初恋的恶魔

这剧啊，不是太好看。

对不起它的编剧名气和演员配置。

故事内核太散了，总感觉编剧“既要又要”，新型尝试，却不成功。

群像剧原本是日剧中非常出彩的传统剧目，更是坂元先生的拿手好戏。但这部剧，不太行。

可我看到后半段，却有几度流了一点眼泪。因为我实在是太爱哭了，什么都会哭，差不多泪点已经降到了最低。

打动我的，基本都是鹿滨铃之介的部分——当然了，林遣都的滤镜，可能是最重要的原因。

我原本以为，鹿滨大概只是有名无实的名义男一号，毕竟在群像剧里，所谓的一号人物，反而容易因为用力过猛而沦为二三四号的背景板，更何况前几集里，剧情也着实是对他没啥塑造，除了破案外，过于生硬的怪咖形象，实在是让人难以消化。

直到他展现了那一点点弱势的地方，喜欢上了一个女孩子。

然而这种喜欢的情绪对他来说是伤害，尤其在女孩不喜欢他的时候。

所以当摘木星砂展现双重人格，并且副人格与鹿滨出现了可能的感情戏时，我就大概预测出了关于他情感线走向的可能性。

不能说是老套，只能说我们也是千锤百炼的老观众了，编剧也着实难在“意想不到”这条路上，弄出什么晴天霹雳。

剧情中反复说明的，好人与坏人并没有一条明确的分界线，由鹿滨亲口说出，也由他亲手去尝试。

我相信，如果不是马渊那几声声嘶力竭的“还活着”，可能伴随着呕出灵魂的吼叫，鹿滨是有可能把剪刀刺下去的。有可能。无论他的吼叫有多撕裂，无论那一刻的挣扎有多痛苦。

消灭恶魔的，只有恶魔。

幸好，他听到了。

最后这集还有个小细节。

在还活着的那几个人脱离危险后，他对着来告诉好消息的护士反复说明小鸟的姓氏。

“小鳥です。小鳥。小鳥です。”

说到自己双目通红，泪水几欲盈眶。

太好了，他们都还活着。

林遣都这一段的情绪转折，堪称完美。演技无懈可击。

感染力极强，我当时就跟着哭了。

为什么会有人这么会演戏啊！

为什么啊！

演技过好，导致我实在是不知道该截图哪里

他撵走了恢复了主人格不再与他有牵扯的摘木以及摘木的男友马渊，把这对穿着睡衣在他家快快乐乐吃吃喝喝的情侣送出家门。他甚至不想让森园再上门——带着螃蟹上门也不行。

他又变成一个人做饭，一个人刷碗的鹿滨铃之介。

垃圾不要了，情侣朋友们的地址不要了，苹果也不要了，反正还没来得及教你削皮。

只是他学会了在厨房里唱歌。

摇摇头，甩甩脑袋。

然后去找回垃圾，找回那失去的苹果。

孤独底色

这段鹿滨的个人处理，我是非常喜欢的。

他是一个悬浮的人——这部戏本就悬浮，作为主角，他悬浮得当仁不让。

可是这一大段的表演，却十足地基于了他整个怪异孤独的性格底色和难以言明的温柔内里，合情合理，无比贴合人物。

甚至是我认为的，这部剧最合理的若干片段之一了。

乃至于最后摘木的副人格再次出现来跟他道别的结局，我都不是很能接受。

这确实很温柔。

却不怎么合适。

我当时一度觉得，那并非副人格，而是主人格。不过我也懒得去研究琢磨了。没啥必要。什么人格大概也无所谓，这个结局足够温柔，是一个标准的结局，但不够打动我。

很多时候，温柔得不是地方，也无法让人共情。

其实我根本不懂任何的戏剧理论，也不知道如何评判一部戏好还是不好。多年来看剧看影，也就是稀里糊涂，高兴了就笑，感动了就哭，糟心了干脆就右上角关掉。实在是想说点什么，大概都是些胡扯+裹脚布。

