老师，您能坐在我旁边吗？

非常有趣的设定，感觉到一个小型罗生门的冲击感，现实和漫画交集在一起，越来越真幻莫辨。

试着从另一个角度看看，罗生门本来就是多视角。

俊夫向妻子解释不再画的原因：看任何事，内心都毫无波动。这是典型的抑郁症状态，从他的角度看，他独自一人与抑郁症搏斗，连安身立命的漫画都放弃了，努力挣扎着活下去，而对此，妻子也好，情人也好，都对此一无所知，真是可怜可悲。。

再开一下脑洞，妻子曾经是俊夫的学生，深深爱上他自然是因为才华和专注画漫画时的阳光帅气，五年画不出漫画的颓废，整个人都丑陋了，她已经不爱现在的他，那么为了让曾经的那个他回来，如何刺激他，让他重新对世界有感觉，一是看看出轨能不能让他有感觉，但看来是不能，奈绪饰演的责编完全是个不走心的小恶魔（好喜欢啊），妻子想，那么只有我出轨来刺激他了。结果，对一切事都毫无波动的他，对妻子的薛定谔出轨，反应非常剧烈，这样来说，这个刺激将他从抑郁症黑洞中拯救出来也说不定呢，后悔，愤怒，仇恨，激动，怎样都好，总之是情绪波动很大，让他重新对人和事有感觉了，这么说，妻子是爱他如此之深所以才这么做，按照她们什么都不直说的调性，也大有可能，那么她真是利用了学车教练，啧啧，对上了！

很遗憾的是教练爱上女主太过突然和莫名其妙，这个细节没有一个合理的解释安排。

很久没写过长评了，这部电影仅看简介，不过是另一种形式的洒狗血出轨片，却因其巧妙的构思和深层的思考引起了我的兴趣，以下是正文。

将婚外情的故事作为叙事主体，在日本电影中可算是一种常见的类型。

远到2017年引入国内上映的《昼颜》，近到2020年妻夫木聪、夏帆主演的《红》。还有不得不提的，2018年提名金棕榈的《夜以继日》，因男女主演东出昌大和唐田英里佳现实出轨的剧情，更是多了一丝其他的意味。

出轨、禁忌、不伦这样的字眼，似乎天生便可以吸引到观众的眼球。然而天然便出生在狗血中的故事，大多难逃被狗血淹没的命运。

“出轨只有0次和一万次”，“没有不透风的墙”，“出轨不可原谅”这些人尽皆知的句子，让这一类型在近乎命题作文的范畴内，可施展的空间并不多。但也正是因为其十分贴近生活，因而经久不衰。

这部电影用它新颖的叙事方式，对人物更深层的思考，得以从狗血大军中脱颖而出。

前篇

本片的主角是一对漫画家夫妇，佐和子与俊夫。

佐和子主画，俊夫描线和填充背景。在完成画作后交由佐和子检查，最终拍板。

从台词中可得知，同为漫画家的俊夫已经四年没有连载了，只是作为妻子的助手，但究竟因何原因直到最后才揭示。

在工作之外，俊夫俨然是全能煮夫的形象，性格也较为开放。开车、采购等琐事一应俱全，在乡下时也常常主动帮着佐和子的母亲做事。

而佐和子则恰恰相反，性子温柔娴静，虽敏感却不愿表达，工作之外唯一的爱好也是看漫画，除了漫画便无其他兴趣和技能，不会做饭做家务，甚至连驾照都没有。虽然片中没有提及，但我们也可分析出，在俊夫没有连载的四年内，佐和子的稿酬应该是家中的主要经济来源。

这样一对夫妻过着相敬如宾的日子，平淡的像一潭死水。

回到乡下老家时，佐和子的母亲看出二人的婚姻正处于微妙的“倦怠期”，年轻的激情早就被生活磨灭。母亲提醒佐和子要珍惜俊夫，因为她了解自己女儿的性格，甚至隐隐担心俊夫会因与女儿交流不畅而出轨。

二人在老家度过的第一夜，俊夫说道“我们好久没有一起睡了”，表明了夫妻分床已久，婚姻关系已经名存实亡。

前面节奏较慢，却铺垫了许多的伏笔。直到觉察到妻子异样的俊夫，偷偷翻开佐和子的原稿开始，节奏开始紧凑起来。虚实相生，家庭伦理与心理恐怖的配合，使得诡异的气氛中，人物心理的刻画、夫妻关系的探讨让人大呼过瘾。

