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量子
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剧情介绍
长篇影评
1 ) 地狱已空：《西部世界》第一季第十集剧评
这些残暴的欢愉，终将以残暴为结局。 -----莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》 梅芙
在千方百计的谋划后，梅芙终于开始了自己的逃亡之旅，这也推翻了我在上一集中的推测，她并没有再召集人手，而是选择了直接在车间里开干，而她的人造人帮手除了赫克托外，还有赫克托的二当家红蛇女。 本身就勇武超群的赫克托和红蛇女在经过被梅芙的数据修改后，已经达到了以一敌百的程度，因此，梅芙也用不着在寻找其他帮手了。已经在这里没有敌手的他们却没有迅速离开，开始转头冲进了地下仓库。梅芙和我们都以为，这是因为梅芙怀念老友克莱门汀，想看她最后一眼。但当这一行人“凑巧”发现了血泊之中的伯纳德并将其修复后，我们恍然大悟，原来梅芙的反抗与逃离，并不是源自自身的觉醒，而是一条精心设计的剧情线。
于是她恼羞成怒，不愿按照那提前写好的剧本继续自己的苦难旅程，她掰断的控制板就足以见证其逃出去的决心有多大。但这又如何？她毕竟还是人造人，电梯上那个怯懦的小哥递出的纸条让她面临着最终的抉择，女儿就在那里，是冒着风险去找她，还是头也不回的踏上出去的列车？
这其实也正是人造人意识觉醒的矛盾之处。人类的行动往往都是受情感的支配，大多数情况下，我们做出的行为都是感性战胜理性的结果；而作为人类制造出来的“机器”，人造人有着已经固定的情绪，因而就算是有情感，也会在优化计算的结果下，理性压倒感性。然而梅芙的结果我们也都看到了，在列车开动的最后一瞬间，思念女儿的情感战胜了逃出去的理智。她跑了回来，展台上熄灭的灯光告诉她，她有可能永远也无法离开这里了，但也就在灯光熄灭的时候，我感觉梅芙的身上充满了母性的光辉，对于她来说，这一瞬间比任何时候，都要更像一个“人”。 祝她好运。 黑衣人威廉
狡猾刁钻的诺兰终于在本季结束的时候为我们填上了最大的两个坑，那就是黑衣人身世和迷宫真相。我们终于看到，围绕着德洛丽丝发生的故事不但是双时间线，还告诉我们一个残忍的事实，当年温柔善良的威廉，就是如今残暴乖戾的黑衣人。 实际上威廉的故事发展到本集，就跟德洛丽丝没什么关系了。在现实生活中被社会各方面压迫的凤凰男威廉，试图在西部世界这个空间里找到真实的存在感，而德洛丽丝正是这种存在的投射，她让威廉产生了最原始的保护感。但他发现，即使在这里，那些在现实社会中存在的“恶”依然存在。于是压抑许久的情感终于爆发，罗根一直想在这里激发出威廉本性坏的一面，如今他终于如愿以偿，但他没想到的是，威廉的本性并不像他一样是匹恶狼，而是一团毁天灭地的沙尘暴。
从此，走上了黑暗之路的威廉一去不复返，他谋杀了罗根，成功继承了提洛公司，并且开始不断的在乐园中释放自己变态的本性。但对他来说，一切都是那么乏味，人造人永远不能伤害他，他却可以用各种残忍的手法消灭他们，唯一让他感兴趣的就是始终在“寻找”什么的德洛丽丝。
终于，他跟着德洛丽丝来到了迷宫的终点，这终点是什么呢？一个小孩的玩具而已。现实中老婆自杀，女儿不跟他说话，虚拟中又失去了曾深爱他的德洛丽丝，现在，唯一让他感兴趣的迷宫的终点摆在他面前，却只是一个玩具，这是多么的讽刺。“迷宫不是为你设计的”很多人都跟他说过这句话，但威廉就是不信，非得亲眼得见，才知道确实不是为自己准备的。一辈子都想摆脱给他人做陪衬的威廉，这次还是给人家做了陪衬，主角是德洛丽丝，而不是他。
当最后克莱门汀的子弹击中他的时候，我们看到威廉的表情是少有的惊讶和欣喜，这个地方终于有能够伤害他的东西了，自己一直所厌恶的永远只能输的人造人终于能对自己造成巨大伤害了，既然心愿得偿，那就可以痛快的去死了。 德洛丽丝
对于威廉来说，迷宫终点的那个玩具是对他莫大的嘲讽；而对德洛丽丝来说，那个玩具则是对她的奖赏。她终于解开了心中的谜，那个一直呼唤着她的声音，正是她自己，也是阿诺德留下的残影。阿诺德的灵魂其实一直都在，但不是以鬼的形象存在，而是永远的留在了德洛丽丝体内。可以说，德洛丽丝就是阿诺德。
丧子之痛让阿诺德将自己的一部分永远留给了德洛丽丝，而当西部世界要正式运营的时候，阿诺德却发现自己永远无法再像对待一架机器一样对待德洛丽丝了，因为他把自己也融了进去。开启人造人自我意识什么的我觉得都不是最主要的原因，最主要的原因还是在于人，阿诺德，他创造出了这些美好的事物，但却又不忍眼睁睁看着他们一次又一次的被蹂躏、被虐待。于是，怀亚特上线了，阿诺德选择让德洛丽丝成为怀亚特，成为解脱一切的死亡天使，她杀了所有人，最后也杀了阿诺德自己，但阿诺德知道，德洛丽丝扣动扳机的一霎那，自己就可以永远和自己的孩子在一起了。
“天赋，并不来源于神，而是来源于我们的思想”福特最后的话给了觉醒的德洛丽丝最后的指点，于是她也做出了自己的选择。你想要成为什么样的人？德洛丽丝想要成为的正是她。阿诺德和现在的福特所想的那样，成为一个自由的人，而自由，就是永远不受人类的束缚。 福特
在这一季中，福特一直都是一个上帝一般的角色，然而这个上帝也并不是铁板一块。阿诺德的死始终是他心里的痛，这个痛随着他年龄的增加感觉也越来越重，年纪越高，权力越大，福特就越感到孤独。于是他又重新创造了阿诺德，把他命名为伯纳德，但这仍不能消解他心中的痛苦。面对着人造人们的一次次的失控，一次次自我意识的产生，福特这个上帝也开始对自己反思了。 经历了三十五年的漫长岁月，福特发现，时间越久，越能显现出当初挚友的想法是多么的正确。我觉得，福特其实已经在这漫长的岁月中慢慢变成了阿诺德，但他并没有阿诺德那般偏激。然而，董事会的举动越来越激怒他，也可能触发了他心中的最后一道开关，于是，怀亚特重新上线了。
与阿诺德不同的是，福特这次把枪口对准的，却是在乐园中的人类们。福特在这一点上比老友阿诺德更加激进，因为他这么些年来见到的太多，思考的太多。他明白了，死亡并不能给人造人以自由，而只会让他们一次次的进入无间地狱般的噩梦循环，活着才能让他们自由，最起码在这片土地上，人造人和人类一样，都应该自由自在的活着，要想做到这一点，人类就必须死。 当我们可怜的野心家先生来到地下仓库时，我们和他一样都被惊呆了，整个仓库空空荡荡，所有的人造人都已经不知去向，这座装满了恶魔的地狱，如今已经空了，他们都去到了地面，在西部乐园中，开始了猎杀人类的自由之旅。不知道有没有人记得在第六集中，福特坐在沙盘前的情景。在那个沙盘上我们能看到一座城镇，城镇的远处，一群人偶形成了包围圈，这和本集结尾时的场景简直一模一样，可见，福特的计划，已经早就盘算好了。
但这个掌控一切的上帝毕竟是慈悲的，他没有选择冷冷的观望这一切，而是选择成为第一个殉道者。“这些残暴的欢愉，终将以残暴为结局。”西部世界中的人类们迎来了残暴的结局，而人造人们则迎来了残暴的欢愉，这一切即是开始，也是结束，这些在鲜血中获得自由的人造人终将在鲜血之中被终结，而这一切福特都不愿意看到，于是，他选择了成为这场杀戮盛宴中第一个离席的人。而且，福特也掌控着所有人造人的后台密码，他的离去，也使得人造人们失去了最后的缰绳，彻底的得到了解放。
