终于看了《落叶归根》,几乎是挨着《黄金甲》一起看的,想搞个连作,连作是连在一起作比较的简称,当然不是为了灭口杀光太医全家的那种连坐。之所以搞连作,是因为《黄金甲》的票价比《落叶归根》贵了一截,而又比《落叶归根》难看了不止一截。
1.《黄金甲》的故事很小,说白了就是一出家庭悲剧,就算是皇帝的家庭悲剧也不例外(估计现在已经有些“无耻”小青年在赶制《一碗毒药引发的血案》),而张艺谋偏要往大里扯,弄得满城都是金灿灿的衣服和白花花的胸部才罢休。
《落叶归根》的故事很大,如星斗般的在外漂泊者的思乡之心与落叶归根的朴素情感,而张扬偏要往小里说,还借壳于一个千里背尸还乡的滑稽另类故事。
生活中,一些假大空的事情经常要弄得全民沸腾来彰显其影响力;而背尸还乡,跳楼讨薪,暴利医药等小事要费尽力气才能挣得到报纸电视的一角。
什么叫大?什么叫小?
2.《黄金甲》的剧本来源名气够大,《雷雨》先声夺人,雷霆万均,气势逼人,却让电影创作者取其糟粕,去其精华,把一个尚存温度的悲情故事变成一个冷血的悲剧故事。
《落叶归根》的剧本来源名气很小,无名民工背尸还乡的骇人听闻事件,却让电影创作者放大成一个哀伤而不失快乐,绝望中夹带希望的笑中有泪的故事。
3.《黄金甲》的腕大,从幕后到幕前。我们看到的是雍容华贵高高在上的皇室成员,把万千黄金圣斗士的尸体踩在脚下进行欲望角力。
《落叶归根》的腕也不小,但一跟《黄金甲》比就显小了,我们看到邋遢土气又老实执着的本山大叔把工友的尸体搁在背上蹒跚前行。
4.《黄金甲》影响力大,听说还闯进了奥斯卡的大礼堂,但却走不进我小小的心里。
《落叶归根》影响力小,基本是中国人孤芳自赏,但却润物细无声,默默暖人心。
5.《黄金甲》票房号召力大,破尽了各种记录,投资者数钞票都数不过来,最后眼里只剩下黄金。
《落叶归根》的票房对于《黄金甲》来说只是九牛一毛,但却让人看到了中国电影的希望和曙光。
什么是大?
隔壁家读小学一年级的东东说他吃大大泡泡糖能吹出很大的泡,是你没见过的那种大。
什么是小?
楼下读初中一年级的冰冰说老师告诉她细菌是很小很小的,你用眼睛都看不到。
我还问了很多人,每个人的说法都不一样,所以我到现在还弄不明白。
强烈鄙视那些说《落叶归根》仿冒《艾斯卡达的三次葬礼》的傻逼,就算你不看故事的源产地,你也看看本山大叔跨过只有门框的“门”时的落寞样子。难道在你眼里,真的只有一个背着尸体的滑稽老头跟那一排排的大胸部?
