阿波罗13号

刚刚有看了影片最后三十分钟。

——老战友在电视上讲述自己的逃生经历，他驾驶的飞机，在燃油快要耗尽时，飞机上的电灯全部熄灭。这真是雪上加霜，电磁联系渠道被别人占用，失去了团队的智能支持的可能。就在这时，他看到了月光下海边的白浪或者航母运行时掀起的浪线，于是他能迫降在人力救援的范围之内。——天无绝人之路，如果不是飞机内的电灯熄灭，他是注意不到那种浪线的。也不知道自己在黑洞洞的大海上可以降落在哪里。

——政客讯问地面工程管理人员，可能的风险。——什么冰冻会导致降落伞打不开，，而导致返回舱粉碎在水面或者地面上。返回舱被爆炸物擦伤过，冷却层形成易毁点，容易导致返回舱破解。还有就是返回大气层是入射角跟理论值最价值比起来，明显有些小，这会导致和大气层摩擦的时间增加，返回舱被设置的保险摩擦燃烧时间上限是三分钟，而事实上，这次返回几乎达到四分钟。

——政客冷冷地说，这可能是航空上最悲惨的灾难时刻。而疑似整个工程的官方总负责人怒斥到:这是最光荣的时刻!——政客立马闭嘴，等待接下来和宇航员失去通讯联系的三四分钟。

——幸运的是，快四分钟时，大家都觉着等待的已经超过了安全保险的范围，我们看到了降落伞打开了。

——我个人认为，是这多出来的一分钟【的摩擦预热时间】，帮助冰冻降落伞系统解冻，而造成了双重意外下的，特别幸运。

——还有，整个事故发生后的营救过程中，除了政客们为了政治形象而不断咨询成功的概率和具体风险。地面指挥管理团队，都能用最简单明确的语言，敲定当下时刻最关键的问题，并分配最适合的人去负责思考解决方案。

——尤其是那个官方最高负责人，多次情绪爆发，都是为了表达自己【绝不放弃】的领导意志。让外围政客，停止继续过分干扰营救团队注意力的小动作。

——经验告诉我们，联合国里就一个议题召开的一系列大会，从来没有产生过，让我们感觉意外的成就。

航天飞机第一炸的时候我还很小，当时在床上玩玩具。

我爸跑进来兴高采烈地挥舞着报纸对我说：告诉你个好消息，美国的航天飞机炸了嘞。我一脸懵逼地看着他，心里想飞机炸了干嘛那么开心？炸了不要死人么？

没多久，就在家里只比现在iPhone屏幕稍大的黑白霓轰产电视上看到了航天飞机爆炸分叉的新闻。

大概我无动于衷的样子不太符合社会主义core价值观，等到他拿到报纸的时候又拿给我看，图片上天女散花般的两道柱子：“你一点都不激动嘛？美国损失10几亿美元呢！”

那个时候对于“亿”和“美元”都没概念，还是不明白他为啥那么开心。但当时能感觉到他对于直系后代未能分享他的喜悦而十分遗憾。

到中学时上语文课，语文老师嘴角带笑轻蔑地说：挑战者号，他们要去挑战嘛，挑战，于是就over了。

航天飞机第二炸的时候，已经是大学某年级的大年初一了。我爸照样开心：美国又炸了一个航天飞机，选在我们大年初一。

但是身为30后的爷爷却非常不认可这种态度，对于911事件丧生的老百姓和航天飞机失事丧生的宇航员他都觉得可惜。

最近看国际空间站指挥官Chris Hadfield讲太空探索，讲到他第一次升空并进入太空的各种神奇体验，讲到90分钟环游地球遍历四季后对于人类的全新认识，语气平稳讲到哥伦比亚号上逝去的小伙伴们，又让我想起来了中学时读的阿波罗计划了。太空探索太激动人心了，比生活中鸡毛蒜皮的很多小事有意思太多了。

