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剧照
剧情介绍
《牛的见证》由四个独立的部分：“懦弱的伐木手”、“斧头”、“发光的深洞”、“树林中的战争”，以曼纽一家祖孙三代的故事，组合成一个完整的历史。 本片是西班牙著名青年导演朱里奥·密谭（《红松鼠杀人事件》、《路西亚情人》）的代表作之一。《牛》是一部魔幻现实主义色彩强烈的影片，表现了两个家族从1875年到1936年这一时期内的轮回变化，寓意相当丰富。牛在西班牙的文化里是图腾崇拜的象征物，影片也赋予它神性的光芒，引领我们畅游于复杂多变的意识流之中。盗墓追缉仿造者恐吓直播2008年中央电视台春节联欢晚会御用金猪猪侠之深海小英雄家族的形式相棒第17季恶棍2019世上樱花盛开时传说的拳头米德威奇布谷鸟岁月错门记铁拳第二季意大利人在俄罗斯的奇遇阙里人家双面劫匪我爱饭米粒女神陷阱祖传神探姐妹嘻哈四重奏 第一季性+人物：日本篇私人住宅传奇第二季完美杀手之家天伦之旅1990跳进地理书的旅行第二季星野源演唱会精选2015-2023漫威616爱情蛙跳跳萨瓦托·菲拉格慕：梦幻鞋匠我的英雄学院第6季鹅卵石为朱莉报仇送子先生天才进化论我们的世界末日东北往事之我叫赵红兵青春再见青春玻璃面具国语不文大丈夫疗养怨龙与虎OVA：便当的精髓
长篇影评
1 ) 毫不刻意的自然美感
当然这部惊艳的处女作依然有让人不满之处，首当其冲便是陌生的时代背景，对西班牙内战等历史不熟悉的观众相信会大呼受不了。另外导演对人物关系交待得暧昧不清，令观众对部分剧情的理解有所偏颇，也是无可厚非的，尽管这看起来像是一种故意的设计。
2 ) 胡里奥·密谭的《牛》
很早就应该看的一部影片，刚有时间看完，之前看过的他导的《红松鼠杀人事件》和
《杀手.蝴蝶.梦》，都是想象力天马行空的那种题材，《红》就不消说，看到最后已
经象是进入幻境一般，而后者的怪异情节也算比较出奇，那个杀手最后伏在泥水中被
精神病院的员工痛扁满怀希望地看着白痴女孩走过来，却只是捡起那块掉在地上的巧
克力离去的镜头有够“震撼人心”。
《牛》则是史诗性的写实，跨越3代人的西班牙历史画卷中的两个家族缩影，也许这
种表达方式并不离奇，很多导演都尝试过，但能够很成功的在1个半小时里将几十年
的历史讲述得这么生动充满吸引力的大概不多见，影片并没有很刻意地去强调历史的
“悲情色彩”（我们可以看到有点类似的侯孝贤作品《悲情城市》虽然不一定是刻意
地强调，但至少是将历史的悲情作为了第一元素），当然我们都知道西班牙在整个欧
洲现代战争史的格外特殊与惨痛的地位，牛是历史见证的文化符号，片中反复出现的
伏着苍蝇的牛眼，仿佛就象征着人类历史无情的旁观者（窃以为Peru后来作为美国战
地记者的记录性含义就有些暗喻“牛眼”之意），又或者是那个山头挥舞着镰刀的稻
草人，那个黑暗的埋藏地-洞穴。
胡里奥·密谭似乎是想以写实性来代替抒情，他太清楚真正的情感就是存在于那朴实
的现实中，就象同样在《悲情城市》中和此片尾部出现过的枪决（《悲》以没有布景
的枪声给你留出想象空间来激动你的泪腺），而《牛》则是赤裸裸的现场实演，就是
这样，Peru最后的对白也并不是悲痛欲绝的，而是“我拍了很多照片，可相机被没收
了”，而那个被预计丢失的相机又其实就挂在他脖上，甚至对他自己而言他和爱人同
骑而去还算是个happy ending也说不定（我唯一还不清楚的是他们倆倒底算不算同父
异母的姐弟？，如果是，那岂不是...........）。
什么叫作历史的书写，而影像作为一个记录者，它倒底又在多大程度上代表了历史的
真实与能动的感官直觉？
谁在书写而谁又在被书写？
没有葬礼的死亡
战场上实实在在的杀戮
西班牙乡间美景下充满张力的情爱
牛眼中流逝的历史
牛
3 ) "牛看的到我们看不到的东西"
牛的见证，买碟的时候我并不知道是Julio Medem的作品，因为当初的Black books 中的一个情节“一个人看着一副只有牛的油画便搞笑得评价说牛看得到我们看不到的东西”因为这句戏言，我买了DVD,心里总是觉得片子总跟这个戏言没有仍和瓜葛，但是我错了，巧就巧在《牛的见证》就是诉说一个牛看到我们看不到的东西的故事。
