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剧照
剧情介绍
当黑夜降临电影免费高清在线观看全集。
雷纳多阿里纳斯（哈维尔·巴登 Javier Bardem 饰）是著名的古巴作家，1943年，他出生在贫穷偏僻的乡村中，恶劣的生活环境并没有淹没雷纳多智慧的光芒，二十岁那年，他便已经出版了自己的第一本小说。然而，雷纳多之后的写作生涯却并不顺利，他的作品以离经叛道著称，遭到了国内政府的封杀。午夜狂奔国语新龙门客栈之英雄觉醒泰坦尼克号2012青春应援阿卡普高 第三季爱很美味秋白之死X谋杀案火车上的女孩(2021)芝加哥急救第二季高达创形者：对战记录史诗尾巴白痴1951黑人小姐速写喜剧第二季家隐身博士眩晕女足悍将霍华德庄园1992大牧歌爱没有错暗黑子午线一一私家侦探第三季妖夜凶灵反诈风暴原始求生记 第四季血滴子1969滑行道鱼之恋未来杀手（2016）我前任男友的婚礼新世界2020海军罪案调查处：洛杉矶第十一季百日孤独弗兰妮·克鲁恐怖集祈愿病历簿 研修医的解谜诊察记录兽娘动物园2露水追踪长尾豹马修拧紧不良番长 野良犬机动队
雷纳多阿里纳斯（哈维尔·巴登 Javier Bardem 饰）是著名的古巴作家，1943年，他出生在贫穷偏僻的乡村中，恶劣的生活环境并没有淹没雷纳多智慧的光芒，二十岁那年，他便已经出版了自己的第一本小说。然而，雷纳多之后的写作生涯却并不顺利，他的作品以离经叛道著称，遭到了国内政府的封杀。午夜狂奔国语新龙门客栈之英雄觉醒泰坦尼克号2012青春应援阿卡普高 第三季爱很美味秋白之死X谋杀案火车上的女孩(2021)芝加哥急救第二季高达创形者：对战记录史诗尾巴白痴1951黑人小姐速写喜剧第二季家隐身博士眩晕女足悍将霍华德庄园1992大牧歌爱没有错暗黑子午线一一私家侦探第三季妖夜凶灵反诈风暴原始求生记 第四季血滴子1969滑行道鱼之恋未来杀手（2016）我前任男友的婚礼新世界2020海军罪案调查处：洛杉矶第十一季百日孤独弗兰妮·克鲁恐怖集祈愿病历簿 研修医的解谜诊察记录兽娘动物园2露水追踪长尾豹马修拧紧不良番长 野良犬机动队
长篇影评
1 ) Before Night Falls：痛苦不过是一场梦
在飞机上看如此的电影
功能是催眠（效果很好
大概是因为它手摇的摄影和粗糙到颗粒状的发黄画质，令人想起阿黛尔的歌词
「We were born and raised,
in the summer haze.」
.
同性恋古巴监狱偷渡放逐艾滋
有太多理由将它拍成一部轰轰烈烈的讽刺之歌
然而并不
导演用纪录片一样的方式有意淡化了独属于那个时代的躁动：
喜欢各种空镜配上雷纳尔多阿里纳斯的诗句
喜欢时而闪回
喜欢部分讲解以主角直视镜头的方式诉说
也喜欢一些刻意慢镜头记录下的狂欢放纵
.
然而艺术化的处理还是使得这部电影前半部分看来有些艰涩
后半部分则逐渐让人想要追随着影片的脚步去感受他的感受 回忆他的回忆：
生在古巴的同性恋诗人雷纳尔多阿里纳斯
天性敏感细腻
二十岁出版第一部小说
却因为性向遭到当局的封杀
「仿佛他不存在」
他的其余作品靠偷运出国在海外出版
他甚至数次入狱
最终以不适合革命为由被流放纽约
因艾滋病而客死他乡
1990年
47岁
三年后他的回忆录「Before Night Falls」出版
.
尤爱片中一段对话
Lazaro:
I want to die at the end of the day
In the high seas
with my face towards the sky
when it seems like agony is just dream
and the soul, a bird ascending in flight.