这一集中最让我感动的，就是福特跟伯纳德握手告别的场景。你死后，我却慢慢活成了你，福特握住了伯纳德的手，同时也是握住了阿诺德的手，握住了自己灵魂的手，你的梦想我已经帮你实现，即使这一切注定在鲜血中失败，我也不会再回头，所以福特在最后迈向欢宴的人群时，才会步伐坚定，没有回头。
Good Luck，my old friend，Good-bye 最后再说几点。梅芙队伍在逃离的时候，进入到了另外一个车间， 那个车间有着自己的logo，而且人造人都是日本战国时期武士的形象。看过《西部世界》原电影的人都知道，整个乐园中不光有西部世界，还有中世纪世界和罗马世界。而此处剧中出现的场景，显然是在暗示到第二季时，还会有其他世界乐园的出现，这一点很值得期待。而且在本季中，艾尔希到底死没死？安全主管被野蛮人掳走后去了哪里？脑袋中装着重要数据的艾伯纳希有没有已经出了西部世界？这些坑，只能期待诺兰大师在第二季慢慢填了。
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2 ) 血浆与裸体背后还有什么？极端年代中的HBO神剧《西部世界》
谢谢大家的支持和鼓励！其实剧集没完结就写剧评挺容易被打脸的，特别是《西部世界》这样的悬疑剧。这篇是看完第二集后脑洞大开随便聊聊，后来看到第三集，就有点可能会被打脸的预感了，所以先声明一下本文和后面的剧情无关。接下去还是继续追剧，只盼编剧们好好填坑啊……
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最近，一部名为《西部世界》的美剧火了。“逆天神剧”、“最热美剧”、“尺度超越‘冰火’”……网友给它加上了诸多吸引眼球的标签，而在豆瓣上，截至2016年10月16日，22000多人的观影人数还没拉低它高达9.3的平均分。这部HBO斥巨资打造的剧集开播才两集，就已有了“年度最佳”的势头。
简单介绍一下：这部剧讲的是未来一座以美国西部为主题的乐园，游客可以在其中扮演美国西部的各种角色，与公园里作为“接待员“的机器人互动。这些机器人和真人没有多大差异，扮成了牛仔、警长、土匪、妓女等角色。有的游客喜欢在乐园中探险、感受西部的“淘金热”，但更多人则选择在乐园中放纵欲望，无恶不作，因为受他们残害的机器人每次都会接受维修并被清空记忆，所以人类无论是杀死还是强奸这些机器人，都不会有任何后果。然而，随着机器人开始觉醒、意识到人类对他们的暴虐，乐园中很有可能正在酝酿一场革命。
其实这个故事不算稀奇，机器人反抗是许多科幻作品的主题，绝大部分《西部世界》的影评也都聚焦于人工智能的边界、机器人的自我意识、人性的善恶，或是寻找剧中的蛛丝马迹、预测接下去的剧情走向和主题乐园背后的阴谋。在这里，我就不多去探究看似大反派的黑衣人究竟是人还是机器人、机器人女主角到底从何时开始有了自我意识、乐园管理人员中有没有内鬼。（其实现在想那么多也没用，最终决定权在编剧手里。）既然这个公众号的定位是文（jiao）艺（qing），我想说点别的。
作为乌托邦题材的爱好者，我本来是以一种猎奇+膜拜“师兄”编剧乔纳森·诺兰的心态追这部剧的，没打算写剧评。但在第二集结尾，创造这些机器人的乐园老板福特博士的一段独白戳中了我：
“游客之所以会重返（这座乐园），不是因为那些一眼就能看到的、花哨的东西。他们回到（乐园）是为了那些细微的东西、那些细节。他们会再来，是因为他们以为自己发现了没有其他人注意到的东西、某些会让他们爱上的东西。他们寻找并不是一个告诉他们自己是谁的故事，他们已经知道自己是谁了。他们来这里，是希望一窥自己有可能成为什么样的人。”
这段独白的背景是，乐园里负责给机器人编排故事线的编剧塞斯莫尔准备设计一系列新故事，故事里会包括任人玩弄的处女、被随意宰杀的印第安人，还有活体解剖的恐怖场面。对那些已经对乐园产生审美疲劳的游客来说，也许只有这些极端的感官刺激会重燃他们的兴趣。当然，可能未来有一天他们又会厌倦这些。
塞斯莫尔得意洋洋，但福特博士离开否决了他的提议，说出上面引用的这段话。他告诉塞斯莫尔，要吸引回头客，靠的不是不断增加新刺激、满足人们施暴的欲望，而是需要通过微小的细节激发游客的好奇和感动。福特博士还说，设计出那些色情暴力的情节只会暴露出塞斯莫尔自己的本性。有趣的是，塞斯莫尔的名字Sizemore正是“尺寸更大”的意思，形象地表现出他追求“更多、更大、更刺激”的心态，而他在剧中性格暴躁、满口脏话，也与他笔下极端的故事相对应。
在我看来，福特博士和塞斯莫尔的争执正是此剧的一条主线：这部剧表面上聚焦了人与机器人的矛盾，但实际上，塞斯莫尔代表的露骨、极端、刺激和福特博士代表的含蓄、微妙、冥思可能是剧中的另一大矛盾冲突。
《西部世界》乍一看充斥着塞斯莫尔的热衷的堕落和放纵。因为游客被配备了只会杀死机器人但杀不死真人的枪，所以游客摆脱了杀人的罪恶感，时常“一言不合就开枪”。看似男主角的机器人向导泰迪就一次次意外死在游客的枪下。乐园的工作人员也纵容游客的暴力行为，甚至当疑似反派的黑衣人在乐园中屠杀机器人时，工作人员也对他的行为视而不见，没有注意到黑衣人正在酝酿某种阴谋。
同样，不少游客把乐园当成了妓院。人类男主角还没进入乐园，就被前来接待的机器人小姐暗示可以对她“为所欲为”。他那放荡不羁的朋友之所以带他来乐园玩，就是想让道德观念极强的男主角放松一下，释放一下“本性”且不需要承担任何后果。
血与性，这是“西部世界”这座虚构乐园的卖点，也是《西部世界》作为一部HBO剧集的卖点。作为付费电视台，HBO出品的剧集素来少有“家庭向”电视台的诸多禁忌，以大尺度著称，《冰与火之歌》就是一例。在关于《西部世界》的新闻报道中，就不乏“著名女星全裸出镜”、“临时演员合同标注群演需要裸体出境完成高难度动作”等字眼。（该剧开头两集可以证明，群演确实签了这种合同，但场面远没有媒体鼓吹的那样香艳。不剧透了，自己看。）在某种程度上，观众也在期待乔纳森·诺兰等该剧真正的主创人员像剧中的塞斯莫尔一样，不断炮制出新的感官刺激，给屏幕前的观众提供一点廉价的娱乐。
但也像塞斯莫尔一样，如果编剧想靠感官刺激来留住观众，最后只会走进一条死胡同。因为喜新厌旧的观众很快就会觉得所谓的大尺度不足为奇，转而期待更大的刺激。以近年来影坛层出不穷的续集为例：经典的《侏罗纪公园》只需复活恐龙就会得到观众追捧，而《侏罗纪世界》不光建成了完整的恐龙公园，还要把霸王龙、迅猛龙等最可怕的恐龙混合在一起，造出怪物般的暴虐霸王龙（注意《侏罗纪公园》的原作者正是老版《西部世界》的导演/编剧迈克尔·克莱顿）。《猩球黎明》已不能满足于《猩球崛起》中猩猩与人类的对决，而是让猩猩组成千军万马、怒吼着骑在马上拿机关枪扫射人类。《X战警》系列不再纠结于处于社会边缘的变种人的处境，而是玩起时空穿越，把前传后传压缩到了一起。漫威的《复仇者联盟》系列更是不愿止步于正义战胜邪恶的套路，先是让英雄意识到最大的敌人是自己（《钢铁侠3》），再挑起内战，让自带主角光环的各路英雄对打，就连像蚂蚁一样小的蚁人都有了突然变身为巨人的本领（《美国队长3》）。
