全开女孩

       第八集听到这句意思是“谢谢”的山形方言，看到若叶回忆小时候和父亲的一幕幕，忍不住眼眶泛泪。
    我很能理解若叶觉得父亲丢脸的感受。
    因为小时候我也有过。其实父母很宠我，我的童年其实也是快乐的，也许有老来得子的缘故。但也正是由于这个原因，上学后每当家长会，我都对父亲参加有种别扭的心理。在外面时常会出现这种情形，和父亲一起买东西时，店老板会对着我说“你爷爷”怎么怎么样。我都记不清以前是怎么反应了，大概也有过强烈愤慨地回答“他是我爸爸！”；也许后来自己内心变得越来越阴郁，是怕别人继续说“哎哟，你爸爸怎么年纪这么大啊～”对待陌生人还好，可以无视。家长会，同学和同学父母都会看到，我害怕他们的议论，即便是窃窃私语。我甚至会觉得，为什么就我的父母年纪比别人的父母要大得多？为什么我要这么丢脸？
    小孩子有时候真是自私，在丰子恺的眼里，这是孩子天真纯洁不世故的表现。但是现在想想，有时这会对父母却是一种伤害吧！
    还是上小学时，放学后我经常会和小伙伴一起在小巷子里跳绳不回家。事后听妈妈说，每次我玩得忘记回家，爸爸都是担心地骑着自行车从学校到家附近一遍遍找我，生怕我出什么事。等我安全回到家却从来没打过我，只是嘱咐我以后不要玩得那么晚才回家。以前我完全不能理解，不过是回家晚点嘛，有必要这么大惊小怪地担心么。左耳朵进右耳朵出，下次小伙伴们一邀，还是忘乎所以地去玩到很晚。。。
    父母都是教书匠，一直过得紧巴巴的日子。但是从小就供我学跳舞、电子琴，每一次都是我自己不愿意学而放弃。家里有好吃的，一定留着给我吃。还记得有时他们开会发一两个小点心或饮料，都舍不得吃一定会留着带回来给我。
    而我，是不是也曾经抱怨过家里经济条件不够好呢。也曾经觉得父亲老好人一个、善良却不会挣钱没啥大本事，在家连电闸跳了也不会修的迂腐中学语文老师。
    对于这种似乎“拿不出手”的父亲，我却有种要去保护的心态。不管在家如何对他们“呼来喝去”，内心却有着一层厚实的墙壁，谁要是说我父母的不好，恨不得立刻横眉冷对气得脸红脖子粗。
    渐渐地，我不再那么在乎别人的眼光了。我能够神态自若地告诉大家，我父母已经70了，面对他们惊讶的表情或疑问，也能平静地解释他们是晚婚晚育就是这样。
    因为他们是我的父母，而我是他们的女儿。
    9月17号是我父亲的生日，「お父、もっけだの！」

刚看了第一集，心情很激动呐~~
一直对圣女新垣结衣没什么特别的好感的，结果这部剧让我对她好感度大升啊！小白你就是适合这种傲娇的角色嘛~~
开头穿着和服很美丽有没有~~ol的服装很有气质有没有~~喝醉酒满口方言很萌有没有~~
这部剧的演员都很不错啊~~6爷依然很黑皮。。。经常讲着话就眼泪汪汪的很惹人怜啊，果然人善被人骑啊，被前妻丢下拖油瓶儿子还很哈皮地照顾人家啊。。。然后萝莉正太演技都很好啊，日向看着车窗外流眼泪那段我就觉的这小丫头潜力无限呀~~还有那奶爸三人组，也很好的履行的自己的职责了额~女boss的气势还不错，还有那个秘书mm也不错滴~
小孩就是好骗啊真以为kiss就能生小宝宝了么= =小白向小姑娘解释怎样才能有小孩那段我觉得说的很好呐~~一般大人被问到这种问题都会挺无奈不知道该怎么说吧。。。
希望越来越好看，收视高升~~
-----------------------------------------------------------
分割线神马的。。。
后半部剧我都是在bilibili上看的，为什么。。。因为没有吐槽看不下去额。。。要不要这么狗血这么狗血这么狗血。。。
不过。。。演员们还是演的很不错。。。只是。。。谁写的本子啊！！！摔！！！大结局就好像过家家一样啊！！！摔！2死了。。。
好吧。。。其实正太萝莉的爱情才是全剧的亮点吧~你们长大以后不在一起的话阿姨就再也不相信爱情了哦~~
发泄完毕。。。所以说再不只看第一集就打分了。。。原来打了5星。。。