别人是去笑的,我是去哭的。
上次看《伤城》的时候在片头长达半个小时的各种预告片里看到了这部片子的片花,正是赵本山坐在卡车上大声朗诵"我多快乐"那一段。预感到这是部我想要看的电影,当即决定一定要去电影院捧场。
昨天在豆瓣中又看到了几篇不错的影评,在gtalk上对朋友们说我下班就要去看。朋友们无一不对我如此"想一出是一道"讶异,我充耳不闻、风风火火、一意孤行。
直奔最近的丰台影剧院,正方形的售票窗口玻璃混浊,正埋在搪瓷碗里扒拉面条的售票员头不抬眼不睁的告诉我还没上映。大理石铺就的大厅灯光黯淡冷冷清清,近在咫尺的台球厅里乌烟瘴气人声鼎沸。我沮丧局促,看着这个80年代风格的建筑一阵阵绝望……辗转公交地铁来到西单,首都时代广场的地下影城充盈着爆米花的香气,彬彬有礼的服务生用电子售票系统帮我选到了适当的位子,我拿着柔软哑光的影票,举止优雅仪态万方,黑白色的生活一下子鲜活起来。
影片从一开始全场就不时爆出一阵阵笑声,不是那种会心的笑,完全是抖包袱成功后不期意的极具爆发感的笑。郭德钢抢劫、胡军喝酒、赵本山唱歌、大轮胎滚来滚去、棺材里的老人起身……真是没办法不笑,即便我像砸场子一样的手捏纸巾打算演哭戏,也照样前仰后合,趁着黑暗毫无形象的哈·哈·哈……
背尸的故事虽然取自现实,但仍足够荒诞,几乎不可能亲身经历的素材给影片创作提供了巨大的发挥空间。影片的节奏跟随主人公的步伐一路向前,没有重复的场景,散发强烈的未知感。主旋律还是向善的,主人公遇难成祥化险为夷,甚至邂逅了一场爱情。即便是恶人,也没狠下心来恶到底,最残酷的也不过是漠视和贪心。整个故事就是一场连环贵人秀,温情脉脉、和谐美好。
笃定了会哭是因为主人公老赵正是个善良的、卑微的、挣扎在底层、仍心存满足的小人物。我最看不得这种人生,自己先委屈得一塌糊涂。这个社会有些人活得太容易,有些则太难,每当此时我仿佛悬立于天地之间俯视芸芸众生,悲天悯人哭天抹泪,差点忘记了自己也是一匹蝼蚁,不时遭受生活和命运的棒喝,然后一样卑微,一样挣扎,努力维持纯粹的善良。
看到电影里的老赵捧着5000块假币绝望的表情,心针扎一样的痛。突然想起我的父辈。他们的善良和我们这一代比起来多了太多诚恳、厚道、老实巴交的成分。他们就那么谨小慎微的过日子,从来不放纵自己,从来不及时行乐。即便辛苦了一辈子期待换来的安稳和荣誉随着一纸清算灰飞烟灭,也只是顺从的忍受。我委屈,我心酸,我心疼!
我不知道自己——一个只愿在豪华影院看高价电影的伪小资——说出以上这些话的时候有多矫情,我只知道自己揪着心尖攥着拳头,我没有高姿态同情的资格,我在看我自己的人生,我父母的人生,我们这些洗不脱底层印记的草根的人生。
突然想起那场在我看来如同闹剧一般的"国人幸福感"调查,当时便大呼诡异,我们居然大张旗鼓的调查起"感觉"了!说什么京沪地区的居民幸福指数偏高,尚不论这个指数该用什么标准衡量其合理性,单单幸福二字,既没有解释得清楚的概念范畴,又不具备横向比较的条件。有些幸福,不过是强颜欢笑;而有些幸福,则完全源于无知。
我相信老赵铿锵有力的朗诵"我多快乐"的时候,他是幸福的,即便只是坐在沙土车上,即便身边已故的工友落叶归根的旅程前途未卜。但是可以暂时不用双脚和双肩面对生活了,这份轻松很快乐;善良的女人说等他回来找她,这份牵挂很快乐;大海捞针般的想起了联络方式"西南财经大学",这份安心很快乐。
