蓝天之火 下

蓝色，似乎已经变成了忧伤的代名词。这是一个俗套的爱情故事，两姐妹爱上了同一个男人，而那个男人，开一辆蓝色的车。

想想自己的青春，也是在淡淡的蓝色轻雾的笼罩下开始的，也曾爱上黄头发的男孩子，也曾爱上姐姐的男朋友，也曾小心翼翼的维护着自己的爱情和他的自尊。

那个最吸引人的男孩总是在唱片店工作的，总是会沉迷于一种莫名的忧伤情绪，总是有一两件过去的故事是不能说给任何人听的，总是冷的，总是神秘的，总是不知道下一秒他会做什么的。

沉默寡言的理智尾，他成熟温柔的女朋友明美，爱上姐姐男朋友的妹妹许斐，三个人之间的情感，与其说是爱情，不如说只是暧昧。暧昧也许是一种最美好的情感，相对于爱情来说，它可以肆意蔓延，可以不负责任，可以轻易消逝。就是这种朦胧的暧昧，成就了这部电影蓝色的基调。

不知道可不可以说，姐姐明美，扮演了一种拯救的角色，虽然这种拯救看来是无力的。她是沉稳而世俗的，她是会考虑到将来的生活的女子，她是一抹温柔的橙色。温和与善良，是蓝色的理智尾最适合蜷缩其中的。而妹妹许斐，是纯净到没有任何颜色透明，在她的身上，是能映出任何一种颜色的。当理智尾认为他找到了同类的时候，他并没有意识到，那只是他自己的影子罢了。他的精神更倾向于许斐，因为那是他想要的纯净，他的物质则倾向于明美，因为那是他要的温暖。鱼与熊掌不可兼得，导演以一种最惨烈的方式，却是最善意的结果，让明美永远消失在了理智尾和许斐的生命中。无止境的相互猜忌、忍让、和原谅，最终的结果也不过是一个人黯然离去或是三个人分道扬镳。比起这种漫长隐忍的折磨，以一个人的消失做为结局反而是一种明朗未来的开始。

扮演许斐的宫崎葵，让我想起了《一个陌生女人的来信》中的少年徐静蕾，这种有点牵强的联想，源于《一个陌生女人的来信》中的一句旁白：“这种爱情不抱希望，低声下气，曲意逢迎，热情奔放。”这是最纯净透明的爱情，一如《青车》中的许斐。爱上理智尾，其实是宿命，这样的女孩，总会遇上到这样的男子，沉浸在童年阴影中不能自拔的男子，有严重的自毁倾向，有孩子气的笑容，有点懦弱，有点反复无常，有点不负责任，但是绝对善良。但是爱上这样的男子，也需要绝对的勇气。她可以理直气壮的和姐姐的男友睡在一起，这只关乎于爱情，不关乎道德。她可以坦白的把这件事告诉姐姐，这只关乎于诚实，不关乎心计。但是她却不知道，有一种她给不了的东西。睡在她身边的他，会做恶梦，而睡在姐姐身边的他，露出的是孩子般安心的笑容。她给不了的，是他要的安全感。温暖的橙色和清冷的蓝色，虽然是两个极端的颜色，但是他们的互相给予和拥有，混合出来的是平稳的灰色调，而蓝色穿过透明的如同水晶般的她时，只能感到更为凛冽的寒。

影片将要进行到中间的时候，橙色的废墟中，带着连帽衫的帽子，将头部完全遮住的理智尾的侧面，像极了《关于莉莉周的一切》中的星野，同样的清瘦，同样微驼的背，同样的面无表情。他们都曾经被伤害，后来，一个选择了伤害自己，一个选择了伤害别人。比起星野，理智尾是幸运的，有两个爱他的女子，因此他没有星野的癫狂，他的道德观告诉他，要离开许斐，而他的反复无常，证明了他也只是感性高于理性的常人而已。