我总觉得编剧在强调着一种永远无法调和的矛盾，看上去追求了家庭就难以实现梦想，或者追求了事业就难以顾及爱情。如果这个剧2个主角没法在一起，各自追求着自己的梦想去了，那只能说编剧更偏向于反应普遍的现实而不是传达美好理想。。。也许拜金的女主确实不能和没什么抱负的男主在一起的吧，可是呢这个状态可不可以改变呢？？？在第十集男主不知道有没有被前妻骂醒，让放开了去做想做的事，爱想爱的人。我还是觉得，虽然默默在边上祝福人家的美好前程不错，但是像薇子那样勇敢点地去追更像个男子汉，毕竟已经明白若叶对他的心意了吧，让若叶再思考思考人生到底想要点什么的也未尝不好啊~~~毕竟若叶只是原来过惯了苦日子，当然会羡慕奢华的生活，认为那些光鲜的就是好，可是若叶在奋斗的时候也明白了许多，虽然还有当律师的梦想，但是金钱地位的观念已经动摇了呢！
再讲讲配角们的爱情~很多人似乎替薇子抱不平，觉得她的付出很多但是男主不爱她。我觉得世界上唯一没办法公平的也就是爱情了，所以爱情没法要一比一的回报~这爱情可以努力，但是没有办法打包票，爱了就是爱，不喜欢也没法子。这剧里看来看去有心灵互慰的还是男女主啊。薇子可以去寻找自己的幸福了，一个真正爱她的人。至于新堂律师，什么都很好啊，对女主很怜爱，可惜了只是没有好的机遇促进彼此的沟通啊，如果没有草太，律师和女主会是很和谐的一对。这也是讲时机讲缘分的，所以律师男配也没法子吧。
就等着看编剧到底想怎么了结了，是大家美好渴望的两全还是现实的彼此祝福然后分手去追梦。。。

