细雪1983

影评么？跟我有毛关系？请往下看。
这部电影真不错，很有韵味，让我知道了反复见人提及的“昭和时代”的含义。很有幸生活在网络时代，才找到这部电影的高清片源，不过字幕颇费了一番功夫。
电影发生在1938年，那个时候日本刚发起侵华战争，但是这部电影讲述的是当时普通百姓的故事和他们的遭遇，而越是普通百姓的事情，记录下来后，越是珍贵，因为关于上层的记录太多了，就像在敦煌丢失的文献中，最宝贵的不是各种版本的经书，而是一本记录当时民生杂事的《沙洲都督图志》。
四姐妹人物性格的设定很有意思，大姐担当了母亲的角色，不仅手握遗产，雪子的相亲对象也严格把关，二姐则对大姐散发着不服，老三则不善言语，老幺顽皮。这些在电影中第一场戏就一览无遗，老大不怕迟到，老大老二相互之间的语言的火花，老三雪子事不关己，老四则要求自己的遗产，老二的老公则智慧地打圆场。这样的一个设定，我不得不怀疑它是如此地巧妙而真实（当然，这得谢谢原作者谷崎），每个家庭中人物的性格不是独立的，一定相互接洽的，各自有各自的位置，可以说，老大老二的位置决定了老三的性格，同样，前三个姐姐的性格，决定了老幺的顽皮。老二必定不服老大，就会出现争论，但是争论却不会撕破脸皮，毕竟是血亲，就像第一场戏中，争吵到高潮时，双方还能冷静地笑笑，转移视线去看樱花。而老三则在老大老二的争吵中，习惯性冷漠了，作为第三者（老四还没生出来的时候）她必须站队，却又谁都不能得罪，这样的场景久了，她就越是不愿言语，卷入纷争。老四则选择了与老三不同的方式对待她俩的争斗，因为不言语的方式，这个性格已经被老三占据了，老四只能发展出另一种性格。老四更多地和老三在一条线上包括老四一直考虑老三不结婚，老三并不在意写错她的名字顶老四的丑闻，再看老四给老三剪脚指甲，那样地和谐。小的时候，应该是老大老二争吵，老三老带着年幼的老四，在另一边躲避吧。老四是最早接受新思想的人，当所有女性都穿和服的时候，只有她穿得另类。
为什么说这种设定令人惊叹呢？因为我亲眼见过这种性格分布置，就是我母亲那边的四姐妹，虽不全部相同，却大体上可以套用，稍有些变形。为什么？差别就在她们的丈夫。接下来，讲讲电影中的两个丈夫。
老大的性格强势、吝啬（把持大家庭的人，都会显得吝啬，比如红楼梦的王熙凤），而他的丈夫，则很自然地懂得示弱，老大的丈夫的工作，则是那个年代火爆的白领--银行，可见父母在的时候，老大是没有多大婚姻自由的。可是，越是实际的弱者，越需要在别人面前逞强，这就出现了那么一幕，在姐妹们都在场时吵的不可开交，人走后就和好了。（电影最好的一点就是，懂得用每一个情节去突出人物，没有多余的情节，也就让这两个多小时的电影不觉得拖沓，没有重复描述。）这样一个内耗的家庭组合，注定是不会有什么前途的，在这么多年后，仍然只是个职员，即使他去了东京，长年受老婆的牵制，也很难撒开拳脚去做。这正是我大姨夫家的写照，一家人已经开始做生意，却总被大姨说生意上的各种细节做得不好，无法完整地表达自己的主张。不同的是，我大姨夫曾是万人敬仰的粮食部门，而如今没落了，已经不可能像电影中那样，设法去另闯一片天地了。
说说老二的老公，他出身低，情商高，面对问题知道如何处理，包括老大和老公吵架时，很聪明地走开，面对奥田家三少爷的要回东西的要求，很明白地用钱私聊，并记得要写收据这些细节。这点倒和我二姨夫不像，更多的时候，是三姨顶了二姨的位置，不过老大和老二关系不怎么好，倒是一致的。

