉的皇亲国戚才可怕！

期待已久，第一时间刷了三集，简单做个分析记录，力求客观，锻炼心眼大脑，存照备忘。随看随写，先做单集分析，最后再就整体一并总结。

作为大型历史政治题材剧爱好者，难免会将此剧与走向共和、大明王朝对比来看。就前三集来讲，与走大两部还是有差距，这种差距，一个在剧本的完美度上，但更重要的是在导演对人物的理解和把握上。但不可否认的是，如果后面能保持这样的水准，这也会是部一等一的好戏（以个人标准，从题材，剧本，导演、表演、制作等全方位来看，目前能称得上一得一的好戏的只有2003年的走向共和与2007年的大明王朝两部，而走向共和因为后半部的编剧功力问题，导致从辛亥革命成功步入民国后，整体质量就开始下跌，没能尽美），至于能不能达到走、大的水准，还要拭目以待。

在此先强调一下，写此文有个初衷，是想看看如何摈弃脑补，仅仅依靠具有说服力的镜头事实，将丰富的信息传递给观众。换句话说，如何不依赖观众的解读，而通过物化的屏幕硬性展现，将编者想要表达的为观众接受和理解。很多渣剧，都是一开始编剧就打算浑水摸鱼，含糊不清模棱两可，玩脑补游戏自圆其说。反之，只有自己的起点高了，对逻辑严格要求了，才会在不影响好戏质量的前提下给剧本留有松弛的空间。希望相对习惯用脑补解读来为作品圆说的朋友可以理解。本文不是来解读作品的，而是以其为参照用来学习探讨如何进行高标准的创作的，原则上就是摒弃一切脑补，扎扎实实的靠具有说服力的干货说话。

本文以比强不比弱为指导思想，走的文艺创作理论上追求完美的路线，渣渣剧神马的不在对比之列，它们不配。

最后，本人水平有限，心地不定期善良，但是性格活泼开朗，态度健康诚恳，愿与大家一起交流学习，互相指摘，共同进步。

第1集

作为开篇，本集并没有什么惊喜，有些地方甚至还有些做作，比如方孟敖去塔台指挥时雨中奔跑的文艺慢镜，完全没有必要。在剧情没有开展之前，对人物进行这样的渲染，不会调动观众的情绪，只让人觉得生硬并且莫名其妙。毕竟情绪盲目冲动给点花啊雨啊就能自HIGH到脑瘫的弱智群体不是这剧的主流。

但这不是剧本的问题，这是导演的问题。

同样在本集中出现的一处不合水准的硬伤。就是机场值班军官抓起桌上的冲锋枪灭口这一场。首先，作为军人，既然说了下枪，就不会给作为潜在安全威胁者轻易拿到枪的机会，何况是一把杀伤力较大的冲锋枪。加上曾可达对该案的重视程度和了解到对方强烈想要灭口的事实，无论智商还是经验，都会绝对的控制场面，决不会允许他犯下给别人如此轻易的灭口机会这样的错误。最后看那把枪的位置，简直就是为了让值班军官拿起来灭口用的。

其次，警卫官没有看出来冲锋枪处于子弹用尽空仓挂机状态，并且还一枪命中值班军官的心脏，无论技术水平还是意识水平，这都明显不符合一名将军警卫官的职业水准，甚至还不如一名普通的警卫。

综上所述，此场戏硬伤有三节，一是值班军官的灭口行为得以在重重包围之下无障碍实施、二是曾可达警卫官没有判断出值班军官的子弹已经用完，三是将值班军官一枪毙命，没有留下当前最为匮乏的线索证人。

三节硬伤，其实反映的是一个问题，就是编剧需要给主角一个精彩的出场，同时引出剧情，但是无法妥善解决收场的问题，所以只好开了外挂，生硬但是也能敷衍过去的把这段引子收了。说通俗点，就像从树上掉下来的猫，虽然姿势难看，但好歹平安落地。

这也是国产剧泛滥出现的问题。

这个硬伤，属于剧本。
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第2集

本集铺垫的成分还是很多，但是已经可以看出其优质剧本的功力。人物出场都带着任务，通过一个事件把各方势力召集在一起，各有打算，动机强烈，行动有力。矛盾冲突开始加剧，人物也随之鲜明，同时节奏得当不拖拉，直接进入庭审的阶段性大情节，推出第一个小高潮。

以上是优点。

本集出现了两处败笔，不是硬伤，是败笔。

一处是在徐铁英巧借十万美元的贿金和录音拿下了腐败的空军作战部副部长这一场。之前在办公室和崔中石对话完了以后，徐将十万美金封好写上贿金本是一场很有悬念的戏，让这个人物也变得不可捉摸，带有复杂性和神秘感，这一点是很容易吸引观众的。可接下来却是编剧人为的开了一个外挂，利用手中权力编造了一个观众只能听之任之无奈接受的巧合——副部长恰好也送了十万美金，还是亲自送去，当面对话被录了音。这种手法其实是纯编剧个人意志的问题，都不能算技术性。而且这种动作还削弱了徐的那种老谋深算，心机难测的城府深邃感。同时大大降低了这场庭审戏的冲突力度和交锋力度。编造巧合，形成死证，这样的庭审基本就将公诉一方置于了不败之地，被告不过是来打了个酱油而已，绝无任何的对抗可能，注定这是一场压倒性的比赛。在戏剧上来说，这是没什么看头的。

这一处败笔，败在虎头蛇尾，为悬疑而悬疑，所以胜利的一刻，不会让人觉得激动，只会觉得乏味。

第二处败笔，也是在庭审上，曾可达质询林大潍，却问出了极为幼稚的问题，明眼人一眼就看出这根本就是把枪塞到敌人手里让对方冲自己开火。此处编剧的意图很明显，就是为了让林大潍有机会宣扬一下其所代表的一方的先进思想和特殊材料做成的人的美好理想人格，顺带控诉一下另一方的卑劣。由于没有更好的办法，只好让曾可达牺牲自己的智商，给对方让路。所以不难理解为什么曾可达要用那么幼稚的话去质询对方了。

这一处败笔，败在本是你死我活质量相等的敌人，突然其中一方跪下抱着对方大腿指着自己脑袋说你先给我来几拳吧然后我再KO你。这对已经塑造的人物形象和对戏剧的代入感都是很大的破坏，好比你刚有身临其境的感觉，突然编剧一盆冷水泼下来，说醒醒吧这都是假的。让你就算想自欺欺人的做个梦都很难。一如周瑜打黄盖，黄盖再想挨你周瑜不想打，这戏还怎么演？

为了表现对手的优秀，而采用自降的做法，也是电视剧常见的问题，无论东方西方。

这一集的两处败笔，是剧本的问题。

个人引申：本集在法庭上本来另有一线可用，就是出于目标的一致（对空军那位副部长），许铁英和曾可达虽有分歧，但亦可联吴抗曹，暂时合作面对共同的敌人然后以非外挂的方式将其扳倒，这样也会对曾可达这个人物的质量造成大幅度的提升。不过这样做一来会让曾可达这个人物性格更为复杂，二来也需要更多的技巧，可能会牵一发而动全身。或许不合编剧心中所想，亦不利于人物的后续发展。目前看来，曾可达这个人物相对还是单纯的，应该会有后续的成长。

ps：针对欲求红袖提出的“不过第二集贿金的桥段貌似有些误会，“编造了一个观众只能听之任之无奈接受的巧合——副部长恰好也送了十万美金”，个人认为这不是个巧合，因为两次行贿的人所说的话近乎相同，很明显崔中石是知道侯俊堂和徐铁英的交易的，那么崔拿出这笔钱，就是补贴徐“卖候保方”的“亏空”的。所以第二集中徐在听到崔的回答时，才有一个眼睛乱转的镜头，说明他很快的接收到了信息，并理解了崔的意图；而且封存的是第二笔钱，说明了徐前后的变化。因此，我认为这个桥段恰恰是联系两集极为精彩的一部分”这样的看法，我的解释如下：

