陀飞轮

如果你们看过《低俗小说》，那一定会注意到里面引起一系列事件的金表。同样是一块手表，在《荣耀时刻》里却引发了另一个出乎意料的连锁反应……一起来看看好莱坞时报是如何评论《荣耀时刻》这部电影的。

信息来源：好莱坞时报

保加利亚电影人克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫在他们的第二部剧情片《荣耀时刻》中，继续沿用了他们首部获奖作品《教训》（2014）中的主演。

《低俗小说》剧照

如果你注意到《低俗小说》中那块臭名昭著的金表所引发的一系列问题，你应该看一看《荣耀时刻》中的那块金表又带来了什么新的故事。这部完成度高、表演精湛的保加利亚悲喜剧围绕一位见多识广的女公关和孤身一人的铁路工人展开，讲述了两人的生活是如何因一些极为不幸的原因交汇到一起的。

作为编剧兼导演克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫的第二部剧情片，《荣耀时刻》这部同样聚焦于人性弱点与社会经济失衡的电影在洛迦诺电影节上首映。他们在2014年的第一部作品《教训》在电影节获得了许多奖项。随后，它在釜山、东京、安塔利亚和汉普顿（同时获得了最高奖项）多地的电影节上展映。

如果达内兄弟尝试拍这样的喜剧，这样的黑色喜剧，他们也许会构想出和戈洛佐娃和瓦查诺夫（联合编剧德绰·塔拉勒兹科夫）的电影中一样的场景。在保加利亚的乡间，口吃的灿科（斯特凡·德诺利博夫 饰）是一名铁道线路工，终日为国家日益恶化的火车轨道系统拧紧螺栓。一天清晨，他在执勤的过程中，意外发现洒落遍地的钞票，忠厚老实的他把这笔钱还给了当局，只偷偷留下了几张零钱。

与此同时，在保加利亚首都索非亚，尤莉娅（玛吉塔·戈施瓦 饰）是一个40岁的工作狂，负责保加利亚腐败的交通运输部的公关工作。适逢弊案频传，更别提尤莉娅还在努力与她极为耐心的丈夫人工受孕。

她决定炒作灿科的英雄行为，以扳回政府的负面形象。于是邀请灿科前往首都接受表彰，在闪光灯下微笑。但尤莉娅的计划出现了严重纰漏。因为表彰会上的奖品是一块全新的电子表，灿科被迫暂时取下他亡父送给他的俄罗斯“荣誉”（Slava）手表。

然而，尤莉娅意外弄丢了灿科心爱的旧表，这一错误最终影响了两人的生活，起初看起来这一切有一点啼笑皆非，就像是围观一出保加利亚的职场闹剧，但最后这场闹剧演变成挥之不去的阴霾笼罩在两个人物身上……影片中有几处戏剧性转折与惊喜，令人哭笑不得。

诙谐幽默，结构精巧是这两位导演一贯的拍摄特色。这部影片中没有一刻会让人觉得是浪费的，或者之后没有交代清楚的。《荣耀时刻》通过塑造两个极端对立的人物（公关专家 vs. 沉默寡言的老实人）描绘了一个欺骗与残酷泛滥的社会。比如影片中尤莉娅的公关团队一直在嘲笑灿科的口吃，又比如也许除了灿科这个单纯的傻子以外，所有人都想着维护自己的脸面，包括一名调查记者——他似乎看上去很正义，但很快事实证明并非如此。 玛吉塔·戈施瓦和佩塔尔·瓦查诺夫都曾在《教训》中出演。这次他们再次令观众深刻印象，他们饰演的两个角色有着相互冲突的需求与地位，但他们都为了得到想要的东西不惜一切代价。

就某种层面而言，尤莉娅和灿科分别代表了一个更大问题的两个侧面——这个问题无关乎他们各自的身份，而是与他们生活的地方有关。他们在一个狗咬狗的世界里尽力生存，无力改变什么。男男女女都只为自己考虑，在《荣耀时刻》中有些地方让人想起让·雷诺阿在《游戏规则》中的那句著名的台词：“这个世界糟糕的地方就在于，每个人都有自己的理由。”

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影迷朋友们，

我们在观影过程中，常常会发现，有些电影即使讲述异国故事，我们依然能够感同身受。这就是光影世界的神奇魔力。

电影是不需要翻译的语言，即使我们拥有着不同的生活环境、文化背景，依然会为主人公面临的困窘境地而煎熬，因主人公的情感起伏而共情。《荣耀时刻》就是这样一部电影，它跨越国界，抵达观众内心。