可是，这跟我有毛关系？那么，聊聊这个年代，很火的“相亲”话题。
我的这个年代的人，都面临着反复相亲却又相亲不到的怪圈，可是，这不是你的错，而是这个时代的错。在一个大家庭中，每个人都占据着一个性格，就像电影中的性格分布一样。可是，性格分布不仅仅是在大家庭里有，在这个独生的一代，同样有，不过是个缩小版。由于家庭结构单一，造成独生子女的性格过于接近，接近于老大到老四的合成版--在任性的同时人人都是家里要有话语权。这样就造成相亲时，大家的性格是不接洽的。不知你是否发现，在这个独生子女占多数的年代，结婚早、听到结婚最多的，不是独生对独生，而是独生对两个或多个子女的家庭，因为大家庭的性格占位更丰富，大家也有更多的选择。
这也教会我们，如果自己不尽早实现性格的清理，或成为老幺找个认真爱的，自己经济独立，或成为老大找个稳定工作的，就别再要求各种梦境般的爱情，那么，迎接我们的将只能是一场被迫的婚姻。
当然，这也不是唯一的办法，人与人性格的接洽，在这一代找不到，就往上一个年代的人去找，所以，年龄差距，会在时代的前进的步伐中，不断地扩大，并不断地刷新我们自以为的底线。

－－－－－以下是讲枯燥的技法－－－－－
电影的外景拍得很美，有樱花、枫叶、飘雪；而内景则有丰富的那个年代的特色，那个时代的男人都开始穿西装，女性的几乎是和服；火车内的布置，木质的，好喜欢；各种小别墅，那个屋屋檐挺好看的，下雨的时候好有感觉；服装很有特色，军国主义的军服（比国内各种抗日剧正宗多了吧）、列车员的列车服，都有那个时代的印记；尤其是和服，各种和服几乎不重样，我才知道和服有那么多的种类和色调，面料也相当耐看，不像现代的和服，一看就觉得俗。我想，中国的旗袍也应该是这样吧，最优秀的设计人员，已经不去设计那些了。
电影很巧妙地用开场把这些主要人物性格展现出来了，而后的故事由此展开，每个姐妹都有自己的遭遇和故事线，主线则是老三的相亲。通过不通层次的相亲，展现了不通层次的人在那个年代的生活，老三面对的人群都是一次次往上的，老四的对象则是一次次往下的。
人物的选角很到位，仿佛每个人光从面相，就可以看出性格似的。四个都是大美人，老大有种上了年纪却风韵犹存的感觉，老二则有成熟的女人美，面相干净、注意保养，懂得处理各种情况，包括看到老公那样对小姨子，懂得如何处理，挑明＋哭诉，闹是没有用的。吉永小百合确实挺好看的，只是这部电影她演的那个角色不吸引我，学生时代可能会很喜欢这种文静的，后来发现那根本不是我的菜。他的老公一定那种温文尔雅，远离世俗，甚至比她还话少的人。妹妹老四则一脸活泼，敢想敢干，一张小脸，机灵的大眼睛，真的感叹导演会选人。
从回忆过去年前的事，这个问题上的处理可以看出，电影讲故事的手段相当高超。一段五年前的往事，不一次讲完，讲多了看得烦，每次透一点。而且，有段长回忆中，先黑白，再彩色。现在的回忆转切，我觉得比较好的，就是runningman中的水滴效果和倒带镜头。对于大姐夫的引入，就是这个故事，包括最终为什么两姐妹不到老大那里，而是到老二那里，给了一个完整的交代。
人物的出现很有层次，不会让人觉得累，很多角色都是先出名字，后见人，这比现在的电影高明多少啊。
话说，二姐的老公，声音真好听，我一直觉得日语只有女声才好听，这部剧的女声都好难听啊，老粗老粗了。