于是虽然眼睛肿了,依旧带着笑容穿过周遭诧异的目光,心满意足的离开影院。入冬以来就一直寻找能够带来温暖的介体,一连几部金光闪闪的大制作却让我冷到痉挛。这个冬天快过去的时候,这样一部笑着流泪的小人物的电影,让我感觉生活——毕竟美好了一些。
如果有人冲着本山大叔和“喜剧”这个标签进来,打算给自己来一段欢乐,那一定会很意外的收获淡淡的忧伤。
故事讲的是,老赵是个五十多岁的农民,老实巴交,南下深圳打工,好友老刘出事了,重情重义的他决定送老刘回乡。
他混上长途车,遇到劫匪,救了一车人钱财,却反而被所有乘客觉得晦气赶下了车。他晚上住店,钱却被偷。不得已时,他到别人的葬礼哭丧,混口饭吃。
一路上,老赵遇到形形色色的人,受尽了人间冷眼,感觉活着很是辛苦凄凉。倍感绝望的他看着身边的老刘,忽然生了主意,找了一块地认认真真量了自己的尺寸,挖个坑,坐在坑里让吊起的石头晃动,想把自己砸死坑里,看到这里忍俊不禁,又挺憋屈无奈。
几乎与世隔绝的养蜂一家人把他救了。养蜂人的妻子因故毁容不能见人,养蜂人为了让妻子过得轻松自在,带着妻子常年呆在野外,一家人虽然艰苦但和美的生活在一起。
人生真的很艰难,万盏灯火下不见得都是万事顺意的人,活着才是希望,活着就好好活吧,致郁郁不得志的那些人和那些时光。
――――和影评人三错商榷现实主义的境遇
中国杰出的知识分子都在草根阶层,有点像黄金荣场子里唱小热昏的,看着无聊,实际上是大智若愚。
――――卡夫卡•陆(KavkaLu)
老古,老古以前,妲己让试图说真话的乳娘变成了哑巴。
现实主义在未庄始终是禁词,它违反了普天同庆的和谐原则
大清帝国曾经现实主义干掉了同盟会72义士
北洋政府曾经现实主义地干掉了赤化分子李大钊
民国政府曾经现实主义地干掉了想上现实主义独木船的闻一多
万恶的四人帮曾经干掉了想说真话的张志新
三错兄,赵本山不敢造次的,中国杰出的知识分子都在草根阶层,有点像黄金荣场子里唱小热昏的,看着无聊,实际上是大智若愚。
民间,在未庄终归会转到肚脐下三寸,草根需要养分滋润,没有那尿尿行吗?!
小品演员上电影充分显示了电影在未庄的草根面目,套用毛主席的话就叫:好的很!
可是,不管他描绘的部位如何,重要的是他展现的是否是民生的一部分,在郭德刚的那部分里,赵大叔有些豁出去了,劫匪的仗义就等于说黄金荣是民间守护者,或许,民间更加相信水泊梁山的豪气。
这是和谐社会的弦外之音。老赵背着民工兄弟的时候就背负起了整个未庄的羞耻,这种羞耻时常是报纸上作为新闻点爆炒用的,我们的泪水时常和罐装笑声扭合在一起,这年头真实两字面目可疑!
我之所以把赵本山说成知识分子有着我的理由,自古以来,未庄的菜市口丢满了民众的烂菜皮,说在未庄的黯然是必然的,所以,二人转出身的赵本山知道,度是一个方法。
千锤百炼的中国导演终于明白只有寓言是保险的,我历来不喜欢张扬的矫情,可,这部有着浓重赵本山痕迹的电影却让我看到了一种诚意,在未庄,如果你够诚意,你要通过令并不容易,现实主义是和谐社会最关注的意识形态,插科打诨的缝隙里透出的光芒比为了通过令的自我阉割更有意义!知识分子赵本山永远不会撞线,这是他智慧之处。
《落叶归根》是什么题材的类型片已经不很重要,它的作用是以一种夸张的姿态纪录了当下未庄无法回避的社会问题,劫匪的横行以及义气,小姐的仗义以及靠近的哈哈叔叔(后面呢?后面呢?!)、农民工的生死,卖血和母爱、充满暴力的路边小店,这些你产生一些思考,为啥思考!自己明白就得!