Reinaldo:
Who is that?
Lazaro:
Manuel Guitrez Nera. Mexicano
.
黑夜降临前
海面上是一片粉色的天空
有一只名为自由的鸟儿
在飞升盘旋
痛苦不过是一场梦
.
20180210
多幸运看到这样不为谁而作的电影
2 ) 在夜幕降临前
雷纳多·阿里纳斯在反抗中生活，他一直按照自己标准活着，有理由相信他是幸福的 很像加缪笔下的西西弗 毫无畏惧的面对生活的苦难和压迫 反对那些他认为错误的 他的抗争 让我们看到了古巴那些疯狂的年代 人类还真是有着相似的行为 对比文化大革命 我看到相似的冲动和鲁莽
这个特别的作家、诗人的一生，因为政治和意识形态而颠沛流离，曾经被斥为资产阶级副产品 是反革命的同性恋身份后来竟然让他能轻易的摆脱那个他从小长大 贫困混乱 没收禁止他的书籍的国家，可是美国又怎么样呢？ 是不是他也在哀叹错把异乡当故乡呢？ 反对古巴的政治制度并不一定是非常乐意接受美国的政治制度。所谓的天堂也不过如此。没有钱没有医保没有身份。可是既然都是不正义的带给我伤害的，我只能退而求其次，选一个伤害我能让我喊疼的。
雷纳多一生也不过是在争一个话语权，一个允许反对的多元的声音存在的权利。个体的人在混乱冷漠的社会中仍然奋斗着，总是让人觉得很心酸。抱着那盆绿色植物的片段让我久久不能忘怀，这一生都在追求什么呢？歌颂什么谴责什么？
我一直是那个愤怒而孤独的孩子/总是给你侮辱/愤怒的孩子警告你/如果你虚伪地拍拍我的头/我就趁这个机会偷你的钱包/我一直是那个在恐怖 腐败 跳蚤/冒犯和罪恶面前的孩子/我是那个被驱逐的孩子
“不要问他从哪里来 难道你看不出他从花园来 从最美丽的花朵中来”“就快下雨了 我的玫瑰花会被淹没”“月光沐浴着死亡，它看起来像一个耀眼的星星，在后院中间闪烁”
雷纳多用他敏感的心触摸这个伤痕累累的世界，极为颠簸的走完自己特立独行的路。
这个特别的作家、诗人的一生，因为政治和意识形态而颠沛流离，曾经被斥为资产阶级副产品 是反革命的同性恋身份后来竟然让他能轻易的摆脱那个他从小长大 贫困混乱 没收禁止他的书籍的国家，可是美国又怎么样呢？ 是不是他也在哀叹错把异乡当故乡呢？ 反对古巴的政治制度并不一定是非常乐意接受美国的政治制度。所谓的天堂也不过如此。没有钱没有医保没有身份。可是既然都是不正义的带给我伤害的，我只能退而求其次，选一个伤害我能让我喊疼的。
雷纳多一生也不过是在争一个话语权，一个允许反对的多元的声音存在的权利。个体的人在混乱冷漠的社会中仍然奋斗着，总是让人觉得很心酸。抱着那盆绿色植物的片段让我久久不能忘怀，这一生都在追求什么呢？歌颂什么谴责什么？
我一直是那个愤怒而孤独的孩子/总是给你侮辱/愤怒的孩子警告你/如果你虚伪地拍拍我的头/我就趁这个机会偷你的钱包/我一直是那个在恐怖 腐败 跳蚤/冒犯和罪恶面前的孩子/我是那个被驱逐的孩子
“不要问他从哪里来 难道你看不出他从花园来 从最美丽的花朵中来”“就快下雨了 我的玫瑰花会被淹没”“月光沐浴着死亡，它看起来像一个耀眼的星星，在后院中间闪烁”
雷纳多用他敏感的心触摸这个伤痕累累的世界，极为颠簸的走完自己特立独行的路。
3 ) How pretty the sky is.多美丽的天空
Lazaro:I want to die at the end of the day
In the high seas
with my face towards the sky
when it seems like agony is just dream
and the soul,a bird ascending in flight.