不去讲情节，拍摄的镜头让人从昏昏成成中醒来，整个片子的气质就是他好像说了什么但好像什么都没有说，重点并不是片中三代人如何从穷困到富饶也不是那几段缠绵悱恻的情节，而是那个带着镰刀的稻草人，那几副模特是人但是画中是牛的油画，和那片郁郁葱葱人钻进去只能听到沙沙响的草丛，和那个深不可测的枯树的树洞。所有的所有元素都是那那么的象征，血液，镰刀，牛，眼睛，战士，沙场，牛蹄，树桩，砍树比赛，没有刻意得描绘气氛但我已经跌入这个漩涡。
4 ) 这个世界没有光，你看不见任何秘密
坎坎伐檀，君子素餐。铿锵有力的伐木节奏踏着时钟的指针不舍昼夜地奔来就像策马奔腾的马蹄声忽溜一过童年的梦境。偶然跃起的木削像伊壁鸠鲁手中原子下落的偏斜，命运轮回、必然恐惧都未能在凝视中丧失自由意志的光芒。胡里奥·密谭用镜头重启了启蒙的心路。 《牛的见证》未见任何宗教，是人类返回森林的再一次出发。看见螳螂叠背、蛇吞蜗牛、蚂蚁驼蛇皮，第一代老头子说，这很重要。自然本来就是人眼中的自然，如何从中再看到人自身呢？恰恰是与牛的对视，眼窝边的苍蝇赋予了一种内容的密集与深厚。以此反观伐木并非是一件简单的事情。 伐木就要有伐木手，懦弱的伐木手就会去思考他为什么懦弱。人类要生活，伐木烧火做饭，伐木造房避寒，这是人类与大自然共生的劳动。面对大自然，面对树木没有勇气不可能活下来。有一个人伐木，就有另一个人伐木，伐木变成了两个人之间的竞争。两个人之间的竞争就会变成很多人的战争。人又变成了被伐之木。勇敢就可能变成了懦弱，就像不敢开枪杀人，就像不敢开口表白。 要完成伐木除了人还需要工具，这就是斧头。一个人的时候你没觉得它的存在。可是有人看着的时候就有一些不同了，如果有人偷偷地注视它就更异样了。从坡上扔到坡下，这是一种男人与男人之间的挑衅，工具蜕变成了武器，开枪杀人是早晚的事情。 被伐的是木头。可是木头并不天然就是木头，它是树木，看得见的是林，有点年生，说不上或者还是死去，像带苍蝇的牛眼睛空旷得足以装下一切的是树洞。青梅竹马的两个小屁孩玲珑可爱的两只小老鼠藏了进去。生病的奶牛的血肉尸骨也熔化进去，最奇怪的是明明苟且偷生的老头非要说树洞中有一个世界，树洞外有一个世界，孩子妈妈明明去了美国，却死活要管树洞要。然而树洞并没有直接看到光，除了逃生途中看见的牛眼，除了小女孩画板前的微笑，除了黑夜里一闪一闪的车灯。这个世界没有光，你看不见任何秘密。 木头撑起来又会变成斧头，稍加打扮就是一个戴红军帽拿镰刀的稻草人，略微改装就是举着斧头的打野猪的陷阱。因为懦弱，也许从战争中捡回一条命。可是你难道不伐木，难道不杀牛，难道牛的那种信仰的安静意识就能避免与人的那种落荒而逃的旋风激流彼此相遇？这场森林的战争无法避免，但是可以转换。男人与男人的战争可以换成男人与女人的冲突。 伐木嘤嘤，求其友声。第三代伐木者需要对着童年的那个姑娘说，我比什么都爱你，我等你已经等了一辈子，我永远不会让你走，这很重要，最重要的。就在赞扬伊壁鸠鲁哲学的博士论文扉页上，马克思题赞给了一位老人一句话，就像《牛的见证》的片头，一头死奶牛（第一幅画），一个提桶的牛角小男孩（第三幅画），两头争斗的公牛和骑在双头牛身上未完成的爱情（第二幅画）。马克思对岳父说， “他深怀着令人坚信不疑的、光明灿烂的唯心主义，唯有唯心主义才知道那能唤起世界上一切英才的真理”。
5 ) 生命的衍续
密谭就是这样的人，很安静，很宿命，很超然。其实相比他以后的作品，我还是更喜欢他前期的，这部处女作就很高水平，而且不拖沓，也没有故意的把时间轴弄混，让人看去一气呵成。 好吧，其实影片要说的就是生命的延续和宁静，短短三代人就经历了两次战争，何其残忍的时代，但是这一切却又静静的发生，山村中的人们过着简单的日子，矛盾也从没少过，也从没激化过，拨开浮云回首看时，却是一个个相似的轮回。
6 ) 画牛就是画人
最明显的一段秘鲁捧着照相机、克里斯蒂娜、牛、曼纽共同观察螳螂、甲虫和蠕虫，无论是交配、掠杀、栖息，一切生物都遵循着大自然（从林）的法则。这一段也对应片尾的台词。
人的懦弱就像稻草人、历史与生命都沉入那口枯树洞里，让它发光的便是自然之爱。
如果《牛》是魔幻电影，那有代表性的也许只是浪漫化的结尾，当然魔幻也是自然的一部分。
