真幌站前多田便利屋

2015.5.2 打出这个日期，忽而想到HIDE 很久远了呢~

下着暴雨的五一短假，窝在家里看看哥哥扭蛋、代笔作家，最后翻到多田便利轩，真是无意识的选择。

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生活穷而不困，离婚悲而不惨

画面感是旧旧的镰仓，路人的剪辑简直像实拍素人（都是圆圆肥肥的感觉orz）
画外音是多田的，缓慢低沉没有起伏，镜头对准“多田便利轩”的招牌，实在跌破眼镜，小小破破甚至字体都丑丑的。。。

看弹屏才了解这是一家万事屋（小伙伴说银魂也是╮(╯▽╰)╭）
抱着狗狗小花的多田，一脸呆萌（虽然很想用“痴呆”这个形容词）
傻愣愣的给小花安排住处，不咸不淡的照顾着。

要说工作，多田也是80%认真的，一边扫地一边记录每一趟列车的时间；要说拼命，实在太不上，拿出“小便”色的绿茶喝了起来实在是太可爱的小心思~~~

离了婚，开着一家小破万事屋的多田，生活感觉不怎么富裕，仅仅是吃饱而已，遇上了行天。（B站字幕都在吼老婆出现了。。。我想着怎么也是eita是老婆呀！怎么回事？）

行天的第一个镜头，穿得破破烂烂，怀中却温柔地抱着小花，有一种流浪狗与流浪汉互相取暖的错觉。
之前对多田的感觉是闷闷的，没什么脾气，为人不坏却有些不近人情的古怪。幸好，在车里、在行天的一大堆屁话下，多田发火撂狠话了。

这才是人类嘛，有血有肉有感情起伏的人类~

行天的白T，衣服很普通很没型但总有些小性感。。。不知道是不是演员本身散发出的气质，多田就没有，穿着工装服一本正经的感觉。
不过那么一本正经的人，在坦诚面对自己被戴绿帽，让无血缘关系的小孩死在他照顾的时候，他的眼泪才那么可贵，偶尔显露出那份被压抑被埋没的情感呐，才如此动人。那一幕，他是将以往包裹得太好的自己暴露在行天面前，赤裸裸的直面自己的苦痛，说出那句“不想验DNA，万一被证明不是那我怎么办”这样的话。

恐怕，只有信任对方到一定程度，放下自尊（特别是男性），全盘交给对方自己的脆弱。有这样一个可以托付的人，真是美好呢！

行天的小受气质，在甩手奔跑中不经暴露；暖男气质在抱着小男孩做自己腿上一览无余；强硬的守护者姿态，在送走妓女露露后，微笑着对她摇头不愿一起离开，一开始我还没有反应过来，以往他是不爱露露，后来才明白是为了一个人对付神经病跟踪狂。他被捅了一刀，不声不响。开心时，才会发出独特的呵呵呵笑声。实在是个容易懂的人。

多田困在自己建造起来的透明罩内，偶尔向行天打开释放出他的眼泪，但是大多数时候，他还是一副“我才不管那么多”的表情，客人委托的事情做好但绝不多管闲事。他放不下儿时弄伤行天的小指，断指可解，被血染指的心，却深深封锁起来，多田不愿原谅自己，哪怕是行天那么温柔的对他说没有关系，你摸摸看小指，已经没事了，虽然有点冷，但是等会儿就热了。
多田做不到，作为人类，我们每个人或有或少，都存在这个一个不可原谅的自己。对，不是不原谅他人，而是不愿原谅自己。是自己跟自己较劲，自己与自己斗气。需要多少时间，多少契机，才能换取一张名为“释怀放下”的魔法卡片呢？

行天是个谜一般的人类，儿时的沉默不置一词，长大结婚有了孩子，对方还是les，穿着拖鞋会呵呵呵的爽朗的笑着。会真挚的对着露露说出“多田会怪我的”所以那么拼命的帮助露露。宝贝铁盒中，不装装着多田爱抽的那个牌子的香烟。
完全搞不清楚他的情感脉络，他的转变（带刀杀父母到跟着多田走）与成长。不过，我相信，他的内在逻辑也是能够被人所理解的，只是不是我。但愿能从11的日剧以及14年新出的电影中，窥探一些~