Reinaldo: Who is that?
Lazaro: Manuel Guitrez Nera .Mexicano
我希望在一日终结的时候死去
在大洋之中
面朝天空
那时痛苦仿佛如同一场梦
而灵魂 变成一只飞升的小鸟
In the high seas
with my face towards the sky
when it seems like agony is just dream
and the soul,a bird ascending in flight.
Reinaldo: Who is that?
Lazaro: Manuel Guitrez Nera .Mexicano
我希望在一日终结的时候死去
在大洋之中
面朝天空
那时痛苦仿佛如同一场梦
而灵魂 变成一只飞升的小鸟
4 ) 有些鸟儿是笼子关不住的，因为它的羽翼太美丽了。
“绝对不能停，哪怕高烧未退，哪怕脚步沉重。那怕神志不清，只要我还相信——人一定不能住在笼子里，那么我就要一直逃跑，坚定不移地逃跑，绝无妥协。”
before night falls
出品：美国
时间：2000
导演：朱里安·施纳贝尔
主演：哈维·巴登 强尼·德普 奥利维耶·马丁内兹 西恩·潘
威尼斯电影节评审团奖
威尼斯电影节最佳男主角
还记得四年前的那部电影《肖申克的救赎》（THE SHAWSHANKREDEMPTION）里的那句优美隽永的独白“有些鸟儿是笼子关不住的，因为它的羽翼太美丽了”。
还记得四年前一个闷热而潮湿的夏夜，阿良和我看完这张名为“刺激1995”的VCD，动了出去的念头。“出去啊，离开这座令人窒息的监狱。”阿良说。还记得四年前，我和阿良刚从学校毕业走入社会，尽管我们对于外面这个陌生的世界做过种种糟糕的打算，却未想到实际上这个社会比我们设想还要恶心一百倍。
梦想着快乐自由的生活与现实里痛苦而违心地生存让我们陷入了尴尬的两难境地。L说我俩还未摆脱小知的苦恼，而今这社会，只有挣钱才是真理，只有挣够了钱才能做你想做的事。他说。钱什么时候才算挣够？才能挣够？
阿良发誓说会有那么一天的，会有那么一天，他要带上那本只写了个标题的日记上路，他的日记名字叫“108号国道”，那是成都通往西藏的唯一一条公路，阿良梦想着踏上108号国道直抵珠峰。
三年后，阿良告别了奸商书贩的身份，离开了成都，临行前，他打电话说他要去108号国道。还回来吗？我问，也许吧，他说。电话那端，他踌躇地说：一块儿去吧？我沉默无语。
阿良半年后回到了成都，接着又悄然无息地离开，这次他走的更远，他要去新西兰。听说那里全是草原，没有钢筋水泥的笼子。我要做一个牧羊人。他笑着说。“这次还会回来吗？”“不会了吧。” 阿良这一去就此遥无音信，他的样子也渐渐在我的脑海里淡忘、消沉了下去。
今夜看完这部电影，他的样子竟然又渐渐浮现于眼前，清晰而闪亮。
我还记得我们也曾如电影里的童年雷纳多一般，在课堂上传抄着那些令我们迷恋的诗歌。我还记得我们也曾如电影里少年雷纳多一般，梦想着成为一名作家或是诗人。我还记得我们如同电影里的少年雷纳多一般热忱向往过革命、摧毁、重建。我还记得在青春的血印慢慢褪散时，我们也如青年的雷纳多一般迷惘。
电影里的雷纳多最终逃出了古巴，在纽约的街头看见朵朵雪花飘落，他躺在汽车上，放肆地笑着。阿良会不会也在南半球的草原上狂奔，躺在草原上，用尽气力地欢呼呢？
阿良临走前，塞给我一本笔记，他说那是他在城市里一直提不下笔，却在西藏两个月里就完成的日记《108号国道》 日记的扉页上是他抄的一段诗歌：