一部剧成功与否，究竟看什么呢？

人物塑造是否成功？剧情是否合理有趣？故事是否引人入胜？

我觉得这剧一样不沾。

只不过——论戏原本不成功，论人谁又演得孬？

在如此平淡无聊却又十分扯淡的剧情里，几乎所有演员都演技在线，给这部剧贡献了几乎是最完美的答案了。说实话，我都能看得出一些演员前后演法的割裂，不过这个锅，大概率要扣到编剧和导演的脑袋上比较合适。

可惜了。

最后，给林遣都老师比个心吧。请再接再厉。

鹿：イチゴとマスカット　どっちがいいですか？

鹿：イチゴですか　では　僕はマスカットを　あなたはイチゴを

蛇：おかえりなさい

鹿：ただいま　イチゴと・・・

蛇：イチゴとマスカット　どっちがいいですか？

蛇：どっちがいいですか？

鹿：あなたはどっちがいいですか？

蛇：鹿浜さんがお好きなほう

蛇：何ですか？

鹿：何も持ってません

蛇：持ってますよね？

鹿：持ってません！

蛇：何持ってるんですか？

鹿：小麦粉　牛乳　バター　砂糖などを　練って　生クリームを乗せたものです

蛇：それはケーキですよね？

鹿：ケーキっていうんですか　知らなかった

鹿：両方　食べれてよかったです

蛇：私もです

蛇：この間　電話した私のって・・・

鹿：摘木星砂さんは　体調不良ということで　正式に　休職処分が決まったようです

蛇：じゃあ　もし　またご本人が　警察に戻りたいと思われた時は・・・

鹿：戻れると思います

蛇：よかった

鹿：戻らないこともできます

蛇：リサが外に出たら　まず　戻る方法を考えるんで

鹿：あなたにも　あなたでいる　権利があると思いますけどね

蛇：何で怒ってるんですか？

鹿：僕は　あなたに頼まれて　いろいろ調べてるんで　そんな　そういう　消える前提で話されたら　それは・・・　腹　立ちますよ

蛇：私が消えても　摘木星砂さんは残りますよ

鹿：あの摘木星砂さんは　僕のこと好きじゃないので・・・　違います　今の言い方だと・・・

蛇：私が鹿浜さんのこと・・・　みたいじゃないですか

蛇：いつまで　イチゴに　逃げられるんですか？

鹿：自分だって

蛇：私だけ残って　普通にランチとか食べてたら　摘木星砂さんに　申し訳ないじゃないですか

鹿：ランチ食べなきゃ　いいんじゃないですか

蛇：季節が変わって　私だけ　冬服に　着替えてオシャレになったりしたら

鹿：冬服　着なきゃ　いいんじゃないですか

蛇：何かの拍子に　仲いい人ができて相談したり

鹿：仲いい人つくらなきゃ　いいんじゃないですか

蛇：生きてたら　嫌でも　そうなっちゃうでしょ

鹿：じゃあ　無人島で暮らせば　いいんじゃないですか

蛇：どういうことですか

鹿：無人島に引っ越して　誰とも関らず　トカゲとか　コウモリとか　カメムシとか　そういう嫌われ者と暮らせば　摘木星砂さんに　申し訳なく　ならないんじゃないですか

蛇：それ　すごくいいですね　そうします

鹿：僕もそうしたいけど

蛇：鹿浜さんが来たら　無人島じゃ無くなってしまいます

鹿：そうか

蛇：私　無人島の　こっち側で暮らすので　鹿浜さんは　こっちで暮らせば　いいんじゃないですか

鹿：それ　いいんですね　そうしましょう

蛇：で　時々・・・

鹿：大きいお魚　取れた時は　お裾分けしたり

蛇：じゃあ　週１くらいで

鹿：ええ　週１ぐらいで　楽しみだな

蛇：はい

首先，卡司太强大了，就没有不喜欢的人😄

小林子的演技让我想起了「鸢」里的池松壮亮，能把动静结合和别扭的复杂情感演绎得这么收放自如，真的很赞/又听到太贺唱歌了+小哭包的眼泪不值钱😭+憨憨又真诚的笨蛋马渊 领带配套袖简直太可爱了+求求太贺赶紧再演个恋爱剧吧555/mayu是精灵吧！真的很喜欢她的笑声，无论是蹦蹦跳跳的虎女还是温柔软萌的蛇女都太可爱了/柄本佑的丧气感和游离感真的好搞笑，也有被小鸟和马渊的友情打动/Yui的造型略邋遢，但很喜欢她出演这类题材/显叔真的惊到我了，不正经与正经的交替无缝衔接/光妹出场虽少但眼神满满都是戏，最后餐厅的相聚和独白真的太感人了…

