东京贵族女子

大爱这部电影，里面的女性都太美好珍贵了。喜欢门胁麦的拘束和倔强，喜欢水原希子的自立，喜欢石桥静河的洒脱和自由，喜欢山下莉绪的友善，感谢女导演赐予我们远离宫斗和扯头花的美好女性情谊。

现实以不经意的残酷向我们袭来，不论是门胁麦作为贵族女子27岁尚未出嫁的紧迫，还是平凡女子水原希子因父亲失业便被迫辍学的无奈，门第是一道无声的墙把她们隔开，但墙两边亦有感同深受的悲喜将她们紧紧相连。女性在社会上的弱势地位，是她们能携手的根源。

高良健吾演这个高富帅再合适不过了，尤其是他没有霸总式的傲慢，反而充满了温柔、害羞以及卑微的“高攀”，犹如怡红院中的贾宝玉。所以这个角色让人恨不起来，除了门胁麦问他第一次约会时提到的电影看了没有时，那个每个女生心底都已经知晓的答案，还有他说“娶你，是我的必由之路”时，对于女性自尊的毁灭性打击。

门胁麦宁愿承受婆婆的一记耳光，也要做出走的娜拉，在她怀孕之前。这是受了石桥静河和水原希子的精神感召，没有什么比这样的女性友谊更加美好的了，她拒绝再做笼中的金丝雀，即便那里意味着世界围绕着她所在的家族转，这也不行！以抹灭女性自尊为前提的婚姻，困不住更多具有现代意识的女性了。即便包装的再豪华，内在的冷冰冰也是无法持久的。我们看到了豪门中冰冷的一面，自然也就为门胁麦后来当石桥静河经纪人时的自由和舒展感到欣慰。接受自己，但不接受命运的安排，如同水原希子和山下莉绪可以笑着调侃她们跟圈内女孩在大酒店里喝超昂贵的下午茶时的无知岁月。

门胁麦果真还是适合呆滞的角色，她不笑时比笑起来要动人的多，但即便如此，还是希望她能突破命运桎梏，自如地做自己，每个踏入婚姻的女性，或多或少都会对婚姻不如自己所畅想的那段如意而失望，这种落差是在婚前没有人告诉过她的。水原希子也是极具魅力，虽然出场时实在与美无关，但后来真的能为之绽放，她不是非要实现阶级跃层的心机女，坦然接受自己的出身，没什么不好。石桥静河实在是让人羡慕的自由人，有才华傍身，又能为朋友两肋插刀，不可多得的好闺蜜。这个故事除了美好的女性情谊之外，最重要的是告诉我们，不论身处哪个阶级，我们都要为自己作自己命运的主宰而去争取选择权，选择的权利在女性身上都发扬光大了，而所谓站在挑选食物链顶端的男性，以高良健吾为代表的，却没有迈出可供自己掌控、选择的人生。所以，片尾争取选票的他望向前妻的目光，带有难掩的羡慕。

虽然整体的节奏比较慢，但用缓慢平淡的方式诉说一个故事，本来也是日剧一贯的风格。

贵族女子生活优越，从小就被呵护，在一个特殊的环境成长，首次见男方家长的小小礼仪，就是几代人积累和传承的教养，已经根深蒂固地植入他们的习以为常和自然，和平民女子已经有经纬分明的阶级差别了。

但是即使贵为特殊阶级的女子，也是从出生就被规划了人生，被教育成为某一类人，没有过梦想或者自我，从出生就看得到自己的将来，其实和平民女子一样，不离开小镇，就看得到自己的一生。平民女子即使离开了小镇，活成东京女子的样子，但是本质还是没有改变，也依然被城市压迫。所幸影片中的女性都比男性来得勇敢，都走了出来，开始尝试做自己，或者说开始探索自己的梦想和发现自我。而贵族男子依然按照家族的规划按部就班地过着看得到头的一生，比较起来女性更加鲜活，最后女主和朋友在阳光下嬉戏打闹，是发自于内心深处的快乐。