电影《荣耀时刻》目前正在全国艺术放映联盟专线上映中，保加利亚现实主义佳作，感兴趣的朋友千万别错过！文末购票！

来源：Indie Wire

一名铁路工人在铁轨上意外发现了一大笔钱，他做出了“正确”的选择。通过这个引入入胜的故事，保加利亚导演克里斯蒂娜·戈洛佐娃和佩塔尔·瓦查诺夫让我们看到，这位铁路工人得到了他没有想过的待遇。

有时候，一个简单的行为会导致不可预知的后果——这个主题贯穿两位保加利亚导演共同执导的第三部影片《荣耀时刻》。这部影片像一个寓言，从一个话题谈起，不断发散到其它话题上。

铁路工人灿科（斯特凡·德诺利博夫 饰演）是个生活孤独而简朴的老实人。有一天，他在铁轨上意外发现了一堆现金，而后立即上报给了警察——最后事情却朝着别的方向发展。从这个直接了当的开头开始，《荣耀时刻》借鉴了弗兰克·卡普拉式的剧本——工人阶级被他们无法控制的力量推上风头并不知所措。

在2014年共同执导了《教训》之后，克里斯蒂娜·戈洛佐娃和佩塔尔·瓦查诺夫延续了达内兄弟的自然主义风格，同时也保留了保加利亚电影的一贯风格。通过纪录式的现实主义手段，在缓慢的节奏中，日常社会呈现出一种苦楚的现实。从这种角度来说，《荣耀时刻》无意旨在有风格上的突破，更多的时候，它呈现的是一种直白、尖锐的关于人的道德困境。但是，本片的导演风格和演员表演又是浑然天成，在有些部分，我们可以毫无察觉地完全沉浸进去。

拾金不昧的灿科被热衷于宣传的政府誉为英雄。可随后他经历的一系列令人困惑的事件却证明他只是一颗棋子。“小人物灿科捡到一大批现金”这个极具噱头的事情出现后，本片最聪明的处理出现了：另一个中心人物马上跟上。

工作狂尤莉娅（玛吉塔·戈施瓦 饰演）作为交通部公关负责人，她立刻制定计划，要公开表彰灿科，试图挽回政府的负面形象。电影在极度忙碌的公关部女部长和孤身一人的灿科之间不断切换，保加利亚社会现实以这种方式被《荣耀时刻》准确地捕捉到了。这个故事可以适用于任何背景，人们很容易可以想象《荣耀时刻》被翻拍成其他国家的电影。

从媒体采访将摄像机推到灿科脸上的那一刻起，我们可以看出这个人物并不是简单的存在，因为他患有口吃，而且并不是完全崇拜当局的类型。影片中，尤莉娅鼓动这个说话温吞的大胡子去参加交通部长对他的表扬会，同时奖励了他一块电子表。在这个过程中，尤莉娅从灿科的手腕上抢走了他的旧表，却没有意识到这块表对灿科意味着什么，当灿科试图抗议时，尤利娅完全忽视了灿科的话。更加讽刺的是，第二天早上灿科醒来时，这块政府送给他的电子表已经不能用了。

当时，铁路部门已经拖欠了工人们很久的工资。灿科曾试图提醒部长注意工人们偷燃油的事件，部长却厌恶地别过头去。当灿科打电话给交通部试图要回手表时，尤莉娅试图甩开他，没有意识到灿科早已有理由对铁路部门感到不满。到了临界点，灿科终于决定采取行动，而这只是《荣耀时刻》中几次对决的第一次，它为影片后面到底哪一方占上风打下了问号。

尽管尤莉娅之前一直漠视这个和她阶级相差很大的铁路工人，但在影片的最后，导演试图让两位角色之间产生更多的情感，让尤莉娅唤醒良知，对灿科萌生同情。尤莉娅一直站在男主角灿科的对立面，虽然她只是受职业道德的驱使，但同时是整件事的始作俑者。从这个角度讲，女主角是一个引人思考的角色。她经常在各种会议和疯狂的电话之间奔波，但作为一个妻子，尤莉娅试图通过尝试体外人工受孕的方式来满足她丈夫的需求，即使她还没有做好成为母亲的准备。