虽然坂元大神首次跨出舒适区涉足悬疑推理刑侦探案题材就被喷得很惨，但说实话并没有想把这部剧当成这种题材来看，提到坂元，就会忍不住习惯性地想看看这次他又是怎么去塑造人与人之间那种“羁绊”的，就像《七寻记》一样。哈姆雷特只有一个，读者却有很多，只是大家关注的点各有不同，所以倒也没有大失所望。 最深印象和总结——

居酒屋的对话，四人组即兴的夜晚KTV，摘木星砂的信。人与人相遇的意义，拯救与被拯救；孤独者、边缘人的陪伴和相互治愈，破碎感、游离感和浑融一体的温暖…… 看到独一无二的浪漫，总是忍不住情绪泛滥。 一些戳人的小细节——

鹿滨：给喜欢的人准备特别的杯子和椅子、“说到一半不想说的话，才是最想说的话”、下次我教你削苹果吧、刷碗时一个人哼起的歌、扔得满地又一一捡起来的袜子、摆好五个人的模型🦌 悠日：问多少遍“真的吗”就回复多少遍“真的”、吃咖喱时的那一句“我会保护你”、“有在意的女生来家里的时候，这家伙就会做咖喱”、“我喜欢的人 是讨厌番茄 喜欢炸虾的人”、记得你打哈欠的动作、玄关处鞋的特写🐴 星砂：“有话想说的时候，要接电话啊”、在夜风舒服的晚上 要绕远路散步回家、“绕远路的这一刻就是最美好的一刻”、吃咖喱时落下的眼泪、给她带一张看到就仿佛能听到风声的照片、“我们住在无人岛的两边吧”、消失前记得来跟你告别、“遇见你真好，我会一直惦记着你”、“不准给我哭啊”🐯&🐍 小鸟：等你等到天黑，等到办公室关灯空无一人、用纸飞机传信给“那个人”、“你努力了，盘子还拿得这么稳”、“聊天时长破新高啦”🐤 半圆的台词总让人忍不住截图——

「满盘皆输的人生，就等于一生都在让别人赢，这样的人生多棒呀！」//「我不想赢任何人，我只想过一个尽量让大家赢的人生。」 「-有人被赶到职场的角落里，被轻视、被嘲笑，你能甘心吗？-正是因为我们在角落里，才有站在中间的人啊。」 「-如果定下自己喜欢的类型，反而会渐渐不喜欢这一类型吧？ -你觉得无意识中喜欢上的感觉更好吗？ -“这个好好吃啊，我想和你一起吃”，能产生这种想法的，才是喜欢对方的证明吧。」 「普通的人和特别的人，平凡和异常，我觉得并没有这种不同。只是，相遇改变了这一切，在对方眼中，平凡的人也不平凡，异常的人也很正常，这就是人与人相遇的妙不可言和美好所在吧。在我眼中，你不平凡，你是特别的人。」 「单相思是骚扰的入口，我向她施加了名为单相思的暴力。」 「我也终于明白喜欢一个人是什么感受了——喜欢别人，就是制造伤口。喜欢和疼痛没什么区别，只是双方的负面感情叠加时，负负得正了，在共享伤口的时候，疼痛被抵消了。」 「我记住了，我喜欢的人，是讨厌番茄、喜欢炸虾的人。我认识你，只要我还记得你，你就不会消失。如果感到迷茫，就请看着我吧，我会告诉你，你就是你，放心吧，你绝对不会消失，因为我心里有你。」 「别人是别人，你只要做好自己，未来的你一定会感激自己，感谢过去的自己坚守着自我。」 「人们的悲伤，是从感受到喜悦的瞬间开始的。」 「为了无关紧要的事就过来的人，才叫朋友吧。」 「虽然这世间并不美好，但是自己不能变得丑陋。」 「每一个人的悲欢都无法以数字的形式保留下来，珍贵的回忆，都是要用整个身心去记住的。重要的东西，要用整个身心来记住。」 「能说出励志的话的人，都是哭着走过来的人。那些拼命活着，在过程中摔跤受伤也不气馁，而是重新站起来的人，才能说出那些话。励志的话也不是从一开始就励志的，是在人们擦过许多泥泞，抹去血与泪之后，才变得励志的。」 「遇到风吹着最舒服的夜晚，要绕个远路。人生中最美好的事，就是绕远路。」 「我留下了回忆，而且我的回忆并不只是我一个人的回忆，这让我很高兴，这就是最美好的事。」 「要相信这个世界正在变得更好。」

