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剧照
剧情介绍
比阿特丽斯是一个胡话连篇的人，自称是一个与世界各国的大咖有密切往来并有亿万财产的伯爵夫人。唐纳特拉是一个安静的纹有纹身的女人，禁锢在自己的神秘里无法自拔。她们都是精神病人，在精神病院里遭受软禁。 保罗维尔奇这部新片讲述了她们之间出乎意料的友谊，和在逃离精神病院的冒险过程中这两个疯子不断在这个露天的所谓正常人的世界里寻求乐趣和爱的故事紫罗兰永恒花园OVA末路选择吸血鬼保姆 第二季五人归来：好莱坞与第二次世界大战濑户内海2017美好2012之春暖花开鳗鱼凶草奇谈我钟情的人大佬爱美丽绝地出击陀飞轮一种爱杀手的反抗新超人第一季下一站：幸福中国新疆反恐前沿双面骗子 虚假警察 第一季粉红深渊玩酷青春穹顶之下第一季地缚大魔妖X战警：第一战（原声版）牙狼：苍哭的魔龙人生七年8鉴你所见向上猴子午夜香吻法律与秩序：特殊受害者第二十一季残梦凶煞鱼怪美女公寓街头霸王2阳光凶猛2013艾斯奥特曼SPEC完结篇：爻之篇群莺乱舞阿波罗现场秀的女孩们江湖有道雄狮少年素食者联盟
长篇影评
1 ) 关于人们
今天没有吃饭，抱着半个西瓜和两升水重看了《公民凯恩》，又看了一部四小时的关于精神病人的纪录片，看不懂的意大利语字幕和听不明白的云南昭通方言像是纪录片里人们不被理解的言行，让我整个人都有种昏昏沉沉的下坠感。
四方的牢笼、简陋的床铺、赤身的人们、便溺的气味，但导演刻意回避发病过程、边缘化“医院”概念以及聚焦个体的拍摄形式，让那个阴暗逼仄甚至肮脏的环境萌生出了一丝微妙而难以言说的温情。脱去上半身衣服在铁栏内奔跑的男孩；坚持洗脚和整理床铺的回族小伙；女儿在探望时询问父亲的近况；穿天蓝色衣服的男孩借手机反复对着电话说“爸爸，过年了，那你要来接我”；除夕夜妻子在烟花声中对被收容的丈夫喊“你想不想下来睡我”；相爱的男人和女人隔着铁栏拥抱彼此。原始的、生猛的、不加修饰和干涉的记录，从画面内窥见另一类群体的生活，连日常也在真实细节的拉扯下变得沉重。
片尾字幕出现后我在评论里看到导演采访的摘录。那个借手机问“什么时候来接我”的男孩后来自杀了，奔跑的男孩在被送进去之前刚刚考上大学，在报到途中由于堵车而焦虑发作，被迫中断了他今后的人生。我想起他说“我只有回家才能明白一切道理”，又想起片中那个唯一回家的人，他每天都在外面漫无目的地走路，从白天到夜晚，背影渐渐穿过橘红色的灯光没入黑暗之中。我想起这些摇摇晃晃的身影，像是噩梦般绝望而诡谲，一切都笼上一层孤独和无力的色彩。
我终于大哭起来。
2 ) 就像一场大麻饼干派对
没想到这四个小时没有任何歇斯底里的崩溃，镜头不慌不忙的跟在精神病人身后看他们游荡睡觉吃饭聊天。就像刚进入一场派对别人都嗨了，你还很清醒冷眼看着周围昏昏癫癫的世界，慢慢的王兵用他的镜头让你陷入这些日常之中，就像吃了大麻饼干的劲儿上来了，你也陷入这种时间螺旋形推进的空间里，跟上周围人的节拍体会他们的喜怒哀乐。
人的精神是很玄妙的，什么是病，什么是那些牢笼。前一天刚看了龙虾，不禁思索，人和这个社会，哪一个更有病？谢谢王兵让我们领会进入到一个现实的精神病人的世界。
3 ) 精神病就是一種詛咒
4 ) 访谈记录
导演：直接影像/抛弃主题先行/认识欲望的差异/目的会改变初衷和用途/个体和社会的自然体现：人性自然/拍摄前构造起拍摄与拍摄物的联系？/数字时代大量素材的剪辑逻辑：在拍摄期间对主体的抓取时就已经了然于胸/脱离剧本
诗人：真实/平视
作家：记录型创作
观众：凝视与行动/有序与无序
我：在有导演意识中对拍摄内容的无序的宽容
5 ) 瘋愛
《瘋愛》，看王兵的紀錄片，總感覺是一場漫長的等待，也不知道等待的終點是什麼。當然，「等待」是比較「客氣」的詞彙，實話說，是「熬」過去的，好像我發呆很久，影片還在繼續。當然，這並不意味著影片差勁，而是觀影過程的確需要熬一熬才能到達終點。