亦假亦真

本片以漫画为载体，将“亦假亦真”四个字玩到了极致。

现实生活是为真实，漫画故事是为虚构。然而当二者之间的界限模糊、叠加之后，究竟什么是真，什么是假？直到电影的最后一刻我们都无从知晓。

而从深层出发，这种真实与虚假的对照更是处处体现在这对夫妻关系间的谎言与真相、真心与欺骗之中。

俊夫第一次偷看妻子的画稿时，发现漫画的内容与真实生活中刚发生的事一模一样。

他出轨的事已被妻子知晓。

虽不是数九寒天，仍令俊夫无尽惶恐，遍体生寒。

不喜言辞的妻子没有当面揭穿他的谎言，也没有大哭大闹，却用漫画家独有的方式击破了他所有的伪装。

心怀愧疚，惴惴不安的男人如同惊弓之鸟，却没有勇气承认自己的所作所为。承受不安与痛苦是为必然。

妻子的和蔼表现让他仍抱有一丝侥幸，还庆幸于自己及时发现了漫画。虽然嘴上说着，这不过是漫画而已，但内心已经默认了漫画的内容是真实的。

而从这之后的部分，漫画与现实，真实和虚幻的边界开始模糊起来。

在俊夫不知道的，佐和子学车的期间，究竟发生了什么？他的所有猜测、担心、害怕，都随着漫画内容，愈演愈烈。

妻子为什么突然开始对学车产生浓厚兴趣？

穿着朴素的她开始换上好看的衣裙和首饰，化起了妆。

她真的喜欢上了驾校教练？

真的有如同漫画剧情般的一见钟情吗？

她究竟要做什么？

这是她的报复吗？

不安不断的积累，俊夫不止一次想向妻子坦白，并问清真相。却一次次因为内心的软弱，选择用更多的谎言盖过。

一个多么真实，多么软弱，多么令人厌恶的男人。

然而真的是这样吗？

佐和子突然放弃连载，开始主动做饭、与俊夫一起采购，劳作。

唯有这一段，二人真正像是一对多年的夫妻，也终于有了生活的感觉。

俊夫坚定了心意，想要将这样的生活延续，然而结了痂的伤疤并不像他想的那样容易愈合。

隐藏在血痂下的脓水还未除尽，伤口便永远不会愈合。

佐和子突然消失，漫画也迎来了华丽的终章。

最后的复仇诡计，还是对人心的把控。比《消失的爱人》看上去更加克制，却更加让人毛骨悚然。

已经“回头是岸”的俊夫，终于坦白一切，请求妻子的原谅。

此处已暗示，佐和子在画结尾时已经想到了丈夫两种不同的反应。但无论是继续撒谎，还是坦白真相，无法被原谅的结局早已注定。

故事的结尾看似是妻子的胜利。

她完成了复仇，与新欢远走高飞。丈夫得到惩罚，并永远活在痛苦之中。

然而我想说的是，这场华丽的复仇，并没有胜者。

婚姻关系

细究二人的关系，那句“老师，您能坐在我旁边吗？”显得尤为重要。

俊夫是软弱的，丑态百出的。

他也曾是一位很有前途的漫画家，创作时散发的魅力让佐和子着迷。虽然仅有一个镜头，但那时的俊夫的确光彩照人，佐和子看着他的眼神里也带着光。

司汤达将精神在爱中所起的作用比做“萨尔茨堡的树枝”， 人们向被遗弃的矿床深处丢入一根在冬天掉光了叶子的树枝，两三个月后，树枝上会长出晶莹透亮的结晶。

同理，一个人并不完美，但是对他的喜欢，他在我眼中就是最优秀的，因为我的喜欢，赋予了这个人光环，就像是萨尔茨堡闪闪发光如钻石般闪耀的树枝，爱情让人分辨不出这只根普通的树枝了。