  这部电影气质清淡，有些许冷冷的意味。我把有各种不同人群参与，氛围相对轻松的日本电影归为一类日本小电影，这些电影或温暖治愈，或清冷静默，共同点是涉及社会多种群体，氛围轻松。如美食类的《幸福的面包》，日剧《面包和汤和猫好天气》、《深夜食堂》系列，又如这部《真幌站前多田便利屋》。

  影片的画面和电影气质一致，清淡而平实。摄影、剪辑均没有特别出彩之处，连音乐也无，音乐的缺失加重了这一清冷的氛围。出彩的是剧情，在一片静默中慢慢流淌。

  影片开头，旁白便已说明，真幌这座小城，在大都市的光芒下，微小而不引人瞩目，它既是大都市向山林的延伸触须，又相对独立，对新事物的接受速度快于偏远地区，慢于大都市，刚刚好处于中间，而这个位置是最不容易受到重视的。回想我们的学生时代，成绩处于中游又安静沉默者往往被人忽略。真幌正是这样一个状态。

  生活在真幌的人们，也受到这种气质的影响，无论是多田（瑛太 饰），行天（松田龙平 饰），行天前妻，还是小男孩由良的妈妈，都沉默寡言，生活平平淡淡，看上去既没有对当下的激情，也没有对过去的悲痛，更没有对未来的憧憬。而妓女，山下，和妓女曾经的相好，则是另一种气质，他们或热情，或亢奋，那种亢奋是日本电影中常见的“蛇精病”（也许有一类日本人的确如此）。但是这两种人，他们都是小人物，挣扎在底层的小人物，无论是沉默寡言的多田，行天，由良妈妈，还是妓女，山下，都是有过悲痛过往的人。

  多田平静如湖水的外表下，是波澜起伏的内心，是深深的压抑，对造成行天手指缺陷的内疚，多年来，深深埋藏在心底，而那段失败的婚姻，是导致多田开这家便利店（日本的“便利店”指帮助他人处理杂事的事务所）的重要原因。妓女对生活热情的外表下，是麻烦缠身的现状，是对这些麻烦的束手无策，是对未来的迷惘，妓女海希在站台上迷失的眼神，对未来怀有无助和恐惧。山下儿时起破碎的家庭，辗转流离的生活，造成他的偏执和“蛇精病”式的亢奋。行天对亲情和家庭温暖非常冷淡，无法释怀的对父母的怨恨，使他抛出了“如果一生下来就没有父母该有多好”“没有父母的孩子多好啊”等言论，这是他内心深深的顽疾，如要消除，需要漫长时日，有些人用了大半辈子。年少时的伤害，往往根深蒂固，因缺乏防御和自愈能力。行天的前妻是同性恋，她默默地，带着秘密，活在这个社会上，努力组建一个家庭，希望不被打扰，希望一切都能在安静中顺利地进行。由良妈妈对孩子异常冷漠，而由良正是小时候的山下，或许也是行天，长期被忽视，被冷漠对待，已经出现了内向和偏执。

  真幌这座小城，和小城中的这群人，他们都是“弃儿”。电影中甚至还用一条吉娃娃明晃晃地突出“抛弃”这个贯穿于整部电影的主题之一。无论是被家人、爱人，还是被社会抛弃，这群人沉默、卑微而又努力地活着，去帮助人，去爱人。多田开了这家便利店，行天说“在需要它（吉娃娃）的人那里，它是最幸福的。”，为前妻捐精，帮她完成人工受精。他们做这一切，既想为他人带去爱和温暖，也使自己“被需要”。多田被妻子抛弃，行天既得不到父母之爱，又不被前妻所需要（她只需要他的精子）。他们能在经历内心幻灭后不生出恶，已是不易。这也是日本小电影的特色，人物在历尽艰辛后，路峰一转，朝着充满温暖和希望的方向前进，抱团取暖，温柔淡然成为电影的主流。而其中的关窍，正是“被需要”，这是这部电影的主题之二。多田说“自己得不到的东西，要努力地给予别人。”正是此情此理。