忧伤与漂泊
告诉我，阿加特，你的心有时可会高飞，
远离这污秽城市的黑暗的海洋，
飞向另一个充满光辉、碧蓝、明亮、
深沉、纯洁无瑕的大海？
告诉我，阿加特，你的心有时可会高飞？
大海，宽阔的大海，给我们带来藉慰！
由巨大的风琴，隆隆的飓风伴奏、
闷声歌唱的大海，是什么魔力
赋予你催眠曲似的崇高作用？
大海，宽阔的大海，给我们带来藉慰！
带走我吧，马车！载我去吧，快艇！
远离！远离！这里的污泥使我们流泪！
——难道这是真情？阿加特悲伤的心有
时这样说：“远离悔恨、痛苦和犯罪，”
带走我吧，马车！载我去吧，快艇！
日记里的第五页写着“我曾以为：我和我的朋友，我和我所爱的姑娘是这个世界与众不同的人，我们是一群孜孜不倦追寻着梦想和永恒的浪漫主义者，我们是一群被现实灼痛了眼睛和灵魂的麦田守望者，我们是一群企图戳穿生活的假象和欺骗，从它的背面寻找真实答案的不安现状者。我们曾对着四大天王张贴画吐痰，我们曾焚烧教科书，对准伟大人物人头像撒尿，我们曾将琴当作机关枪冲着城市林立高楼扫射并时刻盼望它轰然倒塌。我们曾自诩为另类青年、愤怒青年、文学青年、艺术青年。我们曾面对面冲西装领带的头面人物冷笑，我们曾自豪地在黑夜里长嚎——是我们抛弃了时代，而不是时代抛弃了我们！我们谈费里尼、高达、雷诺、红房子画家、极地双子座、帕蒂.史密斯、兰波、米沃什、费茨杰拉德，我们称喜欢惠特尼、席琳、师瓦辛格的人为傻逼。我们聊王家卫、陈果、侯孝贤、杨德昌、达明、AMK、黄秋生、黄舒骏、陈升、陈明章。我们对收看春节晚会和任贤齐的MTV的人不屑一顾。”
“我来到西藏，长发又脏又乱，我不停向珠峰的方向前行，我住在又骚又臭的帐篷里，我听面容黝黑的藏族姑娘天使般的歌唱，我喝着青稞酒，吃着沾巴，躺在草甸子上望着瓦蓝的天空和一尘不染的白云，明亮的太阳让我明白，我们其实与其他千千万万的人没什么不同，我们的所有行为没什么特殊的意义，我们一切努力微小的不值一提。唯一可以永恒的是这雪峰、这绿水、这大地。”
日记的二十三页写着 “行程已走了大半，这一路我差点被冻死、饿死、甚至狂流鼻血而死。但很可惜都是差点，每次都竭力挣扎着活了下去，为什么不让我死呢？变成道路旁的一尊标本，与这片大地一同长眠。我快被眼前这片景色给迷住了，一片蔚蓝的浅湖，湖中央还有几棵枯死的老树。湖岸边几头牦牛正在悠闲地散步。
可我知道我不能停，一旦我停下，哪怕躲在最荒远的山上，也会有人隔三茬五地来查看你的身份证，询问你的户籍、民族、年龄、知识程度、政治面貌、工作单位，了解你的婚姻状况和计划生育指标，每年会定期要求你参加各类庆祝解放、周年纪念的歌舞表演，站在台上象个木偶一样汇报思想。对着摄象机镜头背诵文稿。我的手里甚至还会被塞进一面小旗，指派到道路一侧，面带笑容对着一辆辆驶来的黑色轿车欢呼万岁。
绝对不能停，哪怕高烧未退，哪怕脚步沉重。那怕神志不清，只要我还相信——人一定不能住在笼子里，那么我就要一直逃跑，坚定不移地逃跑，绝无妥协。我宁肯死在逃出笼子路上，也不愿待在笼子里坐以待毙。”
阿良，你在哪里？你是否践行了对自己的承诺：绝对不能停，哪怕高烧未退，哪怕脚步沉重……
before night falls
出品：美国
时间：2000
导演：朱里安·施纳贝尔
主演：哈维·巴登 强尼·德普 奥利维耶·马丁内兹 西恩·潘
威尼斯电影节评审团奖
威尼斯电影节最佳男主角
还记得四年前的那部电影《肖申克的救赎》（THE SHAWSHANKREDEMPTION）里的那句优美隽永的独白“有些鸟儿是笼子关不住的，因为它的羽翼太美丽了”。
