疯狂之血

影片的思路很清晰，对所有情节的把握很到位。

    最让我陶醉的 在影片结尾最后默许开枪的那个男子，并不是坏人，他是个被战争摧残的人。
    为什么他的搭档（那个捧红女主角的年轻导演）奄奄一息的时候交代他“帮他们经历审判”，其实是想帮他们逃过这一劫。因为当时的政治气氛必须要求他含蓄表达。
    整个过程中，他都知道这2个明星夫妻不是法西斯，但是为什么最后还是默许开枪？？
    我在想，一种假设，要不就是他的情窦初开的小侄女（之前小女孩和女主角之间的交谈已经交代了）被害（那个场景表现的很惨），引申出他的很多亲戚、乡亲父老被害，所以要报复。
    也有可能是可怜这2个过惯了好日子的人，希望他们早点休息，不再受折磨？（搞不好盟军的报复更加折磨这2个无辜的人）。

    唉，忽然想起“生死朗读”表现的也是个无辜的人受牵连。
      不知道是编剧在绞尽脑汁博票房，还是想说点别的。
      看的人真揪心。

中间还有写问题，我还在想，

    那个电影部长 为什么 自杀？

        一个嗜毒如命、嗜赌如命的男主角
                听见他自杀为什么要放弃逃跑？

            就只是 桀骜不驯 的 态度吗？
   

   这个秃顶帅哥在拦住公交车查车的时候，
       一上车就表现的很轻浮，挑逗修女，
             可是那些孩子的笑声说明了他每天都在查车，
                 孩子都觉得他是在闹着玩，
      这样证明了这个人不是法西斯，
          只是在演一个法西斯（嗬嗬），很轻松的个放荡不羁。


我也被摧残了，
    MD，要是有人和我交流，我费什么脑筋写什么评论。
        好像有种在“自己和自己玩”的感觉。

好日子不是时时都伴随我的。


要是从头到尾去写一些我对这个电影的认识，我都可以出本书了。

御用文人也能独善其身？导演把男女主角剪辑的未免有点“很傻很天真”了。
然而善其身毕竟是次要的，对于一介普通百姓，凭自己一技之长混口饭吃才是首要的。先衣食足而后知荣辱。
阮籍猖狂，竹林七贤倒是做到独善了，不过魏晋乱世也就只出了他们七位瑰宝，用这个水准来要求茫茫多的老百姓未免太高了。

当此之时，天下者，罗马之天下，于戏，何其盛也。何图一旦为北狄所蹂躏。日削月蹙，再轭于回族，三轭于西巴尼亚，四轭于法兰西，五轭于日耳曼，迎新送旧，如老妓之款情郎，朝三暮四，如畜犬之依豢主。

                                  梁启超《意大利建国三杰传》

国犹如此，人可以堪。

结尾那个说我们实现正义的帅哥很大牌，竟跑龙套助阵。

         影片由莫妮卡·贝鲁奇和卢卡·津加雷蒂担任主角，饰演二战时期的一对辉煌耀眼的意大利明星夫妻路易莎与瓦伦蒂。两人的演技无可挑剔，将角色的复杂性格与矛盾心理表现得淋漓尽致。

          故事发生在二战墨索里尼法西斯主义统治下的意大利。瓦伦蒂是一位放荡不羁的名演员，他吸毒、嫖妓、赌博，生活十分糜烂。他所热爱的只有电影表演与自在享乐，除此之外的任何事物都视为粪土。他第一次遇到路易莎，只把她当做一名漂亮妓女。路易莎梦想成为电影演员，并无意中被英俊优雅的导演格尔菲尔罗所挖掘赏识。当路易莎依循潜规则邀请导演去家中，正直的格尔菲尔罗婉拒了她，始终与她保持着工作与挚友的关系。路易莎出演格尔菲尔罗执导的电影获得巨大成功，再次引起瓦伦蒂的关注。目空一切的瓦伦蒂渐渐被路易莎所征服，两位表演艺术家相互吸引，由最初的情人关系成为生活伴侣。

         战争在继续，格尔菲尔罗由于他的反法西斯主义立场被迫逃亡威尼斯并加入边境盟军。在局势动荡的罗马，电影工业已经无法正常运转，瓦伦蒂与路易莎只好前往威尼斯。在这里，瓦伦蒂经不住朋友劝说加入了法西斯十字军。他常身着军官服装游荡街头调侃百姓，不过是为了满足自己表演的欲望，然而他的行为却引起了反法西斯主义者的愤慨。眼看法西斯统治即将倒台，格尔菲尔罗冒险与路易莎见面，劝她离开瓦伦蒂并转移到安全地带。路易莎明知危险在即，依然放弃逃生继续留在了瓦伦蒂身边。瓦伦蒂毒瘾发作痛苦万分，路易莎不惜出卖色相换来吗啡。看着瓦伦蒂沉迷毒品，路易莎道出自己已经怀了他的孩子却想做掉，因为她不希望孩子将来成为他那样的人。瓦伦蒂陷入了沉思，因为他们曾经失去过一个孩子。

         其实在影片中，故事并没有按时间顺序平铺直叙地如此发展。导演采用了现在和过去两条时间线交织穿插，叙事方式类似《穆斯林的葬礼》。以上情节正是过去部分，接着便是现在时间线的开始：路易莎还在床上熟睡，瓦伦蒂将她带回来的吗啡注射液全部踩碎，决然地穿上军装跨过警戒线向反法西斯盟军投降。他找到格尔菲尔罗救出了路易莎。然而盟军成员指控这对明星夫妇犯下滔天法西斯罪行，并希望立即处决他们。格尔菲尔罗坚持要求护送他们到米兰盟军法庭接受审判。护送的路途危险重重，数人丧命，最后格尔菲尔罗也不幸遇难。直到临终前格尔菲尔罗才对路易莎说出了一直藏在心中的爱。
         故事接近尾声，瓦伦蒂和路易莎在米兰接受盟军审判，为了安抚民众情绪，他们成了法西斯暴行者的替罪羊。