张扬的镜头甚至刻意地对向那袅袅青烟的烟囱,他以这样的方式告诉鹰派的李杨,《盲井》只能墙外香的原因。
那个尸体只是一个符号,他代表着农业的未庄依旧残存的乡土和义气,他以不臭之尸身告诉那辆车上行路的城里人他们精神的卑微和精神没落,在张扬的镜头里知识分子赵本山大叔背着一个寓言缓慢穿越在国道上,在所有好奇而冷漠里坚定向前,这组镜头绝对比《三峡好人》的平移镜头更有诚意。
做良心而又不被禁止的并不容易,知识分子赵本山做到了,谁说草根是盲聋?那位为自己送葬老人其实也就顺便送走了农耕的古道热肠,之后,之后!
三错是一个很有正义感的年轻影评人,所以,我才在开头写了一些正义者名字,电影作为国家公器最直接的意识形态武器要想现实主义并不容易!崇高这个词在一大堆污浊里那么不合时宜,三错啊!记起蝶衣没!
哎!好剑!
毕竟,我们不能够靠外国基金养活我们的电影,中国电影应该让我们的人民看见,赵本山尽力了,让那大轮胎滚动吧!滚到之处,鲜花盛开!
【附录:影片资料】
《落叶归根》2007中国大陆
编剧: 张杨、王要
导演: 张杨
制片人:二勇、张杨
主演:赵本山 宋丹丹 郭德纲 孙海英 午马 刘金山
片长:105分钟
个人评价:艺术性4.5,欣赏性7(还算真诚地寓言式未庄电影)
独立影评人:卡夫卡•陆(KavkaLu)
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联络方式:MSN:
[email protected]邮箱:
[email protected]《落叶归根》以贺岁片的形式出现,真不合适。看片时,时不时传来一阵笑声,而我,心中却是始终难以排解的压抑与悲伤。
1、什么是爱情?养蜂人为了面容被毁的爱人,辞了工作,寻找到一个可以让她戴面纱可以独处、可以工作的方式,以正常的生活方式来保护爱人的自尊,让她自食其力,让她心情愉快。这是最平淡的但是最感人的爱情。
2、什么是朋友。--朋友就是“如果你死了,我背也要把你背回故乡去”的那个人。
3、什么是冷漠。老赵誓死保护老王的补偿金,救了一车人的财物,但因此暴露了尸体,被同车人赶了下来;郭德纲扮演的劫匪远远比那些落井下石、缺欠同情心、冷漠的乘客,更让人觉得可恶;老赵热心地帮人推车,车起动后毫不留情地绝尘而去;无钱的时候住店,仅有的钱让同室的人偷了;母亲卖血为子读书,得到的却是儿子引以为耻。有时候,可悲的不是恶人横行,而是人心的冷漠与无情。
4、人生的关键词。《落叶归根》展示了社会的人生百态,是刻意的情节,却意味深长。劫匪之“仗义”;司机之“爱情”;寂寞老人之“死亡”;旅行者之“坚持”;养蜂人之“亲情”;发廊女之“信任”;民工之“互助”;宋丹丹之“母爱”;老警察之“理解”。这些都是我们每一个人生命中的关键词,如何对待这些关键词,决定着是幸福还是不幸。
5、人生重在坚持。年轻的旅行者把检验自己有无长性作为献给自己的生日礼物。老人们说,人无长性作不了大事。真的要听老人言啊。
6、弱肉强食的可怕。如果说老赵吃一顿饭要600元是讹诈,那么建筑老板给一个死人的5000假钞真的是狼心狗肺。恨不得全国人民都痛打之。
7、什么是互助。穷人帮穷人是在他们身上看到了自己的影子,富人帮穷人是同情心。
8、什么是生活。“你吃苦了那你就幸福了,你幸福了那你就享受了”。
9、什么是承诺。老赵的行为。
10、什么是寂寞。那个孤独的老人为自己举行的葬礼。
11、什么是社会的根。谨小慎微的过日子,从来不放纵自己,顺从的忍受,生活得悲苦辛酸与挣扎。却有着社会最缺少的承诺与责任。让我们尊敬他们吧!