“你以为开间便利屋，帮助别人，你的内心就会好过点吗？别太天真了。”（112:57）
面对警察官的嚷嚷，多田沉默。

一个人在一个城市经营着一间便利屋，
不小心多了一只客人留下的狗。
不宣传不拉生意，有order便接。
不作为地与之相遇。

坐在黑暗中的抱着狗的那个男人，样子陌生。
“我记得你，行天。”（10:37）
男人小指上的伤疤，尽管是年少时的意外，却是多田忘不了的愧疚。

以伤疤为羁绊，早已和少年时面目相距甚远的两个人，结伴走在面对自我的路上。
行天看似流浪汉，跟那时的寡言不同，啪啦啪啦地说着话，一副无所谓的样子。
他说他好像有个两岁的孩子，多田沉默。

然后他们一起帮小狗找新主人，接小学生下课回家。
在这些便利屋的业务中与不同的人相遇，遇见彼此，遇见自己。

“这算神马屁事？！”（59:46）
穷人开着破车，挡风玻璃突然被砸得粉碎。
这是生活开的操蛋玩笑。
反正天气热，没挡风玻璃反而凉爽，车就照样开去吃饺子看风景算了。

行天帮人被刺，多田奔跑去找他，背景音乐却呈现轻巧的音色。
这不是残酷青春物语，
就算倒在血泊中也死不去的，宝贝。

多田从行天的同性恋前妻的口中知道了行天的过去，他才开始有点明白这个同居人。
后来，行天也从调查他们的警察官口中得知多田的过去。
“你的孩子过世了吧。”（96:20）

两个男人一起住了大半年，对于彼此的过去却是从他人口中获知。

行天称《义犬报恩》的结局是Happy Ending，多田沉默。
“孩子死了有什么好？”（49:19）

行天没有从父母那里得到爱，和由良君一样。
小时候受过虐待，令他宁愿没有父母。
所以他看《义犬报恩》的结局会感触落泪。
长大后他以他的方式爱着别人，
尽管潦倒。


多田想爱那个不知道是不是他的孩子。
他半夜打了个瞌睡，醒来时却要面对死别。
因此而自责不已，失去了爱别人的本领。
大学毕业进好公司工作娶妻生女的幸福生活戛然而止。

活着，开间便利屋，帮助别人，或许他的内心真的就会好过点。

“或者已经有很多人都跟你说过，但我还要再说一次，你并没有错。”（108:13）
行天认真地说。
“摸摸我的小指吧，它现在虽然很冷，但是会变暖的。”（108:25）
多年的愧疚，应该释怀。

多田的心结还在，他还未原谅，还未忘记。
他请走了行天。
“嗯。”
行天回答了一句，就第二天便消失了。

新年伊始，旧的都过去了。
再次相见，
“我请兼职，一起回去吧。”
走过一路，曾经陌生的老同学终于结成伙伴，相伴而笑。

（关于两个男人的故事，还是忍不住起了个腐标题）
关键字：面对自我 爱 孩子

       日本电影一直有着风格严重两极分化的特点，要么含蓄舒缓如乍暖还寒的春风，在轻柔拂面的同时，令人不免心生感触；要么如呼啸凛冽的冬日寒潮，凌厉的气势直入心脾，使人不寒而栗。影片《多田便利屋》就属前者。

 

    该片以冷静克制的影像语言描述了两个男人之间的故事，由开始因愧疚而生的暂时收留之意，到后来相依为命的长久生活模式，缓慢揭开了两人不为人知的隐秘过去。两个有故事的男人走到一起，注定会成为一段新故事的主角，何况小指上那个类似指环的疤痕，似乎冥冥中早已把两人牵扯到一起，不同的是，相约的印记，一个在手上（疤痕），一个在心里（愧疚感）。片中，每当行天举行小手指或唱起那句手指隐隐作痛的歌词，多田便放弃驱赶他的念头，而行天也深知多田的软肋，且屡试不爽。

 