虽说如此，已经老去多年的爷爷生前对于蒋介石总是不齿，对于3年大famine的背后原因一无所知；我也只能在接到police call时把social media的账号关掉。

能战胜太空人的只有共产主义。

全文共3814字，读完大约需要10分钟

概述

《阿波罗13号》是一部由朗·霍华德导演，小威廉·布罗伊勒斯、阿尔·莱纳编剧，汤姆·汉克斯、比尔·帕克斯顿、凯文·贝肯、加里·西尼斯、艾德·哈里斯等人主演的纪实电影。电影改编自吉姆·洛威尔、杰弗里·克鲁格创作的回忆录《失去月球：阿波罗13号的危险之旅》，讲述了吉姆·洛威尔（汤姆·汉克斯饰），杰克·斯威格特（凯文·贝肯饰）和弗雷德·海斯（比尔·帕克斯顿饰）在阿波罗13号任务出现事故后经过卓绝的努力和地面不遗余力的支持后安全返回的故事。电影于1995年上映后，在社会上得到了一定的赞誉，并且拿下了次年的奥斯卡最佳电影剪辑、最佳音效奖以及九项提名奖。电影在美术设计和声音上相当出彩，而在导演和表演上相对较好。

美术设计

本片的美术设计在还原场景的准确性上极为出众。因为电影改编自真实事件，所以还原事件的场景，服装和道具会是极为重要的工作，而本片在这点上的还原度是极高的。例如本片中宇航员穿着的宇航服就与真实的宇航服别无二致，其具有可拆卸的头盔，手套等部件，还带有软管接口（气体交换用）。这些配件都做工精细，使得整个宇航服看起来非常专业而且与NASA的宇航服肉眼上没有明显的区别。电影中的宇航服甚至还具有接近航天级气密性。另一方面，置景团队也有着非常高的专业性，其布置的休斯敦航天指挥中心大厅具有极高的还原度。据称，担任顾问的前航天局成员都表示这一场景还原的相当完美。片中土星五号发射时的画面也制作得十分精良，就连箭上因低温而结成的冰块被震落下来的画面都被模拟出来了，可见制作团队的用心。电影中的飞船也与真实的别无二致（至少肉眼看来如此），就连被炸毁的破损都极为相似。在此，我不得不再次向敬业的美术设计们致谢。

阿波罗13号服务舱真实图片

《阿波罗13号》剧照

声音

本片的原声音效由詹姆斯·霍纳负责。詹姆斯·霍纳是美国1990年代最负盛名的配乐之一，除了《阿波罗13号》外他还为《泰坦尼克号》，《阿凡达》等电影配音。他鼎盛时的音乐的优点是能够与电影情节紧密结合。在《阿波罗13号》中，奥德赛再入时的配乐便是这一特点的极佳体现。在再入过程中，配乐在地面时，声音较轻，基本只用小提琴演奏。这种高且轻的音调配合其缓慢的节奏给人带来一种可怕的，提心吊胆的感觉。而当镜头转向太空时，配乐便变得较为多变，而声音也变得更响，给人一种激动的感觉。最后，当返回舱与地面恢复通讯时，其配乐则变得欢快，与电影情节相呼应。更为重要的是，这三个配乐的切换是非常自然的。这种配乐符合电影画面的特点也出现在他其他的电影中。詹姆斯·霍纳的配乐包含了大量的管弦乐；不仅如此，他还酷爱苏格兰风笛和爱尔兰哨笛（《我心依旧》的主旋律中便包含了爱尔兰哨笛）。詹姆斯·霍纳对管弦乐的偏爱在这三部影片中都有体现：基本上所有的配乐都主要有古典铜管和弦乐演奏。这让他的音乐具有一种能过柔和的表达情绪的能力。但是这种能力是一把双刃剑；在《泰坦尼克号》中，它很好的表达了凄婉动人的悲恋，但在《阿波罗13号》中，这种过于柔和的情绪表达使整个电影少了一丝雄壮，多了一丝温情。詹姆斯·霍纳在后期作品中经常“抄袭”自己以前的作品。《阿凡达》中的许多配乐都给人一种似曾相识的感觉。这种过度的重复使得电影配乐失去了其新鲜感，变得公式化，无法很好的向观众表达情感。不过，《阿波罗13号》引起独特的风格（较为雄壮）所以逃过一劫，并不包含太多雷同曲目。总而言之，《阿波罗13号》的配乐还是不错的，虽说雄壮感有所欠缺，但是总体表达的情感还是较为到位的。

