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剧照
剧情介绍
Suffering from mental scars, a Marine war veteran struggles with his transition back to civilian life.凯丽和卡尔欲海潮4双探男子高中生的日常 真人版贝多芬传婚礼策划者愤怒的阿登战火巾帼 第一季奥普拉+维奥拉：Netflix特别节目危险良人（电影版）死神有约第一季星期五俱乐部之荆棘之恋是，大臣 1984圣诞特辑幸运数字斯莱文门2007大卫的圣诞魔法叠影惊潮雪国列车(剧版)第二季七日地狱川之光御天神帝3之幽燕惊魂幸福的彼端天灵灵地灵灵优酷短剧：一千零一夜名校风暴第四季非常营救寒战粤语版少狼第二季沙滩仔与周师奶医院五日自行车与旧电钢飞狐外传1980加布里埃尔2005蜘蛛侠：英雄归来迷失疯人院法律与秩序 第二十季橘子郡男孩第四季比你们强多了天主教学校乳牙抗体2005把妹大作战第三季
长篇影评
1 ) 变长评
“マリコ、灰になってもあんた変わんない。キラキラして、掴めんなくて、風に流されて、そして...重力に逆らえない。”
这是整部片子我最喜欢的一句话。真理子，即使变成灰也一如既往。明明耀眼璀璨，却无法捉摸，随风而逝，难离重力的泥沼。小椎用真理子的骨灰反击了抢劫的罪犯。骨灰自空中洒落。也许这是真理子第一次这么坚强和勇敢。
小椎和真理子都拥有糟糕的家庭，两人因此惺惺相惜甚至在一定程度上“相依为命”。不同点在于真理子的家庭对她变本加厉地施加伤害，比如经常性的家暴、来自父亲的性侵和来自母亲的辱骂贬低。真理子从小生活在家庭的阴影之下，难以反抗，难以逃脱，逐渐失去了“爱”的能力，对“爱”的认知也逐渐变得扭曲。对于男朋友的暴打，她认为因为自己本身就是个糟糕的存在，所以这种行为是“正常的”，是“自己应得的”。而随着生命之线的崩坏，真理子最终选择了自杀。小椎的家庭很少被提及，也许她是那种不被管束的孩子，因而她独立、自由、性格倔强却又有一种颓丧的气质，像浑身竖起刺的刺猬，却又像《花样男子》中的“杂草杉菜”一样有打不倒的生命力。
真理子渴望爱而对小椎表达爱、索取爱，小椎也对真理子展现出少有的温柔。片中最闪闪发亮的就是女孩子之间的友谊。小椎对真理子突然的自杀非常生气，明明对自己的消息从来都是秒回，自杀前却没有给自己留下一封信。小椎认为真理子抛下了自己，却又无法舍弃对真理子的友情。她从真理子父亲那抢来骨灰，抱着真理子从小到大写给她的信来到了真理子想去的海角。
片中还是有一些温情的人存在：小椎被抢劫后帮助小椎完成旅途的大叔、给小椎寄来真理子自杀前写给小椎的信的继母、被小椎保护后写来感谢信的高中生妹妹。小椎拿着真理子的信，知道了真理子死前对自己的牵挂而非不告而别，心里也因此释然。最后的小椎因为混蛋上司不让辞职，只得瘸着腿跑业务。这一幕的她就像杂草一样，过着苦哈哈的日子，但还是摆出“去他妈的世界”的样子，就这么活下去。
2 ) 短篇写不下了（好喜欢奈绪
本来以为会是很黑暗悲伤的片子，没想到有着很温暖的底色。其实是很沉重的题材，但由于一些细节的柔化，整体上变得不那么沉重了。喜欢的人死去了，活着的人终归会回到日常，这其实很残酷，但或许就像片子里masa说的那样吧——活着的人要好好活下去啊。电影是漫画改编的，我没看过漫画，有评论说电影全是照着漫画的分镜来拍的没有创新。对此我也不好评价，但是看的过程中觉得运镜挺流畅的，跟原画一样或许更能保留漫画的氛围？片子里奈绪演的真理子对小椎说希望是被小椎生下来，成为小椎的孩子。她说如果小椎和自己都变成老奶奶，两个人也要住在一起，永远在一起。想了想，我的心里有没有可以说出这样的话的人呢？好像有，又好像没有。永野芽郁演的很好，奈绪和masa也演的好棒。这是我看的第四部奈绪参演的电影了，真的很喜欢她，她的演技是那种轻盈的流动的宁静的同时又有灵气的。电影里的海边真的好美，很想去实际拍摄地看一看呢～PS：片尾曲的歌词也写的很好诶，「想死的早晨，还没有睡醒，那就活到明天吧」。
