加州杀手

两位当红的小生布拉德．皮特与大卫．杜楚尼首度合作。在这部另类的公路电影中撞击出火花，剧情描述雅痞型作家布莱恩正在写一本关于连续杀人狂的书，他决定偕同摄影师女友卡莉开车往加州找寻灵感。他们开车沿着犯罪地点一路进行资料搜集，中途因为经费不足而搭载了一对顺路到加州去的年轻夫妻，不料对方就是个连续杀人犯。
导演多米尼克．塞纳以稀奇古怪的非主流手法描述两对情侣开车横越美国的奇异旅程，将这部刻画人物内在心理对峙的影片拍得气氛十足，而且深具讽刺性，布莱德彼特与茱莉叶．路易丝饰演这对变态杀手有具震撼力的演出，暴力场面也相当血腥。好些片段令人紧张得不寒而栗。
一句话评论
A state of fear and terror
fear never travels alone

    文青傻逼情侣女鄙视平民傻逼情侣男在吃饭时抠脚——而平民傻逼女看到文青傻逼女拍摄文青们自己一对儿的裸体照片时却说平民傻逼男不允许自己这么出格——两对儿傻逼情侣！各自排斥、不兼容还硬挤在一块儿找共同点——英美一贯风格——找他妈的平衡点——这个所谓的平衡点就是微笑着合理的欺骗！
    观影的整个过程一直在被他们两方折磨——文青方之骄矜（真正高贵的人无心骄矜——直抒胸臆）——平民方之卑贱庸俗（妄图向上爬）
    真正的人应该怎样？——真正的人才不会在意抠脚那种事情——那是小事——说白了——粗鲁低贱与高贵尊崇只不过是相对于群畜庸众才有分别意义——而真正的人是超出这界定之外的物种——真正的人更不屑介意裸照——更不用说电影中不漏点的裸照——那是赤裸裸的不彻底典型！——作为此典型类属之张爱玲倒还尚有自知之明——说出“一切世事大都不彻底”——但又为何一昧称扬风神型男子？而贬斥美貌男子？甚至都轻视其不为男子——说什么“漂亮的像女人一样！”（《白玫瑰与红玫瑰》）此句足以暴露其低俗不堪——倒并非冒犯我——而是其本身知识寡陋——各大哲学家均明白道出之男子若单论艳丽美貌胜过女子——而单论气质——当然女子还是柔和——男子还是倾向硬朗——而此种男子就是怪胎？而那些扎马尾的女子也因不披散头发不够妩媚而被同性异性冷落——群畜步步紧逼！只因真正的人显性隐性基因的模糊化？
　　文青男在酒吧与小混混发生口角而软语应对——平民男面对咄咄逼人的混混直接砸酒瓶——面对其同伙将其拖走时还又加上一脚——面对强硬的强盗型平民男（此男仅是剧情提到已杀二人——暗示更多）临走前夜若无其事的挖坑——第二天留下烧毁的车房与仅仅掩埋一层薄土的房东尸首——这是其可肯定的一面本性——而低贱平庸的本性则是那种向着所谓上层社会靠近的道德、美德、规矩——他约束妻子不得酗酒、淫荡、说脏话——而看到文青女的短发蘑菇头（典型的伪极简主义发型——恶心透顶的虚伪——似是而非的丑恶）——自己在汽车旅馆房间中用偷来的小女孩布包中的剪刀胡乱模仿着给妻子剪了那发型——可以清晰无误地嗅到那股想要所谓“向上靠近”的腐臭味道——而文青女听平民女叙述平民男持枪抢劫拘捕入狱等犯罪行为时——她却由先前谈笑甚欢的面色变为阴沉面色——她是鄙视排斥着种行为的——而矛盾之处在于上段影片其与夫文青男在废旧厂房实地攉取连环杀人犯罪小说创作素材与灵感之游——文青女拍摄管道阀门——脏乱的车间——而文青男拿着录音器材道出自己的设想大致架构：11岁女孩被在工厂嘈杂环境中作业的父亲强奸——后形成阴暗心理连环杀人（荒谬！——人有本性——本性心理盲目乐观主义的家伙经历再阴暗也会欺骗自己前程美好阳光卑贱恶心地活下去！）——所以说文青傻逼情侣只是在书本上——请注意——与形而上是有分别的——他们的行为与种属更精确的说是纸上谈兵的软弱无用文人型——即像艺人中的娱人者——而并非指明前路之灯塔——真正人所具备的要素。
　　我要说明这是我尤其排斥鄙视的一点——他们只是写下来演算而已——而通过这类意淫方式生存成为群畜社会中的中产阶级！！！——这就是我厌恶的源泉 ——及欺骗者成为新贵！——而实际执行者还愚蠢的想要向意淫类别靠近——该死的群畜们！
　　文青男在走出酒吧后借着酒劲学平民男风格踢了下油桶——但是我能清楚的感觉到其文弱——像尼采说的——“我太易得罪那些群畜了！只因直感太过灵敏！”——解释清楚些就是说因为他平常是谨慎优雅的学者风度——而没有粗犷本性这一风格的他踢出这无谓的一脚很明显是做作恶心的想要显示证明自己拥有平民男那种高贵粗犷气质——而很不幸他们两方都还只是群畜类型中的典型——各有优缺点。
　　可以总结出上述两类占统治地位的男性都有向对方属性靠近的倾向——文雅向粗犷——粗犷向文雅——而这就是群畜的属性特征——即永远不完全肯定自身而向往他类——实质是缺乏权力意志的体现——而真正的人一直在肯定自己——诚实的说会由于荒诞主义式或艺人式地去尝试模仿其他类别——但那仅仅是为了取乐与研究——而不是否定自身的根本生存——权力意志。
　　写完了——真累——真正的人会同聚他们的优点——细致与粗犷——而无他们的缺点——骄矜与卑贱。
　　即使真正的人也有局限性——也会痛苦、欢乐、冷漠——不过更倾向于极端化些——更彻底些——更纯粹些——关注范围更辽阔。
　　我所谓“真正的人”概念与尼采“超人”是一概念——只不过他是把人与群畜统统升格——而我是让两类回归原位——本质意义相同——尼采划分超人与普罗大众——而在我的定义中严格极端了些——即人与群畜。
       而有些真正的人在未明确自己的典型前不免误认为自己是哪一类属的艺术型人——或是美术——或是演员之类——或是更接近些——哲人——而最接近的语言描述定义是——真正的人——所谓真正的人并不具有固定倾向与喜好——所谓以不变应万变也——不变的本性——变得是表象。