还记得四年前一个闷热而潮湿的夏夜，阿良和我看完这张名为“刺激1995”的VCD，动了出去的念头。“出去啊，离开这座令人窒息的监狱。”阿良说。还记得四年前，我和阿良刚从学校毕业走入社会，尽管我们对于外面这个陌生的世界做过种种糟糕的打算，却未想到实际上这个社会比我们设想还要恶心一百倍。
梦想着快乐自由的生活与现实里痛苦而违心地生存让我们陷入了尴尬的两难境地。L说我俩还未摆脱小知的苦恼，而今这社会，只有挣钱才是真理，只有挣够了钱才能做你想做的事。他说。钱什么时候才算挣够？才能挣够？
阿良发誓说会有那么一天的，会有那么一天，他要带上那本只写了个标题的日记上路，他的日记名字叫“108号国道”，那是成都通往西藏的唯一一条公路，阿良梦想着踏上108号国道直抵珠峰。
三年后，阿良告别了奸商书贩的身份，离开了成都，临行前，他打电话说他要去108号国道。还回来吗？我问，也许吧，他说。电话那端，他踌躇地说：一块儿去吧？我沉默无语。
阿良半年后回到了成都，接着又悄然无息地离开，这次他走的更远，他要去新西兰。听说那里全是草原，没有钢筋水泥的笼子。我要做一个牧羊人。他笑着说。“这次还会回来吗？”“不会了吧。” 阿良这一去就此遥无音信，他的样子也渐渐在我的脑海里淡忘、消沉了下去。
今夜看完这部电影，他的样子竟然又渐渐浮现于眼前，清晰而闪亮。
我还记得我们也曾如电影里的童年雷纳多一般，在课堂上传抄着那些令我们迷恋的诗歌。我还记得我们也曾如电影里少年雷纳多一般，梦想着成为一名作家或是诗人。我还记得我们如同电影里的少年雷纳多一般热忱向往过革命、摧毁、重建。我还记得在青春的血印慢慢褪散时，我们也如青年的雷纳多一般迷惘。
电影里的雷纳多最终逃出了古巴，在纽约的街头看见朵朵雪花飘落，他躺在汽车上，放肆地笑着。阿良会不会也在南半球的草原上狂奔，躺在草原上，用尽气力地欢呼呢？
阿良临走前，塞给我一本笔记，他说那是他在城市里一直提不下笔，却在西藏两个月里就完成的日记《108号国道》 日记的扉页上是他抄的一段诗歌：
忧伤与漂泊
告诉我，阿加特，你的心有时可会高飞，
远离这污秽城市的黑暗的海洋，
飞向另一个充满光辉、碧蓝、明亮、
深沉、纯洁无瑕的大海？
告诉我，阿加特，你的心有时可会高飞？
大海，宽阔的大海，给我们带来藉慰！
由巨大的风琴，隆隆的飓风伴奏、
闷声歌唱的大海，是什么魔力
赋予你催眠曲似的崇高作用？
大海，宽阔的大海，给我们带来藉慰！
带走我吧，马车！载我去吧，快艇！
远离！远离！这里的污泥使我们流泪！
——难道这是真情？阿加特悲伤的心有
时这样说：“远离悔恨、痛苦和犯罪，”
带走我吧，马车！载我去吧，快艇！
日记里的第五页写着“我曾以为：我和我的朋友，我和我所爱的姑娘是这个世界与众不同的人，我们是一群孜孜不倦追寻着梦想和永恒的浪漫主义者，我们是一群被现实灼痛了眼睛和灵魂的麦田守望者，我们是一群企图戳穿生活的假象和欺骗，从它的背面寻找真实答案的不安现状者。我们曾对着四大天王张贴画吐痰，我们曾焚烧教科书，对准伟大人物人头像撒尿，我们曾将琴当作机关枪冲着城市林立高楼扫射并时刻盼望它轰然倒塌。我们曾自诩为另类青年、愤怒青年、文学青年、艺术青年。我们曾面对面冲西装领带的头面人物冷笑，我们曾自豪地在黑夜里长嚎——是我们抛弃了时代，而不是时代抛弃了我们！我们谈费里尼、高达、雷诺、红房子画家、极地双子座、帕蒂.史密斯、兰波、米沃什、费茨杰拉德，我们称喜欢惠特尼、席琳、师瓦辛格的人为傻逼。我们聊王家卫、陈果、侯孝贤、杨德昌、达明、AMK、黄秋生、黄舒骏、陈升、陈明章。我们对收看春节晚会和任贤齐的MTV的人不屑一顾。”