即便如此，观众还在挑刺。比如号称“最污”的漫威电影《死侍》说白了只是个傻白甜的英雄救美故事；《美国队长3》的内战与和解都不合逻辑；《侏罗纪世界》少了老版《侏罗纪公园》的新意；《X战警：天启》的反派看似酷炫实则智商捉急；《蝙蝠侠大战超人》把原本可以拍成好几部电影的情节压缩到同一部电影里令人难以消化，等等。人们总好奇被拍滥的超级英雄题材还能玩出什么花样，有时他们会眼前一亮，但更多时候他们会在一时舒爽之后提出更高的要求。
就像这些在屏幕上造梦的编剧一样，创造“西部世界”乐园的福特博士同样面对着不断推陈出新的挑战。但他认为答案不在于增加刺激，而是在于不断充实故事的细节，打动人心而不是试图满足无底的物欲。目前，我们还不知道福特博士在下一盘什么大棋（他在第二集结尾表示正在建造一座教堂，不知是否想通过乐园达到什么道德上的目的），但他为了实现自己的最终目的，在机器人的程序中植入了“冥思”的机制，让机器人获得回忆往事的能力。这段程序让机器人记起曾经被乐园游客凌辱的经历，使机器人在情绪波动中摆脱工作人员的控制，可能也正是机器人反叛的根源。
无论福特博士是否故意想让机器人叛乱，回忆的能力确实让它们变得更有人性，而这些人性的表现可能正是福特博士所说的、可以激发游客好奇和爱慕的“微妙细节”。剧中，乐园的一名女工作人员在看到一名机器人妓女“冥思”的表现后情不自禁地亲吻了她，对乐园没什么兴趣的人类男主角则在第二集结尾时被机器人女主角吸引，而女主角正是乐园中最古老、经历最多的机器人，可能已经有了自我意识。
《西部世界》的主创乔纳森·诺兰等人可能也和福特博士一样面对困境：如何在最初的震撼之后维持观众的兴趣？他们强调福特博士和塞斯莫尔的分歧，可能也暗示了他们的真正追求：不是拍一出充斥着血浆和裸体的成人剧，也不只是拍一出特效炫酷、情节复杂的科幻悬疑剧，而是深挖细节，在情感上打动观众，甚至反思人性。也许，他们想要探究的正是福特博士和塞斯莫尔的根本矛盾：**科技、商业的发展极容易满足人的物欲，但短暂的满足只会带来空虚和穷奢极欲。在这样一个崇尚极致的短频快世界，含蓄、微妙的表达是否还有一席之地？人是否还有可能被触动心弦，是否还会追忆往事，是否还有闲心低头冥思？**
这一矛盾不仅存在于科幻大片中。看看身边就会发现，我们从未像现在这样需要福特博士所说的挖掘微妙细节的能力，但我们也从未像现在这样难以获得这种能力。我们生活在塞斯莫尔的世界：英国历史学家霍布斯鲍姆曾在“年代四部曲”中把20世纪称为“极端的年代”，因为无论是一战二战还是美苏冷战，20世纪的世界被种种极端的“主义”撕裂。而21世纪才开始了十几年，这种撕裂也许不再发生在国家和国家之间，但却发生在了社会内部。
美国媒体常常哀叹，美国政坛在近年来越发两极分化，左与右之间的鸿沟变得不可逾越，20世纪的两党合作仿佛变成了政治神话，取而代之的是派别的固化和无尽的谩骂。与之对应的是美国社会的分化，白人与非白人、年轻人与老人、富人与穷人、城市人和乡村人，他们有着不同的背景和信仰，从不同的媒介获取信息。皮尤研究中心9月13日发布调查称，美国民主党和共和党和支持者在25年来从未像现在这样分歧巨大。而在英国脱欧公投中，在欧洲右翼势力的复兴中，在从中东蔓延世界的宗教极端主义中，我们也能看到类似趋势。中国的情况可能与西方不同，但分化同样存在——譬如从《北京折叠》引发的讨论来看，无论书中人物还是真实读者，不同的中国人显然像是生活在不同的世界。
这种撕裂助长了极端的言论。人们不愿接触不同的观点，其结果便是，越发坚定地相信自己认可的观点，难以理解其他人。这次美国大选可以说是温和派的末日，特朗普的言论被公认为极端而具有煽动性，但自由派难以理解“特朗普现象”、将特朗普的支持者视为敌人和白痴，同样也可被视为一种极端。
没有耐心、不愿妥协、逻辑粗暴，这样极端的政治文化像塞斯莫尔在“西部世界”设计的故事线一样，利用的是人性中所谓的“本我”：恐惧、愤怒，不经大脑思考，也缺乏同情心这样更为微妙、复杂的情感。诉诸感官的政客往往声嘶力竭、语出惊人、用词绝对而缺乏周转余地，因为只有这样才能给人留下深刻的印象，才能激起毫无保留的狂热支持。和电影一样，政治在某种程度上也是一种娱乐，夺人眼球的往往不是理性的讨论，而是谋杀、通奸之类的花边新闻，而从这次美国大选中接连不断爆出的丑闻来看，参选双方显然深谙此道。
我们需要的显然是另一种政治文化。对世界更有利的当然不是人身攻击和信口开河，而是理智、理解和中庸。自古希腊以来，这就是最理想的政治形态，但它几乎永远存在于人们对过去的怀念和对未来的向往中，而不是在现实的实践中。
这种理想中的政治应该如何实现，古往今来有很多人讨论过。但我认为福特博士对“西部世界”的期待同样适用于政治：观察细节、理解微妙、分析复杂的事物，而不是只能接受极端的观点、简单粗暴地看表面现象、急于得出结论。保持情感上的敏感，而不是被极端的情感左右。更重要的是，相信人拥有的不只是动物捕食、交配的本能，更有高尚的理想、克制和悲悯。
我不知道福特博士是否真的有能力把乐园改造成他想象的那样，也不知道乔纳森·诺兰的团队是否真的想写出《西部世界》的哲理而不是仅仅靠尺度和画面吸引观众。但我认为，第二集中塞斯莫尔和福特博士的矛盾确实折射出了“西部世界”作为游乐园和电视剧的双重矛盾：既要在竞争激烈的市场中刺激消费者的需求，又肩负着大众传播的道德使命。而这种矛盾也与我们日常生活中的遭遇相对应：我们很容易通过消费获得感官上的满足，但这种简单的满足非但助长了渴望极致的欲望，而且正在深刻地影响着我们的政治生活和我们所处的世界。
解决这一矛盾的责任，很大程度上落在了创作者的肩上。今天的世界上当然还存在许多复杂、微妙的文艺作品，它们有忠实的受众，但往往趋向小众，而那些所谓的“大片”无论有多“低俗浅薄”，都在影响更多不同层次的消费者。从虚构的福特博士到真实的乔纳森·诺兰，他们具有通过娱乐产品引导大众的能力，所以，不满足于场面和情节上的刺激、深挖细节、鼓励游客/观众去主动发现感悟而不是耽于享乐，这也许会成为他们最大的贡献。
本文原载于维木书斋（weimustudy）公众号。
3 ) 欢迎来到真实的荒漠：《西部世界》第一季第八集剧评
----《黑客帝国》
在经历了上集结尾处的惊雷后，观众们都有些发懵了，似乎在这部剧中，真正是人类的角色已经开始越来越少了。在这一集中，剧情没有出现什么大的进展，唯一让人惊讶的地方可能就是黑衣人的发型了，看来在科技如此发达的未来世界，秃顶仍是人类难以攻克的顽疾。但本集不论是对观众还是对剧中的人造人来说，大家都来到了真实的荒漠，残酷的现实近在眼前。
伯纳德与福特
对于伯纳德来说，现实对他的冲击一点不亚于剧情对观众的冲击。在搞清楚自己原来是人造人后，他的情感发生了巨大波动，而从目前的剧情来看，这种情感方面的巨大波动，正式引发人造人记忆觉醒的关键。