关于明美，我想不必多说什么了，她的名字已经可以代表一切了，明亮又美丽的东西，只能短暂停留。

手头最早有的一部奥原浩志电影。主要是买得早，以前也不知道奥原浩志是谁，有不知道里面的那个ARATA，现在才知道是出演《下一站，天国》的男主角。买得时候是冲着DVD最后一行 －音乐：曾我部惠一，所以即使电影不好看，还是有好音乐听的。

故事其实俗套得很，两姐妹爱上一缺陷男，中途姐姐因为车祸而导致妹妹最后和缺陷男一起。老实说，单单看这样的剧情，我是会吐的，还好的是，电影还有些东西值得让我看下去。例如我说的曾我部惠一里面的出演乐队表演，而且主题曲《世界の終わり》也非常棒，还有里面清吧弹的那首《夏の夕暮れ》，超级喜欢。觉得ARATA演得不太好，因为车祸问题导致对人冷漠无情，导演似要求ARATA演出现代人的疏离感，不是仅仅从生硬的表情和寡言少语就能表达得清楚。还好那不断在自己左手臂上添上一道道的刀痕，以及终日不肯摘下的墨镜的行为，的确是让我深深体会到导演用心良苦得表达现代人的空虚和无奈，可是演员不能自然地演绎，加上故事情节本来就是让人摸不着头脑。所以一直都认为好的结尾是好电影的基本要求，《青い車》却没有办到。姐姐走了，缺陷男一句“我会照顾你”的承诺过于唐突和无力，就因为青春的魔力让他如此轻易忘却与姐姐的爱情。如果是的话，那导演太“年轻”了。

一部小资小调的面具男加小萝莉的片，注定是小众口味的。

面具男是经历过生死、却又看不透生死的人，因为如此，就自己一味地认定身边的人都不懂生死之事，连做梦也觉得，他所认识的人在面对死亡的时候，都只会像白痴一样嘲弄、大笑，能够深明大义的，只有他自己，唯有自己才懂得死亡之痛是怎么回事。所以，他便自以为有足够的资本，对这个“生之世界”傲慢、不屑、随便，进而封闭，进而划开距离。

直到女友身亡，他才明白自己“输了”。女友已经是彻底明白死亡是怎么一回事的人，她没有笑，也没有哭，只是带着满腹的委屈离开。而他，还只是停留在与幼时自己对话的阶段，不敢死，也不懂生。

萝莉最后一句“感到钻心的痛”，才让面具男惊醒，原来有人比他更有勇气去坦白自己做过的事，原来没有人会嘲笑死亡，原来每个人面对死亡所感受到的痛是一样的，原来能感受到这种痛的并非只有自己一个人。

在拥抱那刻，他才终于敞开了一直封闭的内心；直到那一刻，他的墨镜不再是为了隐藏自己的伤痕，而是为了面对大海之上广阔的猛烈阳光。

 “我死了吗？”

 “为什么？”

 “这一点意义也没有”

 “没有？”


 “我呢？”

 “不记得了吗?你遇到意外，运气太不好了”

 “所以我真的死了？”

 “不，那只是个空弹壳”

 “空弹壳？”

 “我的吗？”

 “你的和我的”

 “你应该为自己能活着而庆幸”...


看完片子，我很压抑，脑子里回响的都是片尾支离破碎的音乐，放空的状态，通常这样的状态下我都以为自己会突然睡着，没有过程的...日剧典型的缓慢节奏，简单的故事，弥漫的气氛，它总是胜在感觉，每个人感知到的部分都不同，却像拼拼图一样找着共鸣，一瞬间整个影片就强大了起来，直击心底。

故事讲的是一个从小有着车祸阴影的男子，他总是习惯与另一个童年的自己对话，以此来掩盖内心的秘密，他不断的伤害自己，包裹自己，冷漠而没有回应。他同时纠缠于姐妹两人，而两人都想走入他的内心却找不到入口，一场车祸姐姐离开人世，一切才都有了新的开始，“你应该为自己能活着而庆幸”...