“我来到西藏，长发又脏又乱，我不停向珠峰的方向前行，我住在又骚又臭的帐篷里，我听面容黝黑的藏族姑娘天使般的歌唱，我喝着青稞酒，吃着沾巴，躺在草甸子上望着瓦蓝的天空和一尘不染的白云，明亮的太阳让我明白，我们其实与其他千千万万的人没什么不同，我们的所有行为没什么特殊的意义，我们一切努力微小的不值一提。唯一可以永恒的是这雪峰、这绿水、这大地。”
日记的二十三页写着 “行程已走了大半，这一路我差点被冻死、饿死、甚至狂流鼻血而死。但很可惜都是差点，每次都竭力挣扎着活了下去，为什么不让我死呢？变成道路旁的一尊标本，与这片大地一同长眠。我快被眼前这片景色给迷住了，一片蔚蓝的浅湖，湖中央还有几棵枯死的老树。湖岸边几头牦牛正在悠闲地散步。
可我知道我不能停，一旦我停下，哪怕躲在最荒远的山上，也会有人隔三茬五地来查看你的身份证，询问你的户籍、民族、年龄、知识程度、政治面貌、工作单位，了解你的婚姻状况和计划生育指标，每年会定期要求你参加各类庆祝解放、周年纪念的歌舞表演，站在台上象个木偶一样汇报思想。对着摄象机镜头背诵文稿。我的手里甚至还会被塞进一面小旗，指派到道路一侧，面带笑容对着一辆辆驶来的黑色轿车欢呼万岁。
绝对不能停，哪怕高烧未退，哪怕脚步沉重。那怕神志不清，只要我还相信——人一定不能住在笼子里，那么我就要一直逃跑，坚定不移地逃跑，绝无妥协。我宁肯死在逃出笼子路上，也不愿待在笼子里坐以待毙。”
阿良，你在哪里？你是否践行了对自己的承诺：绝对不能停，哪怕高烧未退，哪怕脚步沉重……
5 ) 大画家的质感【出自李宗衡影评】
大画家朱利安·施纳贝尔的电影质感真的非常好，视听质感、时代质感、人物质感真是充满特定温度和触觉。哈维尔·巴登的演技独到厚实——演员全身心的信赖甚至信仰导演，产生的化学反应就是动人。绵长动人的佳作，原创音乐竟然是卡特·鲍威尔，还有实验家劳瑞·安德森的参与。电影是个贵妇，别给她搞寒颤了，很必要。
9分/10
6 ) 《before night falls》:一部伟大的史诗般的同志电影
死于艾滋的古巴的同作家reinaldo arenas的小说和他的纪实影片《before night falls》充满了悲情和绚烂。看后很感慨，这是我看过的同志题材里很深刻很有内涵的影片。里面反映出的社会、历史和心理层面的感受很值得我们去体会。
失去可来自母体的连结，孩子变得脆弱和失去自我，只能让世间风雨蹂躏，通过被残害和被伤害让自己早些离开人世。reinaldo arenas很容易让我们想起类似Freddie Mercury、Derek Jarman等艺术家的经历。他们是不是个失败者呢？
作为同志的你，你们怎么想？世界造就了我们，让我们似乎无端的在一生因为和他人不同而走过崎岖的道路。死去的人可以安息，活着还在残喘。现在，你吸口气看看，你会不是觉得窒息，心口是不是有些疼痛，眼泪是不是会要流？
现在出一个心理的投射小实验：“【心理话题】假如有人给你一千万元，让你离开家乡，永远不准再回来；请问你是否会接受？”
一个人失去了母亲、家乡、国土的支持，人会死掉的。收入少可以暂时去外地工作，但不让回来很惨。尤其是国土文化给我们对地域的归属感是十分强大的。这里你的本土家乡、南方北方、中国外国、地球、宇宙，看你能把内心的位置定在哪个范畴了。就是看你的博爱之心所处于的系统。
