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剧照
剧情介绍
大约公元130年，强盛繁华的罗马帝国正处在哈德良（市村正亲 饰）统治的时代，时下罗马人民沐浴之风盛行，公共浴池更是受到广大民众的欢迎。随着奢华之风抬头，浴场设计师路西斯·慕德斯特（阿部宽 饰）那古朴简约的设计风格渐渐受到冷遇。某天，他意外通过公共浴场穿越到21世纪的日本 ，这群被路西斯称为“扁脸族”的人，其先进创新汤文化令路西斯大为羞愧和赞叹。在此之后，他多次穿越时空，将日本浴室中的创新理念带到古罗马，他由此咸鱼翻身，大受欢迎，甚至得到哈德良的赏识和重用。在此过程中，哈德良王朝落下帷幕，看似华而不实的凯奥尼乌斯（北村一辉 饰）成为新的皇帝。路西斯拒绝为凯奥尼乌斯设计浴室，他的命运来到了新的十字路口……本片根据漫画家山崎麻里的同名原著改编嘻哈梦想截拳战将舌尖上的时岁夏天的味道山之外法官妈妈媳妇的眼泪急速狂奔东京狗暗夜警探追女特攻队冰冻星球第二季我的野蛮囧妃春夏事件簿原钻2019公主驾到谁可相依（国语版）受害者：勿忘我不速来客向警予赤裸特工（粤语）狩猎灵魂愤怒管理丑女无敌第一季性爱自修室第一季走路上学开始2020魔童村1995整容室 第二季码头风云1954绅士们2024Cat On The Roof泽伽佩因双螺旋第一季日暮里查理黑瞳地雷战2015配角物语大指挥家 弦上的真相缉枪战火四千金
长篇影评
1 ) 乐呵乐呵得了
这个电影也就是乐呵乐呵，作为日本漫改电影，就图一乐就得了。就漫改电影来说，日本还是能做到神还原的。这其中包括原版漫画中的精气神。一种彻头彻尾的荒诞风。阿部宽身材高大，全是腱子肉，露露屁股吸引吸引女性影迷，就得了。剩下乱七八糟的剧情咱也就不求甚解了。
就洗澡这个事来说，也就是日本和老北京。别的地方的风俗都是仿制这两个地方。也都没有他们做的那么极致。极致的享受。话说东北的浴池，也是沿袭当年日本的风俗（伪满时期），好几个不同温度的水池子，每次去都能看见50度的最热的水池子一个人都没有。太烫，下不去，但是旁边总是围着一群洗澡人，三老四少的跃跃欲试。曾经我的同学跟我说，你看那50度的没有人洗，还天天烧，就是一个传统。老澡堂规矩在告诉所有人，谁能下去，那一池子水都是为你一个人烧的，前提是你能下得去。
2 ) 电影中的音乐
贾科莫·普契尼:《图兰多< 今夜无人入睡>》
Giacomo Puccini:Russell Watson/Nessun dorma！from Turandot
朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Aida-Traditor!
朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Rigoletto,Act3-La donna e mobile
加布里埃尔·福莱Gabriel Faure:Cantique de Jean Racine,Op 11
贾科莫·普契尼Giacomo Puccini:Tosca-Presto,su!Mario!
朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Messa da Requiem II Dies lrae
朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Aida Pieta ti prenda del mio dolor!
贾科莫·普契尼Giacomo Puccini:Madama Butterfly ACT2-Un bel di vedremo
朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Messa da Requiem II Dies lrae:Rex tremendae majestatis
贾科莫·普契尼Giacomo Puccini:Tosca E lucevan le stelle
朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Aida Danza di piccolo schiavi mori
朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Aida Vieni sul crin ti piovano
朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Aida-Gloria all'Egitto
贾科莫·普契尼Giacomo Puccini:La Fanciulla del West Ch'ella mi creda libero e lontano
贾科莫·普契尼Giacomo Puccini:La Fanciulla del West Act III-Ch'ella mi creda libero e lontano
贾科莫·普契尼Giacomo Puccini:Madama Butterfly Un bel di vedremo
朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Don Carlo Spuntato ecco il di d'esultanza
