蛮喜欢的。从景生回乡,寥寥几笔,一个古朴、闭塞、守旧、落后的封建乡村之风貌便被勾勒出来了。破落芜杂的乡村图景、民风民俗、以及一个封建家庭的“规矩”。(btw我觉得配乐的小调选得很好。太有那种年代的感觉了,于交代背景事半功倍。)虽然在很多人看来剧中布景未免太过寒碜——但这正是吸引我的一个点,像赤裸裸的纪录片,完全不加修饰不经美化,看上去很原始很荒蛮,大致还原了民国初期的乡村图景——那一点底蕴也充满了令人窒息的腐朽气息。压抑。
封建地主家庭等级森严,逼得小姨太私奔,于是要纳新人。出身贫寒的美好于是嫁入黄家,换来哥哥有钱娶老婆,还道:“你想一下——如果你嫁给一个耕田的卖布的或是种菜的,没错,那男人可能对你真心真意,但你想一下,为了两餐可能要捱一世!现在你嫁来这儿,有吃有住。有顿安乐茶饭还想什么!”是,是为了她好——于是于这暗无天日的大宅里忍气吞声、伏低做小,要做佣人做的事,地位有时候比佣人还不如。于是一个正青春如花美眷,被困在这了无生气令人窒息的宅里,对着年纪比自己大几倍的病恹恹瘾君子老爷,对着严厉的大太太,没有爱情,没有自由,更何况尊严。
景生是这家庭里唯一异色。上省城读过书,有先进文化,思想得到一定解放,热衷科学民主,敦诚善良——但他是无能的。他太年青,他或许懂得学堂里老师所授的东西,却不明白在自己生长起来的这个家庭这所宅子底下隐藏的罪恶——为什么小姨太要跑?是不是我们家里对她不好?为什么要娶新人?他是懵懂的。从头至尾。他或许习惯了麻木了,又或许察觉到了,也有不安,只是无能为力——他连自己的命运都不能自主。娘说给你娶女人,他只有顺从。在这家庭里谁都要顺从。
二十四岁的张国荣真是迷死我——清顺的眉眼,眼神柔和懵懂,纯白无瑕。演这个角色是很合适的,站在那里自是一股清流,带一种迷惘的梦幻的文艺的色彩,一种与背景格格不入的感觉。
两人的心在慢慢靠近,但,不是那个意思。
有人说景生不解风情——其实他何必解风情?这个故事讲的根本不是一个年少方刚的青年的情难自控与一个久经压抑的女人的暗潮涌动,讲的不是勇于挑战封建父权的儿子与具有反抗精神的阁楼上的女人的爱情悲剧。
它讲的不过是,两个同样不属于这宅子、这个吃人的世界的人不由自主的靠近,没有邪念,无关情欲——只是因为同病相怜,是因为共情同感。是因为彼此一样纯洁、善良、真挚。或许只有彼此能懂得彼此。但是,不行——不行就是不行。在这样的家庭里半点逾矩都要人命。美好不懂吗?她懂的,但她同样懵懂。她也太年青,还没有真正历练出来。又或者她是无论如何精神上也不屈服的那种人,是作者赋加的一个苍白无力的反抗符号。一天,遭受巨大折辱,悲从中来不能自抑,失神地、迷乱地,倒在景生身上。景生没有抗拒,只脸上有不安的表情。他同样懂,但他也不懂。会不会被看见?被看见怎么办?唉——她这么伤心。不就是借个肩膀。于是被撞破,大张旗鼓地捉奸。
景生自始至终都是那种天真的表情,连他的忧虑也是,连在他告诉美好“要不然,我们一起走?”的时候也是。我在想,他真的做好决定了么?仔仔细细考虑过一切了么?怎可以轻飘飘丢下这句话,脸上却没有几分坚决的神色?只有眼睛在颤抖。明知不可为而为之,是因为真的到了绝路了吧——他作为家庭里的儿子我担保他安然无恙!可是美好就惨了……他是为了她。也许在这种时候我不能说他无能了,他像一个男子汉了。像一只幼鹰成年了,即将腾飞——还没飞出几里路羽翼就折断那种。
