盗钥匙的方法

卫西谛老师曾说，当一个导演完成了三部电影，如果他还没有形成自己的个人风格，那么此人就基本完蛋了。 《盗钥匙的方法》是内田贤治的第四部长片，身份悬念、喜剧因素还有盲打误撞等风格特征都得到了保留，并得到进一步发挥。预计往后，他还是走这路子，自成一家。尽管在编剧技巧上，像拼贴游戏和故意打乱的人物关系，《盗钥匙的方法》看上去没有《遇人不熟》和《放学后》复杂，然而借助香川照之和堺雅人全然不同的表演方式，《盗钥匙的方法》也成为演员表演上最具有看头的一部内田作品。 　　　　　　　　　　 总的说来，《盗钥匙的方法》比内田贤治前作《放学后》要好，跟再早些年的《遇人不熟》大致相当，属于很有观众缘的一类片子。《放学后》太绕，身份成疑，尽管足以展示编导的技巧，却多少有些为了炫技而炫技，没能更好地服务于故事主题。与《遇人不熟》的巧劲不同，《盗钥匙的方法》更多依赖演员的角色演绎，而不是请来大牌明星那么简单，这个实在加了太多分。 　　　　　　　　　　 内田解释说，拍摄《盗钥匙的方法》的一个触动是日本国内的晚婚和剩男剩女现象，大家都觉得步入婚姻不易，选择对象太难。事实上，难的不是婚姻，而是找一个能摸清楚彼此习性的伴侣，愿意共同生活。如果对比同样由堺雅人主演的《金色梦乡》，或许，《盗钥匙的方法》恰恰少了名为情怀的东西，毕竟它缺少一个扎实的文本基础，只是由社会话题带出的类型片变奏。当然，这些其实也不是那么重要，因为它足够有趣，轻松好玩。 　　　　　　　　　　 《盗钥匙的方法》是关于找钥匙的故事，只要找到那把合适的钥匙——哪怕是无意调包，它都能帮你打开那道正确的人生之门。事实上，这类小格局的故事题材在日本电影里并不少见，当年的SABU就拍过一系列作品，里头有失意小人物、有腔调十足的杀手，活脱脱就是今时今日的内田贤治，喜感之余还要带有励志成分。 　　　　　　　　　　 电影讲述了一次滑稽乌龙的身份互换，然后连带黑社会也卷了进来，荒诞可笑。在我看来，《盗钥匙的方法》似乎重复了《金色梦乡》的一句台词：最厉害的武器是习惯。即便一个人失去记忆，失去了任何有价值的东西，但他还是能通过习惯来改变命运，甚至寻得宝贵的爱情。不要忘了，真正让事情起到终极转机的也是广末凉子的良好习惯（有如前面提及的吃盐）。习惯决定了一切，所以堺雅人的悲哀命运也是咎由自取。 　　　　　　　　　　 片中极具爆点的段落是香川照之教堺雅人演戏，可怜的卖萌帝确实只有给跪的份儿。此外，像表现香川照之的生活准则（列计划跟整理癖）、堺雅人的极不着调（邋遢懒惰和不切实际的善心）、广末凉子的婚姻作战还有荒川良良的憨痴版黑老大，这些都有条不紊地展开，围绕身份互换的细节也能够前后呼应。内田贤治多次使用了出乎意料的颠覆设置，出色的姑娘没人要、杀手不杀人管设局，就连坦荡荡的雅子都叫人欢喜不已，好一句“那老东西算个屁啊”，完全是弱者大翻身，深藏不露。所以，当《盗钥匙的方法》交出一个皆大欢喜的大团圆结局和彩蛋，其实并不为过。那汽车防盗警报不仅来得欢乐，更叫人怦然心动。【SIFF《每日新闻》 同刊于 《北京青年报》】

“阶层”这个东西现在在中国各路媒体新闻和公众号推送上是出现的越来越频繁了。“阶层固化”之类的言论通常具有很强的话题性。作为亚洲经济最发达、整体资本发展最超前的国家，再加上历史遗留和政治敏感问题，以及独特的国民性，日本这个和中国最相近的国家之一所暴露的社会问题总被国人拿来吐槽一番，吸引不少人关注。前一阵子热度较高的譬如“消失的一百万日本人”，就成为了流量爆款。

