在寫評論前,先說下本人幾個月前發生的事情。去年的11月24日,我失戀了,地點是對方的辦公室(那時候正在陪他加班)。他很無情地說了分手,理由是──「不合適,我不能給你拉後腿」。當然了,這樣的理由在有過幾次戀愛經驗的我來說,完全是「Bullshit」。那一晚,我哭,我解釋,甚至說了無法啟齒的少年成長經歷,而換回來的,只是對方的一句「對不起」。
分手離開上海的最後一晚,對方對我說,他可能恐怕很晚很晚才會去戀愛,因為這次與我的戀愛就是他完全沒做好任何準備的冒然選擇。我們漫步在淮海路,肩並肩,很平和到我認為這一切都是真誠的。你若問之後呢?之後是我搬離我們同居房子后的第四天,對方的下一任就拎著行李箱出現在了房子的樓下。
當然,這一切都是在分手后的第三個月我才知道。沒什麼可意外的。安慰自己說,那個男人如果做朋友的話會是個不錯的選擇,至於戀愛的話,興許就是個人渣了。不過內心一萬次地還是會噁心事情怎麼就這樣狗血般的發生了,而且居然還是發生在我身上。我承認,分手后一個月,日子過得就像是「與summer的500天」里的Tom,行屍走肉的面對生活、工作,吃飯也是味同嚼蠟,眼神呆滯,一心只是想儘快回到紐約,去找那個因為衝動后分手的未婚夫。
我不懂,真的不懂什麼算是「給你拉後腿的不合適」,回憶當初在一起的日子里,從穿衣品味、對待生活的態度,以至於未來的想法,確實有太多不一樣,但我貌似從來沒覺得這是什麼問題。只要相愛,大概沒有什麼不可以。於是,這個問題一直在我心裡都是個疙瘩,直到上個星期,看到玉子與門司在車上的那段對話,讓糾結已久的問題,終於釋然。
玉子說:「你能否離開餐廳,以你目前的條件,去任何一家法國料理餐廳都不是問題。」
門司說:「發生問題的不是我,而是我的老闆。這一切無關係到我的任何。」
玉子說:「我一直是那種很難喜歡上別人,一旦喜歡上一個人,就會喜歡一輩子的那種人。直到今天,我發現,我不能喜歡你。」
一語驚醒夢中人。玉子對待生活充滿熱誠,門司相比之下就是冷漠的路人。有些問題能讓步,有些問題一輩子都不可能。我們糾結的「點」不同,你可能覺得沒什麼問題,何必激動成這樣,但對另一人而言就是「底線」。所以,沒什麼好惋惜的,即便很多條件再匹配,也架不住三觀不正。
呵呵,一句「三觀不正」,意味著一切的結束都是必然的。也是必須的。沒什麼好猶豫,也沒什麼好商量。所以,細想來,感謝對方對我的殘忍,換來如今姐的輕笑一聲。
再說下問題餐廳中剩下的那幾位「問題」人物,讓我印象最深的是二階堂富美飾演的結實,在面試以及分手后的那些話。從小,她一直都處於綠色狀態,與其說是被忽視,不如說是根本搞不懂自己要什麼。於是,就把綠色當成了她的「專屬」。到了其他女孩子戀愛的年紀,她依舊不明方向,就選擇了拼命學習;再後來,就是拼命找工作。一直到人家戀愛多次后,她才遇到了一個將他出賣的騙子男。即便發現被欺騙,被玩弄,到了最後,她依舊真誠的說出:「離別時的淚水是因為相遇時的笑容,謝謝你,我快樂過,我幸福過,我愛過。後會無期!」這是一個很矛盾的人物,她外表的自大只是為了掩飾內心的自卑,她渴望被愛,也渴望被尊重、被重視,直到出現了一個願意去等她面試下班的男人后,內心一切看似嚴絲合縫的防線都被輕易擊潰了。這是結實的問題,也是大部份女人的問題,根本不懂自己要什麼,卻努力扮演出一份我很了解自己要什麼的樣子。可笑的行為,時常被利用,也時常被欺騙。當結束的時鐘被敲響,只好一個人躲在角落里舔傷口,拍拍肩膀頭上的灰塵,裝作什麼都沒發生,自己還猶如白紙一樣,繼續面對糟糕到頭的生活。
另一個與之相對的八面玲瓏女藍里,每天都帶著偽裝的假面面具出現在雄性動物執掌的職場遊戲中,被性騷擾,被迫戀愛,甚至被毆打,都選擇以笑臉相迎。她習慣了這一切,習慣了小鳥依人的生活,甚至把「順從」已然當做了「命運中的安排」。個性對她來說,不是什麼寶貴的特質,而是讓男人產生厭惡感的缺點。有一幕,藍里被結實嘲笑頭上的斑禿,她居然很坦然的說,「這是前男友的傑作」。全然一副理所應當被承受的樣子。極端的表現手法,讓我想到了那些依舊習慣忍辱負重接受男人枷鎖的女人們,不管這枷鎖是冷暴力,還是真實的暴力。