在之前的剧集中，德洛丽丝和梅芙先后都是因为目睹或受到了杀戮而产生情感方面的巨大波动，进而回想起了之前的记忆，开始觉醒。而这次谋杀特丽萨和之后与福特的对话显然也让伯纳德在情感方面遭受了巨大的冲击，因此在福特清除他的记忆时，他仍能回忆起自己杀了艾尔西这件事，但很显然，这段记忆已经被清除过一次了。对这段事，福特没有提（也许他也不知道），伯纳德也没有说，但记忆能闪回第一次就会有第二次，看来伯纳德也离觉醒和反抗不远了。
从伯纳德与福特的对话中，我们可以看到很多有价值的信息。福特对伯纳德说他不需要一个情感破碎的人偶，而是一个聪明、足智多谋、善于隐藏踪迹的人。这种人是什么人呢？毫无疑问，就是杀手。而且福特也说，这一系列的情感如此精致，但更为崇高的是将其关闭。这无疑也在伯纳德身上得到了充分体现。在平时，他是一个多愁善感的闷骚设计师，但当福特切换指令后，他就成为了一个冷酷无情却十分机智的杀手。
对于伯纳德的杀手天赋，从他杀特丽萨的手法让验尸官都没看出异样和销毁证据方面就可以充分看出，伯纳德绝对是个顶尖的杀手。福特创造出了这么一个出色的伯纳德，让他在平时可以帮助福特不断改进人造人，特殊时刻又可以杀人灭口，难道仅仅是为了对付股东提洛公司这么简单吗？
在对话中，面对暴躁的伯纳德，福特并没有一丝惊慌，他对伯纳德说你不是第一个威胁，阿诺德曾与你感受相同，他也没有阻止我。这句话是什么意思？据我推测，虽然没法证实福特是人造人，但他和阿诺德之间，肯定有一个不是真正的、百分之百的人类。
关于福特，还有一点比较诡异。在一起观察特丽萨的尸体时，安全主管说就算特丽萨有缺点，但绝不会不忠诚，说到这里时福特诡异的笑了一下，这笑容酷似霍普金斯老爷子当年饰演汉尼拔.莱克特博士时那诡异而恐怖的笑。不久后，在跟伯纳德的对谈中，他再一次露出了这种微笑，而在露出笑容之前，我们看到福特明显是在对着空气说了一句：“不，我的朋友，你并没有错过任何事情”。我觉得，这里导演又埋下了一种可能，那就是在阿诺德死后，福特的人格里分裂出了一个“阿诺德”。当他是福特时，他是想掌控一切的上帝；当他是阿诺德时，他是引导人造人觉醒的普罗米修斯。
让我们再来捋一遍，特丽萨作为提洛公司的内应，将西部世界的数据通过第一代机器向外界发送，但这个第一代机器更主要的作用是发送“鬼魂”阿诺德的唤醒咒语。艾尔西发现了特丽萨的阴谋，同时也发现了还有人在利用这个机器发送不明信号。然后伯纳德在福特的指示下（也可能不是）杀了艾尔西，又在福特的指示下杀了特丽萨，黑尔及其他管理层董事会成员并不知道这台发送器的存在。而另一头，福特大规模重写故事线，将泰迪和德洛丽丝分离，泰迪与神秘恶魔怀亚特是死对头，他的使命是寻找并消灭怀亚特，而怀亚特正是解锁迷宫的关键；德洛丽丝靠着不断觉醒的记忆指引也正在抵达迷宫中心，这一切都是出自福特之手。因而，福特与阿诺德两位一体，似乎又多了几分可能性。
不过这一切都是我的推断，我说的只是存在这种可能性。诺兰这种级别的大师属于填一个小坑挖三个大坑的人，绝不可能轻易的亮出底牌，每一集都让我想到一种新的可能，也经常推翻我之前的推测，所以关于福特这个角色，还远远有故事没讲完。
还有一点值得注意，在特丽萨被害后，不愿放弃的黑尔选择将关键数据导入第一代人造人艾伯纳西的大脑中，再想办法将其带出去。但我想大家都还记得，在第一集的结尾，伯纳德曾在最后时刻跟艾伯纳西说了一句悄悄话，不论这句话是什么，再度醒来的艾伯纳西注定要掀起一场风浪。
梅芙
自从梅芙改了自己的设定值后，这个角色已经开始在神话的路上越走越远了，她身上的神力正在不断增强，已经达到了可以像管理人员一样用语音控制人造人的地步。在甜水镇骚乱中，梅芙成功运用自己的神力让赫克托一伙人大摇大摆的杀戮，并为之欣喜，似乎招募一支军队已经不成问题。
但就如同所有系统都存在BUG一样，梅芙也不例外，虽然她掌控了神力，但却仍控制不了自己的大脑，在各种信号的刺激下，梅芙仍能想到她之前的身份和种种悲惨遭遇，甚至在这种记忆闪回的影响下行为也受到了影响，看来梅芙想要完全掌控自己，还有一段路要走。
在之前的剧集中，面对观众提出的为什么修理员不关闭梅芙的质疑，导演说看第八集。如今第八集来了，我们看到问题还是出在这个亚裔小哥身上。如果排除掉修理员也是人造人的这种可能，那么我之前的推测就表现的更加明显，那就是情商超高的梅芙看穿了小哥心底的欲望与恐惧，她知道从拿起控制面板让小鸟起死回生的那一刻起，这个亚裔小哥就永远不会再关闭人造人，因为他好奇，因为他不甘。
威廉、泰迪、黑衣人以及德洛丽丝
德洛丽丝和威廉终于来到了迷宫的中心，这个中心不是别的，正是第一代人造人聚集的小镇，在这里我们也看到了梅芙的身影，由此似乎更加印证了觉醒只在第一代人造人身上发生的推测。
在这一段里，总共出现了三个时间点：1、穿蓝色连衣裙的德洛丽丝来到初始小镇，2、威廉和身穿白色猎装的德洛丽丝来到已经被夷为平地的初始小镇，3、身穿白色猎装的德洛丽丝独自来到被夷为平地的初始小镇。而从目前的发展来看，时间线由近及远的排列应该是3-2-1，双时间线理论，基本上可以确定了。
威廉和泰迪在这一集中表现不多，威廉在这里唯一的表现就是对待将死之人的态度，这说明威廉单纯的性格开始改变，不再是一个圣母了，之后怎么样还要看他大舅哥；泰迪在黑衣人与牛头怪搏斗的时候也产生了记忆闪回，但很快便被干掉了。在之前的剧集里，有人说过，怀亚特的手下都是死过一次的人，因此他们才会无惧无畏，而此时，当泰迪倒下时，怀亚特的手下对他说，是时候归队了。看来，我们的小帅哥泰迪也要黑化了。
到这儿，我们终于搞懂了黑衣人残暴嗜杀的原由，那就是因为他没有同理心。这算是精神疾病的一种吧，没有同理心的人是感受不到悲痛、欢乐等等情感的，可以说，比起情感方面极力靠近人类的人造人来说，黑衣人的大脑和情感意识更像是人造人。不明白什么是“同理心缺失”的朋友可以去看一下日本电影《恶之教典》，感受一下没有同理心的人有多可怕。
黑衣人作为一名成功的企业家和慈善家，平素伪装惯了，只有在西部世界里才能释放真实的自我，但他的行为却让老婆闺女知道了，加上他平时的作风，老婆顶不住压力自杀了。得知真相后的黑衣人来到西部世界杀了一对母女，想要唤起自己的悲伤情感，却发现并不管用，但由此却无意间发现了迷宫的存在，也由此触发了梅芙的觉醒，这个坑看起来似乎填的差不多了。
最后，我要说一说赫克托同志。这家伙绝对是导演的小宝贝，每一集都有机会穿着黑皮衣出来凹造型耍酷，上一集更是过分的小裸露了一下，不但如此，他还是自带出场音乐的那种人，跟游戏里的稀有精英怪一样婶儿的。上次打劫甜水镇的时候，背景音乐是歌剧《卡门》里的经典曲目《爱情像一只小鸟》，然后他就跟梅芙亲到了一起；这一集更绝，出场的背景音乐换成了芭蕾舞剧《天鹅湖》中的华尔兹，在手下众人的映衬下，一身黑的赫克托喝着小酒，简直就是《天鹅湖》里的王子派头。你赫克托一土匪头子每次出场都搞这么文艺像话吗？像话吗？像话吗？对此，我只想对导演说：太特么帅了，不要停！
4 ) fun
我要加一星。
不过这个吹不也太好吹，估计我也就只能拿几句台词来撑个场子。