大一开学的时候，学院里办了一个FLC的项目，让大一的学生每周聚会两次，交换心得。到了大一末，大家对自己的专业都是一知半解，于是每周我们这些半吊子都会很坚定的互相攻击两次。某次某学宗教的小哥很兴奋地问，你们学生命科学的，将来能证明上帝真的不存在么？我们一脸鄙视，这个不用证明，生命科学的前提就是否认一切有关于创造论的观点，包括上帝。为什么？哪来的那么多为什么？我们真的明白进化论么，真的清楚人类是怎么从单细胞生物衍变出来的么，真的有一点点概念第一个单细胞是怎么出现的么？我们不知道，不要说大一的学生，就连最资深的教授都不知道。那么为什么要提前否定创造论？你笨啊，来上我们的课就知道了，不否定这课都没法上。
就像电影里那个作家问early的问题一样，你为什么要杀人，是因为优越感和控制感么？最后early用行动回答了他，你杀一个人就知道了。一个作家，生活优裕，仅仅看过几篇小说就以为能写一本关于连环杀手的书。人可以因为很多原因杀人，但是连环杀手更多的时候没有确切的原因。early刚开始杀人是为了财，那个加油站的倒霉鬼却很有可能是他的转折点，从那以后，杀人不再有原因。当作家问他那些杀人的原因时，他自己也没有确切的答案，于是他开始烦躁了。
心理学上有一种理论叫兴奋转移，就是如果你莫名其妙的兴奋了，但是却没有明显的兴奋原因，你会下意识的在身边寻找一个接受得了的理由。比如你不小心喝了加兴奋剂的水，同时看到了一个长得很平常的姑娘，你很有可能觉得这姑娘很迷人，因为你high了。early自已也觉得杀人是需要个理由，于是他一发不可收拾。为什么没杀作家的女人？因为adale死了，他自己也终于明白，杀人没有那么多为什么，他就是喜欢而已。
其实一个成功的连环杀手，最有成就感的时刻，应该就是自己的名字被世人牢牢记住，自己犯下的案子，被称为史上迷案的时候。early懂的，他比那个自以为是的作家懂的多，黑色大丽花的凶手此刻可能真的坐在某个破烂的房车里回忆当年的成功。
我很讨厌有些人经常问为什么。倒不是小时候被打击过积极性，而是有些时候，为什么是一个很有攻击性的问题。很多时候，为什么对我来说，比国骂更能让我生气。经常我问为什么的时候，其实就是在搞笑或者装纯让人烦躁。烦躁其实也算一种兴奋，于是在不知道兴奋来源的情况下，我可能成为兴奋源。也许这就是early最后都没杀那个作家的原因，人的一生，其实就是不断地寻找新的兴奋源摆脱无聊的日常生活。