    显然，该故事规避了同性恋最为敏感的“不被社会所认可”这一现象，没有将同性恋的生活刻画的多么苦大仇深，而是以更为妥帖温和的方式，呈现了他（她）们压抑并在压抑下挣扎、自助的生活状态。这种压抑和挣扎在影片中的表现，也仅是靠配角人物的侧面叙述，和主角沉默寡言的行事作风来体现。这跟以往同类型的影片截然不同，不像《春风沉醉的夜晚》那样歇斯底里，也不像《断背山》如此的沉重无比，《多田便利屋》更侧重人性光辉的一面，以人性光辉的缓慢觉醒和复苏来抵抗生活的灰暗与残酷。王小波文中曾提过同性恋的生成原因，据说很复杂，具体成因也无明确的界定，但大抵可分两种，一是先天的，与生俱来；二是，后天的，因社会因素或个人生活遭遇所致。故事中多田和行天就属第二种，行天过去的老婆则属第一种。多田和行天都是有过伤痛的人，他们对感情没有过多的奢求，只是一种抱团取暖的人性本能，是一种轻松活下去的基本要求，有些阅尽沧桑看破后的从容淡定。行天的老婆却不是这样，她对感情还有些想法，要生孩子，要建立一个完整的家庭。而不管是两者中的哪一种，影片都表现出了感同身受地理解和支持。

 

     多田以最简单的方式活着，工作中不乏欺骗与被欺骗，所以，他不堪信任，当然，他也不信任别人，孤家寡人看似简简单单，有着一种无所谓的城府，实际上他仍然对过去耿耿于怀。行天更像个大男孩，喜欢看动画片，对生活以一种放任自流的态度面对，他似乎更愿意对弱势群体给予不计回报的帮助，如妓女，同性恋者。当然，这一切都来自两人过去各自不同的生活际遇。然而，这一切都随着他们的相遇，慢慢发生了变化，在逐渐对彼此的加深了解中产生了同命相连之感，并惺惺相惜，终于走出生活的死角，救赎了彼此。

 

    故事从头至尾在讲述一群弱势群体的遭遇，他（她）们或被背叛，或被抛弃，得不到来自爱情和亲情的任何温暖，成为游走在社会上的边缘一族。影片没有把这种现象的成因过多的归责于社会，也没有太多的批判，只是告诉观众，在任何时候，从来就没有ZF机构，或相关部门对弱势群体真正施以援手，而有这么多的弱势民众，如此庞杂的问题，这个糟糕的社会之所以还能有序运转下去的最大原因归功于他们之间的自救，他们相互需要，相互帮助，成为生存的彼此支撑。

 

    当你渴望一种东西，那种东西便成为你的希望；当某个人被需要，那个人也便有了存在的必要；你得不到的东西，却可以付出让别人得到。这便是他（她）们活着的理由和价值。

很神奇的缘分吧。在图书馆闲逛，想随便找本书拿回寝室看，在一排排书中选了《多田便利屋》这本书，看了三分之一。
昨天闲来无事，在豆瓣上想找一部日本电影打发时间，选着选着就看到原来有电影版的多田便利屋。
电影节奏很慢，一个个故事有些松散地串联而成。
好像日本电影、小说很多都是类似的基调，有一个个故事，关注的多是社会中的中下层阶层，又常常会涉及畸形的家庭关系，有些奇怪，不知道是不是日本人会很关注伦理方面的东西。
人物的台词也是一句句松散的，有时突兀的，可能细细品会觉得有些道理的话，亦是日本电影、小说惯用的技巧。
故事到最后，多田又是孤身一人在便利屋看电视，记录班车发车时间，又于行天重逢，时间总是在转圈圈的。

总体而言还行吧。

今天立冬，是啊，又是立冬了，冬天不远了吧。关于未来，比以往的那些年少了很多期待，因为那个人不在了。

换作以前，我肯定不会喜欢这样的片子。节奏慢，闷。但就是这样独有的节奏和气息，让人觉得安全的藏匿在影片的流逝中。看的时候也觉得不耐烦，也总是踱步，走神。但心里还是喜欢的。节奏稍微快一点的话，看上去会更舒服吧。但如果节奏真的快起来，也就不是日本电影这样子了。淡淡的生活气息，就在那些漫长的没有对白的影像里流逝了。其实生活里，很多时候也是没有对白的，真的没有。不是刻意的要讲出每一句话的。但是如果电影百分之百还原了生活，又太无趣了，那也便失去了电影作为艺术而存在的理由。好莱坞那种血脉喷张的模式，越来越不适合我了。那种打鸡血，跟看漫画一样，跟吃麻辣香锅一样。偶尔吃可以，很美味。但如果一日三餐都是如此，喉咙也会辣得受不了。但话说回来，电影对于大多数人来说，不就是偶尔吃的麻辣香锅吗？如果出门吃饭，还要求别人品粥，那不是苛刻吗？大概天天在外面吃饭的人，才会专门去喝一碗粥吧。如果要那些自己原本会做饭的人出门还喝粥，那他面对着眼前的粥时，说出“这个我也会做”，也是不奇怪的事。可是，自己家的粥，煮得真的有饭店的粥那样好喝吗？关键还要看饭店里的粥到底会不会煮。如果饭店里的粥，能煮出家里怎么也做不出的味道，又不是加了味精和其他添加剂，只是粥本身的纯正味道，相信真正热爱食物的人，也会一日日的光顾小店。所以现状是既缺乏真正爱品粥的人，又缺乏能做出好粥的人。所以大家满足于麻辣香锅的味觉刺激，爱品粥的少数人也不得不自己煮，或者偶尔去吃辣吃鲜。争取当一个用心煮粥的老板吧，做出真正味道纯美的好粥。