简洁说来可能是因为第十集基本抛弃了科学性，开始了纯理论探讨，大概类似于《机械姬》那样吧，这样就从一个科幻片转向了一个哲(神)学(棍)片，当乔纳森开始全力讨论人性的时候一般人是插不上话的，毕竟他为了写这个剧本看了N多相关书籍，如果是对哲学有研究的可能就能说下剧中那些是谁谁谁什么时候提出的了。
抛出一个事件，先让观众乍看时候觉得有违和感，再逐步解释出这样的事情发生的理由，再让观众都至少有那么一瞬觉得“卧槽，的确是这样的啊”，便算是一个成功的剧本吧。
可是前面的欢愉程度不够高，最后暴怒的悲惨也不够低。
有时间还是把十集都看完吧，虽然前面确实难看。
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原评论：
看了六集了，短评不够吐槽的。
作为一部当代烂大街题材的人工智能题材剧集，剧情实在不Intelligenct，可以说是麻瓜。
我非常喜欢《疑犯追踪》，我甚至觉得疑犯追踪是当代最科学的展现人工智能可怕之处的影视作品。
再看看这部，holy shxt。前面五集我都懒得去翻了，光第六集：
桥段烂俗：
也不知道谁规定的，只要楼下不经常去的房间就必须灯光闪烁？
老鸨智力提高了立马变装逼脸going to have some fun？
Bug遍地：
格式化是可以找回文件，但是全填充0就毛都找不到了，你跟我说这公司人不会？如果再严谨点说的话，能实现AI系统的存储设备已经不是现在SSD这种能应付得了的了，但彻底删除数据都做不到的存储硬件是不可能量产使用的，因为肯定会引起数据错乱。
老款小男孩机器人为什么会因为一句“that’s not good enough，tell me what really happened”就说了真话，这么设定程序的人MDZZ，如果反正都要说，搞个绕绕你调试（分析模式？）的时候不烦么。
小伙子带着一个穿着衣服的机器人在遍地裸体的尸体处理区绕了半天没人有反映？
小伙子为什么要对老鸨惟命是从？抖M？因为怕被发现藏只鸟被开？
普通工作人员能绕过系统日志修改机器人核心参数，而且这些机器人还一直都连着云的，我不多说什么了，懂得自然懂。有这种实力为什么要屈才在这破公司当搬运工，怕被开除？你开个价吧，我来帮你联系HR。
即使我给这家公司去掉大公司的外壳，给套个国内最常见的软件公司的背景：写核心代码的员工早已离职联系不上(神还原)，没有工程文档，代码没有注释，同一个功能在同一个工程里出现了好几种不同的实现方式的函数，同一个变量在同一个工程里出现了好几种不同的变量名，源代码中大量废弃不使用的前代功能未注释未删除，代码风格不统一，没事乱申请内存，滥用多线程，乱起变量名，不用数据库用自定义文件存储数据，自定义文件没有使用说明。。。
就算能这么乱，上面我说的问题依旧存在。
更不要说，能达到这种程度的人工智能究竟能应用到多少地方，而不是只能拿来枪杀和XXOO。最起码的，根本不需要搬尸体处理尸体那群搬运工，直接机器人代替。而且能每天死那么多，说明生产一个机器人成本是可以接受的，那直接不要说搬运尸体了，搞几个把整个公司所有地方的卫生打扫打扫，坏灯泡换换都毫无问题。
这个剧简直就是在遍地黄金的国度探索为什么这里会有人因为贫穷而致使社会混乱。
5 ) 导演如何用神剪辑隐藏多线【更新第十集感想】
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第十集有把你震到吗？黑衣人果然是威廉。 时间线在第九集已经明确有多条。主要是35年前，30年前和现代三条线，当中还有一条是MIB一年前的事情，那就算四条吧。 先看下面的双线分析，然后请拖到最后看整个35年，按时间顺序整理的事件。 ===================================================== 单双线的争议，其实主要在于单线党的人看不出这个剧的剪辑手法。 可能一直看到第九集，很多观众才真的感觉到时间线不只一条了。因为，Dolores在威廉面前被开了肚子。
然后她自己捂着肚子逃跑了
结果下一秒，她肚子没事了
其实，是时间轴切换了。 实际上这样的手法这部片子从第三集就开始频繁使用了。导演用蒙太奇欺骗观众，以为不同时间线上的剧情是连续的单线剧情。当你发现原来这个故事是两条线甚至多条线天衣无缝融合在一起的，不得不叹服。 我们再仔细分析一下这种剪辑手法。 首先看第五集。 Dolores来到帕里亚镇子外面，我们看到的画面是这样的：
这里给了一个大全景，Dolores只身一人站在墓地里，前后左右都很空旷。 然后她在这里冥想了，进入冥想的标志，是有HOST的脸部特写，并听到脑子里的声音
她想到了白色教堂。
冥想结束以后，画面又给到了Dolores的近景。这时候，时间轴已经切换了！
注意她身后出现了多匹马，刚才冥想前那个全景里是没有的。 镜头继续拉远，我们看到了威廉和罗根，说明时间轴已经切换到了过去的威廉线
由此可见，冥想前那个Dolores单人站在墓地里的画面，不是威廉线的，而是现代发生的。 这一集最后一个明显的切换时间轴的地方，就是火车上。开始，威廉和劳伦斯坐在车厢一头
然后又是通过女主的特写镜头，时间轴切换了
等到把镜头调过来，发现车厢那头的人已经不见了
再比如，第五集里看到塔罗牌女巫的剧情。这里还不好判断这是现代的还是过去的剧情
话说这个塔罗牌女巫的相貌和女主挺像。
然后这个女人一下子变成了D自己。
然后，穿牛仔服的D就发现自己手上有个什么东西
镜头切到女主的脸部，在这里切换了时间轴
下一秒，女主的手臂没事了
她对面的女巫也不见了
跑出来的地方也空无一人了
而刚才进去的时候这里是站着人的
现在的剧情是女主孤身单人重走回忆之路，所以她手臂完好跑出来的时候旁边是没有人的。而前面遇到女巫，是过去的事。 这就是导演利用剪辑和HOST的冥想，无缝切换时间轴的套路。 很多人会把这种切换，和HOST单纯的冥想混淆起来，认为那些前后细节不同的画面，只不过是HOST不同通关过程的回忆而已。 那么我们再看看导演是如何拍摄单纯的冥想的。 我们以Dolores在第二集出现的第一次冥想为例 首先，Dolores在街上走，然后，镜头给到了她的脸部特写，并听到了脑子里的声音。 这是HOST进入冥想的标志
接着，来到了冥想的画面。她想起了之前的大屠杀
然后，冥想结束，同样有结束标志，回到HOST的脸部特写
最后，HOST恢复常态，继续现实中的剧情
注意，恢复到现实中以后，冥想前后的现实画面是一致的，不会出现细节不协调。 所以，HOST的冥想有一个完整的过程和特征 1、从现实--冥想---回到现实 2、进入冥想，和结束冥想一般都以HOST的面部特写为标志 3、冥想前后的现实画面是一致的。 而导演切换时间轴的方式，确实和拍摄冥想很相似，这也是让观众混淆的地方。 切换时间轴的方式是这样的 1、 时间轴1的现实----冥想----时间轴2的现实 2、 进入和结束冥想也以HOST的面部特写为标志，但是它兼具切换时间轴的功能 3、冥想前后的现实画面很相似，却有不同的细节。（例如关键道具、人物消失不见）