不得不說,做女人挺難的,太大女人了,能力強,就會被當做是沒人要的男人婆,偶爾還會被冠上「能力越強越無法控制」的帽子,而那些自視能力較弱的男人們,從來不會考慮自身缺陷帶來的差距,而是挺起腰板內心咒罵起女人的強勢來。如果女人太過小鳥依人,再來個經濟上有些依賴男性,就更會被看不起,做什麼事情都會戰戰兢兢,只因為經濟上不夠獨立。當然了,面對男人外面偷吃更是大氣不敢吭一聲,只好坦然的睜一眼閉一眼。這就是當下東方女人們的「大問題」。說到底,女人還是男人們的依附品,隨著男人們的變化而變化。男人從不相信大女人的背後也可以小女人,上得廳堂下得廚房對女人來說也不是什麼難題,那麼應對於此,身為男人的你們想過如何去面對接下來的人生嗎?
好吧,我承認自己是個徹徹底底的女權主義,但是我不太想給自己扣上這麼個關鍵詞,太激進了。只是如今的社會現狀只好這麼稱呼。但說句實話,只有這個世界更男女平等化,才會大大減少眼前這些大問題。
最後,補充一句,別以為「問題餐廳」表現的問題太誇張,其實她們中的每一個問題,都是你我的問題。或許,她們綜合在一起的問題,才是你的真正問題。所以,誰也別嘲笑誰過得太病態,因為這世界上太健康的人,本就沒幾個。
这部剧里希妹饰演了一个绿茶婊。曾经我也挺讨厌绿茶婊的,现在一想不过就是嫉妒,嫉妒她们长得好看又和男生处的好。我就是一活脱脱的东大妹,就会死读书,可是学习还没东大妹好。从懵懵懂懂的小学开始,我就觉得那些和所谓的绿茶婊给我一种怪怪的感觉,为什么她们可以和男生处的这么好?因为她们似乎不会翻脸。是啊是啊,要是有些男生做的事情比如摸头,要搁我身上我可能就会发火,可是对于她们似乎就是个玩笑,唉我自己真是个死板的人。
于是我整个青春期都是这么死板地度过来的。
我曾经一度认为这种事情和人的性格一样是天生的。有人天生性格好,所以不会在乎。当时那些男生大概也是这么认为的吧。
希妹在戏里吃到了作为绿茶婊的苦头——被一个变态男缠上了。在几经折磨之后希妹终于要崩溃了,但是她真的很厉害,她从来不会让别人看到自己的眼泪,遇到什么委屈的事情都是哈哈大笑着就过去了。所以在她语无伦次口无遮拦地大声絮叨的时候,看着才特别让人心疼。那紧张和委屈都能看出来了呀。
——“为什么大家不愿意穿泳衣呢?我总是在内心里穿着泳衣的呀。即使被摸屁股,我也完全不会说什么的呀。我是被摸屁股也无感培训班毕业的,我也从就算被说“你这身衣服男人不喜欢”也要回答“对不起下次会注意”的培训班毕业了。同时也得到了“去减肥吧”“来一炮吧”也要敷衍过去的培训班的认证。我钱包里塞满了各种认证书呢。遇到痴汉也没办法,谁让我穿的是短裙呢?拒绝不喜欢的男人一起吃饭的邀请,会被认为是自以为是的女人,这可不行。就算被性骚扰了,也可能是对方需要温暖,所以就原谅他吧,反正他也没有恶意,所以我不应该太较劲接受事实才是正确答案。你知道为什么静香总是和挫男,和自以为是的有钱人还有暴力男关系那么好吗?你知道为什么静香被偷窥洗澡,也立刻就转换情绪不生气了吗?你知道为什么静香没有女性朋友吗?我想她一定也有许许多多的认证书。以聪明方式活着的女人,要懂得不在意,谅解和接受。”
一直以来我心里的困惑得到了解释。
没有任何一个女生是一开始就不在意男生的肢体触碰的。只不过有些女生“毕业”了。“培训”她们的正是从她们青春期开始就对她们举止轻佻的男生们。
而这些男生们还认为她们是天生不会在意。
希妹在被变态男逼得几乎走投无路时慌慌张张地求助于门司。神经质地不停问“呐呐去唱卡拉ok吧?” 即使被不耐烦地拒绝了也不停地说不停地问。
“别小看独自在东京打拼的女孩子啊。”乱七八糟的语句里这句话击中了我。
对啊,她不只是绿茶婊,还是个独自在东京打拼的女孩子。
她为什么会这么说呢?大概她自己也知道自己是因为轻浮被门司看不起吧。可是那些人又凭什么瞧不起她呢?
