生死大逃亡

很难看到这么讲究的电影了。演员，剧本，叙事手法都是现在电影比不了的。

电影拍的比较有趣但并没有评论中形容的那么搞笑，

全片没有多余的镜头，镜头语言运用的异常严谨。

演员看起来都像是功底扎实的优秀话剧演员，素质极高。

那个年代电影都是分片段一幕幕展示，这一点不如现代电影。

但刘别谦的叙事手法绝对是超越时代的，这一点跟年代无关，无论生在何时，他都会是大师。

极力推荐学习电影的人看，认真感受镜头细节和剧本详略，必将受益匪浅。

普通观众随意感受下就好了，娱乐性是比较强的，只是分幕展示感受不到激情。

总之，真•大师级作品

《你逃我也逃》是德国导演刘别谦在纳粹权焰滔天时制作的一部反战喜剧，心目中的喜剧十佳。

本片的经典之处，在于巧妙完美的戏中戏情节设定（开风气之先？），优秀演员表演的强大戏剧张力，和导演特别的表现手法——“Lubitseh’s Touch（刘别谦笔触）”。

片中，镜头随着勇敢的女主角游走斡旋于众多男性之间，用简洁而细腻的剪辑方式揭露道貌岸然背后的猥琐下流和险恶居心。这是明快而调侃的掌镜风格，很少用长镜头叙事；布景和画面也带有舞台剧的风格（这也很符合片中主要情节的设定）；这一切营造出的戏剧效果带给观众巨大的满足。真正的希特勒到达剧院一节是全片最为“严肃”的段落，也是全片的高潮，导演在此借助一直想在舞台上饰演《威尼斯商人》里的夏洛克的演员之口，义正言辞地对纳粹的暴行发出了控诉。在这里，莎士比亚的经典台词不再是台词，说出它的人也不再是表演；这是一个民族的喉舌，混杂着血泪的呼号。

有观点认为，喜剧因为缺乏严肃性而无法与悲剧媲美；而本片则恰恰因为其本质是喜剧而伟大。在那绝望的日子，在更深重的黑暗将要裹挟着“最终解决方案”（希特勒对从肉体上彻底灭绝犹太人的说法，于1943年3月正式实施）席卷整个欧洲之时，这部拍摄于1942年的影片在山雨欲来之际，力顶重压，对恶毒和残酷发出大笑，也让人们对这个自以为是的政权及其愚行发出大笑；并且预言，暴君必将被愚弄，胜利终将来到眼前。

《你逃我也逃》，英文片名更有戏剧性（To be or not to be）。这部拍于1942年的电影真是被低估了，但是时间会荡去泥沙，多年后CC修复刘别谦作品至少有3部，其中就有这部。尽管当年舆论认为他政治不正确，加上刘别谦的徳国国籍（但他是俄裔犹太人）而很快过气，（当时大众的政治正确简单说就像拍抗日神剧，要把鬼子拍成丑角，把自己拍成无所不能，在法西斯张牙舞爪的时候可以理解哈），相同主题的有之前卓别林的《大独裁者》，直接针对希特勒个人讽刺，很受大半个地球欢迎，甚至有传言说卓别林是希特勒最想杀死的美国人，同理多年以后小崔成了老崔，还是不忘有机会就说钢炮是渣子。 花絮里面的专家说，这是刘别谦导演所有电影中唯一一部他主导编剧的，其他要不改编小说要不别人主编。制片是来自欧陆的柯达，英国中情局背景的才子。当年故事编出来了，首先说服女主卡洛尔（少年成名，当年好莱坞头号喜剧明星，嫁给克拉克盖博，因为备孕息影一段时间在家，还没有怀上孩子，就出山拍电影了，说服她的除了卡洛尔钟意的服装设计师有加入剧组，还有她鲜明的反法西斯立场，拍完电影不久就飞机失事，可惜连首映都没能看到），然后拉来资金，得以成片。 与马戏团成长出来的卓别林不同，剧团出来的刘别谦更具戏剧张力，整体节奏、剧情转折、细节描画、对话巧妙， 在CC里面也是难得。柯达的弟弟负责美术，摄影棚里面拍出来的大场景，画面一点不马虎。