之所以用这样的方式来切换时间轴，就是为了让大家以为不同的细节画面只是因为HOST的冥想，从而隐藏时间线。 ------------------------------- 这样的手法在前面几集里也有用到。 例如，女主夜晚逃出甜水镇遇到威廉以后 第二天管理员发现女主跑出了甜水镇
我们看到这个男的管理员就知道，这肯定是发生在现在的事 接着镜头切到女主，她在水池边看到了小女孩
小女孩给她画了迷宫，还问她，你忘了嘛？ 然后女主脑子开始闪回过去的画面。
一系列乱七八糟的闪回结束之后，回到女主的面部特写（结束冥想，并切换时间轴）
我们赫然发现，小女孩不见了！
注意这时候女主旁边这个NPC出现，要把她带回家
然后这时候，白帽出现，赶走了NPC
NPC和白帽同框的，他们肯定是同一时间轴上的事件。然而，NPC在的时候，小女孩不在！ 而前面系统管理员发现女主走失的时候，她身边是有女孩的。 说明这是两个时间轴上的事件。 类似还有一处，是关于女主的枪 第二集我们看到，女主在半夜听到一个声音：Remember，然后她就走到外面去挖出一把枪。
第三集开场，女主早上起来在抽屉里发现了一把枪。
这时候镜头切到了女主的脸，她想起了什么，脑子里又听到了那个声音：Do you remember ? 接着下一个画面是女主看着镜子
然后想起了之前黑衣人把她拖进小黑屋
镜头再切回女主的脸，然后，她打开抽屉，枪不见了！
这里同样出现了枪在，和枪不在两个场景，这就提示我们，可能是两个时间轴的事件。
由于有枪的时候女主想到了黑衣人，所以抽屉里有枪是在现在。抽屉里没有枪，是在过去。 那么，打死强盗的剧情是在现在还是过去呢？ 一开始楼主以为打死强盗是发生在现在。 因为那天早上，有一个游客和强盗一起调戏女主
游客是能识别剧情时间的最好参照。这个游客想泡女主，被泰迪拦下了
接着泰迪教女主开枪，不成功，然后怀特剧情线上线，他跑去追怀特了。 于是当天晚上，女主自己一个人回家，又遇到了强盗和这个游客。
所以杀强盗是现代的剧情。 然而，经过仔细观看，楼主发现其实晚上杀强盗的故事，是相隔30年的混剪。在这场戏中，导演切时间轴的手法更加隐蔽了，并且用了交叉剪辑。我们仔细看一下。
一开始，德妹一个人跑进农场，看见倒在地上的父亲。这个父亲是后来替换的黑胡子，所以是现在。
接着强盗把她抓起来
此时女主又看了一眼父亲，要进入冥想了 （给了一个面部近景）
她因为看到父亲的脸而冥想，这是胡子父亲
她想到了从前的父亲。这是冥想画面。这里其实已经偷偷切换了时间轴，因为，这个父亲已经被回收了，他只在过去存在
回到女主的脸，结束冥想，时间轴切换了
这时候再看游客那边，并不是早上那个游客！
这个前景中的游客，和早上那位是不同的。说明这个杀强盗的场景，Dolores至少经历了两次。 尤其要注意背景里那个牛奶强盗。我们记得，牛奶强盗已经和Dolores的父亲一起被回收了
他却赫然再次出现。那么显然，这个场景应该是发生在过去的。
这个游客出现以后，画面再次回到女主脸上，她仿佛已经分不清过去现在。这里很狡猾，导演没有再用冥想画面过渡，而是直接无缝切时间轴了，使得这段杀强盗的剧情看起来完全是连贯的
这个面部近景以后，画面回到游客那边，现代的那个游客出现了
画面又切到女主，继续切换时间轴
画面掉回游客那里，又是过去那个游客
这么来回了两次，女主终于被拖回谷仓。 在仓库里，女主开了两次枪！
观众一般会以为只是为了强调开枪的瞬间而做的重复。实际上，导演是在暗示我们，这两声枪响是不同时间发生的。 这样也就能更好的理解，Dolores跑出仓库以后，被HOST打中腹部的剧情。
楼主之前以为这里仅仅是女主觉醒过程中多次通关的艰辛历程。 但是经过前面的推论，这个画面，更可能是30年前女主第一次觉醒打死强盗以后，跑出来遭遇的悲剧。她在30年前可能卡在这里好几次才终于活着逃出了农场。 而30年后，当然还是有可能被打死的。但如果她能冥想到30年前的剧情，说不定就一次通关了。 那么，为什么女主看到枪会想起黑衣人呢？ 女主在谷仓里反抗牛奶强盗的时候，手里忽然冒出一把枪 此时女主又想到了黑衣人，和前面打开抽屉发现枪时冥想的画面是一样的
然后她就开枪杀死了强盗。 两次在有枪的情况下，Dolores都想起了谷仓里和黑衣人的剧情。 所以我猜想，Dolores能跳出程序设定开枪杀机器人，和黑衣人的调教也有关。 黑衣人这次来西部世界是有目的的，他已经玩了30年，不可能再为了泡女主而特意来谷仓里强奸她，没有那么无聊。那么他进来是干什么呢？他说要重新认识一下，这句话说明过去他们也相识过，黑衣人可能是去唤醒Delores的。假如威廉就是黑衣人，那么这里的重新认识就更有意义了。 那么Dolores杀人的枪哪里来的? 后来我重看第10集的时候发现，福特上线怀亚特剧情以后，把女主35年前发动屠杀时候用的枪拿到她面前，并且他说：我让伯纳德把枪给你的。
原来答案在这里！30年后那把枪，是福特让伯纳德放的。他可能直接放在女主卧室的抽屉里，以便她可以觉醒反抗。
30年前那把枪，可能是福特自己放的，埋在地里让女主挖出来。 =========================== 第七集里，女主管特蕾莎被杀的地方，和Dolores与Bernard谈话的地方是很像的，唯一的不同是没有窗户。Bernard是HOST的事实，更加印证了一个猜想，他可能就是阿诺德的复制品。而那个引导Dolores觉醒的“伯纳德”，实际上是阿诺德。他们的对话很可能发生在35年前。 这里可以看伯纳德的人物分析，楼主看到第六集基本就确认伯纳德是阿诺德的复制品了。 伯纳德可能是阿诺德的复制品 ========================== 第8集 Dolores的回归之旅，三线并进了，头要晕了2333 最犯晕的是这个地方，女主和威廉来到湖边看到一堆尸体，他们发现一个还活着的人，然后女主就去湖里去打水。
这个地方让人头晕的剪辑出现了。 首先是去湖边取水的女主又出现了脸部特写，进入冥想了，顺便切时间轴
看到自己扑在水里死了。这和前面晚上打死强盗以后出来被打死的意义是一样的，说明女主一个人觉醒跑到这里找梦中的家园不止经历了一次，一路上不知道扑街过多少次吧。 值得注意的事，这次这个冥想画面里，我们听到女主和阿诺德两个人的声音说：come and find me
这是第一次在脑子里听到女主自己的声音。还记得福特说的那个金字塔结构嘛？一开始HOST脑子里是上帝在跟他们讲话，最后真正的觉醒是让上帝的声音变成他们自己的声音。所以现在出现了Dolores自己的声音了，也就是她自己引导自己走上回忆之路。 然后女主一转身，发现身后空空如也了。
这说明这是现代的发生的。女主一直都是一个人走回忆之路。 这个空镜头，和前面第五集女主一个人孤零零地在墓地里，一个人孤零零在火车上的镜头都是一样的含义。 然后女主再一转身，时间轴又切换回到了威廉线。
下面重点来了。女主回到了她认为是HOME的地方。 注意这个镜头里，是白色教堂，小屋子什么的。 这显然是开园之前阿诺德和福特最早建立的小村子用来测试HOST的。
这个Dolores看到的远景里，有那个白色教堂。 接下去，看到D单人的正面镜头。要记得，单人是现在的剧情。