别小看独自在东京打拼的女孩子啊。为了留住工作即使被摸来摸去被人用恶心的话调戏也能无所谓似的打哈哈过去,回到家门口发现变态男在等着她即使怕得不行也对电话里的家人说没什么问题。
就是这样被他们瞧不起的女孩子,能在被伤害了之后站在店里当面对质变态男,穿着套装伪装成OL设计让变态男进警局翻不了身,能笑着说不值得交往的门司“已经被我扔进垃圾桶了”。
这个女孩子是多让人佩服啊。
为什么出走的娜拉一定要会饿死或者灰溜溜地回家?她就不能靠自己的一双手在社会上生存吗?
别小看女孩子啊。
还记得知乎上有一个问题:男生长得好看有什么意义?有一个答案说:比女性的美貌要重要的多,当一个美人业绩很牛,人们会说她是睡出来的;当一个帅哥业绩很棒,大家会夸真是青年才俊!
第一集最戳泪点的地方就是五月的日记,特别是最后一页,五月将事情经过都告诉了妈妈,妈妈斥责五月不要脸。在最需要家人安慰的时刻,得到的却是这样的反应。忽然就想到了前一段时间沸沸扬扬的高校教授性侵女学生的案件,那个学生拿出和教授的开房证明,许多人反而来责备那个学生,是觉得那个学生为了自己的课业和教授开房,得到利益之后又反咬教授一口么?可是这件事的起因难道不是教授对于不和他开房的学生不平等待遇才造成的么?大概就是因为这样,所以大多数受侵犯的女性选择了沉默,使得那些人更为猖獗。
因为微博上的一条长截图,今天追了一下。毋庸置疑,这是一部立意先行的电视剧,它从一开始就告诉你:我是来谈女权主义的——这也许是个扣分项,毕竟大多数观众的主要目的是来看剧,不是来听人上课的。再加上为了增强戏剧冲突,片中出现的男性角色大都十分类型化,充满了日剧特有的浮夸气质。但是看完已有的五集,觉得作为励志剧还是有很可看的地方,立意和表现方式都不差。如果能抛开那些对女权主义的偏见,女性观众应该会从剧集里获得一些共鸣和鼓励。
截图地址在此:
http://ww4.sinaimg.cn/bmiddle/50a6cb45gw1epepbjxsuyj20ej69p4qp.jpg我个人觉得,这个剧看到目前为止最好的地方还不在这段直接的说教,而是散见于每个配角之经历折射出的女权主义的自我定义。男主角东出昌大在访谈里表示:虽然说这部剧是以女性为主角,但写这部作品的坂元老师本身是男性……这并不是一个单纯讲怎样打倒男性的故事。还是能体现出一些编剧的用心,一如EP1中女主角声嘶力竭地叫喊:“女人幸福了,男人不也能幸福吗?”当女权主义成为一个贬义词,甚至要改换成看起来温和的“女性主义”才能期期艾艾师出有名,其实撇开一切,女权运动的本质跟人权运动不可分割——你总不会觉得主张人权是过分的。
EP1的引子便是女主角同学的被迫离职:在受尽职场的性别歧视、霸凌之后,她想要同公司打官司,却得不到家人的支持。母亲哭着说她丢人现眼,以她的斗争为耻,最终伤痕累累身心俱疲,只留下写满屈辱和“我不甘心”的日记和菜谱。这一集有个桥段,恰是我们在生活里常见的对话:“既然觉得自己受到歧视了,不开心了,辞职/打官司不就好了嘛?”而You姐扮演的玩世不恭女则一脸淡然地科普:“日本的检察官法官有百分之八十五是男性哦,剩下百分之十五才是女性,要打性别歧视的官司有多么难,你去补补知识再来说话。”
EP2提出了家庭妇女的价值:结发十载,作为家庭主妇离开职场,在家照顾老人孩子,一旦丈夫有了别心,想要把她扫地出门,她的个人价值就在瞬间土崩瓦解。丈夫认为她“靠着我赚钱生活”“不像我的母亲那样把一生奉献给了丈夫和儿子”,而她内心也一直认定“你们这些职业女性居高临下地看着我,肯定觉得我这样靠老公生活的人特别没用吧”。直到最后,当真木阳子饰演的女主角把“看护老人的价格,家务帮佣的价格,从早到晚工作12个小时,而且全年无休,一个月怎么样也要付出54万日元才能买到她的劳动服务,你却作为丈夫无偿享受了这一切”直接喊了出来,而懦弱的妻子也终于可以说出“像婆婆那样无私奉献一生也许是一段佳话,但是佳话是能杀人的,被逼着去干这一切,只让我觉得是个诅咒!我有抚养孩子的理由,是因为我不想让儿子成长为你这样的男人”,泪目。
