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剧照
剧情介绍
西北地区秦岭深处，禾禾（杜源 饰）是个见过世面的复员军人，他想通过辛勤的劳动改变自己和家人的生活状况，但倒霉的他烧窑窑塌、养鱼鱼死。媳妇秋绒（徐守莉 饰）不满意他的折腾跟他离了婚，带着未满周岁的儿子栓栓单独过。同村的灰灰（辛明 饰）是个满足于衣食温饱的庄稼人，他不相信农民不种地也能富裕起来。但他媳妇桂兰（岳红 饰）可不这么想，她希望眼前的苦日子能有所改变，这一切源于复员的禾禾对外面世界的描述。为了改变生活现状，禾禾卖过豆腐养过柞蚕但都无功而返，然后在县科协的帮助下，又养起了鼯鼠。这时，灰灰和桂兰之间的“战争”已经发展到了白热化......©豆瓣新扎师妹2爱的新世界唐顿庄园第六季巴黎单身公寓麻香楼之造梦先生我们长大了苹果酒与罗西2015熟悉的陌生人2017这个警察不用枪眠狂四郎胜负爱的空间功夫(粤语版)_混沌行走 (原声版)摩天营救终极父女飞蛾日记迷雾之境复仇者联盟4：终局之战（国语版）保龙一族之五音镇魔曲美人依旧呼朋引伴猎神：冬日之战（国语版）何处是巧克力山德云社癸卯大吉相声大会第三场丛林大反攻2飞黄腾达 第四季飞来福三个人的冬天寻母千里行三生三世正德演义井冈山陆地空谷打工小哥三色艺术史葬送的芙莉莲育空激流求生诺玛·蕾篮球之神迈克尔·乔丹相亲1987
长篇影评
1 ) 怀念
2 ) 如果眼光和思想真的能被彻底隔绝
可以说，即使是在今天，我也仍然认为《野山》是一部很好看的电影，虽然表面上结尾确实是弱了些，有些引导说教的味道。本来么，踏实有踏实的安稳，激情有激情的喜悦，选择不同而已，该没什么谁好谁坏。但是，实在不应该脱离当时的意识形态背景来苛责编导，他们试图淡化这种味道，在主流意识形态的阻力中游走腾挪、表现真实，有勇气、有智慧，这份努力，清醒宽厚的人当已看到。更何况，放在八十年代，这部片子真当得起“振聋发聩”四个字。
冲击眼球的元素很多。床第、换妻、女权，都有。在当时的环境下，女权也许是最不真实的一部分。从社会多样性的角度来看，没有生育的女人在一个中式农村家庭中略显强势，这部分内容，长在灰灰憨厚善良懦弱的个体上，我不否认勉强具有可信度，但在当时，这并不是一种代表性的存在，百废待兴尚难温饱的山区农村中，这片萌芽还缺乏现实的土壤，它也许过于超前了，个人觉得是影片中最值得商榷的部分。
换妻只是一个壳，就和《色戒》中的“色”一样。想看换妻引起的伦理冲突，就和想在《色戒》中看到大量三级镜头一样，注定无法避免失望。
进取和保守的生活态度分散在两个不同家庭中引起的感情纠葛是干实的木柴；而床第，却是这堆干柴上浇的油。没有柴，这火烧得不厚；而没有油，这火烧得不猛。我用身体赞赏你——对于最原始又最真实的表达，只不过几分白描，就被冠之以电影史上分水岭般的重要事件。时人看到的是影片冲破桎梏的勇气，而我却感叹之前的环境，是如何束缚到我们几乎不能呼吸。
如果真的能够彻底禁锢眼光和思想，让我们与外面的世界彻底隔绝，如果真的能如金日成所愿——“老百姓还是穷一点比较好”，让大家在贫困中守着那一丝所谓“安稳”的余温不要乱想乱动，倒也算了。只可惜，眼光与思想无法禁锢，而且编导在影片中已经为符合当时的主流意识形态而对贫困做了最为温和的处理，他们没让我们看到，真正的贫困已经和饿死病死几乎只有一线之隔，而将死之人，他能保守得起来么？