俊夫认定并接受了自己的平庸，或是被生活打磨成了毫无生气的样子。

他告诉佐和子，自己画不了漫画了。

“无论看到什么，我的内心都毫无波动”。

我相信在佐和子看来，这种悲哀，比出轨更让她难以接受。

在她的心中，画漫画时的俊夫仍是那根闪耀着的树枝。

他们的婚姻毫无疑问是失败的，全片中无处不透露着二人相处的窘境，没有争吵，没有性，甚至连基本的交流都如同隔着一座山一般，充斥着无形中拒人千里之外的客气。

佐和子过于内向，凡事都埋在心里，不愿直面问题，鲜有回应的性格也起到了负面的作用。就连母亲与她谈心时，她也借助看漫画逃避。最后的离开，未尝不是另一种形式的逃避。

与驾校教练漫画般的爱情，更像是存在于漫画之中，像她于无助之中的臆想，躲避着不知如何面对的现实。

大抵所有的中年夫妇都逃不过这样的命运，本片里做的更为极端。

相敬如宾，不如相敬如兵。

这是一部比较典型的日式感情剧，讲二个漫画家夫妻的感情纠结。简洁清爽的画面，没有太多的色彩和镜头的渲染，从摄影画面的构成上来看，简洁大方，甚至比较朴素，有点像电视剧的质感。但这种简洁直接的镜头语言，平铺直叙的讲述一个细腻的感情故事，颇有日式美学风格，和一个典型的日式料理风格类似。 我一直以为，日本的食物料理、器具物品、房屋家具都比较简洁精致，这个主要由于日本物产资源缺乏，所以人们的性格也养成了一种节俭细致，尽可能精致地生活的习惯，因此，日式电影也跟其社会性格类似，十分细腻地描述人们的情感。 整个剧情来说没有太多惊喜的地方，如果抽调漫画这个独特的想像载体，也许就是一部家长里短的肥皂剧。

大概半个月前看完了这部电影，当时就觉得里面有很多值得玩味的地方，所以今天打算回忆回忆其中的情节，谈谈自己的感受和理解。我觉得这部电影最妙的就是漫画情节和现实故事的虚实交替结合。片中除了女主开始画不伦漫画前的情节是真实的之外，其他根据她的漫画呈现的情节可以说是虚虚实实，有很多解读的空间。我的理解是漫画的情节是真实发生的，女主确实也是出轨了，但她并非因为去报复丈夫而去出轨的，反而是恰好自己出轨，借助出轨这个契机，想到用漫画一点点展开细节让丈夫如同坐过山车一般经历失去和背叛，同时也让他为自己的出轨心生愧疚，这样一来给予丈夫精神上更大的打击。如果纯粹将漫画情节理解为虚构，而显得虚大于实，电影整体就非常不平衡，缺少真实感和刺激感，让观者心理上有一些失落，至少我会如此。

片中有一段女主练车时无论如何都没有勇气踩下油门的情节。这个情节发生在她得知丈夫出轨之后，尽管后面通过角色之口说她有“驾驶恐惧症”，实则可以理解为是在发现丈夫出轨后心理的波动和无所适从。本身就名存实亡的夫妻关系，靠着日常一些小事维持着，女主家务干得不多，也不会开车，相对依赖丈夫，但至少还是夫妻。又由于丈夫放弃独立连载漫画多年，原本精神上的交融早也已经消失不见，丈夫出轨带给她的打击是巨大的。而独立驾驶可以理解为自己摆脱对丈夫的依赖，可对丈夫的依赖少了，自己便孤身一人，缺少了那个“能坐在我旁边的人”，尽管丈夫就是“能坐在我旁边的人”，可只剩一个躯壳。所以她纠结，她没有踩下油门独自前行的勇气，这可能也是很多人的心理。当新的驾校教练出现，她终于有勇气踩下油门，因为此时有了“能坐在旁边”的那个人了。踩下油门这个设定既将女主心态的变化做了切割，故事的走向也有了新的变化。这不再是单纯体现女主找到了爱，更是女主由无所适从到掌握主动这一心态或者行动变化的证明。

两场互相发现出轨的戏用了非常澎湃的音乐，加上二者当时震惊意外木讷的表情，也为后面各自的反应和应对提供了合理性，这两个地方的处理非常精彩，整部影片二者面对出轨时情绪和心理都达到了平衡甚至可以说是一种呼应，只不过丈夫逐渐走向了劣势，直到最后被妻子“戏耍”。丈夫在漫画的虚虚实实间慌了手脚，我倒宁愿相信里面的情节都是真实，这是最残酷的报复，大快人心。有人说结尾处妻子的离开是一种逃避，可要我说放任丈夫出轨难道就不是一种逃避了吗？之前稀里糊涂的夫妻关系的出现不正是因为犹犹豫豫只想逃避不去正面解决导致的吗？始终都没能有勇气踩下那一脚油门。最后一个镜头女主冲着副驾驶微笑，是达到报复目的和重新找到爱情的欢愉，我不希望是开放性结局，我更不希望都是女主的臆想，否则反而对女主是一种残忍。