如果說《囚》更多的是探討「精神病患者」與正常世界的對立和抗爭，沒有刻意展現「患者」的物質方面的「弱勢」，著力於「權利」的缺失，《瘋愛》中的「病人」則看起來更接近於「乞丐」、「流浪漢」和「犯人」，邋遢的外型、被手銬扣住的雙手、蹲在地上扒飯⋯⋯與其說是刻畫了「精神病」世界，不如說更像對「低端人口」的描繪。
雖然王兵與馬莉一樣都是以男性「患者」為拍攝對象，但是作為男性導演的王兵不僅拍到而且將「患者」洗澡、脫衣等裸體畫面且剪輯至影片中。
和看其他的電影一樣，我在期待王兵會將影片結束在哪兒。嗯，還是那渾黃的燈光，漫長的走道以及說著話的男人。
6 ) 模棱兩可的瘋狂
1身體
即使精神被鑑定壞了，至少還有身體。相較於骯髒的水泥地板，破爛的被褥，積滿油垢而襤褸的衣裳，他們都擁有一個神氣的身體。話語，清晰的話語很少；但是身體語言在整部片子裡異常豐富。躺在床上拱着被子的身體，互相勾肩搭背的身體，兩個男子窩在一張床上的身體，坐在走道的長椅上曬太陽的身體，在走廊裡奔跑的身體，禱告時虔誠的身體，站在床頭把尿撒得老高的身體，吃飯時的身體，抽煙時的身體，筆直年輕的身體，鬆懈佝僂的身體。。。身體是自在表現，身體不會瘋狂。
2 語言
交談：瘋子的主要表現就是不能按照正常的邏輯話語表達自己。人說，瘋子的話是瘋言瘋語。偶爾聽到一些連續的話語，異常清楚和發人深省，但是它們出自瘋子的口。比如那段關於“睡”與“稅”同音異議的對話。他們幾乎都說方言。
唱歌：其實裡面的人真正的語言溝通很少，大部分是通過身體溝通。不過偶爾也有人唱歌，歌詞是正常寫的，但是不知道唱的人是怎樣理解歌詞的，或者只是唱些旋律，歌詞已經屬於另一個世界了。
電視：他們有一個電視房，那裡常常聚集許多人。瘋子需要看電視麼？他們看得懂電視麼？但他們確實在看電視。
3 情緒
都以為瘋子很瘋狂，可是至少這個片子看起來一點也不瘋狂，更多的是忍耐，忍耐等待，忍耐病友，忍耐有時生友誼，有時生漠然。
宗教：一個人還能每天朝著太陽升起的方向虔誠地叩拜祈禱，他會精神有問題麼？神和禱告不是守衛精神家園的麼？
家：家對於他們不少人成了一個彼岸。他們不滿家人將他們送進這個精神病院，他們渴望快點回家，但是他們在裡面過了一個年頭又一個年頭。
戀愛：樓上的男精神病人和樓下的女精神病人談起了戀愛，兩人卿卿我我。神經病人的愛情卻不是什麼神經病愛情。
4 醫生
穿白大褂的醫生，發藥，監視喝藥，打針，給病人戴手銬。可是，這些和精神到底有什麼關係呢？
結語：來自瘋子的眼神
之前還看過王兵的另外兩個片子“陌生人”和“三姐妹”，同爲紀錄片，直觀感覺在那兩部片子中人物似乎已經忘記了緊隨他們的鏡頭，而在這部片子裏，人物卻時不時向鏡頭投以疑惑的眼神，甚至有時感覺有意在躲避鏡頭。
人物意識到鏡頭，看着鏡頭時他在想什麼呢？我無從得知。我坐在電影院，彷彿坐在鏡頭的另一頭，我看他看着鏡頭，放佛看到我看他的眼神反射到我自己身上。
太沉重太难过到不想说什么。中间出去买咖啡上厕所，在洗手时一个澳洲姑娘进来，边扯手纸擦眼泪擤鼻涕边说太intense了受不了。
小哥在铁栏杆中一圈一圈地跑步，说着我明天就要回家了。身在异乡的我触动极大，感觉心灵痛彻。感觉自己也被困在一个循环往复的道路上，无法回家。
當時不以為然，但看了這部才終於理解了M說她不喜歡《方繡英》的原因。某些題材下當主題與個體經驗重合時干擾無可迴避，觀影過程就像是一個“被迫”喚醒過去的過程，痛苦再度浮出水面。（除非自己變作另一個人。）而這一次視角與感興的變質究竟有幾分與其相關，很難講清。1214천장관
大部分精神病人在不发作的时候其实还是很正常的。精神病患的生活真的很压抑，在牢笼里奔跑的那一段我真是忘不了。他们有一个牢笼是保护他们而设置的，那我们牢笼外的人呢。
1. 小哥大晚上开杯面吃，说明天回家可不能饿着，不能让妈妈以为他们饿着我 2. 蹲在碗筷收集点吃饭的大叔对剩饭来者不拒，一大哥倒给他饭的时候整个碗都掉进人碗盆里了，连说对不起，大叔一路猛吃头都没抬 3.小哥往家打电话说你们什么时候来看我啊，爸爸说太忙了过几天，小哥喃喃道，上次你也是这么说
看的不那么愉快，问题很多，但是能拍这个还是难得....