执导《加州杀手》的多米尼克·塞纳，可能鲜少有人听过这个名字，但如果提到他导演的《剑鱼行动》和《极速60秒》，也许就会有一些印象。这两部影片当年都恶评不少，然而票房却都有不俗的表现，虽然《剑鱼行动》晚节不保，却也凭借前期的劲头突破了亿数，也许这也该归功于两位金牌制作人乔尔·西尔弗和杰瑞·布鲁克海默以及影片强大的演员阵容。之所以会看《加州杀手》，也是冲着布拉德·皮特和朱丽叶特·刘易斯去的。93年皮特更是凭借此片获得了当年的威尼斯影帝，也是他第一次获得大奖。就更让我有了看这部电影的欲望。
撇掉电影的风格不谈,我想就《加州杀手》的叙事形式作一个分析。当然第一步还是对影片进行分段。
C.演员名单(Brian的旁白叙述紧随剧情发展)
1.肯塔基州
  a. Early和Adele
   ①Early在桥上用石头砸了一辆刚好经过的车
   ②Early从外面来到一家店
   ③Adele收到一双红鞋,Early送给她做生日礼物
   ④早晨,Adele对Early说起房东催租的事情
   ⑤一个假释处的人来到Early的住处,说起他过去以及现在的处境
   ⑥Early来到大学看到了Brian的张贴告示
   ⑦Early在挖一个大坑,跟Adele聊起了加利福尼亚
  b. Brian和Carrie
   ①Brian和他的朋友在一个PARTY上谈论犯罪的心理,他的女友Carrie出现
   ②Brian和Carrie来到一个仓库调查和拍照,那里曾是一个杀人案件发生的地方
   ③Brian和Carrie回到家中
   ④Carrie跟Brian说起去加州的事情
   ⑤早晨,Brian跟Carrie说起一路记录调查杀人案件现场,一直到加利福尼亚的计划
   ⑥Brian到大学里张贴他的旅行计划,希望能找到另一个人轮流开车并分担油费
   ⑦Brian和Carrie收拾行李去和Early跟Adele会合
  c.四人会合,上车开始一路去加州
  d.警察来到Early的住处,发现大坑里埋着房东的尸体
2.田纳西州
  四人来到一个杀人案件发生的地方
3.阿肯色州
  汽车旅馆,Carrie表现出对Early的不满
4.德克萨斯州
  a.东部加油站,Early为付油费而杀了个人
  b.汽车旅馆,Brian和Early去了一家酒吧,Carrie和Adele在旅馆,得知Early曾因持枪而坐过牢,Carrie和Brian因Early的事起了争执
  c.路上,Carrie发现了Early的枪,Early编了个借口,还给Brian试枪
  d.另一个谋杀点,Carrie和Brian又起争执,要Brian让Early在下一个加油站下车
  e.加油站,Carrie偶然看到通缉Early的新闻.两人被Early挟持
5.内华达州
  a.第三个谋杀点,警察偶然经过,Carrie欲求救而被Early发现,两名警察被杀死
  b.一个老妇人家里,Early杀了她的丈夫,Adele帮她逃走并因不想再跟Early在一起而被他杀死.Early打晕了Brian,带走Carrie作为他的旅行女伴
6.内华达州与加州的交界处
  核能测试区域,Brian来救Carrie,与Early打斗,最终开枪打死了Early
7.加利福尼亚州
  Brian和Carrie在一座海滩边的房子生活
E.结尾字幕表
《加州杀手》的期待因素：
观影情感是由我们对一部电影产生特定的期待,影片对我们的期待给予相应的回应而形成的.大部分叙事性电影,尤其是经典好莱坞叙事形式的电影都能够很好的把握期待因素以吸引观众进入剧情. 当然也有一些特殊的叙事电影和非叙事性电影就另当别论了. 《加州杀手》是属于标准的经典好莱坞叙事形式的行列，为何说他标准，我将逐步分析。
《加州杀手》的开场：
几乎每部叙事电影的开场都有其用意，一般而言，开场主要是被设计来增加观众对剧情的期待的，它为后来的内容展开铺叙，以吸引观众进入剧情。《加州杀手》以Early用石头砸车伤人开场，影片并没交待他行为的动机，只是单纯的给我们呈现了这一事件。而这一事件在引起我们好奇心的同时，也点明了叙事的重心，我们也由此了解了Early这个人物邋遢，疯狂，神经质以及会不惜杀人的性格特征。这为之后的剧情发展作了一个很好的铺叙。
《加州杀手》的叙事元素：