My Heart Will Go On

9.6

Celine Dion / 1998

导演

《阿波罗13号》的导演是朗·霍华德。他还拍过《温馨家庭》，《美丽心灵》等片。《阿波罗13号》可谓是朗·霍华德导演生涯中的转折点，在此之前，他拍的影片（例如《温馨家庭》）大多数是喜剧片，而在此之后，则变的较为多样。拍摄《阿波罗13号》时，朗·霍华德还未向拍《美丽心灵》时那样完全掌握纪实电影的拍摄方法。因此，他拍喜剧的一些习惯还留在《阿波罗13号》中。如在《温馨家庭》中，便有一段关于自慰的黄色笑话。而在《阿波罗13号》中，类似的黄色笑话在影片开篇时以杰克与一名女郎关于对接的对话中一性暗示的方式呈现。但是在《阿波罗13号》中也有很多朗·霍华德的纪实电影的风格的呈现。朗·霍华德的《阿波罗13号》和《美丽心灵》都是与科学高度相关的，但是在两个电影中他都没有把科学作为重点（《美丽心灵》通篇都没有阐述纳什均衡到底是什么，而《阿波罗13号》也没有阐述为何液氧储罐会出现事故，宇航员的轨道机动如何帮助他们返回地球以及他们制造的月震等事件），而是一笔带过了科学并着重描写人的故事。这一点某种意义上帮助他获得了成功，因为这使电影变得不那么枯燥而更加卖座。

表演

本片的演员总体来说还是十分敬业的，表演合乎逻辑且能够表达一定的情感。他们（三名主演）甚至还掌握了一定的驾驶飞船的技巧。不过，汤姆·汉克斯的表演在电影中并不出彩。首先，他的表演显得有些做作，情感的表现过于突然，显得非常不自然（他在电影中多次直接从平静变为暴怒）。其次，他的表演与现实存在一定出入。他饰演的角色吉姆·洛威尔在现实中是左利手，但是他却拒绝使用左手写字。不过，凯文·贝肯的表演相当出彩，他对于团队的担心和奉献的精神的表演在他开玩笑似的说出他贴的纸条是为了避免自己操作失误丢下其他两名宇航员是体现的淋漓尽致。两名配角艾德·哈里斯和凯瑟琳·奎南的演出也十分不错。艾德·哈里斯强硬的语言和动作很好的体现出了他饰演的飞行控制中心主任的坚强。而凯瑟琳·奎南在得知飞船出现事故后强忍着担心撑起整个家的举动更是体现出了当代女性的坚强与独立的品质。值得一提的是，本片的失重场景是在一架波音707中自由落体时拍摄的，并没有使用特效。因此，演员们还是付出了较大的努力的。