夹在繁忙的公事和自己的私事之间，尤莉娅应接不暇，这也给电影带来了戏剧性的张力和荒谬的喜剧效果。其中有一个非常具有冲击力的情节，她站在交通部的工作室里，需要脱掉裙子，将受孕药物注入身体，慌乱中，她用保加利亚国旗遮住自己的身体。就像《迈克尔·克莱顿》中蒂尔达·斯文顿饰演的女律师一样，尤莉娅同样是一个复杂人物，她受困于职业道德，而女演员戈施瓦出色的表演充分传达了这种分裂状态。

同时，男演员德诺利博夫的表演也很出色，他凝重、孤独的表情表现出灿科的烦恼。在整个影片中，他的台词并不多，同时有大段大段的咕哝与结巴，只有宠物兔子的陪伴与安慰。他是一个如此脆弱、温柔的角色，以至于《荣耀时刻》在其最大的转折之前就进入了催泪环节。此时如果灿科决定不再抗争，他的生活的确会更轻松，尤莉娅也理应对这个家伙更宽容一些。但随着影片的发展，设定之下的尖锐道德难题也就此应运而生。

当然影片也存在一些问题。例如，本片没有过多地建立起其他配角的特性，大多数人物的作用只是引起人们对这个社会系统弊端的关注。但实话实说，即使《荣耀时刻》只是部分刻画了影片设定，它仍然使观众好奇接下来会发生什么。

《荣耀时刻》通过将视角在两个主人公之间切换，建立了足够的戏剧张力吸引观众。通过这种方式，导演花了大篇幅证明两个关心不同事情的人不可能站在共同的立场上。而突如其来的、令人意犹未尽的结局虽然并未完全说明这两个人物的归宿，但至少避免了一个过于简单、乏味、直截了当的收尾。

尽管这个故事并没有一个令人欢喜的大团圆结局，但正如《荣耀时刻》所表明的，那些美满结局只不过是一个虚幻的童话。

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作为“2021年中东欧国家优秀影片播映活动”的第五部影片，保加利亚社会讽刺电影《荣耀时刻》已于12月9日登陆全国艺术电影放映联盟专线。

故事的主人公灿科（斯特凡·德诺利博夫 饰）是保加利亚的一位铁路工人。虽然工资不高，甚至还总是被拖欠工资，憨厚老实的灿科却兢兢业业地工作了25年，从没有和偷原料的同事同流合污。一天在执勤时，他发现了地上散落的一笔巨款，没做多想就报警交了公。当时正值交通部丑闻频传，政府公关尤莉娅（玛吉塔·戈施瓦饰）决定炒作灿科的“英雄”行为交通部洗白。然而在嘉奖仪式上她弄丢了灿科祖传的旧表，并在事后不断敷衍，也没有为此道歉，这使得灿科不计代价，和交通部对抗，以求要回他的“荣耀”手表。

本片是编剧与导演克里斯蒂娜·戈洛佐娃和佩塔尔·瓦查诺夫的合作电影三部曲中的第二部，获洛迦诺电影节金豹奖提名，在90届奥斯卡金像奖上曾代表保加利亚入围最佳外语影片奖。该片延续了他们前作《教训》（2014）的社会性，全片充满黑色幽默与戏谑，剧本的构思精巧，人物塑造丰满，直击人性深处。两位保加利亚国宝级演员也凭借精湛的演技将影片中剑拔弩张的气氛渲染至高潮。

左一 导演克里斯蒂娜·戈洛佐娃；左二 导演佩塔尔·瓦查诺夫

斯特凡·德诺利博夫 与 玛吉塔·戈施瓦

「你的“荣耀”不是你的“荣耀”？」

故事的开始，伴随电话中标准时钟报时的滴答声，灿科在镜头前调准他的（Slava）“荣耀“手表。

现在时间是8时29分10秒，

8时29分20秒，

8时29分30秒……

现在时间是8时30分整……

两块新手表，一块电子的跑得飞快，一块赝品指针像睡着了一样，只有属于他的“荣耀”（Slava）不快不慢，笨拙地忠于标准时间，就像灿科一样忠于心中的良知底线。

当灿科丢失了心爱“荣耀”手表之后，在和记者叙述事件时，他指着手腕上手上戴着的嘉奖手表，说道：“这份‘荣耀’不是我的‘荣耀’”——这份老实人的死理儿，显得格外掷地有声。