血液，镰刀，牛的眼睛，苍蝇，战士，沙场，牛蹄，树桩，砍树比赛，一切都是那么乡土一切是那么沉重却不饱满
巴斯克人心目中最好的导演，处女作就玩的如此寓意而诗意，又不似《暴雨将至》那般直接。
乍一刹那还是想起了爱情是狗娘，尽管大相径庭
讲佛朗哥独裁之前的西影看得很少，这部氛围不压抑，镜头也有特色，难得的好电影
密谭的魔幻现实主义处女作。影片以战争开始，又以战争结尾，可以说是在铺排上做足了功夫。片中被切分成了四个时间段进行讲述，跨度虽然达半个多世纪，但节奏上并不拖沓，故事中的人物始终处在风口浪尖上。借以西班牙的图腾牛来作为历史的见证者，其象征性颇具传奇意义。牛本身也隐喻了一代又一代的西班
冲着魔幻现实主义来的，实则不然，这只是一部超现实主义的西班牙家庭罗曼史，用奶牛见证了祖孙三代的情爱纠葛。自然界昆虫们的食物链镜头颇有几分今村昌平的味道，故事时间跨度太大，欠缺连贯性，加上神秘感十足的镜头，常常让人感觉不知所云，解读起来倒是颇值得人回味。★★★
没有百年孤独，但其战争烽火、家族恩怨和儿女情长在各种神秘象征物的裹挟中，也足以构成“六十年孤独”，相当厚重的一部处女作。
太美鸟~~就是那个万恶的中文字幕没一句是人话。。天啊，完全是看英文字幕看完的。。囧
（目前3.5） 屎一樣的翻譯！害我只看明白個大概 但已經覺得不錯了~ 等到有好翻譯了 再看一遍 分數應該會有上升空間…
两个家族100年的恩仇，100年南美洲孤独的历史。
A＋/一定要用英文字幕去看。一部充满各种隐喻的叙事迷宫，不妨按自己的理解逼逼一番：Blood的双重含义（取血偷生的懦弱行为以及血缘继承的性格）、牛的含义（老兵的影子，同时也是自然对人世的见证——如同蝇王）、镰刀人（人的欲望的制衡者，而讽刺的是本意是杀死野猪Boars）、发光的洞(lighted pit)（感觉意义比较丰富还没理解透，应该至少能代表死亡）。全片隐含的主题或许可以解释为“和解”，但这是一种畸形而失败的和解：畸形表现在祖父移情于牛并且不断重演自己的愧疚，失败是其后代仍然继承了祖父的性格，走上了祖父一样的懦弱道路。是最近看过的最棒的一部电影了。
彻底幻灭.......果然是童星小时候不能长太好看......长大后的Ana瘪瘪的嘴巴就远没有小时候可爱了>_<
密潭成名作，多重寓意。所谓魔幻现实主义永远都在和时间游戏，在和土地纠缠。前半段好过后半段，西班牙电影浓烈的血性。
西班牙电影总是能带来各种意料之外的惊喜。这部胡里奥·密谭的长片处女作显示出惊人的原创性，不仅是故事的结构、刁钻的角度，甚至是对斧子伐木的声效的还原，都有种别样的迷人的吸引力。不知管虎的《斗牛》有没有受到此片的启发呢？
马尔克斯、寺山修司式的魔幻现实主义，看影片中的树洞、摄影机中的幻觉、对牛的崇拜、神秘的异次元声音、不同代际的命运轮回，甚至是幽深到没有道路的森林，男人们的伐木工作，都让我想起自己在鄂西的童年。
这叙事，还有什么可以说……
带有魔幻现实色彩的西班牙巴斯克乡村家族史，开始于1875年第三次卡洛斯战争，结束于1936年西班牙内战，横跨六十年三代人两个家族的故事，每一代的成年男子总由相同演员扮演。很难拿电影类型来定义描述，最接近的感觉可能是《百年孤独》。每一代人都在逃离战争，第一代在战场装死逃到此地，第二代面临1915年一战全欧洲都打仗逃往美国，第三代是在美国的后代回到故乡又遭遇内战。伐木的斧头、稻草人的镰刀、埋死尸的树洞、摄影机的镜头，种种神秘元素围绕血脉传承变化，而当地不断繁衍的奶牛始终见证着一切。
一部魔幻现实主义的电影，叙述线竟然可以做到如此的行云流水，简单易懂，真的是很不简单啊，而且时间跨度那么长，三代的恩怨，表现的没有一丝拧巴，节奏还不拖拉，真的是超级的棒，关键这部电影还是密谭的处女作，开场既巅峰啊。
每个人的处女作都这样的话，让我怎么敢混？
密谭处女作，电影由四个独立的部分构成，以曼纽一家祖孙三代的故事，展示西班牙从1875年到1936年这六十年的时间里两次内战期间的轮回变换。是一部魔幻现实主义题材的电影，画面寓意丰富，牛在西班牙是一种象征物，以牛眸、相机等作为流动时间与密闭空间的传送通道，砍向木头的斧子，对焦在战争的镜头，所有懦弱者都成为了历史的参与者。