    你说的有道理，但是我在分析的时候是不能这么入手的，如果后面有这样的事实那还可以。但是就目前没有这样交待的来说，我不能根据这种相对主观的猜测而进行这样的判定。我坚持分析从剧情出发，不带经验，也不自行脑补去揣摩编辑的意图，仅仅就“我所能看见的事实”出发，这样虽然严格一点，但是这有助于客观评价一部戏剧的质量。也有利于提高自身的标准。
 　　
    同样，作为编剧，如果他想有此类暗示，一般是不会做的这么隐晦到观众看不出来的地步的，必然会做一些可能会不太引起注意，但是却能成为有效说服观众的事实细节。眼珠乱转这样的细节，只能说明这个人在衡量，在动心思，但是动机是什么，是不明确的。
 　　
　　重要的是，即使后来补上了这么一段事实，也无法改变之前这场巧合对于当时庭审观感的影响，因为在庭审时，这一切都是不确定的，不确定的东西是不能作为将观众带入观感的作用工具来看待的。往后就算能把这个事情说圆了不是巧合，也只是一场自圆其说的找补。但是在目前看来，确实只是一出巧合。
　　
　关于你认为崔中石和侯保方说话近乎相同这点推断崔知道内情，也同时会引出一个新的问题。
　　
　　侯和徐的对话肯定是私密的，徐不会告诉外人。侯就算转述其它人，也不会这么一字不差，因为这不合理。
　　
　　在当事人都不会透露的情况下，那么崔是怎么知道这段对话的？只有一个可能，监听。如果有这种可能，那么徐是肯定不会推测不到的，那么徐对崔就不会是那样友善的反应了。
 　　
　　所以目前来看，没有任何证据能让人信服崔是知道徐和候之间的交易的。

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第3集

本集锋芒渐露，蓄势待发，主情节矛盾合理，处理自然，节奏紧凑，人物鲜明，细节耐品（还有那时不时插进来的一口浙语撩拨触动，对于个人来说，生出亲切）。没有什么瑕疵，倒是可以谈谈其细节的用心。

一处是崔中石对车夫述说自己目的地的两处变动，这里私以为是一处很高明的细节。由于情况的复杂和局势的恶劣，所以自当谨言慎行。所以两人都没有自透身份，而是互相观察。曾可达先说去饭店，又说去党通局，车夫就接口了。如是无关之人，或者是敌对势力的人，自然不会管他去哪里。而且也不会暴露什么。但如果是自己人，自然知道崔中石是在用是不是要去党通局打探消息试探自己，而自己人也必然会阻止他去党通局，免得再生枝节，授人以柄。所以车夫出言婉示自己身份，两人问答之间，心照不宣。

以上就是真正谍战剧的智商和功力，不过一分钟，但是这才是玩谍战的水准，这里也真正体现出了崔中石的出色能力。5点的电话虽然没接到，但是自己依然能在情况不明的时候找到破解的方法，实现自己的目标。经验心智都是极佳。

反看其它的国产以谍战为题材的谍战影视剧，呵呵。

另一处则是在方孟敖吩咐下属给曾可达接开水处，此处专门给了洗杯子的几秒镜头，从戏剧上来讲，完全没必要，因为这不影响情节。但是此处可以刻画出人物的内在。方孟敖让人给曾可达接水，说明了他对曾可达破例给自己面子喝酒的行为回报以同样的尊重，但这种尊重的体现不光是接一杯水，而在于认真的把这杯子的残酒洗干净的行为，但这个动作方孟敖没有特别交待，是通过其下属的主动行为完成的。这说明一，方孟敖这个人有点士子气，第二，他和经他手训练出来的下属，有着足够的默契或者说素养，他的个人气质直接影响了手下这个大队的气质。一个洗杯子的特写镜头，其实就是从暗面刻画出了这个人物的性格、影响力和他的兄弟们的水准。很出色。

这两处细节的出彩，第一处明显在于剧本，第二处可能剧本和导演都用了心。

本集不错，承上启下，没有问题。
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第4、5集

这两集并了，是因为其在剧情性有一定的完整性，把一个方孟敖回家的小背景性事件（方家的人物情感羁绊）分拆了装进了两集，中间混搭着交待了新的人物、背景以及对目前来看应该是大情节的查案做了些粗浅的铺垫。

第4集主要由以下几个事件组成，方孟敖接受任命（并进此事件对方父那边的影响）、方崔夜会（揭示方孟敖的身份，同时传插了对方家父子的情感渲染）、调查组进驻、学生拦路表态（同时铺垫方孟敖和妹妹、女主的关系）、铺垫方家人的情感纠葛。

第5集则由方队入住、梁教授会客（揭示其第一重身份）、徐视察警局、方孟敖回家、徐夜见马汉山（这场戏也是在6集里收住的，权且算在5集）组成。（曾可达夜出这场戏因为只是个引子，所以放在6集里说）

从上面可以看出，实际上这两集基本都是在做铺垫，也就是俗称的过场戏，真正有推动情节作用的事件，分别是4集的方孟敖接受任命，方崔夜会和5集中的梁教授会客、徐夜见马汉山合计共四场戏，也只有这四场是会影响故事走向、真正具有戏剧价值的戏。其它各事件的作用则多在于推出人物，刻画人物性格、铺垫后面情节等。

现在来说为什么这两集会有节奏拖沓的感觉。因为以上四场有价值的戏，在两集共90分钟中，只占用了不到半小时的时长，而与此相反的，属于背景性质的、方家家庭关系的戏，却占用了近乎一小时的时间（并且一直跨到了第6集开始的夜宴才算结束）。也就是说，这两集用大量的篇幅，去讲述了并不会推动剧情发展的背景性事件，而且就观众早已经看明白的关系反复的进行了渲染。这就会导致片长进展然而剧情不进展的问题。

换言之，这两集之所以会出现瑕疵，就是因为在本应一笔带过、迅速交代的背景戏、过场戏上浓墨重彩，而那四场真正具有价值的功能戏却又多属于铺垫性质的（徐马夜会的一场则既是铺垫，也是当下查案事件的发展），并没有真正具有力度的矛盾冲突，难免让人观感上会觉得稍显平淡，不够激动人心。如果稍微控制一下过场戏的时长，应该会好很多。

作为电视剧，铺垫过场是必不可少的，但是不能让过场戏喧宾夺主，不然就会影响叙事节奏。

大概导演也意识到了这个问题，所以把几个事件打碎穿插叙述，以免过长却又相对空泛的单一事件诱发观众心理上的疲惫感（所以把方孟敖回家这样一场简单的戏分拆在4、5、6三集里才讲完）。

整体来说，这两集中规中矩，无功无过。但出现了一个节奏拖沓的瑕疵。这应该是由编导共同分担的。
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第6集

本集基本恢复了应有的水准，情节开始向前推动。但同时又出现了第一集过度渲染文艺氛围的问题。

本集主要由徐马夜会（接上集）、崔中石火车上接头、方家夜宴完成（接上集）、曾梁夜会（梁揭开第二重身份）、何家父女谈心、调查马汉山（未完）几个事件组成。

就戏剧来说，完成的都不错，毕竟还是处于铺垫阶段，所以不会有什么强烈的戏剧张力，不过都做的层次分明。徐马夜会直接步入结尾处的调查，矛盾爆发，是一个戏剧的小高潮。

没有特别出彩的细节，表演依然都出色，马汉山的表演要点赞，这应该得益于编剧给了其发挥的空间。

说下问题，在曾梁夜会后，给了一段长达50秒的文艺渲染（梁何交替渲染），也许是想表现梁凄清孤独的心境、何孝钰不自知的处境以及二人情感的纠葛。但就目前看来，对于梁的人物刻画，其实基本都是靠台词完成的，这导致他的形象还很难在观众中树立起来。缺乏具体的行动表现还很难让人产生足够的情感认同和共鸣。而且暂时也看不出他与何的感情状况，倒是他咬文嚼字大丢书袋的说话方式透出一种微微的酸秀才气。所以这一段月下的渲染，不但不能让人感受到他独特的心境，反而让人有种穷酸书生顾影自怜的感觉。说难听点那就是装了。

这个问题应该是导演的问题。

个人引申：主观上个人觉得颇灵的一处细节，是曾可达面对不断引用诗句、哲学语录的梁经伦，有点无奈却又正经的说“你还是少读点萨特”，当时就笑喷了。由于前面对梁经伦的刻画积累（虽然是由台词完成的）到位，所以此时对于曾可达的心情可以完全共鸣。此处轻轻一戳，立刻引爆，而且经由曾可达这样一个一贯严肃的人来戳，喜剧效果瞬间达到峰值。那种感觉就像在豆瓣上以憨厚无辜的表情朴实有力的手法猛抽一记装十三文青的脸。恩恩，乃们都懂的。
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第7集

保持了创作和制作的质量，一个旧的事件（初审马汉山）完结，同时引出新的事件（查银行账目），所有的人物将于新的事件中再度角力。

就剧作上来说，没有问题，就矛盾冲突来说，虽然雷声大雨点小，但是也可以让人满意。这么说是因为会审马汉山这场戏，并没有实质意义的交锋。前面说了半天都是独角戏，直至王贲泉开解银行的责任才进入状态，可是作为对手方的曾可达却没压根接招，而是直接一个电话请来最高指示就完事了，实际上什么都没审出来，只是把方步亭拉上来舞台亮相。分析这场戏的功能大概只是想借此引出查北平分行的下一步安排，这么看的话此初审应该是虚招，但是却花了近20分钟的时长，其间各种渲染氛围的人物特写来来回的闪，形式对比其内容来说显得有些肥大了。而且这种审案的戏，会让观众抱有双方斗智斗勇的期待，如果没有满足，就会觉得有些失落。