五一假期要看的电影🎦，因为各种原因没有看完，出差早归，雨后初晴的今天看完了整部电影。

期间来了有一只因为忘关纱窗误入房间又迷路的小蜜蜂，它在玻璃上乱窜，明明想去的地方就在眼前，却各种努力也出不去。

好像我们的生活，站着自己的角度怎么都看不透。

很喜欢这部影片，细腻温柔的叙述着寻找生活的人生之旅。

收到了这份温暖，愿生活温柔。

女主挺幸运的，原生家庭好，她还有得选。大部分底层女性如果从小家庭环境不好，没有受到良好教育的机会，连选择的权利都没有，甚至于连想走一条被安排好的道路都不得。如果你还有忧伤的权利，你是幸运的，很多时候哭是一件很花力气的事，顾影自怜并没有谁想看，还是省点力气，希望今天不要加班活或者站在流水线的时间能缩短一些吧 整部片子充满了粉红色的意向泡泡和自以为洒脱的明朗气息。女主的角色不想说了，想结婚就结婚，离了婚马上就变身事业女性，闺蜜正好是知名小提琴家。。编剧但凡多关注点日本真管新闻，都写不出这样所谓的大小姐。水原希子更是编剧对所谓小镇奋斗女性的臆想集大成者。考上庆应大学，在日本那种升学极其残酷的地方就是万中挑一了，结果人家退学去陪酒还碰到赏识的客人。男主又没有过分的要求，还介绍了不少靠谱的客人。这些靠谱的客人照顾了生意，也没有非分要求。。除了没有豪门公子的真爱，虽然分手的那段可以看出女主的丈夫明显动心了，大学同学借笔记实在是太俗套的日影纯爱桥段。 最后这个世界哪有什么自由，每个人都是被当下社会经济角色束缚住的动物而已。我们不断努力更多时候都不是为了摆脱现有的位置，而是为了不被挤下去而已。电影全篇有点道理的就是那句，每个人都是圈层中的动物，只看得到能够看的到的风景。这种指向不是你换个工作甚至你嫁不嫁人就可以改变的，而指的是你的阶级，你的趣味，你的三观和你的思维模式。女主离了婚就脱离了她的圈层吗？可笑！服务发型变了变，就成职业女性了，这是什么变装游戏吗？？相信这种片子逻辑的女性，我祝愿你在轻易摆脱自己原来生活轨迹后，也有一个著名小提琴的不婚闺蜜，也展开自己的环游世界的经纪人之旅。 最后说下我这几年看这种关于女性成长的，日影小清新氛围片的感受，刚开始觉得画面干净，打光舒服，人人脸色平和，街道干净，大家都好亚撒西。在这种氛围里，即使主角做着最无聊的事，我也能默默感动流泪，感叹真好呀，嗯对追寻你的自由和天地吧！！但年岁上来了，遭受过社会的毒打，再多看点纪录片，了解下真实的日本社会，就能明白日影跟韩剧一样都是小国为了突破国土限制向外发散影响力的方式，跟真实情况差了十万八千里。他们只要把细节做得精细些，人物感情转变处理得细腻些，就仿佛能把所有情节合理化？但实际上结构上没有突破，进程上控制得再好，不过是加速这个社会的衰败和固化，停滞不前，一片死气沉沉。

今年看到最动人的日本电影，个人观感比《花束般的恋爱》更好，还没看滨口龙介的新片，不知道是否更好。

本是不抱多少期待随便点开，开头一场家宴戏就拉起期待，机位准确、气度端庄，拍得很有章法，觉得可以做镜头语言的实用性拉片，后面看下来，值得拉片的不止镜头语言。

表演极准确，日本演员的表演往往外化，但这部戏偏收着演，富家女和平民女的表演都非常非常好，平民女选角堪称“人戏不分”的准确，富家女后段几乎看不出表演痕迹，且导演给了她们挺多不与其他演员互动的“独处时刻”表演，都非常棒。

台词很好，很多简洁的台词，很准确地表达了复杂的信息，台词甚至比镜头更值得拉片。

配乐很少，但是该出现的时候就很准确有效，很有章法。

还是想说一下镜头语言：开头，家宴之后，女主拍单人照，一个推镜头，这个时候她屈从于家人、社会环境，是一个富家女的符号、一个具有婚恋任务甚至以此负担家族医院继承者的工具；结尾，四重奏现场，女主等候在楼梯上，一个推镜头与开头呼应，她的凝视，是在用镜头语言诉说：“我不是一个标签，一个符号，一个工具，我是一个会喜怒哀乐的个体，我是我自己。”又比如富家女和平民女见面那场戏，开始平民女和富家女闺蜜博弈，什么时候剪单独拍摄角色的机位，什么时候剪两人带过肩关系的机位，什么时候插空镜过渡，用得非常有章法；后面富家女来了也是，开始单独机位，然后是两人各占左右的对等机位，闺蜜又探身插话，入侵这个平衡，使平民女弱势，看似阶级打压，其实是导演的一个障眼法，因为这个时候富家女一个问题，问情敌（平民女）自己的未婚夫是一个什么样的人，镜头语言随之反转，变为带彼此关系的过肩机位，揭示两人的关系是平等的，富家女来的目的也不是要打压平民女，而是想知道自己并不了解的未婚夫是一个什么样的人。这段呼应着平民女入学时那场下午茶，她不知道自己的同学都是些什么人，暗示了她的学业前途一片迷雾；而富家女不知道自己的未婚夫是一个什么样的人，也暗示了她的婚姻前景一片迷雾。非常准确的语言，充满了非常多准确有效的技术维度且充沛着克制情感的电影。中国都市剧的导演们若能学一学这样的准确，我们的影视剧作品整体质量会好很多。