3 ) 稍微记录一下上世纪乡村爱情故事的情欲表达
不仅这几个镜头，都很有趣味。不仅仅是情欲表达，也是人物价值观的分歧与直观体现。
灰灰就是传统的旧时代男性代表。主要体现在，守旧传统重视乡里的口碑。在情欲上主要是一种动物性的，偏重于生育与繁衍本能。即使是和秋绒走到一起夫妻亲近，说出的话也是要生大胖小子。平心而论，这种感情虽然淳朴但是枯燥无味。
而禾禾的情欲是基于情感的。他在失意时会找到前妻哭诉。面对桂兰时更多也是发乎情止乎礼。在影片最后才情感爆发释放自己的真情实感。虽然并没有脱衣服，但观众是被这份感情所能够感染的。
4 ) 每个人都没错，只论追求的是什么
两对夫妻，人物性格是交叉匹配。一对是妻子向往外面的世界，丈夫却固步自封，传统，安逸，本分。另一对是丈夫喜好折腾和闯荡，妻子却想安稳，只想看眼前。于是乎原配的一对对们终究在一地鸡毛的生活面前破碎，分离，最后重组……
最喜桂兰这个角色，有原则和分寸，知道自己要什么，也有主见和想法，且敢去做。在那个大山里的年代，绝对是独树一帜，会遭众人的不解和排挤，但无所畏惧，做自己认为对的事，管他人作甚！
其实里面每个人都没有错，只是观念不同罢了……
再次打卡一部比我年纪更早的电影。那个时候纯实景拍摄，类似油墨风的感觉，很赞了。
5 ) 换妻
挺有意思的剧本。在改革开放初期农民可以出山做生意、打工挣钱时，两对夫妻也发现了彼此在三观上的不合适。用现在的话说就是经济上富足了，更讲求三观的契合。落后的山区里出了件前卫的事。
喜欢岳红扮演的女主个性，大方泼辣有主见，又敢爱敢恨。影片现在看虽有些粗糙，演员的演技也有待提升，但有部分桥段非常不错，前后两次的猜宝是我印象最深的。不仅前后呼应，也是两人情感升温的前奏。两人都猜“有”，好似无论前途多困难，但依旧相信只要肯干，未来终究是光明的。第一段最后岳红抢着喝酒和第二段禾禾抢着喝酒，都把情感升到最高点。和灰灰和弟妹的价值观又特别相似，在别人眼中他墨守陈规甚至有些好吃懒做，但桂兰却甘愿和他一同老老实实做农民。此片最后的换妻本质上是打破传统的媒妁之言。影片中有同期配音。禾禾和嫂子讨论冰箱的同时灰灰也在和同行者对话。这一点是很独特的，有点像《公民凯恩》的景深镜头，但是让观众都有点听不清他们具体说了什么，除非多次重复听。最后活泛的禾禾终究成功了，也影响了灰灰的思想，故事在此时恰好结束，非常完美。看到此片，也让我想到了三年前去黔东南的时候，景色和影片中几乎一模一样，只是现在有了电，这样朴实的农村电影现在想拍都很难拍出来了。毕竟这样的景象少了。
6 ) 《野山》丨单届金鸡奖获奖最多的电影，凭什么是它？
基本信息▼
片名：《野山》
导演：颜学恕
主演：岳红 杜源
上映年份：1986年
出品：西安电影制片厂
原著小说：贾平凹《鸡窝洼的人家》
《野山》在第六届中国电影金鸡奖的获奖情况：
最佳故事片
最佳导演 颜学恕
最佳编剧(提名)颜学恕
最佳女主角 岳红
最佳男配角 辛明
最佳录音 李岚华
最佳服装(提名)
这几年的疫情已经把电影行业冲击成一地鸡毛，好在自己日常看电影的习惯还保持着，不过已经懒到很多片子连豆瓣短评都不想去写。但前几天看完《野山》之后，心里总有一种感觉，是一种难以言说的，只有电影才能带来的美好体验。所以决定单独写一篇关于《野山》的感受。
感受到生命的发生和成长▼