觉得这个影片就类似这个投射实验。在古巴当时的政治背景下，reinaldo arenas虽然可以离开古巴，但到了所谓的自由国度美国，还是是无法找到归宿，死于艾滋也许是必然。注定了一个来自于第三世界的同志在这个世界上无法活下来。
同志因社会对性向的不了解和缺乏相应的支持保障体系，生存变得难起来。于是，有些人也许考虑到背井离乡，到一个世外桃源去生活，梦想那里有自己的生活。但走到哪里，都是地球。但是你的问题，你终究无法逃掉。
以前我会回答：接受离开；甚至我会回答：没有钱我也要离开；现在的我的答案是：我会自己赚钱努力工作，去喜欢的旅游，可以去可以回。
追溯以往，你过去的家庭父母对你的影响是最大，社会融入能力，对于一个人是至关重要的，人难于离开人群生活。本土的社会关怀体系也是关键。所以是我们的生命力就是先的自我成长和后的社会中的定位，这个过程就是一个人的一生。
逝者安息，生者自强。作为同志，虽然要经历困苦，面对着歧视，但我们可以努力的拼搏，活出自己的尊严，就像reinaldo arenas可以用自己的作品留给世人一份思考、赢得世人的一份尊重。
本文首发于qafone
失去可来自母体的连结，孩子变得脆弱和失去自我，只能让世间风雨蹂躏，通过被残害和被伤害让自己早些离开人世。reinaldo arenas很容易让我们想起类似Freddie Mercury、Derek Jarman等艺术家的经历。他们是不是个失败者呢？
作为同志的你，你们怎么想？世界造就了我们，让我们似乎无端的在一生因为和他人不同而走过崎岖的道路。死去的人可以安息，活着还在残喘。现在，你吸口气看看，你会不是觉得窒息，心口是不是有些疼痛，眼泪是不是会要流？
现在出一个心理的投射小实验：“【心理话题】假如有人给你一千万元，让你离开家乡，永远不准再回来；请问你是否会接受？”
一个人失去了母亲、家乡、国土的支持，人会死掉的。收入少可以暂时去外地工作，但不让回来很惨。尤其是国土文化给我们对地域的归属感是十分强大的。这里你的本土家乡、南方北方、中国外国、地球、宇宙，看你能把内心的位置定在哪个范畴了。就是看你的博爱之心所处于的系统。
觉得这个影片就类似这个投射实验。在古巴当时的政治背景下，reinaldo arenas虽然可以离开古巴，但到了所谓的自由国度美国，还是是无法找到归宿，死于艾滋也许是必然。注定了一个来自于第三世界的同志在这个世界上无法活下来。
同志因社会对性向的不了解和缺乏相应的支持保障体系，生存变得难起来。于是，有些人也许考虑到背井离乡，到一个世外桃源去生活，梦想那里有自己的生活。但走到哪里，都是地球。但是你的问题，你终究无法逃掉。
以前我会回答：接受离开；甚至我会回答：没有钱我也要离开；现在的我的答案是：我会自己赚钱努力工作，去喜欢的旅游，可以去可以回。
追溯以往，你过去的家庭父母对你的影响是最大，社会融入能力，对于一个人是至关重要的，人难于离开人群生活。本土的社会关怀体系也是关键。所以是我们的生命力就是先的自我成长和后的社会中的定位，这个过程就是一个人的一生。
逝者安息，生者自强。作为同志，虽然要经历困苦，面对着歧视，但我们可以努力的拼搏，活出自己的尊严，就像reinaldo arenas可以用自己的作品留给世人一份思考、赢得世人的一份尊重。
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7.3 贾维尔巴登用表演撑起整部电影