在定义叙事的几种元素——因果关系、时间和空间中，因果关系更是叙事的基本，而在所有的叙事电影中，因果都是因角色而创造的，尤其在经典好莱坞叙事电影中，人物的性格特征，其选择和决定都是作为因果关系的中心为前提的。《加州杀手》就很好的说明了这点，主导整部影片的因果可以界定为目的地为加利福尼亚的起程与到达。而不论是Brian，还是Early，他们的选择和决定也即他们的心理原因都直接关系到这一因果的完成与否。而在肯塔基州的这部分情节就是为加利福尼亚的起程做准备，换句话说，是在酝酿角色的欲望，因此形成目标，使故事发展下去。叙事的发展就是完成目标的过程。当然，如果到达加州的欲望是唯一的剧情元素，那么人物就可以立刻完成目标。所以，在经典叙事中，通常就有个相对的元素：冲突。主角会碰到性格和他相对的人物。Brian和Early虽然目标一样，然而两人境遇性格各异。Early为达到目标不惜杀人，这也就间接的阻碍了Brian。从角色们制定加州的计划开始，观众就期待着人物能到达加州。同样，观众在知道Early是个杀人犯的情况下，也期待着Brian什么时候会发现事实。而在任何一部电影中，发展模式的中间部分都会运用悬疑的手法——延后预期结果的到来。比如导演设计Early在加油站厕所杀人后，刚好碰到Brian要进厕所，以此来制造悬疑效果，为了能在观众心理上产生预期，然后再延后、欺骗，或满足我们的这些期待，结果我们知道Brian还是没能够发现Early杀人的事实。
因果暗示改变，达成目标需要改变。同样，大部分的情节发展模式都是借因果关系改变主角的境遇。最普遍的一种就是“改变认知”，主角在剧情中学习到新的经验，并在最重要的转折点中领悟到其中的道理，改变原先的想法。《加州杀手》中Brian从一开始认为杀人犯不应该判重刑，随着故事发展，等到杀人犯Early带走他的女朋友Carrie,Brian的愤怒立刻成为剧中的高潮，并在最后亲手杀了Early.值得一提的是,影片在处理最后这重要的转折点上显得有些苍白无力,平平无奇,给人期待未能得到满足的感觉.另一种较常见的模式是“目的取向”，主角在剧情中一步一步完成计划，或达到某种目的。这在《加州杀手》中更加显而易见。
这部影片很容易理解,那主要是因为在时间的处理上没有采用任何的时序重组,没有闪回,没有闪进,完全是平铺直叙型的叙事,可以说,这对获得观众的注意上是比较不利的.当然,对于一部有关旅程的电影来说,空间会在叙事中占据比较大的位置,相对于时间来说。地点的转移在提供情节发展的模式上更具形象性。
《加州杀手》的平行对照：
影片前面在肯塔基州接近四分之一的场景基本上是在为之后的剧情做铺叙，分为两条支线进行，分别为Early和Adele以及Brian和Carrie两组人物，这两组人物都因各自的原因要去加利福尼亚，从而产生平行对照，而这一平行对照也是整部影片的基本叙事结构。除此之外，片中还有一些平行的结构存在。比如Brian想写一本关于杀人罪犯的书，探讨杀人凶手的犯罪心理从而一路旅行至加州；另一方面，Early在旅行过程中一路杀人。这里的对照就很好的增强了影片的戏剧性。还有就是Carrie和Adele作为女伴的对照，直到Adele被杀，Early掳走Carrie，我们更加深入的了解了Early需要女伴的执拗心理。
《加州杀手》的叙述：
前面提到观众会对电影中的故事产生期待，情节会为观众制造期待，而为了延后预期结果的到来，情节会制造悬疑，如此传递故事的过程，我们称之为“叙述”。叙述的元素很多，包括情节所提供的故事内容中最重要的广度和深度。而在《加州杀手》中，我们知道叙述也可以运用一个叙述者为我们叙说故事的内容，听得出这个叙述者是Brian（剧中人），当然叙述者也可以是非剧中人。从叙述广度即叙述范围上来说。《加州杀手》属于非限制型也即全知叙述，这一点从我们比剧中人知道的更多的故事内容可以看得出来，比如我们从一开始就知道Early是个杀人凶手，但是其他剧中角色都不知道.与限制型叙述不同的是，非限制型叙述并不局限于某个角色的知觉范围，而让观众知道整个故事的全貌。然而完全非限制型叙述的电影是不多见的，经典好莱坞叙事的电影虽然以非限制型叙述为主，但中间也会偶而也会穿插些限制型叙述，《加州杀手》也是如此。整部影片看下来，我们可以发现《加州杀手》是客观镜头为主，不但角色的知觉主观镜头少的可怜，心理主观镜头更是不见影，这样子不免让观众很难对角色产生认同。好在影片加入了Brian的旁白叙述，得以让观众略窥角色的心理，增加了叙述深度。
《加州杀手》的结尾：
电影不能演完就好了，他还必须要有结局。叙事常利用将故事发展到一个高峰或称高潮来解决故事因果关系。在高潮的段落中，所有剧情在结尾时，已经没有太多发展的可能性了。前面提到Early掳Carrie，Brian的愤怒成为全剧的高潮时，就只会有两种可能性，不是Brian救出Carrie，就是失败了。在结尾的高潮非常集中地展现了可能的结局，所以经常用来解决贯穿全片的各事件的因果。大部分的经典好莱坞叙事电影都在片尾有明显的结局，通常观众能通过结局知道人物未来的命运、谜团的答案，以及冲突的结果。《加州杀手》中，我们看到Brian最终开枪杀死了Early，和Carrie一起在加州生活。
 