从电影内容看，电影里的故事发生在从春到冬的四季。当然拍摄的时间应该是从冬天拍到夏天。
影片的拍摄地是陕西省商洛市镇安县，这里地处秦岭山中，农村主要生长小麦。导演也毫不吝啬的把镜头给到了田地里茁壮生长的小麦。
故事发生的时候小麦发芽。故事演进，小麦生长成熟。到故事快结尾的时候，小麦收获磨粉。最后到电影快要结束的时候，白雪覆盖农田，一年结束，一年开始。
在这整个故事中，小麦作为一种生命的成长和发生就安安静静地陪伴着所有的人和事，导演并没有刻意去强调小麦的变化，但它却一直都在，一直都在陪伴。
这种处理手段让我想到另外两部电影，一部是日本导演是枝裕和的《无人知晓》，这部电影里是枝裕和导演就是完完整整的拍了四个主人公小孩一年的成长，就像《野山》里的小麦一样，让成长安静的陪伴故事的发生。另一部是陈凯歌的《黄土地》，在这部陈凯歌导演张艺谋掌镜的第五代代表作之一的电影里，土地是没有生命力的，看到的只有贫瘠，与《野山》的土地形成了鲜明的对比。
感受到对电影美学的诠释▼
什么是美？什么是电影的美？这些都是没有办法用语言来给出标准答案的问题，但这种美的确是真实存在的，它需要观众通过好的电影去感受，而《野山》就是一部可以感受到这种美的电影。
电影开始大约十三分钟多的时候，有一场电影男主人公禾禾和他的前妻秋绒在小溪边相遇的戏。拍的极好，不到两分钟的时间，用电影语言把两个人彼此的纠结表现的淋漓尽致。我把这场戏截下来上传了，可以点击观看感受一下镜头语言的魅力。短短数个镜头，胜过千言万语。
感受到对个体的尊重和善意▼
电影里有五个主要人物，分别是灰灰和桂兰、禾禾和秋绒，还有二水。
他们各自有各自的想法和意愿，每个人都在追求自己想过的生活。这里最让人感动的就是，导演尊重了每个人的意愿，没有表达谁对谁错，没有刻意营造好人坏人，甚至包括看似游手好闲的二水，也没有完全变成一个二流子。
导演非常含蓄克制的表现他们每个人的生活，这一点实在太可贵太难得了，这是导演对每个个体极大的尊重和善意。
可惜的是这一种价值观在如今的电影里已经难觅踪迹，在近些年的国产电影里，很难发现有一个导演能对自己电影里的人物这么温柔。
当然影片结尾的时候，感觉导演还是给出了一个比较明确的好恶，追求进步的禾禾和桂兰买了新的磨面机，守成的灰灰和秋绒还在纠结卖粮拉电。因为这一点，本来愿意给这部电影9分的，扣一分给8分。
感受到个性解放▼
谈到个性解放的话，必然要联系到电影拍摄的历史背景。
影片是1986年上映，所以拍摄应该是1985年或1986年上半年，这个时候国家改革开放仅仅过去七八年的样子，整个国家和人民的思想正在经历一种巨大的震荡转变，在这种背景下，必然会出现个性解放的浪潮。
电影的男女主人公，禾禾和桂兰，就是被这种浪潮影响的个体。
导演通过对这两个人的表演塑造，表达出一种对时代和人的赞美。也非常成功的表现出那个年代勃发的生命力。那是一种冲破枷锁，无惧无畏的人性解放。
其中最让我深受感动的就是岳红饰演的桂兰进城的那一场戏，看这一场戏的观影体验，就像是当年看《罗马假日》里记者带着公主在罗马街头玩一样。要说欧洲公主和秦岭农妇能有什么共同点，那就是她们共同表现出来的人性解放的生命力。
http://tv.sohu.com/20100208/n270138644.shtml情感发展当然是很戏剧化的了；不过就影片风格而言，非常非常的写实，中国农村就是这样子的，想到小时候家里也还是点油灯来着......