的确，拾金不昧的行为被冠上了“英雄”的高帽子，以祖传手表换取了一块名不副实的嘉奖手表和一块顶替旧手表的冒牌手表，这个故事的走向是多么荒唐。

一个之前从未融入社会、很少与人交流、很少使用电子产品的人，本应在家养兔子，仅仅因为做了一件善事就被卷入媒体舆论的漩涡中心，过去平静的生活一去不复返，挚爱的旧物也被他人轻易丢失。这对于普通人而言是生命无法之重。

这也是为什么主人公的原型会说出这样的话：“如果我再碰巧找到一大笔钱，我就会走过去。让其他人找到它，让他们拿走或交给警察。我不想和它有任何关系。”

「报警的时候有没有片刻的犹豫？」

在影片一开始，交通部的人采访灿科并要求他回答一个问题：“你在报警的时候没有片刻的犹豫？” 灿科结结巴巴地说出答案，他患有口吃一事暴露于公众视野之下，遭到了交通部公关团队背后的嘲笑。

导演将主人公设定为身患口吃的形象成功地塑造了一个现代社会中处于弱势地位的“失语者”，和交通部所极力营造的英雄形象形成了鲜明的对比。

在大众面前被塑造为英雄与传奇人物的灿科，在公关团队看来不过是他们维护自身形象的傀儡。无论是行政人员、记者或是主播都在向灿科不断强调“你是英雄，人们会相信你说的话”，但他们从未耐心听完磕磕绊绊说话的英雄，也从没有想要倾听他所说的话。

「我们到底生活在什么样的时代？」

从陈建斌的《一个勺子》到肯·洛奇的《我是布莱克》，小人物于社会之中挣扎求生的现实题材电影一直活跃在大荧幕之上。保加利亚电影《荣耀时刻》同样聚焦于小人物与社会不公对抗的故事，通过一块手表丢失引起的舆论事件将矛头直指国家交通部，探讨了媒体舆论下普通人的身不由己，“有苦说不出”的生存状态。

受保加利亚的一个真实新闻事件启发，两位导演将一位铁路工拾金不昧和一位建筑师被迫道歉的新闻故事移植于《荣耀时刻》。“和《教训》一样，新闻报道的结束正是电影开始之处。我们在新闻上读到一个铁路工人拾金不昧后被授予英勇奖的故事，觉得这是一个非常丰富，引人启发的故事情节。”佩塔尔·瓦查诺夫在采访中说道。

两位导演借灿科这一角色，将生活中可能会面临的道德拷问直白地抛向观众：你会拾金不昧吗？自尊被践踏之后，你会如何反抗？在你的生活中，什么才是最重要的？利益还是良知？

同时，本片最精彩之处在于双线叙事之下灿科和尤莉娅两个人物形象的塑造。小人物的无助与铁道部的强势、国家机器代表与小人物代表两方形象的鲜明对比，使得该片戏剧张力十足。无视铁路工人个人自尊的强势公关首席，在生活中也会为人工受孕等日常琐事而烦恼。被塑造成“英雄”的灿科，最后也并没有在舆论之下成为“真正”的英雄，风光百出，依然过着困窘拮据的生活。

本片中没有过于激烈的场景，没有打架斗殴的血腥画面，没有英雄的神话塑造，在关于平凡人的故事中融入了着贴近真实的人性冲突与张力。一番风波过后，人心早已自见。影片最后定格在灿科最终的抉择，悬念留到了片尾滚动字幕结束的小彩蛋。

属于灿科的正义到底有没有来临？让我们一起去故事里寻找答案……

本来只想写短评来着，结果字数限制就只能发到这里了，算不上合格的影评哈。

这部影片不算长，剧情也没有那么多曲折和翻转，但观影后细细回味起来却颇似一坛佳酿。

首先，看片名。我觉得，大概有两层涵义：一是指男主灿科父亲留给他的遗物（旧表），他多次强调，这是他的“荣耀”，所以在他看来，发现巨款并交公，最终得以接获交通部长亲自颁奖和媒体、社会公众夸赞，并不是什么荣耀（觉得是他应该做的），加上“时刻”一词本义就是钟表，灿科的旧表就是他的荣耀时刻，而这块表又是串起本片诸多剧情的重要道具；至于“荣耀时刻”的真正获得者是谁？应该主要是指女主尤莉娅，她的诸多身份（部长的好下属、团队的好上司、家中的好妻子）都因为“成功”炒作灿科义举事件和受孕怀胎而迎来“荣耀时刻”，——当然，部长、丈夫、下属甚至那个热衷爆黑料的争议主播、记者，也都因为灿科而收获各自的“荣耀时刻”。