3 ) 小椎就像是mariko的粘合剂
当mariko又去见人渣男朋友，意料之内，她又受伤了。看着受伤的mariko，小椎不理解并愤怒的斥责mariko是不是感官都坏掉了。是的，mariko已经坏掉了，就像是一块破碎的玻璃。
出生之时，mariko还是一块完好无损的玻璃，然后受到了坏透的父母沉重一击，长大后被几任人渣男朋友接连打击。每次碎了的mariko，小椎好像都会在她身旁，把这块破碎的玻璃粘合起来。
mariko对于小椎有着近乎病态的依赖甚至是依恋（或者频繁与渣男交往只是为了得到小椎的关注），如果小椎讨厌或嫌弃抛下自己就会去自我了断，喜欢小椎为自己而生气，不断的向小椎索取关爱，而小椎也无条件的给予mariko关爱。虽然会觉得mariko是个很麻烦的人，但只要她需要她想见面，小椎都像是随时都在on call。如此亲密的关系，无尽的关爱，最后却未能拯救她于水深火热。
“就算你以自我了断作为威胁，我也是最在乎你的”
小椎曾想过，如果田中阿姨能早点和mariko爸爸结婚，或许就不是现在这种情况了。但是父母灌输“都是你的问题所以才有这样的遭遇”这样的观念已深深刻在mariko的脑里，认为自己是永远无法得到幸福的。但无论小椎给予多少关爱，玻璃碎了就是碎了，怎样粘合都无法像一开始那样坚固，或者当mariko意识到要爱自己的时候，这些玻璃的碎片才会聚在一起熔化重新造一块新的玻璃。粘合剂可以帮助度过一些难过的时刻，但最后的决定性瞬间还是要靠自己。
PS：当初看这部电影的cast的时候，第一个就比较关注奈绪饰演的角色。看过奈绪上一部电影“你永远比那些家伙年轻”，电影中奈绪饰演的猪乃木带有一点破碎感，当她用非常平静的口吻向堀贝（佐久间由衣饰演）讲述自己那残忍又悲惨的过往，让人非常怜悯，有一种想马上去抱着她的冲动，对于当时不能拯救她的不甘心。这两部戏奈绪的人设也太惨了…
还有就是 阿咩～买多两双鞋替换吧😂
4 ) 观后感
有点微妙，公布卡司的时候就担心的咩的角色适配度果然还是。。。咩自身的演技很好，这次的角色与以往的相比也更有突破性，但是由于漫画/演员的双重先入为主，导致咩怎么看都是装凶的小兔子🐇 反而是子役的角色适配跟演技有惊艳到我，奈绪的角色适配度也很高。 说回电影，也许由于是短篇漫画的改编，即便本作相对来说算是偏短的85分钟，在观看过程中也会感受到内容上的空缺。回忆穿插的篇幅挺优秀的，但主线的叙事相对来说较平，部分内容从漫画几格的载体变成几分钟的画面的时候，那种冲击力跟带动情绪的效果又会打折扣。masa演的钓鱼大叔的戏份又非常奇怪，像是女主的背后灵（不是），电影画面是很干净很漂亮但是不太能带动我的情绪。 最后虽然作为观影特典发了一张介绍摄影地景观的小卡片，但电影在这方面的表现高情商的说，非常克制，以至于我看完也没啥留有印象的景观，大概是不会去圣地巡回了。
重新看了一遍漫画发现电影作为漫改属于超常发挥了，有些问题是原作就有的问题，加一星好了
5 ) 破碎的友谊该如何修复？
虽说稍显工整，但不可否认，《我破碎的真理子》具有一定的心理深度。椎野智世与真理子的友谊，是另一段“我的天才女友”，相互利用、相互伤害并相互慰藉。对真理子而言，儿时玩伴椎野智世是她从人生苦海中仰浮出来吐口气的唯一对象。若借助于“煤气灯理论”，真理子的个人在原生家庭（与父亲的关系）已然“破碎”，从未得到过形成，更不用提完整了。