整部片子里我觉得最幸福的就是许斐，只有她把心里的秘密都说给了别人听，矛盾和痛苦像接力棒一样传了下去，至于你想释怀还是折磨自己完全由你重新设置游戏规则了。她对姐姐说出了自己跟理智尾的暧昧关系，姐姐接到了沉重的“秘密”接力棒，怀揣着她的甜蜜与伤痛离开了人世。结尾许斐又在纪念姐姐的海边对理智尾巴说了秘密“但是，那不意味着我相信那是我的错，但我觉得可怕，我疼的发抖”，理智尾狠狠的搂过她，"你别担心，我会好好对你的”...“秘密”再一次被别人接走，于是我们释怀了，有人承担了，谁能说这不是最幸福的呢？

这部片子的男女主角选的很极致，许斐的这个角色还真的属于宫崎小姐，她那张天真无邪的脸庞，让人觉得所有的事情都可以被原谅，宫崎小姐的微笑总是饱含幸福感，而ARATA潜亚麻色的头发，透明感的皮肤，苍白而纤细的手指，冷的叫人心疼。

人的心，到底有多深，能把很多东西埋藏，不露痕迹的...有多少个夜晚我们躲在被窝里痛哭流涕，天亮了造就挑选漂亮的裙子化淡淡的妆出门，跟朋友们讨论着谁和谁的八卦，随波逐流的笑着。有多少次面对压力，我们发泄过后，抓起电话打给妈妈，告诉她我一切都好，照例的说着注意身体，多吃水果...挂了电话的一瞬，保持冷静用力的想着解决方法。什么时候开始，我们习惯了伪装，什么时候开始，我们把处变不惊定为成熟的标志，什么时候开始，我们心底越来越沉，却可以表现的很轻盈...

我也想像许斐那样把“秘密”丢给别人，可不是每个人都能接住，而我，是否真的有勇气丢出去呢？

「能够活着已经是件幸事」
一部绝望的电影，倒并不沉闷。很好看的Arata，一头浅金色的短发衬的皮肤愈发的白，白的近乎虚弱和病态；纤细的麻生久美子总让我想到杨谨华，《台北晚九朝五》里追求真爱的Eva，《冰雨》MV里那个曾令我惊艳的女子。
青色，在中文的解释里应是一种偏绿的蓝，在日本人的视界中，则更为宽泛，涵盖了青、绿、蓝以至灰、灰白，是一种沉静温柔的色调。
朱天文在《荒人手记》中，有一段华丽地描述了红绿二色：
「单是日本人所著中国色名综览，依据MUNSELL 色环罗列，以明度顺序为先，明度相同的，彩度高者先，红色，即有一百四十种红……润红、淡藏花红、指甲红、谷鞘红、淡桃红、淡罂粟红、苹果红、颊红、瓜瓤 红、铁水红、草莓红、曲红、法螺红、桂红、榴花红、汞红、烹虾红、胭脂红、蟹螫红。
绿谱……艾背绿、嘉陵水绿、嫩荷绿、纺织娘绿、水绿、绣球绿、螳螂绿、 豌豆绿、玉髓绿、青菜绿、巴黎绿、青梅绿、萤石绿、秧绿、莴苣绿、豆绿、琉璃绿、藻绿、柞蚕绿、麦浪绿、蛇胆绿、青豆绿、淡灰绿、深琉璃绿、浮萍绿、草绿、紫杉绿。逃避开文字的逻辑，连符号性也摒弃掉，文字成了万花筒碎片，组合为缤烂景观。」
关于青色，川端康成有云：「日本的青色，比西方和南方各国那种青翠艳丽的色彩，显得深沉和湿润……再没有像日本的青色那样丰富多彩、千差万别、纤细微妙的了。」
英文中大约并无如此繁赘而绮丽的词语来传递目所见、心所感的颜色，常常径直将青译作green或者blue。而这部电影中恰好出现了一部漆色介乎青紫之间的车，片头的幻境以及男主角的回忆也都漫着一种冷冷的青色调子，带着清晨的幽暗，抑或是薄暮的微明。
这部电影与我们看过的很多日本电影类似：叙事琐碎缓慢，结局不知所云。姐姐的死毕竟是有点俗套的，而青色的天、青色的海、青色的车、青色的梦，种种意象亦交织出一种冷清寂寞的情绪，无论怎么做都不行，也不知道究竟谁才是对自己来说重要的人——生存的虚无感，正如Arata脸上稀薄的表情。
关于此片，日本国内恶评不少，以其未能传达原作的精髓，以及难逃庸俗与空洞。其实脱离主观的成见与惯常的思路，这部影片未见得有那么糟糕。难道没有荡气回肠的激情或催人泪下的纯情，爱情便庸俗浅薄了麽？这不是一部好玩好笑的电影，深沉尖锐亦未必，只有淡淡的哀，静默的空虚，如同影片中，深深浅浅的青色。
曾我部惠一为影片所作的配乐还是很不错的。目前只找到一首「世界の終わり」，有种手风琴般绵绵的忧愁。而上间常弘的「夏の夕暮れ」，歌词为我所好：
「夏天的落日也被扰乱了
我的心里只有毁灭
在我闪闪发光的房间里
每一件事情都让人痛苦
一个女孩骑着她的自行车
她的影子让我知道她很伤感
好像有阵雨
我沐浴在我的闪闪发光的房间里
夏天的落日
呀，夏天的落日
夏天的落日总是让人怀念」