同时，如果代入剧中角色的话，王贲泉的问题确实难以回答。因为其阐述的银行的理由在情在理，相当有力，如果不能证明他说的是假的，那么就无法对其进行反击。可是目前所能看到的，他说的只能判断为是真的。

这一点，有如编剧给自己做了一个死扣，塑造了一位强大完美的甲方，乙方无力对抗，只好王顾左右而言他，最后草草圆场了事。

其它方面都好，线索开始往深处走，情节顺利推进，徐的性格成分开始进一步暴露。
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第8集

很出色的一集，紧凑的节奏，复杂的人物，递进的矛盾，藏锋的台词。整体都达到了大明王朝的水准。

没有什么特别好说的，这一集静静的看就是，实现了对观众心理和情绪的成功控制。

马问徐在不在孔的面前提起徐，徐没回答，而是让自己的秘书去接崔，这种不动声色的表态刻画出了这个人的心智和城府，也同样符合他这种层面的人的做法。内外统一，以暗托明，很棒。

几处细节不错。

一个是马汉山渴了径直去拿徐铁英的杯子喝水。而徐铁英后来倒水的时候没有给自己的杯子加水（徐的杯子被马用过了）。这里极好的映衬了两个人的性格，也能暗示出两个人对彼此关系的看法。

不管是出于信任徐，还是急着捞救命稻草，马在徐面前是没把自己当外人的。而徐是嘴上说着朋友，但是心理压根就没把马当一回事。只是利用，而且随时可以抛弃。看这暗示走向，徐估计是要在关键时刻戳马的。

崔中石的西装总是不太合身，显得有点大撑不起来，这应该是编导有意为之。由此参照他的身份和性格，似乎也是目前所有人物里压力最大的，而且似乎是目前看来唯一个没有任何助力的角色，但是他都是自己默默承担着。如果推测不错，这人估计是要领便当的，而且会比较悲情。


方步亭在喝茶时，喊了那一声“小崔”，用的是河南话。不知道是不是伏笔什么的（应该不是），戳到笑点了。
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第9集

质量依然还不错的一集，没有什么好说的。对徐和崔的交易依然没有摆上来桌面给明确的交代，前面对于人物关系的铺陈用的绵里藏针的台词，但属于实写，真到要解决徐崔交易的部分则不示于人，完全虚写。只用最后徐的告别显示这次对话崔至少是让徐满意的。

木兰这个半脑残女的设定，有点弱了，也不太现实。

对形式依然过于注重了，各种切换特写过多过长，内容没有跟上，不但没有给观众凝重感，反让人觉得空泛。看来导演真的很文艺。

一处细节，徐在添茶时先是只倒给自己，没有给方崔添。后来崔表了点态度，徐就给崔添茶了。结合之前给马汉山加水的戏来看，对徐性格的把握和理解在递进。这种不断积蓄、利用细节强化人物形象的手法很好。
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第10集

本集并没有太多精彩之处。开场调查崔马的戏再次虎头蛇尾，避实就虚，这种调查的问话给人不知所云的感觉。这么大的阵仗，结果两句话就遮过去了，答的有点答非所问，问的有点离题万里。倒是处处把火往人物关系上烧。而崔的反应也和之前刻画出的其人物性格出现了违背。在被曾可达问到背景时，其神色表情和沉默都给人以有所触动甚至心虚的感觉。但对于此次调查，他本是早有准备的，而且心智又强，不应该出现那样的反应。因为这种反应意味着心理防线的退缩和示弱。

同时方孟敖的反应也有些过大（这个过大是因为导演用重复的特写强化了印象），似乎生怕别人看不出他们的特殊关系一样，或许是故布疑阵？或许是出于对方孟敖人物性格的理解？或是觉得观众喜欢看到这种反应、认为会调动观众情绪，所以做的这么明以致于不惜牺牲人物角色的形象？

此处依然出现显得冗长的各种沉默特写，无效的镜头稍显多了，看来导演对于形式感确实有点追求啊。

感情戏开始正式上线，好在没用过多的笔墨，而是把笔锋转到了政治线上，这点不错。

有个细节做的不错，9集中何校长不让梁经伦送自己上楼，说自己身体还好。10集中则不起身送方步亭，说自己腰腿不便。对比可以看出何的性格为人还是偏书生气的，和对方态度则逐步有点道不同不相为谋的意思，只怕要渐行渐远。
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第11集

本集也还行，一是借方孟韦和崔的口，向观众说明了崔的处境和形势。二是借方谢、何梁的口，讲述了他们各自面临的问题和下一步的剧情，三是点出了孝钰的特殊身份和她要面对、解决的问题，四是最后车站接粮，也是唯一的一处实戏。

整体看下来，除了2、3集的一场庭审之外，到目前剧情依然还是整体出于虚写阶段，一直没有真正硬碰硬、实打实的大情节。现在车站这一场似乎是要填补这一个空白了，不知道下一集怎么走，希望不要又是雷声大雨点小。

另外，导演，你的文艺范儿能不能收敛下。剧情走的本身就不够迅速，你这是严重补刀影响节奏了好吗？

两处细节值得玩味。一是方孟韦对崔的表态，明看是援助，其实给了崔更大的压力。正话反听，言外之意如果崔行事要是还涉及方孟敖，那么只怕就要对不起了。这种含蓄表述人物矛盾的手法不错，目前的崔是苦逼到家了。

另一处是马主任在车站的衣服，一会是湿的，一会儿是干的，一会儿又湿了，应该是拍摄的问题。不过配合马的表演，算是小戳笑点。
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第12集

还算没让人失望，矛盾的碰撞足够激烈，处理的结果也能接受。

关于这里面所能看到的一些东西如下。1、方孟敖参与去车站抢粮，这件事其实从其职责来说，是属于狗拿耗子，这本不是他该做的事，而且容易引火烧身背黑锅。但是出于他个人性格、身份和自己认为自己对社会、学生等所应付的责任方面考虑，其做出这样的事是可以让人信服的。这里存在一个特殊人物的特殊合理性安排，是因为编剧对人物的精确把握，这是功力。如果换了别人，就不合理了。2、在制服四兵团时，有开挂嫌疑，两方面，一是四兵团军官在看到方孟敖带着人马冲自己过来时，竟然毫无戒备。二是主动缴械。其实按照当时的情况，缴械的绝对应该是方孟敖的人。四兵团占尽优势，作为身经百战、尤其是特务出身的军官，是不可能视而不见的。3、国防部保密局的威风本来是蛮大的，可谓令人闻风丧胆。但是在戴老板身亡两年后的48年，由于国军败退和党内腐败，人心惶惶各有打算，导致其控制力和影响力大不如前，遭到轻视也是在所难免。所以四兵团把保密局虐成渣也是合情合理的。

后来的夜审准备阶段，又出现了拐弯抹角的问题，明眼人一看就知道实质根源在这个扬子公司身上，可是几个人就是避而不谈，这还不算，还东拉西扯的说什么央行民调会四兵团，做了一圈无用功后，才把扬子公司试着放在面上。这种编排有点凑剧情、掉智商的嫌疑。

曾可达对方孟敖的猜忌，过于主观。包括对经国同志的不理解也显得过于幼稚。同时凸显了一个剧作的问题，本应是查贪腐，然后出人物。但是现在看来，似乎方孟敖个人的问题，比贪腐问题更让国共两党重视，别说曾可达不理解，作为观众也快不理解了。关心的点不对啊，要说方孟敖有举足轻重的作用，但是在当时，肯定不是领袖首要顾虑的问题。这一点有点奇怪。

PS个人：当时曾可达一脸迷茫不爽的听经国同志指示，配合画外音说曾不理解经国为什么如此重视方孟敖。我心里忍不住说这还用想，建丰同志也是人，没听过天下无人不通共这句至理名言啊！
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第13集

本集的看法很简单，又成功拖了一集，编导干的漂亮。

可以说是目前为止最让人失望的一集，剧情毫无进展，整集下来不知所云，空话连篇，装腔作势，各种掉智商。

梁经伦教授，你要是怕吵醒人家你不能拿走食物走的远远的吃完再回来？非得矫情的站人家旁边酸文假醋的吃？小知识分子的虚伪你表现的也太过了吧？

还有梁教授，你和人说话动不动就昂首挺胸斜视远方，这么嘲讽谈话对象真的大丈夫？何况也没见你暴露出什么真才实学啊？曾可达让你把头转过来说话那是客气了，对你这么没教养的抽你都不为过。

