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剧照
剧情介绍
报社老板的妻子让娜（让娜•莫罗饰）厌倦了枯燥无味的家庭生活，而情人的冷漠也未能给予她更多的精神慰籍。不甘心于镜花水月的空虚生活的让娜，似乎还在期待着一些奇遇。与年轻浪子伯纳德在公路上的邂逅，重新激起了她的爱情幻想。尽管在开始阶段，两人并不合拍，但他的青春气息与独立思维，逐渐激发了她对庸俗生活的厌恶感。其实在骨子里，两人是一般地天生叛逆。一场无趣的社交晚宴后，两人似心有灵犀地在花园中相遇，随而泛舟溪边，漫步田野，巫山云雨，意乱情迷。黎明，让娜甩开了惊呆的丈夫和友人，与伯纳德驱车而去，不考虑是否会有明天，也不知道要往何处去。灿烂的季节半身死灵人造怪物（原声版）ke之日的kekeke世界末日小镇古咒午夜兰花医学调查红气球之旅大漠孤侠疯狂暑期之哈喽怪物五个相扑的少年1992食品公司永恒的友谊1980东陵大盗5国务卿女士第六季小空间大改造 第五季失落的秘符UNINE蹦吧 第一季剧组的故事三剑客新传寻回者·魔琴猎人瑞恩·汉森破案秀第一季妖夜慌踪惊险之旅（国语版）血宝藏第一季武则天1939邻家诗话第四季超能外星人甜蜜的事夺魄冤魂80后之忆童年不可言宣栋笃特工粤语昂首阔步第一季人体蜈蚣1奥特英雄传赛罗与捷德 普通话版美国制造1966逆转裁判 〜对这个“真实”，有异议！〜 第二季姐妹向前冲共犯2014
长篇影评
1 ) 半个世纪前巴黎女人的情爱是非
其实，豆瓣对这部电影的简介言简意赅，符合这部电影的故事线索，差不多像《包法利夫人》或《查太莱夫人的情人》等情节类似的电影一样，只不过人物发展的深度不可媲美，这部电影的表现显得特别单薄。不知道豆瓣评分这么高的原因是什么。
这部电影的情节围绕着一位已婚妇女对婚姻的不满以及她后来与其他男人的婚外情展开。珍妮·莫罗（Jeanne Moreau）饰演一名已婚女子，她有一个无私的丈夫（阿兰·库尼饰），结婚8年后感到无聊，还有一个女儿和一大群尖刻势利的巴黎朋友。她与一名马球运动员（何塞·路易斯·德维拉隆加饰）发生了婚外情。她有一个完美的生活，但除了她那死气沉沉的婚姻和优雅的放纵之外，她没有别的事情可以关注。也就是说珍妮生活在一段没有爱的爱情中，她换了另一个男人，但仍然找不到真爱。因为两个男人都和她生活在同一个谎言里，幻想资产阶级的生活。她对生活在这样一个上流社会感到厌倦。最后，当她认识了几个小时的年轻的伯纳德进入她的生活时，她决定在第二天早上和他一起离开，进入不确定的未来（无怨无悔出轨两次）。
电影最后描述二人的激情相当缓慢而美好，尤其是当莫罗在树林中优雅地移动时，神奇的月光花园，水车和湖面上的小船，然后二人蹑手蹑脚地进入她一家人的住房，开始了大胆的缠绵。
这在1958年的法国和其他国家引起了很大的恐慌，不仅仅是Jeanne Moreau裸露的乳房，更因为缠绵是在她丈夫和孩子睡觉的同一所房子里进行的。这部电影虽然已有半个多世纪的历史了，多少失去了一些冲击力，但是现在我也觉得这部电影远远超前于它的时代。更令人不可思议的是因为两个人如漆似胶后珍妮冲动地与情人私奔，虽然富有诗意浪漫，但是却把孩子留在家里！
其实我觉得珍妮不知道自己真正想要什么，应该重点在别处。
这对恋人之间的关系来得有点缺乏动力和突兀。尽管我们知道珍妮非常不快乐，陌生人“代表”了她生活中缺失的真诚，但这种吸引力并不令人信服，伯纳德选择她的确切原因更不清楚，这使得我很困惑，用单纯的性爱不能解释，因为她还有一个情人。伯纳德表现的那么完美，不可能是真的。很明显，伯纳德只是一个浪漫的陪衬，出现在正确的时间、正确的地点，他的个性永远不会影响珍妮对逃跑和重新开始的渴望。
珍妮·图尼尔：我们会一直睡在一起。我会照顾你的。我的生命属于你。
珍妮·图尼尔：你真漂亮。你是我的爱人。你真漂亮。嗯。我一直都认识你。我只认识你。
伯纳德·杜布瓦·兰伯特：我爱你。
珍妮·图尼尔：我爱你。
伯纳德·杜布瓦·兰伯特：我爱你。
珍妮·图尼尔：我的爱。我的生活。我的心。
伯纳德·杜布瓦·兰伯特：我的妻子？
珍妮·图尼尔：是的。是的，我是你的。
伯纳德·杜布瓦·兰伯特：说吧。
珍妮·图尼尔：我爱你。
伯纳德·杜布瓦·兰伯特：永远？