没字幕，听着那舌头捋不直熨不平的英语两个多小时我竟然没烦我也要给5分！Ps：johnny你出场镜头还是吓着我了
@Le nouveau Latina 迅速指认吃西恩潘 直接忽略强尼 棒！
1.第1届美国电影学会奖AFI年度佳片之一；2.前几天深夜看了几分钟，想着片名叫《当黑夜降临》，于是就关掉，选择今日傍晚重头开始观影；3.偶然发现此片，看豆瓣主演名单前三有哈维尔·巴登、约翰尼·德普，结果等了一个多小时，才看到德普女装出场，再加上后面客串的军官，戏份“惊艳”但也太少了吧？4.古巴曾经的四种同性恋：第一种是狗圈同性恋，他大声宣布，他是同性恋，他的性欲没有止境，所以他总是被逮捕，社会制度为他的脖子，创造了一个永恒的脖围，这样他们就可以控制他，把他带到康复营……第二种就是一般的同性恋……第三种，壁橱里的同性恋，没人知道他是同性恋，他结了婚，有小孩……第四种就是贵族同性恋…因为他和我们马克思主义领导者的亲密关系，或是从事和国家安全有关的特殊工作，他可以公开宣布他是同性恋，自由的在国内外旅行……
乱而杂，无主题。德普是亮点。全片都在思考同性恋为什么大都是由一个单亲母亲，以及为什么那么容易出大文豪、大艺术家
他真的偏好于传记类的电影，不过很可爱啦。
是我02年看的最好的电影之一。
原来是基片。。。真是不喜欢施耐贝尔的片子
在作为一部传记片之前，它首先是一部基片……美国立场的这类共产党政治迫害艺术家最后逃亡美帝的类型片总让人看得乏……另外，Johnny deep个死人妖……
有多少人是冲着DEPP叔的异装癖去的。。一部写实的带点粗糙跟混乱的自我传记同志电影
没看过雷纳多的书，但是就电影本身来说，讲得并不好，以至于这个片子看了几遍也不如看一遍剧情简介或者了解下雷纳多的人生更能让人明白他的故事。（或者说是字幕太烂了，很多地方没有翻译，或者翻译错误）不过我喜欢男猪没有对白的那几段，嗯，谁让男猪是迷人的哈维尔呢～【有个我很喜欢的影评删掉了，
一直想看的一本書 詩句美到我哭 電影版竟然是我登 演技棒的嚇人 沒看書不敢評論改的如何 但depp出來也是懵逼 最後音樂老李和安德森我的媽
结尾护士对雷纳多说要回家，雷纳多说：“古巴吗？”，古巴对他来说，并不意味着一个政权或国家，那只是他的故土，他童年生长和青春放纵的地方。他依然留恋那片土地，尽管这是一个如此自由的灵魂。
约翰尼·德普一出现，彻底让人惊了，完全就是另一个海伦娜·邦汉·卡特，心想蒂姆·波顿应该立马娶了他，活儿还那么好，塞得进5卷书稿。一直喜欢朱利安·施纳贝尔也是因为他的诗意，他总是打破类型片的模式，从普通的故事里提炼出无尽的诗意，当然哈维尔·巴登的神演技才是一切打动人的关键。★★★★
每个老大哥看来都一样，这绝非偶然。题材很好但没有讲好故事，关键的起承转合都非常隐晦，想要给人一种卡福式的享受，却只抓住了细节忽略了阅读的快感。收获在于发现了之前一直在找寻了多个经典场景原来源自本片，比如女装的杰克船长，还有海滩上晒太阳。P.S.没看到西恩潘...
2个小时长描述雷纳多传奇的一生看后觉得沧桑无比，编剧细致，演员出色，配乐精彩，色彩怀旧，60年代的古巴充满艺术碰撞革命的热情，在政治讽刺的背景下是严肃悲凉的自由梦
一星给巴登的演技，一星给这位边缘态作家，一星给色调和和构图准确的摄影。如果导演和编剧能选取他的更短的生命时光，也许就能表达的更不这么拖沓冗长沉闷难忍吧。
幸运的是他死在了美国
如此多的大牌 在宏大的背景下 讲了一个乏味冗长的故事。
德普喧宾夺主了，不错～～