你曾可达也是个有志无才的，不知轻重缓急，看似头头是道，其实一肚子炸酱面，那段和经国同志的对话你完全就是跑题好吗？难为的是经国同志也跟着你犯迷糊，还夸你进步了？拜托你是个少将好吧，就这思维和表达水平，当个营长可能都有点高抬，敢重用你那绝对是给自己挖坑埋雷啊！说句不好听的，就你们这智商水平，还好意思抱怨什么奈何共军有高达？随便找个县级市锻炼锻炼再说吧。

凌晨三点的帝都小树林里怎么会有黎明清晨的曙光烂漫，导演你出来和我解释解释，保证不打你。

本集问题很大，如果后面还这样，只好减星了。
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第14集

这一集让人大跌眼镜，简直就是儿戏。

本集重点是在审案，但是实在看不出是在审案。曾可达的问话极其幼稚，各种逻辑漏洞，故意放着正主不问而是去责打无甚实质关系的陪审。而作为陪审的崔、谢两人却还傻乎乎的配合着，搞的跟自己真有罪似的。退一步说，如果就是打算出于要做个场面活，搞个政治平衡，把方家拿下当替罪羊以凸显政府反腐败的决心、争取民心，那么就完全无需这样的虚头巴脑耍花枪，直接黑了就是。理由很简单，学潮一触即发，兵团急等作战，就算你想玩点过场，可现实根本不会给你这个机会。

再退一步，你想一箭双雕顺着挖挖方孟敖崔中石共党身份、玩玩反侧反这条线，可那也完全不是这个玩法好吧。你借刀杀人的心思都明成这样了，当人家都是白痴会没有准备么？

就算曾可达是个智商负数的白痴，可是蒋经国他总不该傻吧？大敌当前，火烧眉毛的时候，你却跑来围着方家这么兴师动众的真的合适？共军的刀都架到你命根子上了你还兴致勃勃的去逗忠犬？

曾可达的问话有严重的逻辑问题，初中生也能看出来该审的是扬子公司，可曾愣是让这俩正犯成了列席作陪。就是陷害人也没见过这么拙劣的，奇的是精明强干的崔中石不但不反驳解释反而顺杆爬，这是嫌自己死的慢吗？看来不是，是编剧不让他说话。因为编剧自己都解决不了这个问题啊！

方孟韦的爆发很有力，只可惜剧情的前因不对，弄得其感情爆发成了孤军作战的一记直拳，漂亮归漂亮，可是由于该配合的组合拳完全都散了架了，导致其戏剧效力大打折扣，纯粹就是为了做个外插花收场了。

一处细节的问题，谢来到崔家惊讶于崔家的清贫，可见其事初次登门。编剧的意图大概是再次托举崔中石及其所代表一方组织的品格，可是要知道他们两人也是共事多年的熟人了，可是这一点于公于私都不合理。

另一处细节，纯粹发散，扬子公司的两个人那么铐着，如果真有一人中途想上厕所怎么办。。。

本集节奏依然很拖，导演的文艺病看来是改不了了。各种故弄玄虚，几个人沉默着你看我我看你。拜托，有内容时这叫反衬烘托，没事就这样那就是装了。

剧集已经过了四分之一，负责的说，可以降一颗星了。至于会不会加回来，以后再说。
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第15集

会审再度虎头蛇尾，然后是一整集的过场戏，无甚好说。

曾可达出来对徐铁英就粮食的分配说难听话，让徐看着办。这简直傻到极点，关徐铁英毛事啊？人家是配合调查，这板子怎么都打不到徐铁英身上。如果是因为方孟韦的介入而迁怒徐铁英，更是无稽之谈了。第一方孟韦的介入对于你绑上三方进行调查的结果压根就没有实质的影响，他虽然说了学潮可能爆发的实际情况，可做决定的依然是你曾可达，而且就算他不说，曾也会马上见识到这个问题。二，就算没有方孟韦来搅局，你曾可达处理到最后也是这个结果，你敢让学潮闹起来吗？你抓得了方家当替罪羊吗？你有那个时间去把矛盾上交静候高层博弈的结果吗？你什么都改变不了，形势都看不明白就打鸡血似的搞会审，完了还怪这个怨那个，这不是脑残是什么？可怜的徐铁英也被编剧按着脑袋背了黑锅，不然以他的智商会面露难色的尿你这一壶？早呲开大牙把你挖苦的抑郁症发作了。

方孟韦在本集的思想情感转变可以理解，毕竟之前刻画铺垫的还行。你梁教授能不能别再动不动就主旋律抒情了，无论经国同志也好还是观众也好需要的都不是你这种文艺青年啊！

大明王朝人物和剧情是一山还有一山高，越走越强。北平无战事是出场都拔尖，结果到了现在反而一山更比一山低了，都自带挖掘技能啊，被山影送到蓝翔开了新脑洞了么？

拜托来点像样的斗智斗勇吧！别老过家家了！
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第16集

本集的空洞可以用令人发指来形容。

开篇是学生们就整账问题和民食会发生冲突。在之前各路高人们智商都直线下跌之后，紧接着学生们的智商也开始自由落体。明明是一直热心揪贪腐的进步学生，此时此刻竟然似乎完全忘了自己平日的身份，竟然以联欢会为理由而拒绝配合整账，似乎完全忘记了现在是什么时期，当前什么是大事。剧本这么写是想说明什么？说明所谓的进步学生其实压根就只是喊喊口号的起哄专业户？还是遇到正事就撂挑子的拆台积极分子？

反倒是民食会的马汉山急得跳脚要快点整账。不管出于其公心私心，但人家说的句句在理，整账这才是当务之急好吧？！

整整15集学生都是正面的、如燎原之火要烧尽贪腐的形象。可真给他们机会时，他们却突然都摇身一变，像一群没头脑的废物点心一样胡闹起来了，这真的没问题？

同时还有中间啰嗦无谓的感情慢镜在那儿凑时长，英雄人物的俗套小手段搞煽情，接着一段教科书拓下来的演讲。最终曾可达一如既往的蠢病发作。

曾可达说北平取消联欢是为了阻止国民党即将推行的币制改革，请问你怎么推理出来的？剧情中没有任何这方面的迹象透漏给你曾可达，一直说的是因为对梁经伦身份的怀疑，可是你就突然智商天启的料事如神了？

你不就是编剧的一杆枪，因为编剧没办法实现剧情的成功衔接了，所以生硬的借助你的嘴把下面要干什么说清楚吗？！！

整整16集了，一个本该是小情节的查账，弄到现在一堆人聚了散散了聚，各种开会联系，可是呢？原地打转！请问截止到16集现在的剧情为止，在主线上的查账进展程度和10集前有什么不同吗？

本来这一集就想弃了，为了崔中石在跟一集。如果还是这样，做个总结果断弃。
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第17集

看了一半，实在受不了了，这是拍给中学生看的中二言情剧么？

曾可达你能不能别再玩你那自以为是的小聪明了？还学人家文人故作深沉的丢书袋抛典故，请问你这么和方步亭说话意义何在？还点人家崔中石，你一国民党党政少将，就这么没有任何证据把握的大喇喇的去试探人家提醒人家威胁人家？

如果是你想沿着崔中石深挖共党组织，你这么明目张胆的把这事点给一个压根和你算不上亲近甚至还有点仇怨的人，就不怕弄巧成拙？

如果你只是怀疑崔中石，或者利用崔去敲山震虎的试探方家的反应，请问人家这行长脑子里的弦儿还不如你？几次交锋是个常人都看出来比你强百倍了吧？！还口口声声说什么要是公审崔了对方家不好，请问有什么实质的不好？你们国防部在第二三集怎么被林大潍打脸的都忘了么？都是官场里混出来的，拿这个吓唬人，你当人家三岁小孩儿？

你压根都还没想过崔中石这条线该怎么处理，就贸然跟一个对手性质的人煞有介事的挑明，而且还是在你完全不具备掌控局面的能力的前提下，你是经国派来的逗比吗？最后又说什么不能没有方家。你们没正事干来逗人玩呢？目的何在啊？

剧中没看到曾掌握崔的一点证据，愣就定了崔是共产党了，编剧你杀人赚眼泪也不是这个赚法吧？

搞笑的是曾突然又智商爆发了，机智的说了三个杯子代表方家父子的托辞。曾可达啊曾可达，命运到底赐予了你怎样恶毒的诅咒啊？

按照蒋经国的用人思路，那么只要有能力的，忠诚度低一点也要用，边用边争取。可是曾可达对方家的态度呢？方步亭作为银行行长，为党国所做的贡献肯定不用多说，而且曾经为了运送党国的资产而牺牲了家人，又素无绯闻恶言，请问这忠诚度声誉度还不够？就算他涉及到孔家的贪腐，他也只是孔家意图的执行者，何况党国最高层几个人本就同气连枝，他方家有什么值得让你们这么大动干戈的？兵凶战危，国已不国，人才凋敝，一边说着要争取人才一边对方步亭步步进逼，请问这不是自毁长城是什么？！还是经国已经精神分裂了这点关节都看不明白，一边说着我爱我家一边动手烧房子？