而本应收获真正荣耀的灿科，却因为女主的蔑视（自始至终没有将他当成一个她宣传口径中的“英雄”来对待，甚至为了摆脱他的正常诉求、不得已爆料而不惜下黑手陷害他），被关被打被针对（剃了头发和胡子，单身的他一直视为生活中不可或缺的好伙伴“宠物兔”也没有得到及时照料，他被女主找来的警察部门“黑幕”、威胁时还一直心系他的兔子没人照料）。就因为做了一件好事，生活却被打乱得一塌糊涂，这种虚假的“荣耀”远不及其父留给他的遗物这一真实的“荣耀”更能带给自己安慰，偏偏女主还把他的“荣耀”给弄丢了。真是极大的讽刺！！！

片尾，得知年届不惑、始终把工作放在第一位的妻子受孕了且状况良好（按照医生的说法，非常健康，拥有下一代的成功率很高），喜气洋洋的丈夫听者欢快的曲子，等着妻子解决完最后的麻烦（男主的手表终于找到，正由女主亲自上门还回）而“荣耀”归来。正在这一派祥和气氛中，仿佛失去了生活中的一切而面目全非的男主（因为向媒体揭露交通部弊病顽疾和长期克扣停发基层“粮饷”的现状、单位同事贪赃枉法的行径，而先是被女主找来的警察对付，再被同事们欺辱），给女主打开了门，然后愤怒地将手伸向门边的巡道工具（男主是一位默默干了很多年的底层巡道工）而不是接过她还回来的手表——我觉得他的内心独白可能是：干！就让TM的“荣耀”见鬼去吧！

一个开放式（其实并不算开放）的结局。

另外一个值得玩味或者颇具象征意味的细节，可能是导演（编剧）对“激进女权主义”的讽刺。本片很多细节都在强化女主强势的一面：跟丈夫在医院与医生交流怀孕手术相关事项之时，几次打断谈话接听工作电话；两次让男下属当众脱裤子（给灿科换上干净的裤子，后者因为早饭洒了弄脏了准备出席授奖仪式的西裤）；多次让下属严格按既定的流程来，不要打乱她的部署，即便那些她明显清楚自己不对的要求（如原本正确的直立话筒的高度给刻意调低，硬说这才是部长的身高，结果仪式上部长发言时很不适，不得不再次把话筒调高）；让丈夫开车将医疗用品送到单位，让他“顺路”去接迷路的灿科，甚至使得他被男主以为是女主的专职司机……

但这种种“激进”的做法并没有给女主带来持久的“荣耀”，最终不得不向更根深蒂固的上下级关系、社会交际关系、家庭伦理关系低头：出现公关危机的时刻，部长一通电话她就得忙活半天；在她寻找那块旧表的最关键时间点，同事（下属）们却一个都不在（空无一人的单位）；那个警方高官在接下“构陷”男主的黑活的同时，提出了要求和女主“共进晚餐”的要求，种种意向表明这顿饭怕是没那么简单；丈夫骨子里并不支持她的工作，一旦工作上出了岔子，他反而乐得看笑话，甚至挖坑逼她就范，同时强调其存在并给出毫无痛痒的意见。这些人都没有真正支持过女主：既然你喜欢强势，喜欢强调你的存在，就自己一个人去“战斗”吧，而代价则很可能是致命的——最终的结局很可能是女主将失去一切！这也是一个极大的讽刺！！！

他看起来什么都不求，什么都没有。但他却什么都有，有父亲的爱，有一只兔子陪着他。他原本看起来邋遢，满脸胡子，十分肮脏。但当他把胡子剃掉的时候，是他开始对这个肮脏的社会彻底失望了的时候。保加利亚是一个什么国家，是否真的如此腐朽？但当这样的电影能够拍的出来，让人看到，那说明这个国家还有救吧。

这部剧很具有阶级色彩，电影的主人公善科，是一位典型的老实人。他在片中做了一件大好事，却从头到尾只是被政府官员摆布，被媒体记者利用，被黑社会嫁祸，被警察威胁，也被同事排挤和仇恨。一个善良弱小的人，被一步步逼入绝望，还有那个欺负人的尤利娅，都被演的很精彩，这部剧真的很好看，每个主人公都很生动形象