面对父亲的辱骂、贬损，乃至身体上的暴力、丧尽天良的强奸，都让她一步步丧失自尊。她觉得自己一无是处，是垃圾、是污岁，不该存活于世。为何她无法逃离父亲丑恶的魔爪？很简单，她对伤害他的父亲产生依赖（这类情况也时常发生在情侣之间），她变成了父亲发泄愤怒和欲望的手中玩物。甚至有可能，她在父亲的侮辱与损害中才能找到活着的价值。
在此情况下，椎野智世无疑就像一根救命稻草。真理子不是通过呼喊向女友求助，她通过让人无语的方式向椎野智世泄露内心苦痛——椎野智世一直没明白真理子对自己的这种无理取闹，像是变着性子折磨她——同时也以此包裹创伤。真理子无法把自己的脆弱轻易流露给他人，无论她是否是最亲密的女友。
直到真理子自杀，椎野智世也未曾明白真理子的奇行怪举。她不得不通过回顾两人的交往来排解失去女友的创痛，在此过程中她才渐渐明白真理子各种无理举动的缘由。正如她后来自己所说：真理子一直在向她求助，但她没明白，没有及时做出回应，被“抛弃”后孤身一人的真理子，最后只能选择走向死亡。
椎野智世拿着真理子的骨灰，展开了一场特殊旅行。这是创作者的刻意安排，也为了让椎野智世有醒悟真理子自杀缘由的时间与空间。原来自己是有责任的，这种认知同时修复了两人莫名“破碎”的关系。通过亲人、恋人或友人的逝世，探讨人如何从创痛中走出来并得到成长，向来是日本影视作品热衷表达的主题。同时期的《河畔须臾》也是如此，讲述了亲人离世后如何重新生活的故事。
椎野智世认识到自己在处理与真理子关系时的失职，她之前觉得真理子一直利用她，把她当作感情的倚靠，但事实上，那是真理子向她发来的呼救。如果她能早点明白此点，主动帮助真理子从童年阴影中走出来，真理子或许也就不会在孤立无援的情况下选择自杀了。因此，这部电影同样诠释了悔恨与遗憾，比简单的治愈系要更加高级。
《我破碎的真理子》既非扎实的写实之作，也非滤镜过滤后的治愈作品，反而在不少地方展现出一种梦幻质感。尤其临近结尾之时，椎野智世在悬崖边对着真理子的骨灰一顿锥心剖白，正当她要跳崖自尽的时候，远处芦苇荡出现了抢劫（追杀？）戏，抢她包的摩托车手和在公交车上有一面之缘的女孩。
这处情节设计将之前过于巧合的陌生人相遇做了总结式的升华，也为结尾真理子给椎野智世的信失而复得埋下伏笔，让命运的捉弄变得像梦一般，同时陡然转折了电影情绪酝酿到此达到的高潮。椎野智世打散骨灰，安然落在沙滩，可以看成她获得了新生，预示着她从真理子自杀的创痛和自责中走出来。实在是很妙的笔触啊。
6 ) 2023/4/22（星期六）
刚刚看完.断断续续的一直在掉眼泪儿.看来.在我一个人的时候.共情能力还是很强的.中途甚至还流了鼻血？！
看之前我还以为和有风的地方差不多（虽然我没看过.但也刷到过片段.刘亦菲可真美啊.我爱她！！！）真的是很不一样.并不是什么公路治愈片.不然也不会哭成这个狗样子.
女主呢.是个社畜.谁不是呢.工作占据着生活的大部分吧.也会和真理子约定着未来会去哪里.
可真理子呢.虽然全片都是从女主的角度回忆.拼凑出真理子各个时期的形象.可还是能感觉到.她真的破碎掉啦.母亲对她说后悔生下她.父亲（这tm是父亲？！只是个基因提供者而已.只负责快乐.负责生.毫无用处）这个男人还假惺惺的坐在她的遗像前.在忏悔嘛？！不可能！不知道他在想什么.也不感兴趣.还流泪？恶心！
女主带着她逃离啦.去了她曾经想去地方.人生真的不要留遗憾啊.虽然或多或少都会有.但至少能做的现在就去做吧.等晚了之后再去做这些自我感动的事儿.真的毫无意义啊.真的只是为了感动自己而已.
好想抱抱真理子啊.她笑的很温柔啊.真的很喜欢笑起来眼睛弯弯的人啦.其实女主也一直有好好陪着她.但是为什么真理子一直在选择别人呢.就因为知道女主永远不会离开嘛.
女主也很美啊.坚强.勇敢.真的很飒.也很可爱啊.