你这么塑造人物你自己信么？

再说方孟敖对崔中石的怀疑这一点。前面整整16集，看不出方有任何可以怀疑崔身份的理由，如果说因为曾可达在会审时说了一句崔你到底是什么背景导致方孟敖的怀疑，那么只能说方孟敖压根就是个脑瘫。虽然从方孟敖总是叫崔中石崔叔但是叫崔的老婆嫂夫人这点能看出他禀赋异于常人，但是应该还没到能把他崔叔假冒共党来找死这种事看的那样理所当然吧。

同样，如果崔还真得配合演戏对方孟敖说自己不是共党，那么只能说崔也是个脑瘫。

请问如果崔不是真的共党，那么他有什么理由要和方孟敖说自己是共产党？在那个年代，一个不是共产党的人和别人说自己是共产党，这不是拿自己的脑袋开玩笑又是什么？而且这玩笑还一开就是三年，中间还不停的传递情报宣讲共党精神，这特么是自己闲着没事用生命来演戏的么？！！

还是编剧你本来就是把他俩按照脑瘫的路子塑造的？你觉得当年的地下党要是就这水平的话能让国军转进到台湾？

不想说什么了，这剧弃了。不想这样一部戏上浪费时间了，既无价值也无意义。下面总结
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追着看了17集，系统的回顾一下，不难发现，剧本的布局和结构出现了大问题：那就是始终缺乏一个扎实过硬的、具有连绵内力的事件将所谓的各方势力都勾连在一起，导致所有的角色都只好围着一个本该是小情节的查账事件各种打酱油无事忙，只能靠形式、表演、各种故作高深故弄玄虚的台词来想办法把剧集生硬的撑住，更需要时不时削减智商、混乱逻辑来救场。整体看似法相庄严，其实捅穿了之后一目了然，不过是个泥菩萨而已。

所以细节表演都有可圈可点之处，可是整体各种垮塌。借用我一位朋友的话，就好像你来买花雕茯苓猪，店家却拿起一块块优质的五花肉说你看这个多不错。典型的货不对版。

大明王朝我给五星，这剧我给两星，因为它出现了一个编剧应该注意的常识性问题——就是基本的大结构问题——并且最终导致了人物、情节、表演的全面溃败。说句良心话，一般只有烂剧才会出现这种问题。也别说什么后面会好看，如果结构不改变，后面的戏不可能好到哪里，最多是依靠小情节手段去煽情罢了，如果后面结构独立成章，那么前面这些废戏为什么不大刀阔斧的去修整删砍？

无它，积重难返了。只好放弃。

随便说两句别的感想。

这部剧是近几年来唯一一部抱有期待并追看的剧，因为大明王朝实在太出色，加上据说编剧是四年磨一剑，让人不动心都难。可事实却再度证实了侥幸心理要不得。

开播前看到有人说，看过剧本的人已经无人能提出任何修改意见。只能说如果不是出于一些特别的原因这么说，那就可以从侧面证明为什么国产剧的质量一直上不去了。同样有人号称此剧全国编剧都在追看学习，想来就算夸大，但也定是有些事实基础，只是此时不知道这是该让人欣慰还是让人觉得苦笑。

最后，各花入各眼，感受各不同，求同存异好了。想讨论的，我的论据都在上面，欢迎指教。

北平并非一部多么完美多么无敌的剧，中段的剧情失控，互为因果的煽情和拖沓，囿于历史现实始终玩不起来的阴谋卧底戏，以及不无装逼嫌疑的让现代观众不难起鸡皮疙瘩的各种抖书袋台词。但是剧中最后几集的一些情节让我起了一些新的想法，觉得其中可商榷之处可能并非是编剧的“失败”，而恰恰是这部剧很特别之处，值得为之一辩。

先说崔的暴露，这是剧情的一处重大处理，也是很多人会觉得的本剧的分水岭，之前华丽流畅的进程到这里说不通了，接续的一系列情节都乱套了。其实从这里，可以说开始了本剧的一个特点：TG的地下团队一个挨一个的，都干出了不服从组织的事儿，崔汇了款，死了，严回了校，挂了，五爷不算不服从，但也是未等组织确认就自行其是蛮干，牺牲了，到后面月印同志私自联系谢老，谢老也当仁不让，结果月印挨批评，谢老。。。好吧，他牛。。。何曾见过一部戏有这么多TG地下党这么无组织无纪律么。。。

跑题了，说回崔。比较容易得出的一个结论是崔自寻死路的最重要理由是考虑对方孟敖的影响——这里说的是对方本人的心理影响，而非其他（因为崔无论是走是死他的身份都一样暴露，这方面对方在客观上的影响一样）。疑惑的是本来两个人一场鸳鸯戏水你侬我侬应该已经重新博取了方的信任，为啥还一定要死呢？以及他那些说自己不是共产党的话又是在骗方，又是为什么？

从后面的剧情发展，可以看出，崔的死对方的震动极大，让方一直纠结到剧集结尾（动辄就提崔叔的死），这是他如果回解放区绝不可能达到的，那么这种震动是什么？是崔想达到的目的吗？其实方也一直在想这个问题，在纠结崔为什么直到最后还骗他，“设计”他，他问过谢老，崔的目的是什么，是否有中央的指示，谢老也没有答案。

其实这些问题，我觉得应该反过来，从崔的角度去探讨一下他的想法。崔从最早在调查组被曾可达暗示给方可能是中统军统之后就明显表现出没想活着的打算——这是明着传递给观众的，主要是跟谢的两次对话：一次在他家，他说了对他“做过的那些事情”组织肯定会有调查的忧心，一次在警察局，如同诀别的，隐晦的说了自己的一段情事，包括对发妻并无感情的内心。设身处地的想，一面是面对回到解放区各种尴尬的未来，一面是对自己一直以来违心做为国民党贪腐、压榨人民工具的痛恨（除了在家中跟谢的对话，剧集后面谢回忆方在南京出事之前崔要求回到解放区这段也表露了他内心的煎熬），还有一面是对方这个自己倾注了最大的心血（他隐藏以来唯一算是成就的工作吧）、也对自己有着极大信任但又有着极大不确定性的一个同志、一个朋友前路未卜的担忧。这时候崔对于回到解放区的生活应该是很灰心的吧，一个经济/金融人才？不缺他一个；北平的帐？他留给了谢；妻子儿女？他知道国民党方面因为各种利益纠葛不可能大张旗鼓把他定罪成共产党而牵连家人，没有什么利用价值，而方家上上下下则一定且有能力护之周全。那他还能做什么，让他给徐汇钱？用他的话说，“实在不愿再给他们敛财”——这就是，有时候，人到了一个极限，“义无再辱”，而如果不汇钱，徐是不可能放他走的，所以这时候对他来说，反而简单了，这么干自己心里过不去这道坎，干脆还不如汇给香港，这就叫一不做，二不休，所以他跟送宵夜的老婆的对话，跟方交代，跟谢交代，不管编剧是从剧情悬念的角度给观众暗示，还是最终结果传达的崔的想法，应该都是，他早就决定这么干了。。。

但是——要说到我对着片子真正欣赏的原因了——我不觉得崔是设计好了后面的一切（不知道编剧怎么看），我只是觉得这是一个真实的人物，有真实的情感，而他做着一切的原因，包括想通过自己去影响到方孟敖的，只有一个：信仰，而且我觉得成功了。他跟方说自己不是共产党，他带给方的震撼，他让方一直纠结到末尾的，就是从自己身上传达出去这个，信仰，而不是一个共产党的身份。这种信仰方并不理解，方没有学习过共产主义，所以他纠结，他怀疑，这可能是崔能够预料的，但因为有着这种怀疑和震撼，方肯定不可能再被国民党蛊惑拉拢，这可能就是崔唯一期望能达到的目的。而这，也是我对这个片子最喜爱的地方。

这片子里除了TG一个挨一个的不服从组织，铁血救国会那边也是一个挨一个的动摇，梁经纶、王蒲忱，甚至一脸忠厚的曾可达，都干出过跟建丰同志耍心眼的勾当。。。但这也就是信仰。这片子从来没讲清什么主义，一直都在谈民生，谈政治，在即将结尾处，用一段诗来描绘新中国（方和何在梁的书楼上那段），但完全没有实景描写，只是一段充满希望的话。因为这就是信仰，一种对未来的执着憧憬，一种让人热血沸腾、不顾牺牲的一切的动力！但是！在现实中却不能不碰壁！不能不被质疑——被自己质疑。真正有信仰的人，不会盲从，一方面会坚定于自己的初衷，一方面又会在妥协中失望、动摇（有立场，才会动摇，否则就只能说是左右摇摆了）、甚至破灭。这片中几个信仰最坚定的人，曾可达信仰破灭了，于是他自杀了，梁经纶失望了，于是他出国了，崔坚定于自己的初衷，也逃避了妥协，于是他选择了这条路。