对准那些对“镜头”无动于衷的人，是王兵表现真实的方法论。
题材选的好，素材的积累应该也不少，可惜拍的不是女精神病人。被收容者（就不叫精神病了，因为有些似乎不算）三大特点：嘴馋、裸睡、随处尿。在这个每人只有一张破床的封闭院落的三楼，肉体成了最后的慰藉——有多次没发现性接触的同床而眠
@vimeo
其实并不觉得长或折磨，一开始看进去了就好。王兵从某种程度上给了我很多新的纪录片方面的认识，以前自己一直追求一个人物，一个故事，真的只是纪录片很多形式中的一小部分。王兵极少地与被拍摄者交流、尽可能地留下素材、不懈地跟着那些“疯”的人奔跑，他让我觉得自己离那里很近
其实王兵片子没有必要一分一秒全部看完的，那是一个平行现实，中途跑出去抽支烟，给女朋友打个电话，或者睡一觉都没关系的。但单反把目光落在那个银幕上的时候，你便已经开始经历了另一种生活。能把这种体验落实到纪录片里，王兵走得确实蛮远的。
@Metrograph. 我的前排是一溜白人的后脑勺。这被凝视的感觉太强烈而诡异了，我时而看着银幕时而盯着他们的后脑勺，我无法把自己跟他们放在一起，我觉得自己属于银幕那头。影片里有一位病患回家探望，在沉默的一夜之后直接趿拉着拖鞋出走了，摄像机一路跟在后面，从白天跟到晚上，画外是马路和风声。到某一点时摄像机决定不跟了，眼看着那个人头也不回地走远。我的脑子里像是点燃了一个雷，炸响后的回音里喊着，他就是我，他就是我，他就是我。
手持摄影廊间徘徊，聚焦病患录制疯爱，所有层面的人的生活都值得展示。
我认为这是王兵的纪录片里最差劲的一个作品了！我看过剧情电影《夹边沟》，也看过王兵的《铁西区》，这些片子的感觉也比这个《疯爱》要好。而王兵导演的新作《疯爱》，镜头之长不剪断，叙事有问题，情节可谓极其无聊，只是对生活的简单记录罢了！随便去精神病医院看几次就拍出来了，很不负责！
王兵能看到你看不到的地方，那些已经被遗弃的角落。
抛却了社会学的视点、意识形态的架构，对疯狂地狱作了极端细腻日常微观化的纪录。
国内比较少有的精神病院记录影像。
没有因果只是记录，看完大汗漓淋，就像在疯人院住了四个小时，王兵还原了一个真实的被折叠的世界@AnthologyFilmArchives
这次资源只有西班牙语字幕，所以尽管都是中国人但不知他们在说什么
第一部王兵。字幕显而易见地对于纪录本身造成了伤害，身为云南人能更为清晰地了解片中人痛苦乖张的呓语，但也能理解：即使经过语言的不断转手，法国依旧对于王兵以及他的直接电影保有难以置信的关注与尊重，哪怕笨拙。从微观个体入手，在细腻审慎的剪接中建立非叙事性的联系，无限贴近现实的渐近线。我更愿意将其看作孤本电影。