那么好看的老片子都不看，看什么烂片。 电影剧作满分，很多对话都有潜台词。每个人物都让人喜爱，甚至连结尾自杀的上尉也一样。如果现实也这么温情就好了。 开场希特勒，倒叙交待原委的手法在当时也很出众。许多桥段重复运用，以增加喜剧效果。

故事一直在冲突中进行，所以饶有趣味。开场是纳粹戏剧的演员争端，第三者飞行员的加入，战争爆发，间谍到来，飞行员投递讯息，教授与女主调情，男主、飞行员、女主的争执，教授与女主调情，教授与男主交锋，教授死亡，男主与上校交谈，（教授尸体发现）女主与上校交谈，女主找不到男主，（暴露）男主与上校交谈，发现尸体伪装，剧团的人与男主，逃亡计划，纳粹秘密营地，女主与上校，逃亡成功。处于不断的动作变化中。

电影约三分之一处，由于飞行员的发现教授真实身份，影片进入第二幕。约三分之二时，教授死亡，影片进入第三幕。

以下是一些有趣的对话。

——那张照片，他应该像那张照片一样。

——可那张照片就是我的。

——我能在两分钟内扔下三吨炸药。

——真的吗？

——那让你感兴趣吗？

——当然了……

——我不想超越限度，可是我要抓住机会。你能允许我给你看看我的飞机吗？

——也许吧。

——我什么时候找你。

——明天两点到我家里，不，我更希望在机场见到你。

【德军即将入侵】

——这是阴谋，愚蠢的阴谋！

——不只是那样，这是犯罪。

——完全正确。他有一次在我演出的时候离开了。

——我们再也不用为纳粹戏剧担心了，现在纳粹党亲自来表演了，规模更大。

——没有办法阻止他们。

【女主观察字迹】

——我希望你能像那个Y一样，教授。

——他是伟大的伟大的波兰演员，约瑟夫杜拉，你应该听说过吧。

——不，没有。（两次）

——她丈夫是伟大的波兰演员，约瑟夫杜拉，你一定听说过吧。

——是的。

——战前我在华沙看到过他演舞台剧。

——真的吗？

——他对莎士比亚所做的事，就是我们现在要对波兰做的。（真损）

TO BE OR NOT TO BE！的巧妙运用

纳粹戏剧的对词在之后又有出现，喜剧效果更胜。

《威尼斯商人》中夏洛克经典台词的多次出现。

教授巧妙地套出飞行员家属信息。

教授与女主的第二次调情，以及伪造遗书的方式。

用死人作为秘密组织领导人。

教授的尸体被发现，男主却不知道，当他知道后，立刻当机立断用剪掉死者胡子的方式调换身份，并镇定自若地先试探着问其它东西，再转到胡子。欲擒故纵。

上校对斯库兹的恨（爱）。

结尾过于顺利地开挂，算是影片唯一的瑕疵吧。

刚看完这部电影后，只是喜欢这份幽默和讽刺，喜欢反复引用的莎士比亚，也觉得刘别谦的了不起，也觉得Mrs.Tura无愧于这万人迷的人设。之后看演员表时，惊喜发现Mrs.Tura竟然是隆巴德饰演，她是Mrs,Gable，她是盖博的一生挚爱啊，而且这也是她人生最后一部电影，之后因为二战的缘故，飞机出事，不慎去世。现在还记得初三做过一篇完形填空，文章的主角是隆巴德，那是不知道她，只是在发现她是好莱坞黄金时代演员时感到一种亲切（那是大概也只知道和看过乱世佳人，卡萨布兰卡几部吧)。结果在文章结尾意外发现她竟是盖博的第三妻子，是他的一生挚爱。在她去世后，盖博退出影坛，愤而从军。这样的感觉如何形容呢，就像是在你和一个人初次见面就对他产生好感后无意得知原来你们很久之前就已经见过，原来只是你不知道。