所以北平这部片子，我觉得可以说编导野心非常大。片子名字起的好，“无战事”的本意是用非常紧凑的北平城中几天内的事件展现非常壮阔的一个当时中国历史的全景。可以说它在讲人，那个时代的中国人和他们的信仰，其中的情怀极其复杂，而各种各样的人物——一方面，多人物的多面性和相互冲突大多通过台词体现，所以这部片子台词很精彩，这是众多戏骨价值所在（相对应的，表情和肢体是本剧表演相对次要的环节了），但另一方面，多人物导致这剧并没有一条绝对清晰的主线（币制改革是一条模糊的线，但是所有人都知道玩不出什么来，只是在其中纠缠挣扎，所以剧情的杂乱、人物行为的不可捉摸、高潮缺乏节奏失调，以及各种煽情拖沓，就并非那么不可原谅了），而最终，向着一个不可避免的悲剧结局——所有人物都无可奈何的各自伸展，那么多的人物，就生成了一种历史真实的感觉，夸张点，一种“史诗”的感觉。咦？为什么是悲剧结局呢？新中国都要来了，TG胜利了，所以最后一个镜头是谢老在一片欢庆中看见自己的女儿，她在片中也许微不足道，死的轻如鸿毛，但是她也是那个时代中的中国人，为了自己为心中的信仰而死。可以说，这不是悲剧的结局，铁血救国会和徐铁英的下场安排巧妙而合理（你知道我在说什么），方家一家也都有不算大团圆也算不让人担心后事的结局（你还是知道我在说什么），但恰恰就是最后的这个镜头，让我彻底泪如泉涌，那种含混着无力、悲伤、无不郑重又无不唏嘘、交织对历史的敬意和对未来的惶恐，如此复杂的情绪如山洪倾泻如下，此时，彻底被编剧折服，这个结尾的选择绝对是大师级别的。

总体上，我觉得这样的片子值得去看，去了解我们自己的历史，去明白我们的历史是怎么来的，去思考，我觉得编剧如果真想传达什么确定的价值观历史观，那他肯定失败了，但如果只是想传递对那个时代的中国人和他们的信仰的尊重和敬意，那么成功了。

我个人还尤其觉得，这个片子比那些什么民国范的故事更能激起我对这段历史的兴趣，可能是我无知吧，像什么驼峰航线，币制改革这类事情，都是从这个片子里才知道的，虽然一直觉得民国的历史是段缺失的知识（原因就不说啦），但也直到看过这个片子也特别激起想去详细了解的意愿。

另外片子里的抖书袋虽然显得装逼，但是不得不说很有功力，增加了很多历史感和美感，而且其中的一些文字本身的丰富价值，脱离开剧情，也有无限魅力。

一旦提到民国学运，最常见的印象莫过于“爱国、进步”的学生走上街头，一抗议日本帝国主义犯我主权，二抗议美帝国主义犯我主权，三抗议北洋政府卖国，四抗议国民政府卖国、独裁、打內战。民国学生爱闹腾是个事实，但实际上，在民国前期，学生闹腾绝大多数都只是为自己的利益，放全国政治的层面上看纯属鸡毛蒜皮，称不得爱国学运。到后来，学生爱闹腾、大学相对自由这个特征才被政治派別利用，从学生运动演变为运动学生。
 
我想说的也只是这一时期的学运，原因很简单，正是这一时期的学生，在许多自由派知识分子那里，背上了为GD煽动、利用的骂名，常被要求对历史负责。


学运为GD利用（更准确地说，叫做学生为GD运动），确有其事，我否认不了。尤其是沈崇事件那一系列反美运动，可谓把国民政府狠狠地往绝境踹了一脚。但GD为什么能轻松自如地发动学运？真的只是因为大学独立，学生傻逼而已？
 
不“进步”的学生为数不少。以“学潮大本营”中央大学为例，1944年12月，一些处于GD地下党外围的左翼学生组织“救亡会”，他们的活动开场白还没讲完，就被“特务学生喊打着”将其主席赶下了台。有趣的是，里头一名左翼学生当时已经为自己做了“准备被抓进集中营经受残酷考验”的“最坏打算”，等了4个月后，反倒是GD跟他联系，让他去了解放区。
 
国民党太废柴？并非如此，最晚在1942年，中统就已经拟定了一个中央大学潜伏的地下党名单，但基本只能采取盯防手段-----一些以荣誉军人身分保送入学的宪兵对此亦有贡献。实在认为威胁太大，他们就采取绑架之类不法手段。其中缘由很简单：GD尚为合法，身为地下党员并非罪名。
 

从抗战开始，到1947年7月颁布动员戡乱令之前，国统区拥有合法身分的GD一直以地下组织、外围组织的形式向学校发展，这只是为了不引起政府同学生的警惕。有点类似于今天的五毛，做五毛，歌功颂德，当然“合法”极了，却仍要隐瞒身分，并不是因为一暴露就会被暴民拉去迫害，而是因为一公开，蛊惑力就没那么强了。
 

尽管有合法身分，从抗战到协商谈判时期，都未见GD在学运中建立绝对优势。如果说抗战时期国府有抗日这层合法性保庇，那么，在抗战胜利后的一年內，这种局面仍是没有改变的。
 
1946年1月，因为屏山机场事件和白尔丁事件，中央大学学生决计走上街头，抗议英法侵犯主权。后来，这个游行又被塞进另一个议题——促进政治协商会议成功。后人一般认为，后一个议题是GD安插的，而国府则希望将议题引向前者，反正爱国基本等于爱政府，排斥英法也不碍国府什么事。
 

1946年2月，爱国学运再次上演，这次是因张莘夫遇害而激发的反苏运动。由于太不“进步”，GD方面干脆指称是三青团强制动员的，还有“打手在（动员游行的会议）门口持棍叫嚣”。然而，根据国府留下的档案，他们起初是想制止这次游行的，但发现“制止恐不可能”，才“善为引导，避免正面攻击苏联”。吴铁城、陈立夫给蒋介石的报告也说“学校中反G空气之浓厚，出于自然，故只能使其减少反苏成分”。当时，苏联站队尚未确定，国府采取这样的策略，符合它的战略利益。
 
至于GD方面的说辞，也未必就一定是全在撒谎。虽然总被认为就是国民党的附属组织，三青团却并未做到对国民党的令行禁止，党团之间甚至会互相拆台，争抢新人。1945年5月，国民党六大更是决定将三青团划归政府，担任训练青年之任务，不直接受党领导。因此，国府出于利益想要制止的游行，三青团出于爱国主义而过激鼓动，并非毫无可能------并且，当时有能力代表、组织学生的系科代表大会确实为三青团占相对多数；王世杰也称有党、团中一部分人在暗中鼓励学运。
 

党团之间如此，党在学校的活动也十分疏松，师生加入国民党，没有什么光荣可言，更不需要竞争，都是有人来拉，就看在朋友、同乡面子填个表了事。结果，入党是入党，跟积极参加党的活动，维护党的形象、利益，完全是两回事。
 
即使是这样疏松的党团活动，仗著执政身分的优势，也足以使学运掌控权不至拱手让人了。可是，二.二二反苏也是中央大学发起，五.二零反饥饿反独裁反內战也是中央大学发起，期间不过一年余，学生至于性情如此大变吗？对此的合理解释很简单，还是在国民党六大，决议从此党部不进大学，以尊重学术自由。
 
从此以后，国民党作为执政党，在大学里只能秘密活动；而GD却利用1947年7月前这段时间，大肆发展下线----不要忘了，它本来就是以外围组织到大学行事的，许多左翼学生加入了这类组织都还不知道自己已经是GD指挥的人。于是，抗战胜利后的校內两党竞争，等于专业选手吊打业余新人，此消彼长可想而知。
 
要掌控学运，先得掌控学生组织，自身组织成熟者自然占得先机。连进入动员戡乱时期的1947年11月，GD的外围组织照样同亲国府的学生组织在自治会选举现场上演全武行。军警真正能够进入校园抓地下党员，得等到1948年4月颁布特种刑事法庭的组织条例和审判条例，真到中央大学抓人，又是7月后才有的事了。在这南京政府的最后半年时光里，且不要说国府能多大程度做到肃清GD形形色色的外围组织，它也无暇在校园里建起亲自己的组织来，就算学校里“反G空气”如二.二二时一般浓厚，也断发不出与“进步学生”同等量级的声音来。
 