2011日剧巡礼之《全开女孩》剧评：回归童年
这是一个爱极端自由的时代。这也是一个爱极端稀缺的时代。没有了父母之命，没有了媒妁之言，可以不计较年龄，可以不计算身高，只要民政局敲得钢印，便可成婚。可是，帮人“找朋友”的相亲节目轮番上演，一个比一个雷，婚恋网站也上了纳斯达克，即便牵了手，也赌上了房子，押上了车子，缴了银行卡，末了，还要努力成为法律专家，研究研究婚姻法及其解释。在这个时代，如果要找真爱，恐怕真的只能到文学艺术作品中寻觅一番了。
87年生，24岁通过日本司法考试，梦想在一流的国际律所工作，与“比得上自己”的男人结合，成就“曼哈顿之鹰”的梦想，本剧的“全开”女孩——若叶，就是这么一个属于这个拜金时代的拜金女。“全开”是网络游戏中的一个术语，意思是所有特效都开启的意思，引申开来大概是指为了梦想和梦想“无所不用其极”，也希望所有梦想都能实现，用这个词来形容若叶“拼命三子”的模样倒也恰如其分。
因为金融危机，若叶没能进入理想中的国际律所，退而求其次进了日本一家律所。律所合伙人是位女性，她给若叶安排的工作是当自己5岁女儿的育儿保姆。这个极具戏剧冲突的设置，引出了男女主人公的交集。一个梦想依靠法律登上人生之巅的女生，职业的起点竟然是帮老板带小孩，对野心勃勃的若叶来说，肯定是不小的打击吧。虽然若叶对未来有着许多的憧憬，但是从旁人的角度看，她不过就是一个保姆，是一个蜗居在东京一个便宜寓所里的职业贱民。她的形象颇有点“身虽下贱，心比天高”的感觉。这或与许多女性观众的内心深深共鸣。
若叶崇尚多金男，对着权势有着超越常人的追求，跟她悲惨的人生是分不开的。若叶生长在一个有父无母的单亲家庭，父亲欠债引致她小时候是在偿债和躲债的环境下度过的。因此她从小就自立自强，也正因为从小受到凌辱，才让她毅然决然地走向了法律职业的道路，希冀通过自己的力量来打败敌人。
与一般的拜金女不同（或者说此前也没有哪部作品细致地描绘过拜金女的人生），若叶虽爱钱、爱争强好胜、好面子，但她做事却极其认真，不喜欢假手他人，哪怕是这份担任为期仅三个月的保姆工作，她也为这份临时工做足了功课，并为此做了整整一大本的笔记，剧中此类事不少见。她这份“事事较真”的脾气，惹来许多非议，不过却也阴差阳错地也成了男主草太欣赏她的理由之一。
分析至此，站在若叶的立场上，她最初没有选择草太倒是很符合她的价值观的。因为草太跟她的爸爸一样，在她看来，是个懦弱无力的人，并不能带给她安全感，而那个有纽约BAR的新堂律师有着显赫家世、又多金、又多雄心，与草太相比，实在是抹去她不幸童年回忆的最佳伴侣了。她到未必一定要那么多钱，那么大的权势，而是希望自己头也不回地走在追求金钱，追求大权势的路上，因为在这条路上，她才能感受到久违的安全感，用她自己的话说“能信任的只有金钱和法律”，在她的内心深处，那个自己刷红书包，吃酱油饭，与高利贷斗智斗勇的小女孩，并不是她的值得珍藏的童年骄傲，而是她一直想忘记却一直盘旋脑中的巨大灾难。
可是草太的出现，打乱了她按部就班的人生。无论若叶怎么改变，从内心深处来说，若叶还是那个孩子，那个需要父亲呵护，需要母亲关爱的小女孩。在她强大的外表下，有着一个处处受惊、衣不蔽体的心。草太恰如其父的形象，唤起了若叶的童年记忆。
与演员锦户亮饰演的其他角色类似，草太这个人物可以说又是一个“弱质男流”，这或许跟演员本人的气场不很强势也很有关系。不过单就这个角色而言，演员的弱势体质却成了很大的优势，因为这个角色确实需要一个很有“母爱”的人担纲。在一群育儿男中，草太不显山不露水，遇事唯唯诺诺，作好好先生状，身材也不高大，特长是烧得一手好菜，这绝对是居家男的典范。虽然若叶一开始并不待见草太，但是两人的性格恰成互补。因为“儿子”同若叶所带的老板女儿在一家幼儿园就读，两人因此姻缘一线牵。通过幼儿园的种种活动，特别是轮班带孩子的制度，两人渐生情愫。
若叶因为种种遭际，强势得令人可畏，草太也因为种种境遇，变得众人可欺。与周遭的人们一样，他们习惯于掩饰真实的情感，习惯于用怡然自得的方式处理生命中的重要课题。若叶拼搏进取，哪怕彻夜不眠在所不惜，草太步步后退，哪怕有出人头地的机会也会犹豫不决。在他们二人的感情世界里，若叶退却了，草太放弃了，谁都能感受到两人互相倾慕的眼神，却又不见二人有任何的行动。可以说，这是有史以来第一部男主和女主在电视剧中没有谈恋爱的情爱电视剧。特别对于第一主角的若叶来说，因为长大，所以遗忘，忘记自己曾经有过那么强大的童年，可以无所顾忌地表达自我，有勇气战胜阴霾，迎接属于自己的希望。而用时髦话来讲，草太就是一个食草男，他不会主动的表白，总是守在一旁，默默关注，是个流泪时宁可递给你餐巾纸也不会乘虚而入的好好先生。所以，即便两人互有好感，草太也没能成为主动的那个。
反倒是孩子，助了两人一臂之力。两位小演员可以说是此剧的一大亮点。男生活泼，女生古灵，二位卖力的表现为此剧增色不少。而且，两人青梅竹马的关系，也弥补了本剧男女主角没有在剧中正式谈过恋爱之憾。两人互相表白的场景令人忍俊不禁，也让人回想，在这个年代，爱情该用怎么样的方式表达？
我们投射了太多的东西在爱情上面，要多金，要成功，要怎样，要怎样，唯独没有把爱情本身投射到爱情上，一系列都是错位，都是幻觉。我们长大了，懂得了生活的真谛呢，还是我们都跑错了人生的轨道？
不仅若叶忘了爱，草太也不敢爱，幸好有了孩子的丘比特之箭，才把两人射在一起。若叶抛却了对名利的渴求，回到适合她的起跑线，草太也勇敢地向曾经的梦想驰骋。
他们都回到了童年。回到了梦开始的地方。
问题是，有多少人有勇气回到童年，做真实的自己呢？

告别辣妹时代后的新垣结衣，演艺生涯如同开了外挂般顺利。如今，gakki出现的地方必定是死宅们争风吃醋的修罗场，“亚洲第一重婚犯”名不虚传。

作为艺人身份存在的新垣结衣，治愈系女神的形象带给了她无与伦比的国民度，这无疑是幸运的。但作为演员的新垣结衣，这几年尝试的角色却越来越同质化，卖萌几乎成为角色吸引到关注度的唯一利器。由此，我不禁怀念起曾经还是抖S的新垣结衣，那一年也曾塑造过一个丰满又立体的角色。