朱塞佩·威尔第Giuseppe Verdi:Aida Glorai all'Egitto,ad lside
3 ) 不得不吐槽的映画《罗马浴场》
暂且不提那在罗马帝国用日语讲话的古罗马人一到霓虹就开口讲外国话这种充满无力吐槽的点，就从哈德良帝王那“浴场高于一切，用生命去洗澡”的精神开始说起，人生观深受洗礼喂。漫改的映画多数走猎奇道路果然是没错的嘛，不过一开始玩的穿越确实挺搞笑的。
全剧老实说，就是一部穿烂的穿越剧，字面上的各种意思。略惊喜的是歌剧般的衔接，男高音大叔各种忙各种刷存在感了。
嘛，后面快进了一段，因为觉得现代人集体穿到古罗马太高能了，有点不能直视。
黄段子倒是都挺开胃的。
4 ) 《羅馬浴場》：羅馬不是一天造成的
日本人喜愛泡湯是眾所周知之事，而古羅馬人亦著迷於此道，甚至有過之無不及。正因為如此，被視為暴君的哈德良（市村正親飾）為了喚回民心而興建浴場；更因喜歡泡澡而被認為有人性。電影中不時可見古羅馬人在浴場裡泡澡、休息、聊天、玩鬧的畫面，完全呼應著日文中所謂的「裸のつきあい」（裸的交際），也讓古代的羅馬與現代的日本這兩個風馬牛不相及的國家產生合情合理的連結。當然，這必須歸功於原著漫畫的作者山崎麻里（ヤマザキマリ）的創作巧思。
故事的主角路西斯（阿部寛飾）是一位浴場設計師，他那不知變通的個性使他因過時的設計而丟了工作。某次，路西斯在泡澡時為求安靜潛入水中，並不斷思索著何謂嶄新的概念，說時遲那時快，快速流動的水流突然將他吸入浴池的裂縫中，等他從水中站起，才發現自己已置身於「扁臉族」的國度。西諺云：「需求為發明之母。」路西斯的經歷便是最佳寫照。他急需嶄新的概念，因而穿越時空來到現代的日本，見識了日本澡堂中的擺設和運作方式，這些對生活於古羅馬的人而言，絕對是前所未見、新到不能再新的設計，於是路西斯便將他所見之物盡可能原封不動地搬到古羅馬的浴場中。在其他人的眼中，路西斯的作為是「發明」，但路西斯清楚知道，他只不過是「重現」罷了。
發明指的是新事物或新方法的創造，強調的不僅是首創，更要是原創。倘若就此觀點而言，路西斯的重現既是發明，卻又不是發明。原因在於，從時間的順序來說，古羅馬在人類歷史的的直線軸上必然早於現代日本，因此路西斯的重現自然稱得上是發明；另一方面，一旦時間的順序被穿越時空的可能性打破之後，時間的進展便不再是一直線了，所以古羅馬與現代日本之間是兩個並行的空間，無所謂先後次序，如此一來，路西斯的重現就真的只是重現，而非發明。
發明與重現──說得直白些是抄襲──原本是截然不同的觀念，《羅馬浴場》的故事設定卻使得兩者的意義只相隔於一線之間。其實不管是發明也好，重現也罷，文明與文化的發展說穿了不正是奠基於此之上嗎？譬如：日本過去曾向大唐取經，其政治體制與文化無不受到影響；台灣在過去深受中國文化薰陶，時至今日，包括美國、日本和韓國在內，我們的生活裡處處可見這些異地文化的痕跡。
人類文明的進展是透過學習、移植、模仿等的過程不斷累積而來，話雖如此，對十分自傲的古羅馬人而言，要向「扁臉族」取經自然會受到極大的衝擊。所以，即使路西斯不得不承認日本凌駕於羅馬帝國之上，仍舊稱日本澡堂為「奴隸的浴場」，將這群「扁臉族」視作奴隸，這或許是為了找回自身的驕傲和身為羅馬人的尊嚴，但是這還是掩蓋不了他所受到的震撼和挫敗。這無疑顛覆了長期以來日本單方向受歐美文化影響的慣例。除此之外，《羅馬浴場》更讓日本人成為左右羅馬歷史的關鍵：若非山越真實（上戸彩飾）道出自己所熟知的歷史，那麼繼承皇位的將會是凱歐尼烏斯（北村一輝飾），而非安東尼（宍戸開飾）；如果路西斯沒有從日本學到蓋溫室、種植熱帶植物的方法，哈德良皇帝可能就此一蹶不振，甚至抑鬱而終。由此可見，在《羅馬浴場》的論述底下，羅馬帝國之所以興盛、繁榮，日本人的貢獻絕對功不可沒。
《羅馬浴場》一方面翻玩歷史與文化，另一方面又融合史實，在既存的歷史框架下呈現出無厘頭的創意與笑料。於是，日本人飾演古羅馬人變得合理，古羅馬人說日語也能讓人接受，更遑論現代日本人穿越時空到古羅馬之後，以日語和古羅馬人交談了，反正大銀幕上都明白寫出「以下雙語播映，請自行想像」，實在無須在雞蛋裡挑骨頭了。硬要說的話，整部片最大的缺點就是笑點相似度與重複性過高。片中主要以文化的差異與衝突製造笑料──所以我們老是看到阿部寬那誇張的吃驚表情──一次、兩次當然好笑，但是過多的重複令人感到麻痺，連帶使劇情顯得有些拖沓，實在可惜。
另外，值得一提的是電影的選角。包括古羅馬人在內，片中的主要角色皆由日本人演出，為了符合古羅馬人的樣貌，演員必然得經過審慎的挑選。如果說單眼皮、細小眼睛是西方世界對東方人的典型想像，那麼我想阿部寬那高挑壯碩的身材以及深遂鮮明的五官，便滿足了東方世界對西方人的想像了。
5 ) [Film Review] Thermae Romae (2012) 6.2/10
Whopping temerity abounds in Hideki Takeuchi’s THERMAE ROMAE, an adaptation of Mari Yamazaki’s massively popular eponymous manga series, which is parlayed into a gigantic box-office smash hit, Japan’s second highest-grossing domestic film in 2012.