以上这些特征对一般的叙事形式并非一定必要，也有些叙事是故意反高潮的，甚至不给剧情一个结尾，事实上，没有什么可以阻止一个导演去呈现沉闷的剧情，加上一些动机不明的插曲或将与因果关系无关的剧情加入情节中。毕竟经典好莱坞叙事模式也仅是众多构筑电影的语言系统中的一种罢了。

啥都不图，就是图怎么也想不到这个风格迥异的哥们儿怎么能凑到一起演一个片子

先说杜楚尼，说起他，简直没有别的形象，那就只是X FILE，那就只是FOX MODER，太深入人心了，从高中到大学，看了至少八个季的，除此以外的影片，大概只有一个，叫什么进化，剧情是老套的不能再老套的变种生物科幻片，一如既往一成不变的温文尔雅和不汶不火

布拉德皮特可就不一样了，那形象是相当的多变，演什么像什么，我一直都觉得此君甚为可怕，帅也就罢了，居然可以以那么多种方式不同的去帅，或斯文或野性或精明或豪放，不知道塑造了多少个让人心碎的形象，从众所周知的 Legends of the Fall、Interview with the Vampire、Meet Joe Black，到稍微艺术片一点的SEVEN和FIGHT CLUB，再到票房大片Troy、Mr.&Mrs.Smith、Ocean's Eleven，等等等等懒得数了。再而且的是，居然还真的就把茱莉给娶回了家还生了一大堆孩子，实在是让广大男人女人们都比较崩溃。

查了一下资料，这片子拍在93年，那会他还没什么名作，就大河恋还比较不错，看来那会就已经开始有迹象了。

跑题了，继续说片子
情节设计非常之好，一个杀手故事作家机缘巧合的就碰到了个真的杀手，来一个ROAD TRIP，路上的主题还居然就是拜访别的知名杀手的案件发生地，从俩人的认识一踏上旅途大家伙的心里就已经揪到一块了。
再到后来随着他女朋友的细心之下的真相的逐步抽丝剥茧，一直到超市里被发现的爆发，第一个高潮。

什么样的杀手算是可怕，仔细想想，其实那些满脸横肉凶神恶煞的反而倒不可怕了，杀气都露出来了不矜持了也就没悬念没惊喜了，我看着你就怕了惹不起还躲不起么，躲都躲起来了还能出啥事呢，当然也就不可怕了。再次一点的算是变态杀手吧，但也多少有一丝的淫邪和诡异，即便是笑意嫣然也暗藏杀机，多留心一点也就罢了。最可怕就是这个片子的这种，完全看不出有什么杀手的迹象，不就是一大老粗么，最多脾气大点，喝个酒打个架算什么嘛，再不济打个老婆也就算了，可问题是前一分钟还跟你称兄道弟的，后一分钟你胡他个十三幺就一恼火给你捅了。捅也没觉得有何不妥，不就是杀个人么能咋地啊，给刀子揣起来该吃吃该喝喝，觉得杀人就只是应该，是需要，没啥大不了，你跟这种人分析什么杀人的理论、心理、动机，全都白扯。预料不到的才是最可怕的。