日本人饮食和电影一样清淡，所以他们拍得出这种味道清淡，节奏缓慢，又总让人会心一笑的电影。中国人还处在匆匆忙忙赶路的时候，哪里有时间停一停呢？从小最讨厌别人催我，催起床，催上学，催交作业，催吃饭，催睡觉。其实不催的话，反而在一片混乱中，也可以慢慢自己找到规律。不喜欢用关心的名义去绑架另一人的自由，也讨厌失去信任只为了成全自己内心的不安。多少父母将自己内心深处的不安全感投射给小孩了呢？他们终其一生，能意识到这一点吗？

片里还有一个点，是关于自责，内疚。一向认为，善于自责的人，都是打心底的好人。当然不是指为了自责而故意犯错，而是指遇到问题之后，首先将错误归结在自己身上，而非指责别人或外界。这样的人，善良，但是有时注定活得辛苦。这种辛苦，是因为背负起了责任，所以承担着一种不该属于自己的辛苦。这比那些因为觉得重，所以本能的将担子推在别人身上，自己轻松上路的人，更值得去了解和相处。无事一身轻的人，或者只是看着自己原本的行李就叫苦连天的人，当然可以指责那些担了重担的人，说你放下啊，没有人叫你背啊。于我而言，无疑是种旁观者式的指手画脚。看得见的担子好辨认，看不见的担子才更重。因为深深的自责，认为自己犯了错，所以在常年累月中，变成了一个沉默寡言的大人。有着自己的懦弱，也有着心里的秘密，想要去帮助别人，想要和别人贴的更近一些，却仍然会因为冲动将身边朋友推开。推开之后，内心又是深深的失落。然而有些人是推不开的，只是生活里没有电影中存在这么多刻意安排。但谁又能否定，生活中蕴含的可能性不比电影多呢？所以那个邋邋遢遢又吊儿郎当的松田龙平说出“你没有做错任何事”的时候，想起心理医生对自己说，这些都不是你的错啊，你做错什么了呢？心里隐隐被戳中，又下意识的摇了摇头。明明知道是对的，但就是死撑着说不要，一定要说出那句“明天早上，你走吧”，才好像是掩饰自己被人发现的心底的秘密，要让身边的人走开一样。所以当过去很久之后的夜晚，看到松田龙平还是那么木愣愣的坐在椅子上的时候，便利店老板想要开口，又不知道怎么开口。那段两人各自看着不同地方，隔着一个手臂距离，心却踌躇着在一起的时候，那段沉默不语的十几秒钟，好美，就是像大海般平静生活下面，默默流动的水波。

另，想起以前看过一个很薄绘本，叫亲爱的小鱼。书只有十几页，画了一只猫养着一条鱼，它好爱它的鱼，于是要喂它快快长大，那条鱼无论开心还是难过都陪在它身边。但是鱼缸好小，它的鱼越长越大，它决定将它的鱼放生。它带着鱼缸来到大海边，将鱼放生了，心里很难过。绘本上写：我会带你到海边，让你自由。尽管你离开得那么开心，亲爱的小鱼，我会想你的。它回到家，自己继续过着开心又难过的日子。它时常去海边，想念它放生的鱼。然后有一天它发现，它的鱼回来了，又游回到它的身边。它好开心。绘本上最后一页是小猫和小鱼的亲吻，底下写着：我明白你对我的爱——我给了你自由，你却还是愿意回到我这里。嗯，这大概是我选择相信爱的方式。