EP3提出了对父权家庭的质疑:本剧中相当受人喜爱的女配角松岗茉优在这一集里表现十分出色。父亲的角色是典型的Alpha Male,醉心工作应酬女色,刻板自大偏狭,永远缺席于对孩子的教养和关爱,母亲直接成为这个这个体系的牺牲者。目击这一切,早熟而愤怒的她对于外部社会则充满了不信任感和不安感。而她最后终于以自身定位于这个世界,开始探寻个人的存在意义,这也正是阿伦强森所提出的“拆除父权的违章建筑”。
EP4提到了理工女和“绿茶婊”的和解:那些“很聪明”地装着傻,生活目的在于追逐男人实现婚恋价值的“绿茶婊”,跟“理工女”在本质上都是受到歧视的弱势群体,而女性内部往往又被用各种标签分化,互相贬低(当一个女人表现得很强悍、有野心、不甜美、离经叛道,男性不喜爱她,另一部分女性也觉得她咄咄逼人;当一个女人表现得很“女性化”、柔弱无助,她的同性又看不起她,而男性看似热爱她们,其实也缺乏身为人的尊重——那些只要给女人买包包不要和女人讲逻辑的段子正是由此而生)。所以女权主义者提倡女性间的互相理解和扶助,反对相互隔离与攻击,正是要解决弱势人群内部彼此分化的问题。
易装癖、同性爱者的平权问题:即便新宿二丁目已经成为漫画电影的固定地域梗,而日本的入籍政策(养子縁组)也为同志人群提供了某种意义上的平等结婚途径,但是“金刚芭比”“男大姐”依然受到社会的丑化,常充当着搞笑角色。不过最近的日剧开始直面这一人群,而且往往把他们塑造成一个剧里最可爱的配角,倒也蛮见政治正确性。
编剧还赤裸裸地把令人反感的酒桌文化、职场性骚扰摆在台面上,相信许多中国女观众也深有共鸣:导师带女学生去应酬,领导找女下属去陪酒,拼了命工作让自己比那些男性同事出色却还是被人贬为女的总没男的能干,“年纪不小,结婚了吗”“再挑就嫁不出去了”“女孩子爱工作超过爱男人可不好啊”,剩女论,不生孩子不完整论,女人最大的幸福是家庭论、恋爱关系中的打压与情感操控……林林总总,简直俯仰有戏,可以直接从生活中取台词。用美少女战士和哆啦A梦来打比方那两段也在让人喷饭之余很见功力。
失业的女权主义者,不被职场接纳的异装癖同性恋者,失业(被离婚)的家庭主妇,无业的阿宅,心比天高却不停碰壁的名校毕业生……这一群人聚集在一起互相扶助,向那些拥有强大话语权的男性精英发起挑战,就构成了这部电视剧。虽然依旧具有说教色彩,但是台词丽句颇多,十分可爱。
最后回到本篇影评标题——“1999年6月(平成11年),日本政府施行了《男女共同参画社会基本法》。这一法案起草的目的是男女作为社会的平等一员,应确保按自己的意愿参加各个领域的活动的机会。男女不分性别在享受政治的、经济的、社会的、文化的利益的同时对社会赋有责任。法案为日本妇女描述了女性作为个体的人来自由选择生活方式的社会。同时女性应通过自己选择,在社会上充满活力地生活,应和男性互相合作,共同分享利益并承担责任。然而要实现这个男女平等的社会不是一朝一夕的事情,需要政府、民间、企业等方方面面的合作,也需要女性自身的努力和男性的理解和支持。日本‘男女共同参画’涉及女性生活相关的广阔领域,与根深蒂固的职业性别意识的弱化,以及对个人个性的尊重等意识的变革相联系,成为当今一项重要的课题。”
wiki链接在此:
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E7%94%B7%E5%A5%B3%E5%85%B1%E5%90%8C%E5%8F%82%E7%94%BB%E7%A4%BE%E4%BC%9A%E5%9F%BA%E6%9C%AC%E6%B3%95
亲历过职场骚扰的人表示,恶心的不止那些中老年专家或导师,幕后推手是那些面不改色心不跳说着暧昧黄段、视之为天经地义、甚至暗示下属“假私济公”为单位“建功立业”的无耻女上司,各种黑幕太龌蹉,这也是辞职的一个因素,被剥削至此还有何留恋可言?!女性不自立,还有谁能救你?