后面就交代得比较潦草,很简单地带过。但我觉得这没什么好诟病,反而是特色之一吧。很冷漠无情的,很官方的,交代了结局。没有多余的渲染,没有刻意的煽情。回绕在耳边的只是美好抽噎不止的哭声。最后她面无表情地看自己被抓去浸猪笼,最后景生黯然地离开这个吃人的乡村。乡村依旧是自然清新的,民风依旧是热情淳朴的,但在最后却不可避免地暴露出它的残忍劣根。景生彻底懂了。这给人的冲击与《大红灯笼高高挂》有点相像。初初看《大红灯笼高高挂》里那几排灯笼,我真喜欢。端重古朴的宅院,对称的画面,有一种相当谨严而丰富的美感。红是俗世烟火,人间的颜色,喜庆、热闹、温馨。到了最后——看那两排灯笼,在深宅大院里,黑沉沉的天幕下,却感到说不出的寒意。那红仿似厉鬼的红装,似一张张血盆大口……无情地吞噬着人,不吐骨头。
这是这部电影的残忍。
1980年的片子,讲1920年的事情。辛亥革命过后的乡下地主家,聚齐了各式各样的人。守在家里的老爷太太,从省城返回的小少爷,卖身做侍妾的茶墟女······擦不出矛盾,实在不可能。影片的叙述方式直白沉郁,但没有特别突出的矛盾冲突,若不静心观看,会觉得单调无聊。这是它的缺点,也算是优点。我想这一系列不是为商业而生,同时期香港影坛“79浪潮”的作品是开始注重市场的。但要说艺术,又差些颜色,处境有些尴尬。
只能找到黄敬强导演零零星星的资料,他所导演的基本是这样带有历史沧桑意味的作品。刚好来了个喜欢在时光里凄迷爱恨的女编剧,这部作品就此开始。
不过这个剧本放在今时今日也有可讲的东西,如果再经加工,能成为更好好的作品。这是李碧华早期写的剧本,她的个人风格已经展现。她钟爱传统的戏曲,老爷做寿那天戏台上演着《西厢记》,红娘正说着私会牵线之事。她喜欢信物,二少给小奶奶买了个嫦娥奔月的公仔,小奶奶以后不也想着要奔月。她设下的伏笔细腻巧妙,赌博的人、打更的人,后来都推动着故事的大方向。她喜欢提“命”,算命先生的神机妙算也没法让小奶奶逃过劫数······而我们,有幸从一部又一部的作品中认识这位行踪神秘的女作家,想象着她,还有她书中的梦,看着她的文字和光影碰撞出一个又一个世界。
不知道是怎样的机缘,《我家的女人》是李碧华和哥哥的第一次合作。不知李碧华第一次看见哥哥时有什么感觉,或许并没太多感觉。谁又能想到,两位以后的合作能留住这么多芳华绝代。哥哥同李碧华说过想重拍《我家的女人》,虽然暂时不能实现,留着这隔世的信物总会有新的缘分。
多年过去,每个人的生活都在继续着。但有某个交集点的人总会在相同或不同的时间点驻足,抬头看看天空。星星眨着眼地闪,但不够亮,月亮虽有阴晴圆缺,但恒远常在。嫦娥对着月华清清静静,悔不悔不是我们能够猜想的。
终于找来哥哥早期所演的《我家的女人》这部片子,在寂静的凌晨独自品味后,不禁感慨哥哥真是李碧华作品的最佳代言人,在那么多年前就能演出她作品中男主角的精髓和神韵,这就难怪在后来的《胭脂扣》和《霸王别姬》中哥哥的表演会如此出色,以至人们认为没有了张国荣的《胭脂扣》和《霸王别姬》是不可想象的,而同样是李的作品《青蛇》,则没有给我留下太多印象,有哥哥主演的李碧华的作品总能散发出令人夺目的神采和动人心魄的效果,创与演之间对作品的理解能达到如此默契的程度,他二人能成为知己好友也就不奇怪了,而与哥哥在艺术创作上能形成如此默契的并不止一两人,哥哥在艺术上的才华与灵气可见一斑。
《岁月河山之我家的女人》这部片子的制作和拍摄及布景都非常考究,就拿哥哥演的人物来说吧,在短短的八十多分钟里,哥哥饰演的二少爷的服装就里里外外有七、八套之多,这与哥哥差不多同期演出的其它时装剧形成鲜明对比(我居然在相隔两年的《对对糊》和《鼓手》中看到哥哥穿同一件红格 T 恤和米色西裤搭配,心酸呀),影片制作方的严谨让人钦佩。从房间、客厅的细小摆设、农家劳作的古老工具到民间习俗的旁枝末节,剧中场景无时无刻不散发着那个落后时代的生活和文化印记。整部片子画面结构流畅而优美,昏暗的色彩和暗影带给观众巨大的压抑感,从而烘托出故事的悲剧性质。影片开头凄凉的二泉映月以及与女人孤独寂寞不安心情相辉映的空旷而苦涩的古琴弹奏,也为这悲惨的故事进行着强烈的渲染,虽是一部电视片,但其艺术质量绝不亚于一部电影。