2011年由新垣结衣和锦户亮主演的电视剧《全开女孩》在富士电视台放映。乘着肉食女和草食男的东风，这部夹杂着些微烟火气的都市童话，总能让观众找到昭和时代老日剧的影子。出身贫苦却一心想嫁有钱人的女律师，和为了抚养前妻的孩子而中断自己厨师生涯的倒霉蛋奶爸，这样两个拥有截然不同价值观的人，却在矛盾、别扭和排斥中相互吸引，悄悄产生了情愫。看到开头，观众不由地以为这又是另一部《大和拜金女》。而女主角作为新入职场的上进律师，为了留在优质的律师事务所，不得不接受由药师丸博子扮演的女上司时不时提出的严苛要求，种种相处细节，不禁令人回忆起当年被《穿普拉达的女王》所支配的恐惧。

“全开”是网络游戏中的一个术语，意指所有特效都开启，引申开来大概是指为了梦想和梦想“无所不用其极”，也希望所有梦想都能实现。被称为“全开女孩”的鲇川箬叶又是个怎样的人呢？

她虚荣势利，凡事争强好胜，取得第一永远是她的目标。剧情开头还作为新人代表为就任的律师事务所做讲话时，甫一听到事务所被对手打败的消息，未假思索，穿着租来的和服便跑出了礼堂，向曾经是对手的律师事务所负责人樱川升子推荐自己，以期获得工作机遇。不但事业上步步为营，对于爱情，鲇川箬叶的择偶观也赤裸裸披上“拜金”的外衣。男人的事业和背景是她考虑的首要条件，能否有足够的财力帮助她实现跨越阶级的梦想占据了绝对位置。而情感上的需求似乎从不在她所思考的范畴。面对事务所中各项条件都符合自己择偶标准的的高富帅新堂律师的追求，暗地里还要算计交往的筹码。而对于真正令自己心动的山田草太，因为内心抗拒他软弱的性格和落魄的处境，所以只把他当成可怜的“球潮虫”，强迫自己与他划清界限。

但女主看似强势又令人讨厌的设定，却伴随剧情推进，让观众也渐渐走进了她的内心。出生于1987年的日本青年，没有物质的窘迫，没有学业的压力，没有家庭的束缚，在日本这个富裕的国家中享受着战后经济崛起提供的最好福利。这一代在日本被称为宽松世代。而女主鲇川箬叶却是宽松世代中的异类。她出生在母亲早逝，父亲欠债的贫困家庭。生活举步维艰，还时不时要面对那些上门追债的大人。为了摆脱困境，她一刻不停地学习，努力使自己在各方面都达到优秀。为了对抗讨债人无理的追债行为，她选择了法律专业，并努力使自己成为强大又优秀的律师。由此，人物之前种种的缺点都变成了可以被理解的坦率。

日剧一贯擅长揭露生活的复杂性，在塑造人物时，也注重表达小人物的真实性。鲇川箬叶表面上拜金势力，性格强势又说话刻薄，一副恶毒肉食女的嘴脸。然而究其身世，却是从小与父亲相依为命，生活贫苦却自强上进，虽然一心想钓金龟婿，自己实则是24年来未曾谈过恋爱的处女。这样明抑暗扬的人物设定，在一次次的嘴硬心软的打脸事件中，更加凸显了小人物在争取自身独立价值过程中与强势的命运不断抗争的矛盾性。

成为一个耀眼的人，站在最高处，嫁给高富帅，实现美国梦……女主曾经的梦想无可厚非，她最终选择和草太在一起也无可厚非。人们追逐梦想是因为梦想可以填补遗憾，让人生更有价值感。但箬叶放弃先前的梦想而选择草太，并非屈从于现实的困境，而是对内心追求和自我认知的一场重塑。生活中的箬叶从不对任何人掩饰自己的野心和企图，她有梦想但也知道凡事要靠自己。这样一个坦率得近乎纯粹的人，唯有面对男主草太的爱意时，才会百般遮掩甚至抗拒。因为草太就像她的父亲，一个只知道为别人考虑却让自己遍体鳞伤的滥好人。箬叶抗拒自己对草太的爱，更是抗拒曾经那个和父亲相依为命的卑微又渺小的自己。

第八集中那个令箬叶感到没了面子的父亲，在独自坐上回乡的巴士后，箬叶奔跑着追赶父亲远行的巴士，在天桥上目送巴士离去的方向，终于忍耐不住倚靠在草太的肩膀上放声哭泣。她默默回想着童年时与父亲相伴的点点滴滴，在内心深处实际已与父亲和解，更与曾经那个渺小、无法和命运对抗的自己和解。在倚靠上草太的那一刻，箬叶在行动上已经承认了自己的感情。