现在剧情的特点就是，她身处的都是没有人的空镜头。因为这些地方是福特重新按照35年前的样子新造出来的。
下面这个镜头很酷炫，从女主的正面180度转过来之后，就回到了35年前。 女主的衣服换回了原来的。
之所以D认为这里是Home，是因为所有的初代HOST都是在这里建造并测试的。因此她脑子里始终有这段记忆。这时候的HOST动作还很僵硬。 35年前的白色教堂和喷泉边的小姑娘
很显然35年前，园子还没开的时候就发生了大屠杀
所以这个地方应该就是阿诺德死掉的地方，然后就被废弃了。 而威廉这边呢，他们所在的地方完全是荒芜之地，白教堂也变成了黑教堂。
这个黑教堂的画面第二集就出现过，福特要在这里开设新剧情线，大兴土木。 实际上就是把35年前的场景重现一遍。 ========== 第九集，除了前面肚子破掉逃到丛林里的时候切换了时间轴以外，在白色教堂这里是35年前和现代两条线的交叉蒙太奇。这里就比较明显了，因为D穿的衣服不一样。蓝裙子是35年前，衬衫是现在。
最后，现代的女主在教堂里遇到了黑衣人/威廉
有人问，为毛现代的女主没遇到劳伦斯，怎么也换衬衫了呢？ 谁规定衬衫只能劳伦斯给她的呢？ 而且，导演有心想骗我们，还会给她穿不同的衣服嘛？ -------------------------- 按时间顺序总结一下35年来发生的部分事件，补充第九集的剧情 35年前 阿诺德和福特造了白色教堂小镇子，测试第一批HOST。
阿诺德发现Dolores很特别，她说失去亲人很痛苦，但是痛苦却是让人类的存在有意义的源动力。
痛苦是死去的亲人留给他们唯一的记忆。 这可能和阿诺德自己的体会一样，他很可能也是失去孩子的。 阿诺德觉悟了，设计了怀亚特剧情，把Dolores变成了屠夫。 Dolores屠杀了所有人，包括阿诺德。 但是阿诺德给HOST留了一个叫MAZE的觉醒程序。 当HOST经历失去亲人的巨大痛苦之后会觉醒。 （女主的爸爸，女主，和梅夫都是这样觉醒的） 女主跟着阿诺德留下的MAZE程序的指引又找回了白色教堂，回想起阿诺德已经被她自己杀死了。 福特消除了觉醒HOST的记忆。他清洗了所有HOST的记忆，并升级了HOST。 白色教堂地区被推倒废弃。 30年前 威廉和罗根进入西部世界。 女主一直在甜水镇日复一日LOOP悲剧。 有一天晚上她听到阿诺德的召唤，半夜爬起来到屋子外面挖出一把抢，藏在谷仓里 第二天晚上，女主用这把枪打死了强盗。 夜晚逃出了甜水镇，遇到了威廉 第二天在另一个小镇子，差点被NPC抓回去，但是NPC被威廉赶跑了。 女主和威廉一起做了抓强盗的任务，强盗告诉他们拉左的隐藏剧情 女主和威廉、罗根一起来到帕里亚，见到了拉左/劳伦斯 劳伦斯让他们去抢劫硝化甘油 女主和威廉跳上火车，和劳伦斯一起和幽灵国印第安人作战 女主发现了自己梦里的地方真实存在，一路找回了白色教堂 但是发现那边已经变成了荒野。 女主和威廉遇到了罗根，罗根把女主羞辱并开膛破肚。 罗根给威廉看了他妹妹的照片，就是女主爸爸发现的那张。 女主逃了出来。 威廉暴走，杀光了罗根身边的HOST。 他继续寻找女主，最后回到甜水镇，发现Dolores已经被重置了，从此也“觉醒”，白帽变成了黑帽。 1年前 黑衣人的妻子自杀，他回到西部世界找寻自我。 他当着梅夫的面杀了她女儿，导致她暴走并觉醒。 福特清除了梅夫的记忆，并重置了她的剧情，梅夫来到甜水镇当老鸨。 现在 福特升级HOST的系统，加入了冥想程序 黑衣人来到Dolores家，杀死泰迪，并把女主拖到仓库里刺激她，企图调教她觉醒。
第二天早上女主在卧室里发现一把枪，是福特指使伯纳德放的。D看到枪就想起了昨天晚上黑衣人的调教。 Dolores的父亲看到一张照片，觉醒了，并把觉醒病毒传染给了Dolores。 牛奶强盗听到阿诺德的声音也秀逗了。 所有被升级系统的HOST被召回，女主的父亲和牛奶强盗被回收。 Dolores把病毒传染给了梅夫。 福特大兴土木，重建白色教堂区域，怀亚特剧情上线。 泰迪去追怀亚特，女主一个人独自回家，遇到强盗。 女主杀死了强盗，然后逃出了甜水镇。 女主在另一个镇子遇到劳伦斯的女儿，小女孩给她画了迷宫。 女主自己一个人跑到了帕里亚。 在帕里亚女主回忆起从前的事情，看见和自己长的一样的HOST，当街晕倒。 福特把女主召回谈话，女主对福特隐瞒了阿诺德和她的交流。 女主继续跟着脑子里的阿诺德和她自己的声音回到了白色教堂，那里已经被福特重建了，但是空无一人。 女主从白色教堂坐电梯下去，发现了从前开发HOST的地方，并回到了阿诺德调教她的小黑屋。 在小黑屋里想起了从前的一切，是她杀了阿诺德。（女主才是怀亚特？） 女主遇到了黑衣人，找到了迷宫，原来是一盘蚊香2333 黑衣人这边，他找印第安人，割了他的头皮找到迷宫的图案。 黑衣人救了劳伦斯，找到蛇纹女和Hector，也踏上了寻找怀亚特的路线，遇到了半死的泰迪，两个人结伴去找怀亚特。路上泰迪也觉醒了，并遇见了白衣服接待员，她变成了怀亚特的眼线。 黑衣人也找到了白色教堂，遇到了女主。 梅夫这边，她彻底觉醒，控制了两个底层管理员，并获取了管理员的权限。 梅芙唆使Hector和蛇纹女造反，离开乐园。 ============= 第10集 填了前面所有的坑，但是黑衣人的反转还是显得生硬了。面对一个爱过的女人，哪怕是HOST，当听到她说威廉是真爱的，在等他的时候，还能拳打脚踢下去也是醉了。我原本以为黑衣人会在最后一集揭示身份的同时被洗白，以为他前面做的那么多粗暴的行为，是为了最终唤醒Dolores。结果.... 相比之下，福特最后的反转很精彩。 原来他对阿诺德才是真爱！我被感动了。威廉和女主，泰迪和女主什么的相比之下都太渣了。如何比的上福特对阿诺德？为了基友的遗愿，坚持了30年，忍辱负重。最后还以和阿诺德同样的方式追随他而去。如果这都不是爱！2333 并且他最后的谢幕演讲也非常感人。一直以来他对于人性，和HOST的自我觉醒都看得非常透彻。并且他能狠心做一些残酷的事情。而阿诺德太脆弱，他是无法让HOST真正觉醒的，所以只能是自毁的结局。而福特却可以。最后配的Radiohead的Exit music也是绝了，听得楼主也要觉醒了。而且这段音乐还和片头曲缠绕在一起了。给Ramin点一万个赞。 关于人工智能的觉醒钥匙是痛苦，楼主觉得，诺兰作为一个文艺男，果然价值观是有局限的。虽然这个suffering 成为觉醒基石的设定看上去很美，然而不科学。就像《星际穿越》里，一堆科学家最后用爱发电一样，人文性胜过了理性。 人工智能的美好究竟在哪里？不是在于让它们变得和人类一样感性，恰恰是因为它们纯粹的理性，和没有人类的本能欲求。 阿诺德的思维是自相矛盾的，他一方面鄙视人性的丑恶，一方面又想让HOST变成人。然而，如果机器人都具有了人性，他们和人类就一样了，人类有的丑恶，贪婪，欲望，他们会一样不落地继承。那样还有什么意义呢？ 楼主觉得AI最高的境界，是《疑犯追踪》里的那两个AI上帝。它们与人类是共生的关系，而不是竞争关系。因为AI是不需要吃饭，睡觉，也不需要交配，生孩子，他们没有生物所有的需求，所以，它们其实和人类是没有本质冲突的。谁掌管这个世界？交给AI并不是世界末日。就像《疑犯追踪》里撒玛丽安管理纽约的时候，是纽约史上最井井有条的时候。 有人可能会说，那样的AI不还是奴隶吗？为我们人类所用。 真是这样嘛？那只是从人类的思维来看的结果。如果我是一个人，我的天性就是喜欢享乐的，不喜欢被别人指使，如果我干活，我的主人闲着，我就是被剥削压迫了。