日本发展至今，作为亚洲唯一一个发达国家，但国民间生活水平的巨大差异，衍生出来了一系列阶层问题。这个问题总会戳到一些人的痛点，也会让另外一些人感到不屑。蛋糕就这么大，谁的钱也不是淌来的。这部《盗钥匙的方法》就是对这一社会问题的映射和思考。

我们先从上至下，把出现的几位角色排个序。

近藤：现阶段这部电影里身处较高的社会地位，起先是规矩生意人+穷小子一枚，老婆跟人跑了，智商高还勤奋。

水岛：编辑社的总编，家庭环境不错（从家里的布置和姐姐生活状态可以看出）

樱井：穷逼，懒惰，不思进取，还有点歪心思（盗钥匙嘛）。

另外还有几人挺有意思的。

分别是樱井的隔壁养猫女，跟樱井同一阶层；

社长的情人，到后期可以发现是个企图借钻石王老五上位的女人；

黑社会老大，其实也就是个二流子。

尽管影片的喜剧性风格和诸多包袱设置在很大程度上弱化了他们几个人身上所带的阶层标签，在一定程度上削减了阶级对立的矛盾，但我们不难看出导演内田贤治对于日本社会所存在的阶级问题的另类思考角度。

他通过一个失忆巧合来完成人物间的身份转变，对两个阶层的人发生了身份转变后的一系列反应和态度，进行了现实上的想像性处置。

同时，导演的评价态度在影片里是显而易见的：

1、穷人穷是有原因的（樱井的大手大脚和依旧不思进取的做法），富人富也是有原因的（近藤努力兼职改善自己）；

2、歪门邪道远比正经生意好做（近藤的历史）；

3、即便如此，歪门邪道终究难逃法律的制裁（工藤老大的结局）；

4、阶层是可以逾越的（歪门邪道起家和调换身份后屋子摆设的转变）。

可以看出，内田贤治是瞧不起前面所提到的樱井这类所代表的“消失的一百万人”群体的。比如水岛说出那句话：“你这种废物为什么不赶快死掉？”

内田贤治相信努力可以改变，但不容易改变，不然近藤也不会放着老实的正经生意不做而去搞杀手组织这一违法的勾当。

跨阶层的联姻很难，不然为什么近藤不会和自己生活了那么长时间的邻居产生感情，而是对同样进取心极强的水岛有感，而樱井却和邻居产生了火花。

一旦阶层之间的联姻关系发生，那么也就预示着所谓的阶层固化出现了。资本主义下的阶级壁垒虽然固若金汤，但仍然会通过家族联合来保证族群的繁衍与持续发展。所谓门当户对，实际是一种家族利益。

我们可以在影片里清楚的看到，同样面对仅有的一千多元，折合人民币不到一百元。近藤拿来买笔记本和笔，努力学习和找寻记忆，努力读书，涉猎广泛，屋子也整理的干干净净、整整齐齐。到了樱井真正回去时，已经有了不少新物件，想必影片内的水岛看到这一番情景，肯定是相信此人必有作为才和他在一起。谁愿意和一个废物相处呢？正如影片里借暴发户之口所说：一穷二白的穷小子谈狗屁爱情！

反观樱井，拿着仅有的钱，抽烟喝酒，准备写的是什么？是遗书。在他获得了大笔的财富，依旧是抽烟、买衣服、购置地产，进行着报复性的消费，处处体现出他狭隘且短视的穷人意识。他的表演教科书，是他本可以借以谋生的演出事业，但其理论书籍只看了八页而已。我们身边不乏有这两种人，而且很常见：有钱又勤奋的，没钱又懒惰的。导演明确指出：我们可以跨越阶层，但你要足够努力。

但世界上并不是只有这两种人。小康之家下的水岛，生活普普通通，工作、结婚，阶层流动发展不会向下，而是向上。结局也是如此，她和更为高的阶层的人在一起了，这不仅是门当户对，更是灵魂上的默契与相投。