爱情和金钱的抉择，这个看似老套的命题在今天的社会中其实依然是许多人扯不开的心结。中古世纪时爱情本身就是奢侈品，甚至莎翁戏剧里的贵族人物也都身不由己，能冲破家族的矛盾两情相悦，本身已经超然脱俗。到了资本主义抬头的时期，爱情才真正和金钱扯上关系。男性作家同情资产阶级贵夫人囚鸟般的遭遇，但找着机会依然不忘讽刺她们贪婪、虚荣的本性。女性作家永远在寻找自己在社会中的位置，思春是表面文章，和什么样的人结合才能获得自己期望的人生才是永恒的命题。好莱坞爱情片大行其道的那些年，跨越阶级、冲破世俗的爱恋是全球纯爱青年的爱情宝典。

到了2011年的日本，虽然泡沫经济时代已然远去，但面包和爱情的讨论仍然现实而残酷。只是这一次穷人也有了追求真爱的勇气，穷人和穷人的结合不再以欺骗和试探为起点，也不再因没有面包而遗憾收场。箬叶和草太惺惺相惜，深知彼此的际遇和梦想。按照日剧最终章必反转的特性，新堂律师成了最大助攻，而草太在故事最后也重拾自己中断的厨师梦，和女主约定梦想实现时相见。

日剧主角们花式“作妖”几乎已成为日本编剧的法宝。但无论主角们是失败还是胜利，是放弃还是接受，无论他们最终会做出怎样的人生抉择，观众总能在他们做出抉择的一霎那坦然地面对结果。观众的坦然来源于人物看清生活后依然敢于承担自身命运的孤勇。这种孤勇，在当今国产剧人物的刻画上几乎难觅踪迹。

“箬叶”是一种健壮的绿色植物，杂草一般具有强盛生命力的女主自昭和时代起就在日剧中占据一席之位。 无法抗争的命运和突如其来的爱情构成了日剧“月九”只把银屏的黄金时代。昭和时代的日本国力的崛起和他们在文艺上制造的梦想，已随泡沫经济的结束一并远去。鲇川箬叶这样的故事在今天的日剧中都会显得老派。但对于今天依然困扰在自我的社会定位、梦想和爱情中的中国女性而言，这部剧的确会带来更多的启示与思考。

今天已成为“亚洲第一重婚犯”的新垣结衣，鲇川箬叶是她扮演过为数不多的丰满立体的角色。角色魅力完全被人设光环所掩盖，怕已成为她未来难以突破的瓶颈。不过也不用在意，毕竟我嘎笑容天下无敌。

事业心强的女孩，20岁前把精力放在学习上，20岁后把精力放在工作上。身边的人要么是工作伙伴，要么是一起探索前进道路的专业人士，谈工作，谈行业，可以天南地北，但是谈感情，no way！

难得和固定圈子外的吃个饭，就被问limit，你想要kiss，sex？我理解，男人么。但是你以为你自己值多少钱，想吃顿饭就上床？也不看自己几两重。

男人分两种：有魅力和没魅力。有魅力的没钱和你上床的女人也前赴后继，你幽默，你人缘好，你仗义，你温柔，你长得不错，你身材好，你口碑好。。。没魅力的除非你金山银山可以养情人，不然就那点白领收入，没点幽默感和手段别指望美女那么容易上钩，特别是有好工作的美女。

我看得起你把自己打扮漂亮陪你吃饭。80美金一顿饭很了不起么，我自己赚2个小时都比这个多，我完全可以自己赚自己请自己吃。看你还过得去又有的吃就勉强陪陪你。别以为自己赚点小工资了不起。


-----------------个人宣泄结束-------------

本片的女主很典型的高分低EQ，像她那样对老板，其实是老板的女儿直言不讳说“讨厌小孩”，我是那小孩，早叫老妈把她开了。

但是她身上很多还是很多女性的特征：给男人打分，同感外贸，言谈，品行给人打分。这是一种快速有效的排除法。

虽然看起来缺乏人情味，但是这个世界有时候就是那么残酷。漂亮有学历的女孩凭什么喜欢没钱又很傻的男孩呢？

我知道此剧接下去会有类似男版灰姑娘的结局，或者男主原来是王子，然后女主就一跃成为灰姑娘。

Anyway，现实是现实，一个人之所以能够有好工作，有高学历，是因为他付出的多，他现实，他也愿意为生活牺牲，承担责任。这是对一个人的考验，对于那些经不起考验的失败者，你凭什么说你有魅力要漂亮MM跟你？

Well, day-dreaming might be easy for you.