另：聪明的，搜片源时就别用“细雪”，“The Makioka Sisters”可以搜到很多。

一部尽显东方传统和东方女性温婉细腻之美的电影，女性为主体的家庭琐碎在导演的镜头下却如此缠绵细致，如细雪般轻柔，是一种萦绕在心间的那挥之不去的对家的依恋和乡愁。

樱花，红叶，细雪构成这个电影精美优雅的意象，如果要做比喻，长姐鹤子和二姐幸子是开到深秋的绚烂，她们的人生如红叶般历经世情风雨，却不改鲜艳敦厚的本色；老三雪子则如细雪般轻柔体贴，她热爱小孩，热爱她的家庭，是一个母性十足的女人，战争年代，日本国青年男子到前线作战去了，年青女子不得不与更年长的中年男子相亲（还要忍受对方苛刻的挑剔），然而雪子始终是微笑着的，吉永小百合把一个体现东方忍耐品格的女性表演的如此传神，在观众的心中，她似乎是一个比两个姐姐更保守内敛甚至心如槁木的女子，但在火车上，面对一个英俊健壮的年青士兵，她痴迷神往的双眸和动情的微笑却告诉我们，她其实内心深处依然深藏着一颗向往着爱情忐忑不安的激情。老四妙子与几个姐姐个性截然相反，她的生命和爱情如樱花般奔放热烈地盛开，她不顾自己的家世和身份毅然决定与一个身份卑微但傲骨铮铮的男子相守，即使清贫的生活也不能改变她鲜艳灿烂的本色。

这部电影主要以两个妹妹的婚事为叙述主线，伴之以大量琐碎的家庭琐事，包括家庭主妇的猜忌和流言。但如此女性的一部传统伦理色彩浓厚的电影，其视角依然是男性的。导演以二姐夫的视角展开，表现在他眼中几个姐妹的柔情和美好，尤其是他对妹妹雪子的怜惜和疼爱，他是这个家庭标准的善良厚实值得信赖和依靠的男性核心，尽管觉察到雪子对自己含蓄的脉脉柔情，尽管他自己也对雪子有隐约的动心，但他依然坚守一个好老公的底线，没有跨出超越伦理的那一步。所谓发乎情止乎礼的东方传统道德，在二姐夫身上体现的淋漓尽致。电影最后，雪子的婚事终于解决了，他独自一人却在酒馆内对雪把饮，轻柔的雪花如雪子曾经注视他的柔情，但那样的美好是不可轻易玷污的，雪花静静地融化，消失，雪子那双温柔的双眸也在离他而去，此情此景，怎不让人伤感？一个年近不惑的男人在细雪的天气里不禁黯然伤心，泪如泉涌……

电影在几姐妹踏青赏花的绚烂回忆中结束，这部电影中所寄寓的是一种男性视角对女性世界细腻柔软的依恋在樱花细雪的绚烂温柔中无限放大的浪漫情怀，其背景依托是传统的东方伦理道德和家庭观念。是将东方传统加以润色和浓墨重彩表现出来的美学世界。

节奏太慢，人物说话和动作有够装模作样
吉永小百合木头一根，看过小百合两部电影，对她印象差得要死。脸上不会摆表情，笑跟哭都跟僵死在脸上一样
真想冲进去替她二姐揍她一顿
整个故事节奏有问题
开头明明是剑拨NU张的，那么诡异的运镜，看起来就是危机四伏的，结果到最后居然温情脉脉，让人像吞了只苍蝇似的
里面和服还算漂亮，樱花也勉强算好看
总而言之，拍得温吞水一样
看到最后一直觉得怎么还不给我快点结束

有人说此片很散，妙就妙在“散”上面，一部上，中，下册的长篇小说浓缩在2小时20分钟的画面中，集聚了“散”之美，也就是樱花凋零一般飘飘洒洒，散落一地，每个花瓣都赋予与你想象了。

谷崎润一郎的原著和市川昆的电影是日本纯美文学和纯美电影的典范，这是小说第三次搬上银幕，已达高峰，希望今后不要再拍。摄像机不仅展现出声音、色彩和线条，还小心地收藏起空中最后一缕婉约香气，和旧式日本女性含蓄的风情。导演选择在战败前结束故事，将最美的时刻保存在苍冷的时间画卷里。 窗外漫天飞雪飘入暗淡的河流，让人回想四姐妹同在京都赏樱时，风吹落樱如雪乱的情景，时代的终结亦如细雪飘落般不可挽回。