内田贤治的心中总保留着：善存在于每个人的心中。即使是冰冷的杀手，也会产生爱情和不杀之善举（樱井对小孩的阐述刺激到了他的善），即使是高高在上的上层社会的人，也会对下层人伸出援手。黑社会老大作恶多端，其最终的结局也颇为搞笑，但也足够正能量以让观众宽解。而那个情人呢，费尽周折吞敛财富、上位。她的出身一定不是上层，但她最后失败了，愤恨的砸了车窗，想必是本想着吸引眼前的近藤大佬没得逞吧。但即使是这种女人，也是会产生感情的，对待顾客和孩子那么善良的。樱井的隔壁的男人，见到比自己矮许多的近藤打扰，没有愤怒（游戏中断了啊！！！宅男啊！！！），而是问他是不是游戏声音太大了。隔壁的女人，爱猫心切。救护车救援的护工，急切的心和着急的场景也会让观众会心一笑，就连和樱井没有任何血缘关系的老人，也前来医院探望，带了换洗的衣服和事物，事后还打电话问候……这种种，无不凸显的是，内田贤治心中的善，存在于每一个阶层里，存在于每个角落里。

影片幽默的风格和反高潮设置，以及克制的笑点设置方式，都尤为值得我们学习。但最值得学习的就是，在把人性之恶和丑陋之地拍摄的如此频繁的年代，什么是信仰，我们心理该怀揣着什么去进行艺术创作，去把想法带给广大观众，引导观众？内田贤治的做法就是善。是的，我们不能总展现恶的理念，不能把人心都看恶，不能对丑陋回避，更不能对其失望鞭笞之后毫无作为啊！我们不能总把阶层固化看的如此之恶劣不堪，别处不管，在我们这，往上数三代，谁不是个农村人？那现在他们的钱又哪来的？内田贤治告诉我们：勤奋努力。

艺术当批判丑陋，传达善，而不是用恶打倒善良以显创作者之逼格。

并不是所有的艺术作品都去表达恶来传递深度思想，世界上有太多其他视角的作品了。

希望电影工作者们共勉。

你觉得日本哪个男明星最帅？

山下智久？木村拓哉？还是古川雄辉？

不瞒你说，在小编心中，雅人叔才是最帅的。

虽然他颜值不高，但是......演技炸裂啊！

论毒舌和骚气，没人比得上《LEGAL HIGH》的古美律师；

论正直和刚烈，没人比得上《半泽直树》；

论忧郁，没人比得上《丈夫得了抑郁症》的高野千男；

而论“丧”，也没人能比得过《盗钥匙的方法》里落魄小演员樱井武史。

到底有多“丧”？

住在乱糟糟的出租房里；

负债累累，山穷水尽；

前女友抛弃他，和别人结婚......

好吧，既然世界选择抛弃我，那我干脆去死吧。

于是他打算上吊......结果，非但没死成，还闪到腰。

人生还能更“丧”一点吗？

不能。

既然老天不让我死，说明我还有存在的价值。

让我去澡堂搓个背清醒一下......

樱井武史一定想不到，他这次的搓澡之行，彻底让他摆脱了现在的处境，并且改变了他的人生轨迹！

一切都是因为肥皂。

但是此刻，樱井不知道有多感谢那块肥皂。

因为那块肥皂，让他成功“偷”来山崎信一郎的人生。

没错，你没看错，就是“偷”。

确切来说，是交换人生。

樱井变成了山崎，而山崎也被迫变成樱井。

山崎是什么人？

江湖中传说杀人不眨眼的杀手，从来不接任何人的电话，从不让人见到真面目，通常在月黑风高的夜晚作案，成功率百分之百，神秘而可怕。

最重要的是，山崎很有钱。

由于职业的特殊性，每一单“生意”的佣金都很高。

住的是豪华套房，开的是豪车，钱包里的钞票多到简直塞不下......

这与穷困潦倒的樱井形成鲜明对比。

既来之则安之，樱井很快就接受了这一切。

自己突然变有钱了，可以做什么？

首先，是还债。

然后，买几件昂贵的衣服......