珍妮·图尼尔：永远。
伯纳德·杜布瓦·兰伯特：我们离开这里。
伯纳德·杜布瓦·兰伯特：我们去哪里？
珍妮·图尼尔：没关系。我会和你一起去任何地方。
影片把关于出轨的偷平凡化了，这是第一点；其次是这部电影的道德观点是非常令人沮丧的。你可以允许珍妮因为生存冲动，逃离令人窒息的婚姻生活方式，但把女儿留下是不可饶恕的！
放弃了资产阶级生活中的一切，寻找真实、爱和幸福，这充满挑战的事情本身无可厚非，但是太随意了，显得冲动而不理智不现实。
不过最后一个镜头非常好，在路边，一匹白马正站着，是白马王子的隐喻吗?至于是否珍妮还有下一次厌倦、下一次出轨，开放性的结局已经给了我们答案。
2 ) 她也开始怀疑，但她并不后悔
他也来了，他们随即漫步，泛舟，凝望。他不曾说过一句话，只有深情凝望，而她的眼神里，情欲犹如山洪暴发般喷涌而出...贵族的家教，道德的禁忌，恩，可我现在只想与你巫山云雨共此时，即使我们认识才不到一天。
她和他紧紧相拥，缠绵交错，在她的卧室她的床上，两只手死死地交织在一起，饱满的欲望吞噬了她的双眼，在那一刻时间早已停止。可是从空间上出发，她的资本家丈夫睡在楼上，可爱的女儿睡在楼下，隔壁还有个性感的旧情人...
次日清晨，在众目睽睽之下，她抛弃了家庭和名誉，他们离去，她也开始怀疑，但她并不后悔。此刻他们即将何去何从，她不知道，他们之间算是什么关系，她不知道，我也不知道...
让娜莫罗是法国电影史上璀璨明珠，不老神话，水瓶女神。她是路易马勒的恋人，特吕弗的情人，杜拉斯的闺蜜...马勒电影里的莫罗，孤独而典雅，在一秒钟之内即能抓住主角的内心世界。马勒早期凌厉强烈的写实风格，镜头既能直接放大莫罗的脸部特写，在那一瞬间无法适应，却令人无比动容（《通往绞刑架的电梯》）；也能捕捉莫罗与生俱来的高贵气质，话剧演员出身的她对于电影主基调的表演感染力十足，却又能恰如其分（《恋人们》）。可以说马勒最早成就了莫罗的事业。
再回到路易马勒身上来，作为法国新浪潮的开山人物，“电影诗人”在不算长寿的生命长河里为电影奉献了一生的精力。我最早看马勒的片子倒是CC出的2D9装的马勒纪录片集，其中1962年的《环法万岁》可能是我看过的最有趣的体育纪录片，比自行车比赛本身好看太多了；1974年的《协和广场》导演和助手们拿着手提摄影机直接与路人即兴交流，互相沟通，什么乱七八糟的都扯点。
这张CC《恋人们》D9倒是有一套尤其珍贵采访花絮，1963年30岁的马勒，1994年晚年的马勒。年轻的马勒，热情真挚，思想活跃，对外界对他褒奖不一的评价都无所谓，他只愿意做自己的，他还有一点小害羞，宁可说自己是年轻的老年人；而晚年的马勒，是一种冷静的姿态在审视自己对生命的回顾与洗礼，；老人回忆起与特吕弗，戈达尔，夏布洛尔的友谊，不禁笑了，这段看得我很感动。 无论是手册派的作者电影，还是左岸派的作家电影，其实没有任何必要分出文化修养上的谁高谁低，在塞纳河畔搞文学戏剧出身的雷乃，亨利高尔比就一定比特吕弗，戈达尔两个写评论出身的激进分子强吗？也许大家会心地一笑，不都是新浪潮的大艺术家革新家们，有毛好比的啊？ 我们这些都是外人中的外人，学习与感悟才是最真的。焦雄屏她也不是曾说过 “做法国这部分断代史的研究，也给了我一个对照比较的机会。作为一个仍在线上的创作人，至少我知道我永远可以在法国这个段落中找到电影人应有的感情，可以永远步着他们的典范走这条艰困的路。也许，我希望，这本书也可以提供给年轻人我曾得到的热情和激励。”
最后随便说点音乐，一直以为马勒喜欢爵士乐，毕竟《通往绞刑架的电梯》里的Miles Davis的小号实在是过于迷人。不过在《恋人们》里，勃拉姆斯的乐曲贯穿其中。我想了很久，众所周知，勃拉姆斯一生挚爱一个女人，那就是他的师母克拉拉。克拉拉知道吗，她当然知道！但勃拉姆斯从未捅破这层薄薄的窗户纸，用最传统的方式理智地压抑隔绝，把这份感情与思念融汇于自己的作品里，他的乐曲古典主义色彩浓郁，庄重严谨又不失大气。他曾说过：“我最美好的旋律都来自克拉拉”为了克拉拉，他终身未娶，即使他日有了心头所爱，也把祝福送予他人... 这恰恰与电影里为了那情欲无处藏身而私奔的男女们形成了鲜明对比。
李渔有云：妻不如妾，妾不如妓，妓不如偷，偷不如偷不着...