佳章多,败笔也多,不是坂元的最佳水平,但也是有立意的好剧。想到这剧走出来(虽然多是晨间剧起家)的90后若手会很快填补上新生代的空白,还会成为未来徘优的生力军,莫名有了点见证了历史的兴奋,一如多年前见证过85和88那两批的辉煌。
追剧时看得我一把鼻涕一把泪,想起来当时为什么没有标记看过了,因为想了好多天都觉得没法好好地去表述它。里面的每一种无奈和恨,身为中国女性可能都有切肤的感受,而每一种力量和暖,却不是能好命遇到。
别关门,一直开下去吧!
阪元裕二的剧本果然不让人失望,静观
其实觉得霓虹差别待遇并没有剧里这么夸张,而阪元裕二真正想强调的也不是女权
想起以前做厨师开店的梦想了。想做一个温暖他人的人啊……和这样一群人。15冬日剧问题餐厅。难说再见
剧情在女权问题上太浮夸,过于琐碎和刻意强调喜感。
简直理想人生!另外松冈茉优也太好看啦!
结束了……真舍不得那群妹子(及一枚女装癖基佬闺蜜)呢。很想求续集,在海边开餐厅也会非常有趣吧。但是鉴于本土收视率,应该就是不可能了的吧。不管哪种流行,日剧在「现实」的基础上「自我超越和克服的励志」是独一味的。「我想成为海贼王」。就是这么的中二。但是在某种特定的时刻,需要中二症啊。
对别人温柔就能对自己温柔;去了解别人就能了解自己;爱上别人的笑容就能爱上自己的笑容……坂元裕二的本子起承转合讲究又俏皮,沉重又易懂,化解差别对待的最好方法还是先要面对自己,每个姑娘都像装了一个太阳炉在心里,看着都好美好美!最后~苏打、白富美、露耳、主厨这四个都是若手的希望!
出来以前也有些所谓的亲戚们不知哪里钻出来,搬什么女子读书无用论。开始我觉得委屈,后来我和他们争论,而现在我只觉得他们可悲。我去过他们永远到不了的地方,我懂他们永远明白不了的道理,我还有自己的梦想等着去实现,我哪有时间在乎他们在想什么。所有的女孩子们,頑張れ!
前七集保持五星高水准,后三集罕见跳水,总评四星。浩浩荡荡的撑女权反歧视,最后落在一枕黄粱梦,可望而不可及。隔靴搔痒其实并不是编剧黔驴技穷,而是现实所迫,身为女性感同身受,痛点深深,共鸣阵阵,眼角湿湿。最后,向妇女之友坂元裕二敬献鲜花,谢谢陪伴,春天好精彩。
本季必追已预定❤ 看完第一集就觉得会是本季最佳,到现在最后一集还是那么认为,有什么比如此平凡的我们慢慢聚在一起,一起努力一起成长更棒的呢?!!最后还是对松冈妹纸表个白~~主厨大人可爱到飞起~
如果有工作三个月工资只有一杯汽水但所有人都心甘情愿的地方,请联系我
传统上以重男轻女出名的日本都敢拍《问题餐厅》了,天朝热播的还是一群女人靠睡上位的宫斗
精彩程度超乎意料。木十果真佳作频出👍
感觉这几年欧美女权主义题材的电视剧在增多而且内容正常化,没那么劲儿劲儿了。这股风现在到日本了,可喜可贺。啥时候国内也能出这个题材的电视剧,都不指望拍的多好,能先有一部就行。
坂元大大果然没让人失望,女权主义题材,这季到现在为止唯一让我比较满意的就是这部了,希望后续给力。PS.看到了第七集,真是一部幸福感满满的剧,若有一群挚友伴你左右,夫复何求啊
女权主义的胜利!!!!我家二阶堂富美和东出昌大棒棒哒