在人物塑造和台词中传达的思考来说算是坂元一贯的高水准，遗憾的是本作在基础设定上有过于严重的硬伤，导致整体观看上来说是非常一般。

几个严格来说非警察的人去强行参与案件，如果说是那种侦探类的设定的还倒尚可行，但都不是，几个局外人查案看起来就不太对劲了。甚至于几个人的推理甚至也算不上优秀，就是普通的刑侦水准而已。同时对重案组人员的形象塑造也是过于失败，甚至于都算不上尸位素餐，都愚蠢倒了一个喜剧水准。这种形象与主角团四人的复杂相对有深度的形象塑造对比起来就起了巨大的冲突，导致剧在基础设定上就说不通了。

同时，坂元的思考在之前的那些普通都市青年群体的设定上还算优秀，但本剧有大量的生死，主角团的言行和谋杀事件相比起来就显得过于悠哉和跳脱了，而且些思考在最根本的生死面前显得有些偏题和肤浅了。

如果能改成普通的都市青年四人，在人生悲剧面前产生的对于死亡的思考的话或许会不错。尤其是在面对悲伤与愤怒的情绪是自己心中产生的杀人冲动的解析与克制。但目前这样真的是不太行。

6.9

看不出坂元的味道和意思 即使这结尾也是有点莫名其妙的 虽然他的风格还是那样 语速快极金句这次冒出的很少可能因为我来不及看字幕 他会让粗粝的尽量柔和一些 现实的显朦胧一点 他尽力了 只是作为我还是没明白他尽力在哪里 而已

日子还得过 过去的再想他也不会回来 忘记很难 向前同样难 所以想往易的地方钻 即使再小的缝隙也好 可是 易总围着我转 却抓不住 他小 还是看不清 可能不是 是因为太多太多 让我没了方向 甚至认不得哪些是真正的易 如此想来 易和难都难觅得 我还能做什么呢 做好自己吧 唯如此 易和难便可能明显起来或慢慢隐退 可能吧

一口气看掉四集 冲坂元去的 可出了说话别的不晓得想干嘛 感觉啥都是又都不是 这个头晕 想看下去 大部分冲演员 小部分再等等看 不过 正常的话 是等不来的了…… 原来就是一个闭环式的普通故事啊 却也让我追到6了 不错

伦家坂元已经牢客气了 到第七集才开始斜入低谷找补 感情的虚幻的一通埋 也是很无奈的

跌倒七次就要爬起来八次（某俚语）

主题音的开头小段老和小田和正的某一首歌的高潮部分相似 搞得我有点点晕头转向的

一个女人两种人格面对两个爱着她的男人 女性这里则各爱各的 一个消失的时候轮到另一个悲伤 哪个她的出现没人能知晓 多久更是不知 三个人的折磨 真一生一世了

对半圆这个人真的是又爱又恨。第三集的告白，第五集的坚持做自己，未来的自己肯定会感激今天的自己，第六集的绕远路，第七集星砂的信，第九集的苹果，第十集的星砂和梨沙见面，蛇鹿的告别。

对他有偏见的人总说他是为了金句而写一个本子，但在我看来，出彩的不仅是那些金句，而是主角那些平凡的日子，重复的生活。嬉笑打闹，说着无聊的话，做着无聊的事，那些发生在平凡生活中的小惊喜。平凡的我们在那个人眼里并不平凡。这些东西，才是我爱看半圆的本子的原因，一边哭一边骂他的原因。把最美好的相处写给你看，但又把最残酷的分离放在最后。