我对这种题材总是没有抵抗力。
吵 且生搬原作分鏡那真人化意義在哪，子役加一星吧
oh，我破碎的真理子。为了原著漫画，私加一星吧。
最大的缺点就是只给观众看了一个破碎的结果，就好像看到女人跪在街上哭啼喊叫却不知道为什么，我们只会觉得她疯了。而且类似的电影在日本实在太多太多了。
我想黑泽清能让这个题材的电影更好，以及抹消很多笨拙的表现（比如许多的情绪变换都要靠永野芽郁用嘴说出来），但黑泽清也拍不出很多让人泪奔的瞬间（比如路灯下，撒骨灰，结尾）。看到最后也理解了为什么永野芽郁和奈绪的选角是不能互换的，不是攻击力上的，而是生命力上的
电影6.5分。但是选角好成功，太喜欢好几个芽衣的侧脸镜头，和女孩们相拥的画面。几次情节呼应，最后说的那一句：重力に逆らわない……是有力量的。我们都有无法救赎的朋友，或者我们自己是那个朋友。
没看之前就觉得咩和奈绪的角色对换一下比较好，看完后确信了。咩演女主的叛逆脱线个性还是有点勉强了，是一眼就能看出来在努力“演”的水平。电影本身拍得非常平庸，彩色有声影像带来的情绪冲击力还比不上原作的黑白二维画面，好的部分全是原作给的。也可以说，明明有那么好的原作打底，拍成这样挺可惜的。
哇塞永野芽郁你演得比广濑丝丝还要差，如果把表达情绪总是停留在大吼上，真是搞错了表演的方向，而使饰演的这个角色无论如何看起来都是一种自我满足。这个电影让我想起了以前的新概念作文，有一个好概念，但是本质只是用一些不一样的语言文字包含了很普通的内核，明明小椎回家之后对着真理子与她的合影说 ただいま这么感人，这样的细节为什么不在他们友谊的篇幅里多拍一点，过去的回忆好像是对朋友的控诉，对父亲的无能为力，然后找到男友求生，结果因为原生家庭的缘故，男友也不可能是好的，这是多少女性的悲剧，就这样轻描淡写没有任何重点，永野芽郁对这些反应戏都放过了表现机会，则是要去演上了车之后吃便当，感觉和拍广告一样，太傻了一点都不走心。虽然前面说想要和已经不在了的人见面，就得好好活着不是吗非常的有用。
一直都get不到永野芽郁的演技啊……这部更是暴露出不少问题，但也能看出来她努力了。奈绪是挺好的，就也不太适合这个角色，老实说漫画刚出真人化新闻的时候，我就在想怎么会是这种选角……跟短评里的看法一样，两人的角色换一下说不定会好一些。
看之前担心这种漫改题材会不会处理得比较腻，但其实风格意外地清冷，人物歇斯底里的情绪和周遭环境的漠然形成了水火不容的反差。只可惜如果不断插入的闪回如果处理得更狂暴有力些片子的格局还能上一个档次。有些一闪即逝的小细节如自杀女孩的母亲或者一面之缘的公车少女都很动人心魄。永野芽郁的表演在细节上很有想象力，一个难忘的情绪激荡心思细致又T得有型的抽烟女形象。
在四星五星之间犹豫，想了想还是五星吧。题材和台词稍有点落俗但被画风气质拯救回来了。离谱混乱的原生家庭，缺爱，自我缠斗带来的痛苦和悲伤在踏上旅程的一个折返，细水长流地溶解了。一个多小时的片长一半都在哭，永野芽郁身上的帅压倒了自身柔美的气质，演技真不错啊，服化也很完美。唯一痛苦的就是fantasia第一天因为生病买了票没有赶上最最热乎新鲜的首映，Saaad😿
两个优点 很短，很好哭
虽然几乎是按照原作的分镜一比一还原拍摄，但表现出来的情绪张力和冲击力反而变弱了……「君若」之后，再次看到奈绪极端哀伤/寂寞的表情，演得太好了，情不自禁地被她身上那种深不见底的脆弱感击沉，令人心生怜爱，想变成小椎拥抱她，想和她去海边，想和她一起养猫，想和她放烟火，想让她变得幸福，想让她觉得生下来并不全都是痛苦的事情😭😭咩努力去演了但还是稍显用力，意外收获JK伊礼姬奈～
让人觉得日本电影完了的那种作品
谁说最痛的告白不是 我想作为你的孩子出生。
正所谓：我把你当老婆，你把我当老妈。永野芽郁的日剧式表演不太对头，感觉是故意和奈绪交换了剧本角色
整体很压抑的一部电影，虽然有情感宣泄，但还是比较沉闷，当然这不是缺点，气氛渲染是到位了。结尾一开始没反应过来是谁送的东西，谢幕时才意识到，反应过来时已经泪流满面，虽然不知道マリコ写了什么，但看到小椎的笑容，就知道她一定不会狠心地丢下你，看，没有去死真是太好了。有些可惜的是只呈现了女性的令人痛心的苦难，却没有告诉我们怎样破解，我们已经看了太多破碎的女性了，但等待一个像片中的渔夫一样的好人出现显然不是办法。
情节只需要几句话的梗概。永野芽郁演得太浮浅了，不如让奈绪把两个角色都演了，就像来自童年玩伴的幽灵附在身上最后一趟出游
咩酱超棒，脱胎换骨的表演。
fantasia 咩酱真的好棒！挑战一个从来没演过的类型的人物，宏观上和细节的情感处理都好棒！剧本和拍摄也非常优秀！PS：这小电影院音响不太好，BGM都能破音