         素来不擅长说故事，即使是给电影写梗概都让我很头疼。这部电影的故事情节并没有特别出彩之处，只是导演的这种叙事方式和演员的表演风格让我着迷。莫妮卡·贝鲁奇性感依然且优雅万千，卢卡·津加雷蒂更是将瓦伦蒂这个复杂的角色演绎得饱满而立体。影片中路易莎对瓦伦蒂的不离不弃一直陪他走到生命的尽头、格尔菲尔罗对路易莎纯真的爱慕直至献出生命，这些伟大的情感也确能令人动容，但是他们在表现这些镜头的时候却没用一丝煽情的成分，极其严肃写实，令人震撼。
        让我很不解的是所有网站对这部电影的简介里都称路易莎和瓦伦蒂是忠实的法西斯主义者，强烈怀疑写简介的人是否完整看过并真正理解了这部片子。瓦伦蒂虽然加入了法西斯十字军，却没有参加过任何军事行动，他只是被法西斯军利用了他的名望。路易莎更是极力避免卷入任何政治活动。两人在逃亡之时和临死前都最珍惜的还是他们拍过的电影胶片，可见他们都是纯粹的艺术家，不幸被政治所利用。
        在战争年代，公众人物要比普通人承担得更多，艺术在政治面前也显得那么苍白无力，法西斯与反法西斯主义较量，有人便成了战争的牺牲品。如果那晚格尔菲尔罗跟路易莎回家了，又将是怎样的一个结局？为何电影部长给了瓦伦蒂出国逃亡的机会，他却选择了放弃，是放不下自己的名望还是对生死已经看淡？这已无从得知。

艺术的归艺术，政治的归政治——这片儿看完之后，我就总想到些诡异的东西。

以前泡在历史论坛，成天和几个网友讨论希特勒，2B狠了就找元首推崇的电影来看。很喜欢Leni Riefenstahl大场面的《意志的胜利》和《奥林匹亚》。
不过貌似她除了这两个纪录片外，也就再没什么别的作品……后来朋友提醒我，纳粹一倒台，也就没人敢用她拍片子了。

咳，才华如璀璨流星，奈何星落～～

除了Leni Riefenstahl，我又想到周作人——老周的散文我也喜欢，可惜似乎也与前者有相通之处。
你说你干点什么不好啊？给日本人当官……居然之前还信誓旦旦地写信给非沦陷区的友人说“切记北方有苏武”！

苏武在北海涮羊肉吃，那是香的；您周老人家在北京吃东来顺，想必，是吃不出那个味道的吧？

我承认我没有觉悟，我的觉悟尚不足以像某些人一样把“人品和文字”完全分开……
我只能说，也许周作人先生您还是安于搬个书桌写两篇字来得比较实惠，跑到别的地方出书赚稿费难道就那么困难吗？……非要当官儿！看吧！当出毛病来了吧！？

李国文写过本书，《中国文人的非正常死亡》。东门犬吠，华亭鹤呖——无不以血的事实教育我们这些青年学子，选职业千万得选对路，否则……

否则之后跟什么，我不太清楚。轻的吧，只是入错行；至于重的那就得把命搭上了。

一般人倒还罢了……恐怕最惨的得属艺术家。
我真不是贬义，艺术家们别拍我。
越纯正的艺术家，就越不会搞人际关系——不要说让他们从政了，就算经商做生意都会出问题。
说说最典型的吧，宋徽宗赵佶。画家，书法家，收藏家……能搞政治吗？那绝对是被政治搞的货色啊～～

一场文革，被带帽子的不少，而其中被搞得最晕头转向的，也许就是艺术家——一如片中的男女主人公。
当年有个学美术的学生，在画毛主席挥手致意的海报时，突发一股艺术热情——结果把毛主席给“抽象”了。
“抽象”的结果自然是画画的人被抽——青年学生的结局至少有四个版本，而变成植物人，是最轻的一个。

这部电影里，对政治一无所知的路易莎，只有在为丈夫着想的时候，才奔走于那些流氓政客之间。管它什么政见什么纳粹什么无政府主义呢？她呸……或者说，她根本就不懂。

所以，当宣传部长窃听她和瓦伦蒂做爱的时候，路易莎只会像一个小女人般愤怒，毫无察觉她的电影在政治上的影响。
她这方面就是那么傻，即便她真的亲耳听到那个女囚在她耳边喊“你为什么要做这种事儿？你是艺术家啊！”……即使如此，我估摸着，她也不会明白。

至于路易莎的丈夫瓦伦蒂，他从政的动机究竟是什么？——我想就算是我们能找出一千个理由来，其中也不会有一条是：他喜欢政治。

废话，不要谈“喜欢”了，他懂吗？汗……

还是那句话吧：艺术的归艺术，政治的归政治。
但就算我这么恬不知耻地瞎说一通，恍然间也总能想起欧洲那些宫廷，是有豢养画师作家的习惯的。

你说这究竟是身不由己呢？还是别的原因……
估计电影里的这两位绝代风华，被死啦死啦以后，变成游魂，也恐怕只是一对儿糊涂鬼吧……OTZ……