糟糕，忘记把吊牌取下来！

不行，这段重来......

最后，是时候表演真正的技术了......

跟委托人见个面，顺便拿个500万佣金......

万万没想到，这个撞脸某国内男明星的委托人竟然要求附加任务！

不然就拿不到佣金！

身为“杀手”，可不能怂！

于是，樱井有模有样地开始行动......

与樱井那边的“风生水起”比起来，山崎这边就比较惨了。

在澡堂撞到头造成失忆症，只能被迫接受自己是樱井的身份。

当他回到樱井的狗窝时，整个人是懵圈的......

面对糟糕的环境和凌乱的人生，换做任何人都会无法接受。

但山崎并没有因此而颓废，他很快就适应了自己的新身份。

认真整理房间，认真学习表演知识，认真跑龙套，认真而努力地生活......

关键是，他身边有一个温顺而贤惠的女人陪着，由广末凉子饰演的水岛香苗。

水岛出身富贵，家庭条件优越，在报社担任主管的工作，典型的新时代独立女性。

水岛一直有一个愿望在心里搁置已久：她希望能让生病的爸爸亲眼看着她结婚。

看起来，这仿佛是件很简单的事。

问题是，水岛连对象都没有，结什么婚？

于是，水岛决定开始物色可以结婚的人选，一旦看中就立马结婚。

努力生活但身份神秘的山崎就是她选中的对象。

没钱没关系，我有钱可以养你；

工作不稳定没关系，事业可以慢慢发展，迟早有一天会成功的......

当然，一个贫困的普通男人怎能轻易入得了她的法眼。

水岛看中的，是山崎身上的“潜力”。

所谓“潜力”，就是一个人无论处在什么样的环境下，都能积极乐观的面对生活和处理问题。

面对水岛过分的热情，山崎犹豫了。

他连自己到底是谁都不知道，怎么能随意进入别人的人生？

按照一贯的套路，小编猜想接下来的剧情一定是山崎狠心拒绝了水岛，水岛陷入无限的悲伤......

但是我错了。

因为他是山崎！

具有超高智商和超强行动力的“杀手”山崎！

因为一首曲子，他终于想起了他是谁。

于是他迅速回到原来的家中，却发现有人闯入的痕迹......

糟糕！樱井有危险！

看到这里，小编以为樱井会一命呜呼。

但是我又错了。

山崎并没有杀掉樱井，而是苦口婆心地把他教训了一通......

请问您真的是杀手吗？

知道真相的我眼泪掉下来.....山崎根本不是杀手，而是一个“便利屋”。

这里的“便利屋”指的是假装帮助委托人“杀掉”目标人物，实则与目标人物达成一致，使之消失，从而取得双份的报酬。

这种难度巨大的工作，没点高智商都做不来吧......

没错，山崎就是这样一个高智商的人。

面对这样自带光环的山崎，樱井只有佩服的份儿。

原本以为山崎放了樱井以后，两人就此各自恢复原来的生活，但由于樱井的失误，委托者找上了门。

两个原本不想干的男人就这样被迫绑在一起。

而另一边的水岛也在无意中知道了真相，于是，两个男人和一个女人的命运就这样牵连在一起，因为等待他们的是来自黑帮老大的报复......

你猜，最后他们能否成功脱离危险？

其实，结局并不重要，重要的是影片向我们传递的意义。

影片的樱井和山崎是全然不同的两种人。

樱井很“丧”，遇事只会怨天尤人，不求上进，就算下定决心买书回来学习，也只是翻几页就丢在一边。

所以他才会陷入穷困潦倒的境地。

而山崎很“正”，对任何事都抱以积极的态度，沉稳冷静，自制力极强。

所以，山崎所拥有的一切财富，都是靠自己的努力争取而来。

而获得水岛的青睐，也是情理之中的事。

收获，往往和付出成正比。

即使暂时看不到希望，但是你怎么知道当你努力过99次以后，第100次是成功，而不是失败？

或许生活有时就是很丧。

但是，偶尔丧一下就好了。

努力不一定会成功，但是不努力，一定不会成功。