——————————————以下内容含有大量剧透，请谨慎阅读—————————————

角色

本片中的主要角色均为真实人物，但是电影中人物却带有电影制作人员的个人理解。在电影中，詹姆斯·洛威尔、弗莱德·海斯和肯·马丁利是一个关系相当好的团队。而杰克·斯威格特在肯·马丁利因故退出后替代他参加任务时，是这个小团队的闯入者。詹姆斯·洛威尔是一个会维护团队成员利益的领导，但他有些火爆的脾气也导致了一些问题，例如他与NASA的一些官员有很大的矛盾。弗莱德·海斯也是一个关心朋友的人，但是他的脾气导致了他不理智的因杰克“抢”了他伙伴的位置而厌恶杰克。但是杰克却并没有因为被厌恶而不工作，他仍然尽职尽责的为新的团体工作。这也最后是他被接纳了。吉恩·克兰兹在电影中是一个典型的负责任的、坚强的领导者的角色。他在与幸灾乐祸的媒体对峙时非常好的体现了他的智识。而玛丽琳·洛威尔则是一个贤妻良母的角色，她独自扛下压力，为了整个家庭而奋斗。总而言之，电影中的角色都是真实存在过的，因此其并没有非常出众的特征，但是他们都是出彩的普通人。

叙事

本文采用了一种从个人角度出发的叙事策略。电影既没有提及整个阿波罗13号事件队美国乃至国际社会的影响，也没有提及整个事件中十分技术型的起因与详细经过，而是选择以宇航员与地面支持人员的努力为切入点，辅以宇航员家人的反应和媒体报道讲述了一个个个体在这个事件中的反应。这种叙事让电影变得通俗易懂，但也降低了电影的逻辑性（有人看完电影甚至无法理解为什么飞船可以通过引力弹弓返回地球）。这个电影主要有两条故事线。第一条是较明显的地面人员援救飞船这条线，而第二条则是较为隐秘的詹姆斯和弗莱德逐渐接受新加入的杰克的过程。 这种双线叙述的方法很好的是的故事更加复杂，表现出了更多的价值观。

价值观

电影中，“坚持就是胜利”和“不要以第一印象评价人”的价值观被淋漓尽致地展现。因为宇航员和地面人员不畏艰难的努力，阿波罗13号最终得以安全返回。而正是这样的坚持才造就了这样的不可能完成的任务的完成。另一方面，詹姆斯和弗莱德逐渐发现杰克的善良的过程也告诉我们需要放下成见，更加客观的观察他人。更为重要的一点是，正如《火星救援》中沃特尼获救时所说的：“但说真的，他们这么做，只是因为帮助他人是人类的天性。虽然有时候会有例外，但这是真的。”人们愿意帮助有难之人的天性也是影片体现的价值观之一。

————————————————剧透结束，请放心阅读—————————————————

总结

总而言之，《阿波罗13号》是一个不错的电影。虽说其音乐与表演仍有不足之处，但是瑕不掩瑜，它出彩的还原和通俗的叙事仍然使它成为了一部值得去看的电影。

片中出现的背景弦乐对于太空危机气氛的烘托我觉得极为可圈可点（当然不排除是我个人阅片量不足得出此结论），想来这是我今年第二次因为电影配乐而对一部电影印象深刻，上一部是一个月前的《变脸》。

唔除了配乐之外印象最深的居然是有关IRS的美式幽默。

相比于另一部同类型的电影《火星救援》，《阿波罗13号》显然设置了更多的高潮迭起的桥段，但毕竟前者是虚构科幻电影，后者是真实事故/事件改编。

这或许也就是真实的太空危机，在发生近三十年后的细致的荧幕改编所该呈现的效果。

两者（指两部电影）在叙事结构和分镜上有较多的相似性，（或者表述为火星救援对包含阿波罗13号在内伟大的太空电影的镜头语言的致敬），但是考虑到1969年的时间背景对比上火星救援的一定程度上的科幻塑造，我个人会觉得阿波罗对地球和太空双线刻画的紧张感会被火星救援好上许多。

在电影后半段已经登月失败，主线变为NASA/未上太空的队员等数千人为返回援救群策群力的时候，身为观众，身为观众，恍惚间想起肯尼迪总统于1963年的演讲《我们选择登月》当中的："space is there"。

即使登月失败，但是登月不会是结果，登月是无数人类勇气和智慧凝结出的一个阶段目的，援救，一样是危险与伟大的历险。

感谢电影。

以上，作为Apollo 13的影评。

仿佛看见了星际穿越和火星救援

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