男人也许就是这样子，得不到的东西才是最好的。
这到底是社会的开化还是悲哀呢... 我也不知道...
3 ) 《情人们》之骑猪篇
不少人觉得这些感情故事实在太乱了，但我觉得其实这可能就是真实的现实。爱丽丝的青春和热烈给了丹灵感，丹真心地爱上了她，但他对她的爱并不能阻止他去爱别人。现实中，我们常常希望爱是唯一的，但实际上，所谓唯一的爱要么是一厢情愿，要么是条件局限之后的伪完美（比方说，爱你的人正爱着别的人，可是你不知道；比方说，他没有爱别人只是因为他没有遇到他喜欢的类型）。电影中，丹喜欢爱丽丝的青春，也钟情于安娜的成熟优雅，我想，人性本来就是这样的，总会对两种完全相反的东西感兴趣。这是人性，任何人都不能改变。但我要说的是，除了情感，人还有理智，不是说有了情绪，就该让它放任自流，人正是在其对抗不合理情绪的过程中显示了自己的力量。爱不只是情绪，它更是一种责任。情绪是一时的、易逝的，而责任则是将流动的情感固化的东西。
4 ) Jeanne on The Lovers
1958
"... there's not a trace of hypocrisy in this film. That scene wasn't done with a commercial aim, to cause a scandal and provoke curiosity. It's simply a story of a woman who finds love. It shows in its entirety and with a strong sense of purity. This woman's encouter with a young man and her awakening."
5 ) 道德缺席的时刻——《情人们》，路易·马勒，1958
麦姬凝视着珍:“爱情伴随着你，你还不承认”，新浪潮女神珍·摩露的脸上似乎拥有着浪漫与放逐的双重力量。我们知道，“还不承认”只是道德与伦理在她身上的微弱束缚，而相比道德，更能控制她的显然是她心中呼之欲出的激情与反叛力量。 正像马尔克斯说的，当一个女人决定跟你睡觉，就没有她越不过去的道德围墙，没有管得了她的上上帝——更何况那个女人是珍·摩露。 法国新浪潮时期电影经常会模糊道德边界而专注于内心质询，这对观众来说同样是一种考验，甚至是种灵魂煎熬——我们如何面对戈达尔的主角纵使杀偷抢骗；特吕弗的主角纵使毫无羞耻感的爱情动摇，而依然具备的无可抗拒的影像魅力甚至是精神魅力？ 而路易·马勒的道德感抽离尝试，更早先于几位新浪潮旗手，我们甚至有理由认为，《祖与占》中的凯瑟琳，事实上从形式到精神上的延续了《情人们》中的珍妮夫人。 如果去掉两人的身份设置，掐头去尾仅仅展示两位男女的乡村夜游，泛舟漫步，没有人会否认这是最美好梦幻、意乱情迷的爱情电影——我想这正是路易·马勒不断探索浪漫与道德界限的根本原因。
6 ) １２３
义无返顾，伸出手，带我远走高飞．
马勒电影很舒服，镜头很唯美．还有女主角实在是喜欢呐．
【北京电影节展映】资料馆糟糕的字幕时间轴玷污了这部好片。婚姻七年之痒厌倦了丈夫的女人为爱抛夫弃女，浪迹天涯奔向自由，很法式的浪漫主义情节。宽银幕比例，几乎全实拍的开车戏等在当时是非常前卫的新浪潮拍摄手法，使让娜莫罗的美显露无遗。喜剧性的台词也让影片更轻松好看
恋爱中的让娜莫罗真美啊。我之前的人生好像白过了。夜晚，我希望永远都是夜晚。
3.5。就算他们乘舟入密林，月夜饮酒液，破晓时分亲昵，镜前热切抒白，我还是认为这不会是她最后一次选择。她不过是从冷漠的厌倦中跳入另一层漩涡，在愧疚的焦虑边缘处，果敢地再纵身一次罢了。她既能在马背下对前人说爱，也能在车厢内和后人谈情，性情的摇摆罢了，哪里有什么真正的爱情呢？
她感到害怕，但她并无丝毫悔意，她一向表情从容意志坚定，她典雅冷艳且大胆热烈，她一旦决定就不容自己后悔，她骨子里厌恶透了庸常琐碎，天性中暗藏叛逆，这样的风情万种遭遇桀骜不驯，无疑金风玉露一相逢，胜过人间风景无数。
让娜-莫罗，你是一个迷人的荡妇……“他们载着许许多多的未知性开始了这漫长的旅程，也不知道是否能够再次重温那第一夜的幸福，当背信弃义的清晨悄然来临，珍妮开始怀疑自己……此刻的她依旧恐惧，但绝不后悔。”
她之所以在路上会怀疑与害怕，是因为对这个世界还抱有期待。只有彻底承认不会被任何人真爱，才能平静地继续活着。
Did you invent this place so I could lose myself in it? Night is beautiful. Night is a woman.