12、什么是快乐。片子最令人心情舒畅的就是老赵坐在大卡车上,头上是蓝天白云,远处是美丽的群山。他大声朗诵:如果家乡是一条大路,我就是汽车,我多快乐。那种瞬间的自由与快乐是非常宝贵的。而许多人总是捕不到那瞬间的快乐。
13、什么是导演的意图。影片里那些看似有地位、有金钱、有知识、有体面的人的行为总是让人不齿,而那些看似粗俗、低下、肮脏、平常的生命越是有情味。深思!
http://blog.sina.com.cn/u/49396696010006yt 试着回顾下路线,趁热:
1、饭店灌酒,单人唠叨,说明等车回家
2、长途大巴,“不仗义”的郭德刚打劫,嘻笑诧异中把正题(运尸及带钱数目细节)引入。一车凉薄,不得已下车
3,走了几步,停下装按胸抢救(未按时可见死者胸口浮动,小bug)。截不到车,拖拉机乡亲热情送到医院,挂号费权作答谢
4、小镇床铺,喝酒丢钱(自身的500左右);胡军依然,苍凉而江湖的汉子,外冷内热--对比与其喝酒而偷钱的某位
5、背人步行,可注意到山水清秀,尸友四肢僵直状。助人推车,车开跑了;骂“一点信誉没有”,无奈继续背行
6、午马听丧。开始惊诧这老活宝咋肯只演棺材中人(张杨虽然犀利,也没这么大面子--忽然想到末尾说本片是邵氏冲印,或许和午马出现有关联,他60年代就是SB二线小星了),继而蓦然端坐,温和发言,有些诡异和怀疑入梦了;此时recall旧港片的赶尸情节,随着老赵惊呆的表情看着故事回归现实的主线:原来午马是雇人丧己求个热闹和仪式。另,稻草人的想法堪称神来之笔,找回去时依然让人担心。 午马的国语标准,可这里是西南乡间,勉强可解释为外地来者,从而没有亲故。
7、拉着老人送的板车和牛赛跑(也是奇妙有趣的画面,浅浅的感动),遇到骑车赴藏的夏雨。自觉没长性,想28前证明一下自我,青春的励志因素,向往高远
8、板车翻毁,轮胎推滚,落进山谷;换鞋发现400多,本要雇车,刘金山山珍野味讹了600,继而发现5000抚恤是假钱,挖坑烧钱吊石头寻死。故事过半,将近绝路了
9、养峰人郭涛一家出现--想起中小学课文,有些理想化的柳暗花明。三口之家离世野居的无奈和幸福,朗朗的读书声蕴含了希望,继续赶路,为了Promise。
10、老乡发廊女的掩护和化妆、廖凡送了一程。或有爱情的可能,扯谎也尽量帮人和成全。 小bug:警察应该纳闷桌上放两张身份证干嘛? 可认为廖凡确实在发情,还年轻。
11、黑屋鲜血和与宋丹丹的邂逅恋情。涉及黑市卖血、收容所改制和底层父母供养大学生的辛酸
12、搭施工建设的车前进,意气风发、充满希望的高诵郭涛儿子念过的课文,然后边背走边拦车(宋丹丹借给的400)。心情好不再打算隐瞒,于是搭不到和不愿意搭的车过去了,直到激情化成麻木不歇的执意行走,晕倒。
13、孙海英监护下火化和陪送骨灰。涉及三峡迁民事件。在故事当止处镜头引向江面
本片把老赵真的树立成就了一回(影视事业有陈有张的帮忙,终于还是自己捉刀的刘老根本色出彩了;这部也算本色,但终于精炼成器了),踏实曲折的底层故事,有人情冷暖、有情谊希望,稳扎稳打,跌宕起伏,想到同样关心民工关注底层的贾樟柯及其近作《三峡好人》,于是要说:阿柯,该努力了。
真的淌进来,集思广益的积累素材,推敲剧本,会有很好很感人的故事的;不必个性另类和偏锋犯忌,真的去体验和琢磨,不愁出不了好作品。