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      1、
    这是一部不痛不痒的片子，即使男主角皮肤苍白、眼神黯淡，常常在深夜把左臂弄得道道伤痕……
    当猩红的血，滴在地板上连个声响都没有，我想，他是绝望的。
    这只是男孩一个人的故事，姐妹俩很像一种陪衬，一个走了，另一个又来了。
    一场没有火花的车祸，一场没有挣扎的自杀，从此，男孩再也没有走出那片森里。
    他那本就不宽敞的世界，总是有一只鸭子和一个男孩，在不远处，不哭不笑地看着他。

    2、

    墨镜没日没夜地戴在他的脸上，除了右眼的疤痕，还挡住了所有的目光和探寻。
    所以，既看不见女友的情意绵绵，也看不到宫崎葵的挣扎。
    这一切，对他来说，远没有玻璃后面的红色金鱼来得真切。
    在那个混浊的鱼缸里，生命成了一种选择，可以开始，也可以结束。而且，鲜少有意外。
    因为这个男孩，讨厌意外。

    3、

    宫崎葵的角色，意外的不讨喜。
    她爱上了沉默的男孩，步步接近，又紧紧拉住姐姐的手。
    我想，每个妹妹都会对姐姐的男友好奇，好像我当年一样。
    如此亲密的姐姐，会喜欢什么样的人？
    亲近、拉手、接吻、上床。他们好似普通情侣一样进行着爱情故事。
    唯一不同的是，一切都是秘密的。
   
    越是隐秘就越是快乐，有一种说不出道不得的快感，你知我知，然后这些烂事终会消失在肚子里。
    但宫崎葵跟姐姐说“我跟他，上床了。”
                    “什么时候开始的？”
                    “已经结束了！”
                    “……你确定明天真的不去旅行么？”

     4、

    这就是姐姐的爱。充满了无奈和委屈。
    她始终被男孩排拒在外，即使她知道那些秘密不可说、不可问，即使知道了还不可讲。

    她爱的只是一个影子，因为始终得不到回应。
    也许，她爱的只是疯狂爱着别人的自己。

    5、

    结局。
    我对这个结果没有任何的不满。因为是意料之中。
    男孩在高速路上加速、闭眼，然后猛然睁开，重重踩下刹车。
    我想，他走出来了。
    从那片连梦中都摆脱不了的森里。
    所以，谁最后坐上那辆蓝色的车都一样，即使是刚刚失去了姐姐的宫崎葵。

    在这个世界，没有什么比活着更重要。
    所以，我以后会好好对你。
    身边的人是谁，其实根本不重要。
    重要的是，有那么个人，就好了。

            《蓝色的车》奥原浩志 宫崎葵 麻生久美子 Arata

       我用了一部电影的时间，变成了短发。
    穿上浅蓝色牛仔裤，和声音时断时续的CD机。
    然后，开始上路。