我有时总是很感慨，一切都那么巧和。高中时做过一篇很简单的英语阅读，是一篇以第一人称的口吻纪念保罗纽曼的文章。文中出现的《虎豹小霸王》《骗中骗》，乔治·罗伊·希尔让我不胜欣喜。回家急忙上网，知道了纽曼是个多么了不起的人，好莱坞竟然真的有那样一个完美专一得似乎挑不出错的人，自然我也知道了那个第一人称是罗伯特·雷德福。如果没有那篇简单得实在不值一提的英语阅读，我不会又了解了那么多优秀的电影和演员。而那样多的人同时做那篇阅读，或许也只有我从中得到了许多。

对于好莱坞黄金时代的电影我总是有格外的钟情，有时也自嘲自己总是看我爷爷还没出生的电影。不过生活中我自认为也实在算不上是个old shcool。

我的第二次一不像影评的胡言乱语。哈哈哈哈哈哈哈哈。

八卦和超人，是演员这个行业与生俱来的两种基因。

一个女演员，哪怕一个粉丝都没有，她也能演绎出一场“相思风雨中”。

不这样，观众没法相信，她倾国倾城。

一个男演员，演过雍正王朝康熙大帝了，遇到小偷小摸性骚扰，他怎么可能不拍案而起，朕，怒了！

不怒，他的情绪受了内伤，以后就再也接不到“帝王将相”的戏了。

刘别谦，把两个演员，八卦女和超人男，放在1939年，第二次世界大战，德国闪电战，入侵波兰，占领华沙的背景下，做了一出哈姆雷特喜剧。

《To Be or Not to Be》

您不去自己看，真是错过了美好人生。

特别神奇的是，

这部1942年的电影，站在2020年的女权主义立场上，都是那么地政治正确。

女主人公，在两天内，约会了3个男人，分别是纳粹的间谍、纳粹的上校，纳粹的元首的替身。

结果，2个真纳粹当天就死了，那个替身的真元首，后来，也没逃脱死亡的惩罚。

什么叫，颜值即正义？

这就是，100%的，一吻，别。

整部喜剧的核心是：狂妄自大的男主角频频表演失误、然后，大家拼命临时救场。

不断的低级表演失误，

神奇反转的临时救场。

一个假胡子，就玩了5次不一样的笑点。

您不去自己看，我要是用文字描述，那就只能抄剧本了。

最令人难忘的是，

假扮希特勒的群众演员，

一句台词不说，一个眼神没有，就是转身离开这一个动作，吓得纳粹上校，饮弹自尽。

什么叫，纳粹级别的恐怖？

仅仅是想象一下可能的后果，你就宁愿现在，去死。

假设一下，想象一下，

如果《高堡奇人》The Man in the High Castle，科幻小说成了真实的历史。

刘别谦这部电影，就是禁片了。

他本人的下场，就是奥斯维辛了。

你我的生活，就无处可逃了。

So，

能把《To Be or Not to Be》翻译成，“你逃我也逃”这样的幽默片名，真的是一种胜利者的幸福。

看不看电影，随您。

但您总有逃不掉的时候，

To Do or Not to Do.

备注：

刘别谦，作品，《你逃我也逃》 To Be or Not to Be (1942)

《高城堡里的人》是由菲利普·迪克著创造的一部美国小说。

在1963年获得了雨果奖。以《易经》牵引情节，通过对不同阶层、不同身份的人物的穿插描述，讲述了一个反转过来的“历史”——同盟国在二战中战败，美国被德国和日本分割霸占，探讨了正义与非正义、文化自卑和身份认同，以及法西斯独裁和种族歧视给人类社会造成的后果。