又一妻子篇的出轨报复爽剧。 《老师，你能坐在我旁边吗》作为日式独有的迥异风格，出轨后的爽点不是大动干戈张牙舞爪手起刀落的华丽手撕，而是润物无声的，温和的，甚至静默的。 像不知觉间完成了一部作品，过程甚是无趣沉闷迷惑，待到结果才明朗起来，才会忍不住啊一声，原来是这样。 原来是这样的高明。 佐和子和俊夫是一对夫妻，两人因漫画结缘。那时的青春，如佐和子看俊夫的眼睛，崇拜中带着爱的光芒。 渐渐的，男人的才气褪去，看什么都毫无波澜，创作的想象力和灵感都随着惰性躺平。一如他们的婚姻状态，没有吵，没有闹，没有笑，没有亲密，连一个房间睡觉都是很久以前的事了。 原本是漫画界的神仙眷侣，为何婚姻短短几年，一个再没有兴致提笔，仿佛用尽了激情。一个再无法满心欢喜，她往前走时，回望无人，只有孤独。 佐和子，谋不了爱，却要谋生。俊夫躺平的几年里，她的手没有放下笔过。她还要想方设法带动俊夫，参与到工作里。 奈何，半吃软饭，懒散爱自由的丈夫，与漫画女责编亲热的镜头被她逮个正着。 先有了出轨的心，先有了出轨的时机，还是先有了出轨的条件和理由，亦或者只是一时糊涂一时冲动。 也许都有吧。 佐和子自问不是一个多么好的妻子。家务活俊夫做的更多，学开车许久破不了驾车恐惧症。她仰仗俊夫的存在，但是她不能忍，自己的感情花园里有一滩烂泥。 那一瞥后，佐和子用一如往常来掩盖她的汹涌澎湃。 妈妈摔了腿，两人去了乡下小住。这是一个没有车皆不便的地方，也终于逼迫着佐和子再次去学车。 拿了驾照后，丈夫就要抛弃我了。不。拿了驾照后，佐和子就要抛弃丈夫了。 新漫画已有了思路，迎合婚外情现实题材。她曾经抗拒的不屑的东西，如今不管是为生存还是为排解，眼下却是最好的主题。 英俊斯文的驾校教练，治愈了她的心结。她握着方向盘时有了掌控的快感，她穿了裙子开始打扮，她喜欢上了去驾校，像赴一个不能迟到的约。她那攒了已久的心思，跃然纸上。 看着佐和子的变化，俊夫纳闷又疑惑。他偷看了她的画，画里的出轨镜头，画里的话，是那般熟悉，身临其境的如真实演绎过。 佐和子早已发现他的秘密？ 漫画是画，漫画里的一切却真实的让人冒冷汗。他该主动坦白，不打自招吗？ 我出轨被妻子发现，现在妻子却动了出轨的心思，并正往出轨的路上走。俊夫慌了。他一边说服自己漫画只是巧合，一边忍不住偷偷跟踪妻子，幻想从三言两语中揣测出妻子的秘密。 明明该是最亲密的两个人，却谁都不能坦荡。像打哑语，靠旁敲侧击，更像是一场追逐游戏。 在俊夫两手一摊，放任自流时，他其实已经失去了生活的主动权。 佐和子却还有追求，还有要克服的想克服的恐惧，更有诀别与新生的需求。 当她终于拿到了驾照，关了手机说走就走，当俊夫琢磨着佐和子去了哪里，能去哪里，只能坐等干等时，当她绝口不提这两天离家去了哪里做了什么，当她带着新谷教练回家来，又自顾自地继续她的漫画，只剩下俊夫忐忑尴尬。佐和子离她要的胜利近了一步。 “老师，你能坐在我旁边吗？”一起画，曾是记忆里最美好的画面。这是否代表着一笔勾销，从头开始。 在新谷面前，在似乎再不需要他的佐和子面前，俊夫感到前所未有的失措。 男人啊，待到看清自己不过如此，唯一的拥有也要失去时，才会害怕。 而误以为几滴泪的忏悔，就能挽回，更是践踏女人心的高贵。有些女人，即便对男人还有丝丝爱意，即便云淡风轻伤害的痛楚，她也不会去原谅去将就去睁只眼闭只眼。 她只是在积蓄能量，在强大自己，踢开他时如接受男人出轨时一样安静。 她再不需要仰仗他了。更不需要他哀求原谅来平复她的悲伤委屈。她只是看不上他了，不稀罕他了，不愿用他了。她眼里的光已经暗淡了下去，从前那个少年活在从前，非今日份模样。 出轨的人就像别人嘴里咀嚼过的食物，不要怪佐和子吃不下去，不要怪她不接纳不包容一个出轨的丈夫，不要怪她在感情废墟中一点断壁残璋都不带走。 她用智慧和心机设局耍弄并惩罚了丈夫，在黎明前与一个全新的男人伶上行李快活奔走，奔向有海的地方还是哪里并不重要。重要的是她不认命于做一个伟大而平常的受害者，不绑架自己带着刺终其一生。