这就是民国末年特殊的学运环境。如果国民党继续将党部设在大学，还在学校里开党课，鼓吹入党光荣而不是被校长教授们的“学业为重勿谈政治”抢了风头，澄清党团间明白的隶属关系，严肃党的纪律，不叫郑集这样公然的“右倾的牌子，左倾的思想”混杂党內；如果一开始就实行党禁，最起码藉著二.二二的民意，禁止跟外国势力勾结、分裂祖国的组织活动；如果全国人民都懂得对武装叛乱的暴力团伙绝对不可留情，1946年就进入戡乱动员状态……结果学运还是闹成那个样子，再说学生都是随便受煽动的傻逼才较合理一些吧。

《北平无战事》现已收官，精彩故事看得过瘾，满满的诗词歌赋也震得人发颤。不得不说剧中这帮角色果然是上层人物，懂经济识政事，斗得起智也玩得转人脉，就连谈吐都是诗词文赋雅致相间。无怪乎有网友戏言：北平为何无战事，因为人们都在开诗词会。
一边看剧一边背诗词是观众从《北平无战事》中找到的附加乐趣，能不时地在人前甩出一句“古老的夜晚和远方的音乐”也是“北平粉”们的必备技能，当然，只会说萨特是不够的，现盘点剧中出现的部分诗词，让您也能不时拽上一句。

却将万字平戎策，换得东家种树书
--方步亭 何其沧
语出自辛弃疾的《鹧鸪天》。这首词作于作者晚年，上阙描写抗击金兵、“壮岁旌旗拥万夫”的铮铮岁月，下阙转而叙写壮志未酬后的落寞凄凉。剧中方 步亭与何其沧相对而坐回忆着学生年代对这篇词的英文翻译，遥想当年出外求学，一心为国，而今一腔经国韬略，不如换得东家种树农书，路荒遗叹，难挽狂澜时的 无奈，令人唏嘘。

知我者，其唯春秋乎；罪我者，其惟春秋乎
--何其沧
语出自《孟子•滕文公下》，为孔子编成《春秋》后的一句感叹，大意是《春秋》一书必然会引来争议，有人会赞誉，但也有人会因此怪罪他。剧中何其 沧作为国府经济顾问，在市面商品囤积且没有资金储备的情况下被要求制定币值改革方案，何其沧面对着已力不从心的政府和一份必然会失败的方案感叹道：我现在 开始读《春秋》了，知我者，其唯春秋乎；罪我者，其惟春秋乎！

直如弦，死道边；曲如钩，反封侯
--曾可达
语出自《后汉书》。《后汉书》志第十三〈五行志一•谣〉顺帝之末，京都童谣曰：「直如弦，死道边。曲如钩，反封侯。」案顺帝即世，孝质短祚，大将军梁冀贪树疏幼，以为己功，专国号令，以赡其私。太尉李固以为清河王雅性聪明，敦诗悦礼，加又属亲，立长则顺，置善则固。而冀建白太后，策免固，徵蠡吾侯，遂即至尊。固是日幽毙于狱，暴尸道路，而太尉胡广封安乐乡侯、司徒赵戒厨亭侯、司空袁汤安国亭侯云。
大意为刚直如弓弦之人，最后却惨死路边，而迂回如钩者，却反而可以封侯拜相。愤愤之言，由剧中忠心不二为党国、事事都要汇报建丰同志的曾可达说出，更显出世道之不公。曾可达在币值改革失败后饮弹自尽，人物命运更添一层悲怆。

老阮不狂谁会得，出门一笑大江横
--方孟敖评方步亭
语出自元好问《论诗三十首》，为评价西晋阮籍之语。大意是阮籍若不猖狂谁会识得，他出门大笑一声大江似可横流。剧中方孟敖将这句话送给自己的父亲方步亭，相似的黑暗年代，共同的胸中块垒，其精神之高远可见一斑。

复仇者不折镆干，虽有忮心，不怨飘瓦
--何其沧
语出自《庄子•达生》，大意是复仇者不会把刺他的剑折断，纵使被瓦砸伤，也不会怨恨瓦片本身。剧中何其沧用这句话劝说情绪激动的方孟敖，大家之风范令人敬服，而这种通达理性的处世观，也是现代战争剧的思考立点。

我本将心向明月，奈何明月照沟渠
--方步亭
元•高明《琵琶记》第三十一出 几言谏父——“这妮子无礼，却将言语来冲撞我。我的言语到不中呵，孩儿，夫言中听父言违，懊恨孩儿见识迷。我本将心托明月，谁知明月照沟渠。高明的《琵琶记》曾有出现，后被其他作品多次引用，表达真心不得应有回报之意。剧中方步亭曾有此叹，对时局之失望无需赘言。
太阳啊，我家乡来的太阳，北京城里的官柳，裹上一身秋了吧
--曾可达评方孟敖
闻一多留学美国时创作的《太阳吟》是一首热情激昂的诗歌，而他本人，也成为了追求美好的一个象征。剧中，闻一多被暗杀一事作为背景事件出现，而 他的这首《太阳吟》，也成了曾可达评价方孟敖的一个隐喻。方孟敖一路奋战就像是在追逐太阳，当它的慈光普照大地，家乡也仿佛在天上一般。

我的丰功伟绩，值得浇铸于青铜器上，铭刻于大理石上，镌于木板上，永世长存，等我的这些事迹在世上流传之时，幸福之年代和幸福之世纪亦即到来
--方孟敖
塞万提斯《堂吉诃德》中的一段名言，剧终时方孟敖的一句慨叹。其实《北平无战事》中的每个人都是堂吉诃德，为着他们的信念而向着“风车”执着前行，只不过，当历史的高墙闭合后，能有多少人的名字真正被铭记于永世之石上？

天下有大勇者，卒然临之而不惊。无故加之而不怒；此其所挟持者甚大，而其志甚远也.
--曾可达
出自苏轼《留侯论》。木兰死时建丰同志借此劝慰经纶。 经纶一身血，哭得梨花带雨。

它是站在海岸遥望海中已经看得见桅杆尖头了的一只航船，它是立于高山之巅远看东方已见光芒四射喷薄欲出的一轮朝日，它是躁动于母腹中的快要成熟了的一个婴儿。
--梁经伦
出自太祖《星星之火，可以燎原》。梁教授用我太祖诗词来攻克文青MM孝钰！

古老的夜晚和远方的音乐是永恒的，但不属于我。
--梁经伦
出自何处不详，有人说与《廊桥遗梦》有关，也有人说是萨特的诗。夹在国民党与共产党之间的梁教授无奈放弃自己的爱情。可达同志接了句「经纶同志，以后少看萨特，有时间多读读曾文正公」。

天上风吹云破，
月照我们两个，
问你去年时，
为何闭门深躲？
“谁躲？谁躲？
那是去年的我。”
剧中何其沧念给木兰听的，很温馨。胡适的一首词。

这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
    沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的……
朱自清先生去世时，北平的学生在北平民事委员会前静坐集体背诵。出自朱自清的经典散文《荷塘月色》，美极。

一朵野花在荒原里开了又落了，
不想到这小生命，向着太阳发笑，
上帝给他的聪明他自己知道，
他的欢喜，他的诗，在风前轻摇。
一朵野花在荒原里开了又落了，
他看见春天，看不见自己的渺小，
听惯风的温柔，听惯风的怒号，
就连他自己的梦也容易忘掉。
  --梁经纶 何孝钰
语出自现代诗人陈梦家的《一朵野花》，借野花来表达对理想执着的追求。剧中梁经纶与何孝钰合颂此诗，理想之外，爱情之不可兼得也于诗句间诉说，因为“听惯风的温柔，听惯风的怒号， 就连自己的梦，也容易忘掉”。浪漫情诗什么的 都跟“梁经纶”有关。

　　白絮似的雪花漫天飞扬，
　　银色的黎明静谧得没有一点声响；
　　我无意间打开湛蓝的日记本，
　　一簇紫红色的花瓣散落在桌上。

　　哦，花瓣儿已经没有往日的馨芳，
　　可我记忆的花朵却依旧这样鲜亮。
　　火红的队旗在风前哗啦啦飘荡，
　　我们远足来到青翠的田野山岗……

　　今天，在这个童话般瑰丽的雪朝，
　　这簇花瓣也显得特别明丽辉煌。
　　它撩起我心中无限美好的情思，
　　心头激荡起热烈向往的波浪——

　　雪花雪花，你快化作融融春水，
　　让晶莹的小溪闪动灿烂的阳光。
　　阳光里我们像千万只快乐的小鸟，
　　在绿色的天地里尽情地歌唱飞翔……
片尾曲《雪 朝》源自樊发稼诗作。

折花不见我，泪下如流泉。
小儿名伯禽，与姊亦齐肩。
双行桃树下，抚背复谁怜。
念此失次第，肝肠日忧煎。
裂素写远意，因之汶阳川
《寄东鲁二稚子》是唐代伟大诗人李白在游览金陵（今南京）时因思念东鲁兖州（今山东济宁）家中的女儿平阳和儿子伯禽而创作的诗篇。剧中地下中共党员崔中石一对儿女平阳和儿子伯禽名字源自此诗。