应该算06年的影片吧,郭涛很幸运,主演了低成本商业化完美抄袭英伦才子的《疯狂的石头》,同样以重庆话客串了珍爱妻子和敢于选择生活的本片中的养峰人;多出几部这样的影片,国产电影会星火燎原、蔚为大观的;我盼望着
ps: 原现实故事报道:
http://news.sina.com.cn/s/2005-01-04/02314704948s.shtml
现在的电影都拍得太大了,我喜欢这种“小电影”。
蓝光重刷。勉强及格。和张扬后来的《冈仁波齐》还挺像的。张扬的特色还是圆熟,你能感到他对各类经典电影的化用,火葬场的烟囱让人想起小津安二郎……这段赵本山携民工好友尸体落叶归根的公路旅程,在一些喜剧表演的障眼法下面,设计了很多在中国电影语境里略显尖锐的内容——并不侧重讽刺,而更偏重现实主义的展示,比如车匪路霸、比如经营野生动物的黑店、比如用假币做抚慰金的老板、比如不认拾荒母亲宋丹丹的大学生儿子……在余力为充满底层诗意的镜头里,与画面上精选的云南风光构成一种不断张弛涌动的人生况味。有趣的是,赵本山基于现实考虑一直在躲避警察,而警察孙海英介入这段旅程后,电影也因此丧失了戏剧性戛然而止,这似乎是编导的些许态度,毕竟结尾也是将淹没的库区,落叶归根的传统,至此却面临一种往昔的丧失。第一次在电影里看见真骨灰
中国最好的公路片!没有之一!
我不懂导演不懂制作不懂镜头 不懂剧本不懂包装不懂目的 不懂那些后天学到的才能与知识我只懂得每个人生来都该懂得的一点点东西
中国最好的公路电影之一。
我突然才知道公路电影多适合中国。中间有些段落,一些风景+风俗的融入实在太赞了。
不是喜剧,是正剧
居然是部公路电影...期待的笑果其实不是很佳...不过有些镜头还蛮值得回味的...
炉火纯青的演技,看到最后差点落泪了。只是中间的漏洞还是挺多的。
“我多快乐!”现实主义!公路电影!川藏风景!笑中含泪!夏雨那段最触动我!老赵演得很节制!不过看完还是悲哇!但愿出个导演剪辑的足版!长途汽车上的人情冷漠、到现代人的情感脆弱和精神空虚、再到开黑店、工头发假钞、非法采血、收容站改救助站、三峡移民……
落叶归根,入土为安.其实是一出黑色幽默.有一部分段落极好,但是宋丹丹和赵本山的情戏部分实在是太造作,破坏了整个片子的协调感.张杨糟蹋了一个很好题材的可能性,如果这个剧本能够再用心写写,所可能取得的成就应该比现在的成品要大得多
赵本山大叔果然强劲,甚至都忘了张杨
小人物的悲喜。寒假里看的,让我连哭带笑,嗓子哑着过了那个年。
本山大叔是表演艺术大师。有一天他去世了,我真的会哭的
小人物的悲欢。沿着公路,看中国大地世态炎凉,人情冷暖。笑得痛快,也堵得难受,还有默默的小感动。
一个小人物的悲喜,笑的同时思考人性,看完又让人深思。赵本山真的是一个好演员,老艺术家。
有些乐观是那么难……
老赵表演张弛有度~
赵大叔很好的把握住了一位不负嘱托的老实人的形象。这部戏里看似荒诞的安排实则折射出人性的真善美,大叔自带的幽默感反而更突出的映衬出人生的不易与坚持,还是很不错的。赵大叔不是只能演小品,只要选对剧本,演技还是值得肯定的。
如果我的家乡是一条大路,我就是一辆汽车,我跑啊跑,我多快乐!如果我的家乡是一颗树,我就是一片树叶,我摇啊摇,我多快乐!