能否如初夜般幸福仍是未知 害怕但无悔
夏夜迷梦中仙女穿着长长睡袍于月下徜徉花园，继而泛舟湖上……后半段美极了！那么一位咬文嚼字的报馆先生的确够受、游乐园小飞机上的娇羞木哈哈、沉湎社交的女友及情人在金风玉露面前恶俗得萎谢掉……婚外恋题材还真是长盛不衰，此片若有新意，在第四者的横空出世。JM姨样的女人天生就为姐弟恋。
探讨男女关系最好的办法就是把他们“关到”一起。电影的气氛在晚宴时逐渐推至高潮，让娜在三个男人间游走，演员们对于小动作、微表情、潜台词的把控都极其精准。黑暗中，她迎来了属于她的夜晚却消不去寂寞与厌倦，让她无法拒绝的是爱情吗？不，她无法拒绝的是一时的欢愉与火热，因为黎明会背叛一切。
北京国际电影节有展映我没找票网盘下载高清版本（外挂字幕）21:9画面也不用投屏了，至于多么好看我倒没有期待，只是在DVD时代有碟自己都没有看过，关于导演的電影我最喜欢的就是那部晚年的代表作《烈火情人》，虽然这部也有『情人』字眼，但是我感觉没有那部火爆或者大尺度（我倒不奢望）
最美的夜，最亮的光，当你爱上一个人时
哎呀，鲁迅老师已经批评过这种情况了，要么堕落，要么回来。你们中产阶级的烦恼都是换汤不换药。
她开始怀疑但她并不后悔。这到底是社会的开化还是悲哀呢... 我也不知道...ps：moreau的个人魅力撑起整个电影
法国人那……特别爱别墅外夜游田野那段！
后半段的夜游真是太美了，不停的亲吻拥抱加各种爱情金句真是看的人齁甜。这样一个婚外恋出轨的故事因为让娜莫罗的出演不仅仅充满情欲的张力，还赋予了电影充满对越界爱情危险性和自责性的多种情感推动。宛如白昼的夜游，游乐场的欢乐，真希望所有的情人们能一直贮留在爱情那短暂欢乐的时光中，永葆甜蜜
月光下穿睡袍的爱人，走在阳光下，还会继续相爱吗？但是还是很喜欢，那种相爱的缠绵，拍得太美了。本来以为只是中产阶级无意义的符号化的你来我往，没想到会有这样的转折。第一次领悟到让娜·莫罗的美。
让娜·莫罗的脸，那是怎样的一张脸啊：冷漠、隐忍、坚强、放纵，雕像般的线条简直能刻蚀所有的胶片。另外，若把此片与《游戏规则》和《我是爱》三者进行横向对比，该多么有趣。
让·雷诺阿＋让·科克托。影片最后那匹站在路边的白马被比作让娜·莫罗和路易·马勒分手的象征。
即是浪漫的又是现实的，如同恐怖片带来有效的生理体验一样，如此的情感大戏以自然流畅的走向宛如坐上一匹奔驰的骏马走向美好又会消亡的激情，好美，人的情感可以被这样的直接的揭晓，在故事层面一层一层的剥去外衣，只剩下情感，和一个无论如何都要促其呼之欲出的环境，这已经让我快兴致勃勃了。也感谢让娜莫罗的表演，她不是沉沦，而是一种享受的进行时，她展现了比任何适合都要告诉你我正在经历的重要性。