它还藏着很多“创作”维度的惊喜，比如富家女在精神困境时刻，遇到平民女，去到这个曾经情敌的家中，她第一次到一个生活环境截然不同的同龄人房里，看到狭窄但充满生活气息的空间，从闲聊中感受截然不同的一种人生态度。你期待她回去跟生活得毫无快乐的丈夫说“离婚吧”，但是她回去之后，却趴在丈夫坐着的沙发边说“今天好开心呀”，他丈夫说“原来你眼睫毛这么长”，你会疑惑她是否又一次压抑自己，觉得她为什么要继续忍下去？下一个镜头就是一巴掌打在脸上，这一巴掌来自阶级地位更高的婆婆。导演用这一巴掌来代替了我期待的富家女说出“离婚吧”。甚至空镜+“一年后”字幕的时候，我心想，不要只切一个空镜呀，小津安二郎总是给我们一组空镜的，然后它就果然切了三个很有日本味道的空镜……

这些“创作”维度的负责任，使它带来的观影感受非常之动人。

我一直在关系中迷惘，因为我意识到我欠缺些什么。但是我说不出来。

今天悟透了的我真的瞬间眼泪充满眼眸。

这个电影透露了一个道理：

把一个自己不喜欢/爱的人留在身边，前提条件对方喜欢/能够爱你的前提下，对对方是一种伤害。

我很幸运，一直被爱着。

遇到的男人都是独立自爱聪明有人格的，从来不会物化我或者把我当作sp,

反而是我，在之前的恋爱中，有很多做的不对的地方。

原来看来，是他们都比我会爱人、懂爱人。

聪明到当我内心不喜欢他们时，马上会意识到，

而这种意识，马上就会变成规避伤害的举动。

所以电影里，她是听了那番话后，

提出离婚的那方，

“人生就是这样，每个人有得意登顶的时候，也有失望落魄的时候，但无论怎样，在身边有愿意听你倾诉的人就值得了。”

而另一个她也道出她和他关系的本质：这个杯子虽然不太好看，但因为合适，拿在手上很方便，所以就一直用着了，家里面总有这种锅碗瓢盆，不喜欢的话，也会留下来。

回家后，她说“有什么想要倾诉的，跟我说吧，开心的也好，不开心的也好。”

他却兴趣寥寥，

“你有梦想吗？

对我来说

我只想老老实实继承家业，

这是再自然不过的事”

他表明了态度，

我并没有对你有所期望，就像我老老实实继承家业一样，

我结婚生子，也是为了这点去进行的，

对我来说就起在自然不过的事。

所以你的存在也是这样。

只字不提，爱情，喜欢，

所以她赌气的转头，离开。

我们有谈婚姻，说两个人在一起，

是综合的考量，

这样男方就不会出轨。

我说

我想要的就是男女之间最自然的爱情，

除此之外别的在我看来都是世俗的考量，

我觉得那样的婚姻即使男方不出轨，

我也觉得没有意思，

我是不会为了这种什么所谓的利益共同体是最稳固的婚姻观念

而奔向那样的世界的人。

婚姻就是爱情的坟墓，

冯唐说过

哪怕是去赴死

也要有爱情存在过的痕迹

哪怕是火

烧成灰烬也值

又谈了一句“你说的有那种可能性的男人之所以会在外面找女朋友，是因为他的另一半没履行到女朋友的职责。”

好多妻子找丈夫的时候，

也是不爱对方的吧。

什么到年纪了，

家里催，

奉子成婚，

那个人很好虽然自己不喜欢也凑合过了，

这样不能说不好，

只是纯粹浪费生命的行为，

会把你的人格里面精彩的，好的部分渐渐弱化，

消磨殆尽。

今天讨论了海不海的话题。

原来根本没有所谓的“被海”的人，而是有的人喜欢骗自己，以为没有的事物反而会存在。

我从来都是在喜欢自己的人里面去考虑，

是一种聪明，

避觉了被伤害的可能性，

所以才能一直被爱。

因为不爱我的人，

我根本不会想到要去接触。

但是原来世界上真有人，

期盼从水泥地里长出花来，

这类人在我看来，

也许有自己笨拙的坚持吧。

又有人口中不停嚷嚷着自己被海，谁又辜负自己。

但又迷恋这种感情游戏。

其实不过是好玩乐罢了。

也许前一天说着自己被海了。

转头又寻找下一个猎物了，

这种人在我看来真是啼笑皆非。

也是。

人生苦短。

快乐就好。

反正真真假假是是非非谁信呢

看客不过是当嗑瓜子谈笑间的娱乐，

而自己内心最深邃的感受和情感，

才是宝藏。

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