哥哥在影片中一出场的扮相非常俊秀,稚气未脱的脸上洋溢着笑容,少年阔别家乡重返故土的喜悦跃然屏幕之上。哥哥清瘦的外形、略显稚嫩的演技,恰如其分的塑造了一个十七岁少年的形象和心态,他身上所表现出的与周围人群不同的儒雅和忧郁,正是这个文弱少年无力抗争命运的标志。
哥哥在这个故事中把二少的心理层次表现得非常好。在父亲面前诉说自己想法时不安地玩弄着手指的动作和欲言又止的神态,说明了他对父亲的敬畏和放弃从父亲那里得到认同的心情。在母亲面前说话时,哥哥也有玩手指的动作,但这不是紧张,而是一种下意识的举动,是在母亲跟他谈起省城学习生活和交友时觉得没什么可说时的心情表现,在疼爱自己的母亲面前二少远没有对父亲般的畏惧,强行转移话题时的耍赖透着少年的可爱。在比自己大许多的大哥面前,二少是小心翼翼的,年龄的差距使他们无话可说,二少可以去省城这一点让大哥嫉妒,而二少对留在家中帮父亲的大哥也心存嫌意,这份小心在二少用眼睛时不时偷偷向大哥投去的一瞥中表露无疑。还有第一次面对小妈的尴尬无言,找小妈诉说得意之事的迫不及待,谈话被打断的意犹未尽,期望听到对方评价的心理等少年心态的转变清晰可辨,在小妈面前两手做沙漏般把玩东西的动作,是二少将内心秘密告诉小妈后,对她产生如同龄好友般信任的轻松表示。哥哥用眼神和肢体动作很好地刻画了这个十七岁少年的心理活动,并不纯熟的演技,正是十七岁这个年龄的男孩认识事物还不成熟的印证。
这不是一部惨烈的爱情片,它告诉我的只是一个悲剧,一个时代的悲剧,一个乡村少女的悲剧,一个善良少年的悲剧,一个甚至还谈不上爱情的悲剧。哥哥所演的二少爷,在听到母亲已为自己找好了八字相合的女方后,虽然心中不愿,但少年好玩、好奇的心却促使他借着照相偷偷来到女方住处一窥庐山真面目,一个不小心被对方发现,二少大惊之下急忙逃走(或说吓走,哇,那两个女的不知是哪个?不过样子都不敢恭维)。干了这么一件了不起的事,不找人说说如何能舒服呢?父母兄嫂是绝对不能说的,附近又无同学,那个在圩市上以泼辣活泼言行引起他注意的卖茶姑娘、刚过门的小妈成了他选定的倾诉秘密的对象,毕竟他们年龄相仿(小妈只比二少大一岁),这是他们的第一次直接接触(那个演小妈的女演员叫陈毓娟,她顾盼间的神色和微笑的样子颇有点翁美玲的神韵)。好感来源于印象,关心来源于同情。在这部片子中我看到的和感到的是善良产生出的同情、关心产生出的感激,没有明确的爱情,那是一种感觉,一种少男少女情窦初开的朦胧,它刚开始产生互相吸引的动力,没有任何示爱的表示,没有为了爱情不顾礼教的叛逆,在祠堂外犹豫再三的少年,终于走到小妈身边,默默递上的手绢包含着二少的内疚(那惹祸的大红面料是他鼓励小妈选的),这一个温暖的动作,让小妈倒向他的肩头痛哭失声,可这却让二少惊惶失措,他的眼神不安地四下飘动,挺直的身躯并没有响应女人的行为,看到小妈强行忍住的哭泣和无法渲泄的苦,二少不忍了,他抓住小妈的手说:“阿姐(小妈),你不要这么悲观了,或者将来会有好日子过呢?”这无力的劝慰是他当时能对那个可怜的女人所说的唯一的话,他终于把肩膀给了她,促成最后相拥而坐的因素是复杂的,同情、怜悯、内疚、理解以及那朦胧的爱。至此他们还心无杂念,直到看更人的出现及小妈头上金钗的跌落当场,一段原本纯洁的感情被迫演变成私奔,最后女人惨死、少年远走。山村恢复了它的平静,但那孤身上路的少年的心是否能恢复平静呢?这埋葬了他纯真少年情怀的家乡他还会回来吗?