In this time-travel cock and bull story, an Ancient Roman architect Lucius Modestus (Abe) multiply stumbles upon present world in Japan through magic watery portals which the movie gives no explication whatsoever. Lucius takes his cue from mod cons to improve his design of Roman baths, which is pertinently yoked to the historical process of the Roman Empire under the reign of the peripatetic Emperor Hadrian (Ichimura), not only does Lucius’ copied private bath console the emperor’s loss of Antinous in 130, but his discovery of therapeutic hot springs is able to miraculouslyheal the wounds and dissipate the fatigue of jaded Roman warriors as well, which in turn, secures Antoninus (Shishido)’s standing as Hadrian’s successor, to the chagrin of the obnoxious skirt-chaser Ceionius (Kitamura). It is all thanks to Japanese bathing culture, that human history doesn’t go astray in the wrong hands, temerity, yes, but also innately droll.
Its ostensibly palatial, substantially specious (in a closer look, its CGI work seems pointedly shoddy) Ancient Roman set is recreated and shot in Rome’s Cinecittà studio, and the acting method is in full cothurnus mode while Latin lazily abdicates its throne of the official language to Japanese in a defeating way. Piped up by a smorgasbord of western operas to indicate the intermittent spatio-temporal changeover, actually it is Lucius’ fish-out-of-the-water adventures in the modern world tickle viewer’s funny bones, but the addition of an aspiring manga artist Mami (Ueto) feels slipshod and banal, who basks in limerence over Lucius, for his Greek-statuesque physique mostly, and becomes a proxy of oodles of audience’s Freudian admiration over Hiroshi Abe’s beefcake allure and un-oriental good looks, which induces a wry perversion with the movie’s none-too-subtle innuendo of Lucius’ impotence.
A gleeful if frivolous potboiler mining into Japan’s prevalent kuso culture but freshness starting to run out of steam once the story stuck in a far-fetched groove, THERMAE ROMAE is not without its merits, for instance, the dismay when Lucius painfully realizes the technology of those disparaged “flat-faced clan” has far exceeded his proud empire, strikes home sardonically in its unuttered connotations.
referential entry: Shinobu Yaguchi’s SURVIVAL FAMILY (2016, 7.4/10).
动画版更有趣
穿越来，穿越去，在罗马讲日语，在日本讲罗马语，大哥你这是喝了多少洗澡水、尿水，才喜欢上扁脸族的？
寬叔好身材！
豁然看到了上户彩的名字~
人物形象单薄，故事平淡，但想象力不错，可以间接了解一下浴场文化~
宽叔又演建筑师，宽叔也演穿越。发现日本的穿越电影永远环绕着历史和文化，但中国的就是爱爱爱爱你爱不完雍正很忙。。。另外此片为日本文化宣传片，已经近乎到hard sell的地步了，真是应了里面的那句话，文化是侵略的最好武器
宽叔万岁
完全情节驱动，没有任何人物构建，但有够荒谬，算扯了一回好淡。
”没缘法转眼分离乍。赤条条来去无牵挂“——宽叔的屁股真给此片长脸。
有笑点，有场面，但故事太平，就和日本人的脸一样
不同于一般的日本扁脸族，阿部宽属于那种不用化妆就能演罗马人的日本人，优势明显啊。设定比较有趣，但是笑点并不很多。主要的看点在于阿部宽各种全裸穿越吧。
没有比本剧更适合用“条条大道通罗马”这话了
这片子最大的亮点是阿部宽卖肉，还不趁着如今的姿色卖的彻底点。其次就是让人无语的想象力，不愧那是幼稚的漫画逻辑，日本人的想象力又逆天了，只是这种来来回回穿越的剧情拖沓扁平，剩下的亮点竟然有转回阿部宽的卖肉上了，外加就是古今反差让阿部宽带来的表情卖萌秀。宽叔的粉快来吧！★★
电影后面的原创剧情无聊死了。加一星给宽叔的身材＝ｗ＝ 女主可以去死了好吗。原作里ルシウス、ハドリアヌス都是给好吗！！
宽叔毫无违和
女主角好可爱，爷爷们好可爱。1. 怎么在日本就说拉丁语，在罗马反而说日语啊。2. 短时间内就掌握了拉丁语会话也太厉害了吧。3. 罗马为什么会有黑人呢？
看宽叔卖肉的话你就赚到了！妹子什么的真是多余。。。。望天
先赞下宽叔侧脸不管远近都是罗马人无误，而且身高还完爆那些欧美群演真是逆天。电影到后面虽然莫名地燃但离开漫画太远了点，一些本来很期待的18X段子都没了（比如给金精大明神BJ！！！还有和皇帝的暧昧！！）上户彩演的新加进去的角色也不算突兀，而且条条大路通罗马那里我被戳到了（好弱）
乐死我了
太蠢了，简直无法正视（不是贬义）。