改编于贾平凹的中篇小说《鸡窝洼人家》。农村的改革和思想解放。西影厂的作品，从西安到北京到上海，曲线救国争取公映，拿下六项金鸡，审核还致颁奖延期，颇有点讽刺，其实，城市里的高阶思想还不太解放。
道不同，不相为谋
好看的国产片还是非常多滴。
我从姑娘到媳妇，整天死守着石磨，啥时候等那八寸厚的磨盘磨掉四寸，我也就老掉牙了。
这个“换妻”告诉我们：三观一致的couple才能走得更轻松更长远。
http://v.youku.com/v_show/id_XMTMwNjA4ODQw.html
可谓史上最追求志同道合精神共鸣的一次“换妻”。这一换，既顺应时代潮流挑战了陈规，又在相当程度上维护了传统。前者很好理解，后者作何解释？因为一般意义八零改开作品只会将政治正确的禾禾和桂兰设定为男女主人公，集中火力，强力讴歌。而俩人的另外一半，却会被叙事降格为次配地位，遭遇爱情与事业的双输。本片打破了该俗套。灰灰与秋绒同样是主角地位！性格上的相对本分守旧不思进取，并不影响俩人同禾禾桂兰一样情投意合喜结连理。
很不错的一农村题材的 喜剧片
故事好，电影糙
不知道是不是我的错觉，感觉刚开头和灰灰平淡过日子的桂兰看起来就是普通农妇，越往后少女感越明显，最后简直美到在发光！果然还是要跟三观一致性情合称的人在一起才好。（桂兰在县城追着漂亮女生围观太真实了hhh）
http://v.youku.com/v_show/id_XNTkzNTYwNTI=.html
剧情其实有“国策电影”的味道，借退伍兵百折不挠勇于创业追求财富的尝试，歌颂经济改革之东风。对西北方言和农村人物也属于调整化的呈现，并非老实的写实主义。但是故事处理的特别聪明，两个亲近家庭的重新组合，本质是把农业属性和商业属性的人正确分拨，细节丰富水到渠成，对于家庭暴力（？）、宗族社会、传宗接代之类问题，虽有演示但都用喜剧氛围轻巧化解，似乎经济发展即是解决这一切的良药——乐于传播岳红和杜源私奔谣言的村民们，片尾时看见他们买回来的磨面机也只剩艳羡了，辛明因老婆出轨谣言欲暴力相向，反被对方顶的无可奈何。岳红和杜源都有勇往直前的人格魅力（男方的传统桎梏反而更严重点），而另一对而也有农业文明娴静的特质和经济上不服输的韧劲，这个戏就很好看。颜学恕用了不少纵深构图呈现山区，80年代的社会即景也拍的鲜活
关于开放和保守作者没有摆明立场倾向（尽管结尾还是有一点褒贬意味），而用较少的笔触点出了城乡差距、贫富差距，改革春风并不是那么均衡地吹满地，片名起得极好，即使如此，还是尽量收起了批判的锋芒，态度之真挚，情感之丰润，这些确实令第五代难以望其项背。
不错，这才是我想要的自然主义电影，讲人性的电影，要是八十年代这一拨没断，现在得多好。
2018-12-05，图雅爱前夫，二嫫爱电视，桂兰爱禾禾，都是男人不行，女人爱得还不一样！
歌德《亲和力》
第四代就是农村控+女性主义控
【补標】
野山虽然也是改革与保守两种路线的选择，但无论走那条路，导演都表现了其人性的一面，批判色彩很少。80年代的中国电影终于走出了阶级斗争。那时候的电影反传统色彩很强。