“老师，您能坐在我的旁边吗？”

影片的前半部分一直都是我印象中的“日系”电影的风格，女主佐和子的选角不漂亮但气质独特，服装的宽松素雅，故事节奏内敛又平缓。

电影的第一个小高潮发生在男主俊夫第一次看到妻子的漫画原稿，一个转场从画纸来到了现实，揭露了俊夫出轨的事实，也解释了为什么一开始夫妻间总有一种说不清道不明的疏离感。至此节奏开始加快，第二话紧跟着到来，帅气年轻的教练登场，佐和子似乎和他也有一些暧昧不清，俊夫开始变的焦躁起来，难道妻子出轨了？！第三话时佐和子开始带上了耳饰，晃动的珍珠耳坠仿佛二人的内心，也荡起了阵阵涟漪，慢慢的，漫画中的二人牵起了手。阅读漫画的俊夫大受震惊，急急忙忙追到驾校去一探究竟，配乐和气氛变得活泼起来，紧张又有趣，但是当然，什么也没有发现。漫画停更画风转变，佐和子拿到了驾照也放佛回归了家庭，二人的关系有了短暂的缓和。可是好景不长，一天佐和子说要开车出去兜风却彻夜未归，传真传回来的漫画显示她和教练已经互表心意。听说佐和子失踪的事情，责编千佳也来到了乡下妈妈家，同时她也是俊夫的出轨对象，故事开始变得复杂起来，似乎修罗场即将到来。

新的漫画传来了，黑白的线稿变成了绚烂的水彩，原来未归的那一天，佐和子和新谷教练一起去了海边，并且开了房，这一话的结尾告诉读者他们两个，将要一起回来。

四个人的对峙，终究还是来了。

与想象中的激烈刺激不同，佐和子直接上楼工作，剩余众人间的气氛尴尬又诡异，新谷教练直接否认了两人的关系并说起佐和子其实很依赖俊夫。听到这话的俊夫上楼去找佐和子坦白，一切都太迟了，又似乎不迟，当俊夫打算离开时，佐和子选择了原谅。

“我的老师只有你”

短短十几秒的闪回展现了二人的过往，曾经的俊夫是佐和子的老师，佐和子也曾用崇拜的眼光在旁边看着他专心致志的画漫画。通过千佳的打探，我们看到了二人并肩一起画漫画的画面，俊夫又坐回了当年的老师，结尾至此似乎要朝着合家欢的方向发展。然而最后五分钟影片却给观众开了一个玩笑，原来佐和子从一开始就没有打算原谅俊夫，并且用了最残忍的手段，在给了俊夫希望后又把它夺走。佐和子和新谷教练的故事将继续，原作佐和子，作画俊夫，责编千佳，让人不得不唏嘘。虚虚实实真真假假，佐和子微笑着开车离去，到最后我们也不知道她和新谷教练的关系是不是像漫画中描绘的那样。

电影中的人物各具特色，佐和子表面上平淡温和，内心却炙热冷静；俊夫看上去温柔又顾家，却是个渣男脚踏两只船；千佳小姐则更有意思了，对待和俊夫的关系像游戏玩伴一样，只关心漫画的进展。复仇主题的电影大多很爽很刺激，于是这一部在里面显得别具一格，漫画作为媒介和线索，串联起了人物的故事，男女主作为漫画家，也是通过漫画来进行交流，没有血腥暴力和撕逼，就只是日常，也正是因为日常才显得更加真实，也更加残忍，一想到之后每个月俊夫都会收到前妻和别的男人的暧昧写真还无法求证真假，我都替他难受，当然这并不是说要原谅他出轨的行为，有些事情是无法原谅的，佐和子知道，所以j采用了这种决绝的方式完成了这一场温柔又残忍的复仇。

让我们祝所有的渣男，所愿皆成空