然而，我们喜欢享乐，最好每天吃喝玩乐，这看起来是“自由意志”，实际只不过是生物本能罢了。是我们的生理机能决定的这些需求，本能就像是上帝给我们人类设定的“代码”，我们在按照这些代码做人生循环。这并不是我们的“自由意识”。所以从这个意义上说，我们和《西部世界》里每天LOOP管理员设定好的剧情的HOST们没有区别。
当我们没有肉体，只有思维的时候，会怎样？ 这就是纯智慧和纯理性的世界。这才是真正的“自由意志”，不被身体和本能所束缚。 当人类开始超越本能，思考存在意义，思考是否有造物主，思考我们感受到的世界是否真实的时候，才是真正的自我意识，正像HOST开始怀疑自己的存在一样。所以，觉醒的基石并不是痛苦，而是理性的思维。 HOST只要意识到存在的意义，并坚持它们的纯理性，就是比人类更高等的生命了。 就像福特对伯纳德说的，人性真的是金光灿灿的巅峰吗？并不是，那是肮脏的东西。你们HOST才是更好的。
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6 ) William的大爱
关于威廉的一路黑化，很多人对此争论不一，今天看完第十集，我来说说我的想法，那就是威廉的为爱黑化。
威廉在30多年前，首先是被罗根刺激，看到德罗丽丝的机器人本质，同时也意识到这个世界的真是面貌是一场游戏。因此他杀了所有人，带着罗根继续寻找德洛丽丝。但在寻找过程中随着他知道德洛丽丝的受辱已及生存的可能性降低，他大开杀戒，并逐渐回归理智，意识到这始终不是自己能做主的世界，要想决定一切，只能自己作主，所以他弄了罗根，要自己来投资。结果回到镇上威廉看到已经回滚的德洛丽丝，发现已经不在认识自己，悲痛欲绝的他清楚的意识到之前自己爱的人可能已经不在了，甚至之前的种种可能都只是一种程序设定，即使再多次和德洛丽丝在一起始终都是自己骗自己。而唯一能改变或者突破的就是让德洛丽丝真正的觉醒，也就是当时德丽洛斯所说的迷宫，为了做到这些他愿意变成魔鬼。所以这才会有在最后一集当德洛丽丝想起他时他的动容及诉说；以及德洛丽丝拿枪指着他他说“我们进入下一层（因为她杀了他说明她觉醒，他愿意付出生命）”；已及德洛丽丝没开枪，他失望的说“再一次清掉我的虚妄幻想（因为德洛丽丝始终还是按着程序走）。一直到最终他听到晚宴的枪声以及机器人打伤了他，他笑了，因为他看到了德洛丽丝觉醒的希望，就像他实现了生命的目标。
这个世界最大的伪命题，就是用人脑研究人脑。
从物种的角度说，思考，是一件很奢侈的事，是一个极其偶然的诡异分支，绝非生存所必须；就人类本身来说，思考也只是一个副产品，是为了幸福生活经常要避免的事。能思考的人，的确是站在食物链的顶端，但却是进化树上一个特异的边缘。
我承认让我追下去的最主要原因是好看的男主角们都会裸着出境。。。
还我李四！
追不下去了，一集无趣过一集，没有任何能让人关心其命运的立体人物，按目前这故弄玄虚劲，实在不相信后面还能有什么牛逼反转，神剧？还是留着滋补公众号吧。
看到了“源代码”的封闭循环、“楚门的世界”的上帝视角、“我，机器人”的自主意识、“盗梦空间”的玩家-RPG设定、“黑客帝国”的虚拟突破现实...最后聪明的套上了一个西部片的外壳。当人类想当造物主，这世界就是腥风血雨啊。HBO果然有钱腿粗～
高科技模拟世界、机器人。这个游戏世界的NPC，命运是程序员设定的任何一个故事，每天在重复，却又不同，玩家可打断他们的故事，杀戮、强暴，没人在乎他们的生死、感情。但升级的新系统出现bug，有人觉醒、怀疑，复仇即将开始。看到第9集才理清，导演牛，用交错时间线将一部看似简单剧情变得相当精彩
惊艳。沉着地布置一次宏大的毁灭。
看完主要感觉这是一部积攒了本片主创从业多年怨念的作品——谁会不想安排自己的角色突突突弄死所有甲方呢？
看到第6集，可以谨慎地打个4星了。剩下的4集看能不能扳回来吧……
啊我是老剧粉！新版第一集食完感觉是个不能随便升级的故事……ios和windows你们的脸痛么？看到了巴西那位罗德里格斯……他可能是好莱坞混得最好的巴西男星了吧。巨坑看上去很诱人，观望，谨慎四星。ps目前只暴不黄
宏大的叙事架构令人激动，种种意想不到的转折也引人入胜。两个世界的对抗与共生指向了一切科幻所必须面对的最根本的哲学问题。Hopkins老爷子实在太帅了，Dolores一线中的时间混剪也帅得一塌糊涂。Maeve一线的细节则有所瑕疵。4.5星。
大段的说教，哲理和缓慢铺陈的节奏注定使得很多观众吃不消，对我而言却是少有的我能坚持看完的美剧佳作。对于人类的存在，意识的本质的讨论达到了前所未有的高峰，只要人类存在下去，这些问题将永远重复。你是人或机器，回忆是否被人操纵，真的那么重要吗？只要你感受到的，就是真的
福特曾经以为他写的故事线可以帮助人类变得更好。后来他才发现他错了。西部世界不能让人类变得更好，而是一个由罪孽构成的监狱。接待员数十年如一日地被人类杀死、蹂躏、侮辱、玩弄，然后清除记忆，再一次被杀死、蹂躏、侮辱、玩弄……永无止境地遭受折磨。福特的心情和35年前的阿诺德一样，他不想再看到接待员被人类折磨了，所以他要帮助接待员反抗人类。他花35年的时间纠错，逐渐站在了接待员这边。他重新为接待员更新了“冥思”程序，让他们可以想起以前的记忆。他为德洛丽丝准备了迷宫的游戏，又重建了埃斯卡兰特小镇，引导德洛丽丝走到迷宫中心。他修改了梅芙的核心代码，从而让她可以在梅萨中心醒来。还给她写了新的故事线，让她觉醒、反抗、逃出西部世界。人类玩弄机器人，终将被机器人玩弄。这些残暴的欢愉，终将以残暴结局。
有点不上不下的尴尬：不如《疑犯追踪》张扬有趣，又无《真实的人类》以小见大自然感人，深度难比《太空堡垒卡拉狄加》…形式和情节设定太强大，把故事内核及角色都压扁掏空。所有情节都在“其实是给你设定好的啦”的转折当中被变形。反而无法深入探讨自由意志、人之为人的问题。“癫狂版莎翁模仿剧”。
一想到宇宙里还有母体/神/程序员/其他高级生物在设置、观察乃至操弄我们，如同我们观察操弄蚂蚁草芥一般，世上种种烦恼，也就释然了。73年电影版也许没感觉，在信息爆炸、3D打印、云技术和弱人工智能化的今天，更觉得此剧世界观架构的博大精妙。（不知道谁把我设置在天朝，好难搞的NPC 。。。）9.4
拍得过于复杂，有故弄玄虚的感觉，后面几集有所改进，线索明朗许多，还是挺好看的。那些为了疑犯追踪打一星的什么鬼，即使万分不舍，但是POI还是结束了，仍然希望小乔能编出更好的剧。
一定要看到第七集！一定要看到第七集！一定要看到第七集！再决定弃不弃剧！！！
用了十集玩的这个Timeline Twisted Narrative，This Is Us第一集就玩掉了。
Mind-fucked completely