庆幸自己没有生在那个封建的年代,也欣慰当代女性的地位逐渐提高,也没有那么多条条框框的礼数。
其实美好经历的和跑掉的带喜一样,因为家里贫困被迫嫁到黄家,上面有强势的大奶奶欺压,中间有圆滑的大少奶奶冷眼,此外还要遭受着下人背后的闲言碎语甚至污蔑。终于某天遇到一个情投意合,和自己年龄相当的男人,冒死准备着逃跑计划。只不过一个顺利的逃出了这个压抑的大家庭,另一个被发现了,并冠以勾引二少爷的名义被浸了猪笼。
男人无情,女人痴情是李碧华的写作风格,当然也清楚的写照了过去男男女女的命运。不论是《胭脂扣》中的如花十二少,还是《我家那女人》里的美好景生,女人总是把自己的所有的情感都寄托在一个男人身上,将命运堵在唯一的一个转折。但男人终究会屈从于家庭的安排,然后迎接未来的任何可能性。
美好虽死,但还会有下一个美好嫁到黄家,经历同样的经历,遭遇同样的遭遇。解决这个问题的办法唯有逃跑和等待。
像带喜一样找一个可靠的人协助自己跑出皇家,在此期间需要足够的隐忍,强大的内心和不甘命运如此的觉悟。
要么就是等待,忍受当前直到大奶奶去世的那一天。当然,如果黄老爷先死那命运会更惨。
至于景生,最后的片段是带着东西走出了家门,而没有选择听父亲的话初中毕业就留在家里娶妻生子走大哥的路。这或许是片子唯一值得欣慰的事情。某种意义上是家里发生的事情给他带来了思想上的觉醒,是家里的女人成就了他的未来。
作为故事里的二少爷,如果他真的爱那个女子,就不应有任何表示,屈从于命运,这才是对两人都好的结局。二少爷爱而不得,最后只能再次离家,如果相爱就应该放手对各自都好,也不至于最后的结局,爱情总是让人摸不着头脑,有时候说来就来,祝愿天下有情人都能够终成眷属呀!!二少爷和那个女人终是有缘无分,互相喜欢也不能在一起
中国的传统社会向来不缺乏对女性的戕害,但是真正用影视表达这一过去常态的作品却寥寥可数,这部现在被忽略的电影,如果不是因为张国荣在里面饰演男主角,估计早就石沉大海。但是电影中对于民国初期历史场景的还原度、风俗的考究和人物形象的塑造,着实让人观后留有余味。
老香港乡下地主家斑驳的庭院宅门比不得老北京四合院的红墙瓦琉璃,但几百年来的毫无变迁呈现出压抑的厚重感。故事就如同这几百年没有变迁的村子一样,那么平淡无奇却更显压抑。李碧华笔下的男人多情却不带裆,正是他们这种不敢反抗,生如此,死如此,习以为常的被压抑,让人产生更多反思。
听说有情欲戏才想看的,结果只是抱了一下?!很生活化 展示了很多民俗 以及 丑陋 拜山,小妾进门,炒春饼,浸猪笼
嗯,好!
很古朴的片子!挺我记得好像还有温美玲!
景生和十二少的感觉太像了。也许这就是为张国荣的《胭脂扣》奠基的吧。整部片子的粤语很好听,原汁原味的中国乡村风俗!而且都是李碧华的剧本..
朴质又华丽。
说实话 未经雕琢的演技反而显得浑然天成
一个女人最大的无用是哭声 就像一个男人最大的无用是沉默一样
可能篇幅的原因稍显粗糙,但原生态的历史纪录太难得,二十出头的张国荣几乎本色演出,又凸显惊人气质和才华,因此片被王家卫看中也不足为奇,可惜虽然他去世前一年多次提到重拍却没有实现。
旧社会封建礼教对女性的束缚和折磨。女主有些镜头有几分神似翁美玲啊。哥哥真是翩翩佳公子,年少英俊,温柔倜傥,像美玉一样温润的少年郎。
二少在低头忙碌的佣人边走着,很是无忧无虑,镜头拉远,这时的乡村好闲适。待到它显出吃人的真面目时方觉沉痛。
李碧华也
最让我感触的还是女主 尤其是那句 我嫁到黄家来没过过好日子 连小人都不如啊 哭戏哭得肝肠尽断
小哥哥~
年轻的哥哥。马上又要过生日啦~
越来越不喜欢这个世上的大部分人类,无论男女。
确实很像《湘女潇潇》,但觉得美好比潇潇更惨,她不该遇上景生,景生只能给她希望和绝望,景生太文弱什么也改变不了。
22岁的哥哥
良辰美景奈何天