近几年来，父亲和我都是东奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外谋生，独力支持，做了许多大事。哪知老境却如此颓唐！他触目伤怀，自然情不能自已。情郁于中，自然要发之于外；家庭琐屑便往往触他之怒。他待我渐渐不同往日。但最近两年的不见，他终于忘却我的不好，只是惦记着我，惦记着我的儿子。我北来后，他写了一信给我，信中说道：“我身体平安，惟膀子疼痛厉害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。”我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影。唉！我不知何时再能与他相见！
方孟敖与谢襄理密谈，离开时走在其身后想起《背影》。

我不杀伯仁，伯仁因我而死。
---方步亭
《晋书•列传三十九》记载：初，敦之举兵也，刘隗劝帝尽除诸王，司空导率群从诣阙请罪，值顗（字伯仁）将入，导呼顗谓曰：“伯仁，以百口累卿！”顗直入不顾。既见帝，言导忠诚，申救甚至，帝纳其言。顗喜饮酒，致醉而出。导犹在门，又呼顗。顗不与言，顾左右曰：“今年杀诸贼奴，取金印如斗大系肘。”既出，又上表明导，言甚切至。导不知救己，而甚衔之。敦既得志，问导曰：“周顗、戴若思南北之望，当登三司，无所疑也。”导不答。又曰：“若不三司，便应令仆邪？”又不答。敦曰：“若不尔，正当诛尔。”导又无言。导后料检中书故事，见顗表救己，殷勤款至。导执表流涕，悲不自胜，告其诸子曰：“吾虽不杀伯仁，伯仁由我而死。幽冥之中，负此良友！”

少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
--方孟敖
出自辛弃疾《丑奴儿 书博山道中壁》。

你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
--《断章》卞之琳

世界上最遥远的距离 ；不是明明知道彼此相爱却不能在一起 ；而是明明无法抵挡这股想念；却还得故意装做丝毫没有把你放在心里；
--梁教授泡妞秘籍


九州生气恃风雷, 万马齐喑究可哀。
我劝天公重抖擞, 不拘一格降人才。
      --龚自珍 《已亥杂诗》
建丰同志与可达同志共勉

月印万川：
禅宗玄觉禅师在《永嘉证道歌》中说：“一性圆通一切性,一法遍合一切法,一月普现一切水，一切水月一月摄。”水月之喻，被概括为“月印万川”。
它与华严宗一即一切，一切即一的思想相似。太空一月映现在众多江海湖泊中可以看到无数月，无数月终归来源于一月。同一本体显现为形形色色的事物，千差万殊的事物的本质又同一。
月印万川的这个梗出了好几次。 比如很帅的张月印同志， 还有曾可达送杯具那次，在竹林里说，蓝党是太阳，红党是月亮。月光照得无处不在，一盆水能让月亮现形。 暗示着天下无人不通共的朴素道理。

何其沧问梁经纶：“你知道什么是白发如新吗？”
这里用“白头如新”标注：
白头如新，出自《史记•鲁仲连邹阳列传》
语曰：白头如新，倾盖如故，何则？　汉•邹阳《狱中上书自明》
谚曰：‘有白头如新，倾盖如故。’何则？知与不知也。《史记•鲁仲连邹阳列传》
西汉时期，邹阳受人诬陷被梁孝王关入死囚牢，他在狱中给梁孝王写信表明忠心。他列举了荆轲、卞和、李斯等事例，说“有白头如新，倾盖如故”，双方不了解，即使交往一辈子，到老了还是像刚认识一样。梁孝王深受感动并释放了他。

倚天照海花无数，流水山高心自知。
- ---曾国藩
曾国藩攻破南京后威镇天下，功高盖主，同时，在这种情况下，也是他举湘军起事，自立为王的最佳时机。否则兔死狗烹，朝廷对曾国藩轻则将罢免其军权，重则亦可能暗下毒手。因而这个时候也是曾国藩对称帝一事感到最犹豫最彷徨的时候，此时王闿运再度向他提出此事，他没有像以往那样怒不可扼，严词拒绝，而是陷入了深深的思考，而沉思的结果就是他写下那句著名的诗句：倚天照海花无数，流水山高心自知。"倚天照海花无数，高山流水心自知!"出自于曾国藩的辩言。

体用不二、心物不二、能质不二、天人不二。
这是张月印给严春明打紧急电话用的梗。 （熊十力主要的哲学观点）
百度：他所谓“体”是“心体”、“性体”，即人的生命存在的本体、宇宙万物之本根及其生生不息的源头活水，在一定意义上也是道德的本体和道德的主体。所谓“体用不二”，也就是肯定生命的意义和人生的价值，是为了在物欲横流的世界重新寻找“人生本质”和“宇宙本体”。熊氏认为，吾人与天地万物所同具的仁心本体，内蕴着极大的力量，可以创造出、生化出整个人文世界。他高扬了仁心本体刚健、创生的特质，实际上是以积极的人生态度、生命意识和人本精神去面对世界，创造世界，同时又主张不被人们创造出来的物质世界和人文建制所异化、所遮蔽，以致忘却、沦丧了人之所以为人的根基。

兄弟阋于墙，外御其侮。
中央党部党通局主任徐铁英被撤职时与国防部预备干部局曾可达督查的谈话。出自《诗经•小雅•棠棣》：常棣之华，鄂不韡韡。凡今之人，莫如兄弟。死丧之威，兄弟孔怀。原隰裒矣，兄弟求矣。脊令在原，兄弟急难。每有良朋，况有永叹。兄弟阋于墙，外御其侮。每有良朋，烝也无戎。丧乱既平，既安且宁。虽有兄弟，不如肥生。傧尔笾豆，饮酒之饫。兄弟既具，和乐且孺。妻子好合，如鼓瑟瑟。兄弟既翕，和乐且湛。宜尔室家，乐尔妻帑。是究是图，亶其然乎！

浮云散明月照人来，团圆美满今朝最。
清浅池塘鸳鸯戏水 ，红裳翠盖并蒂莲开，
双双对对恩恩爱爱 ，这园风儿向着好花吹 ，柔情蜜意满人间。
【月圆花好】剧中多次出现的歌曲，方孟敖唱过，崔中石点过，全剧最后的镜头是：在这首歌曲中，方孟敖驾机飞往台湾。这本是电影《西厢记》的插曲，创作于二十世纪三四十年代，范烟桥作词，严华作曲，周璇演唱。这首歌旖旎缠绵，正是当时最流行的“靡靡之音”，如今也常常被影视剧作为营造年代气氛的标志型音乐。这首歌被周璇唱红后，有多人翻唱过，其中有名的歌手包括邓丽君和奚秀兰。 在《北平无战事》中，这首歌几乎起这主题歌的作用，本剧的曾用名《明月照人1948》就来自它的歌词。它不但适合营造一时一地的怀旧气氛，甚至也有种云开雾散、改朝换代的隐喻感，为编剧刘和平钟爱。

孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作
　其日牛马嘶，新妇入青庐。奄奄黄昏后，寂寂人定初。我命绝今日，魂去尸长留！揽裙脱丝履，举身赴清池。
　　府吏闻此事，心知长别离。徘徊庭树下，自挂东南枝。
两家求合葬，合葬华山傍。东西植松柏，左右种梧桐。枝枝相覆盖，叶叶相交通。中有双飞鸟，自名为鸳鸯。仰头相向鸣，夜夜达五更。行人驻足听，寡妇起彷徨。多谢后世人，戒之慎勿忘。


靡不有初，鲜克有终； …… 殷鉴不远，在夏后之世。《诗经•大雅•荡》
    万事开头讲得好，很少能有好收场。　……殷商可以借鉴的教训并不远，就是前一代的夏朝。意思是说做人、做事、做官没有人不肯善始，但很少有人善终。……后泛指前人的教训就在眼前。

《淮南子•原道训》
昔者夏鲧作三仞之城，诸侯背之，海外有狡心。禹知天下之叛也，乃坏城平池，散财物，焚甲兵，施之以德，海外宾服，四夷纳职，合诸侯于涂山，执玉帛者万国。

苟利国家生死以，岂因祸福避趋之？
方孟敖带队去干仗抢粮，故意留下俩小兄弟，两人却执意同去，方说＂好，岂因祸福避趋之＂来自林则徐，赴戍登程口占示家人。
力微任重久神疲，再竭衰庸定不支。
苟利国家生死以，岂因祸福避趋之？
谪居正是君恩厚，养拙刚于戍卒宜。
戏与山妻谈故事，试吟断送老头皮。
＂苟利国家生死以，岂因祸福避趋之＂为诗中名句，语出《左传•昭公四年》，子产：“苟利社稷，死生以之。”方虽只说了下句，当联想上句，正是情怀所在。