教父2

《教父二》从教父年轻时讲起。杀死维托父母和哥哥的是当地黑帮老大西西欧。西西欧这个人物原型叫弗朗西斯科·库恰，曾任西西里巴勒莫市长兼黑手党首领。墨索里尼视察西西里时，库恰说这是我的地盘，有我保卫你的安全就够了，带这么多警察纯属浪费。墨索里尼回去后就开始清洗黑手党，库恰被关进监狱，饱受折磨。

维托能够在这么多打手的追击下逃脱，这个情节似乎有点勉强。

少年教父逃到美国时乘坐的高桅帆船叫Moshulu号，这条船原名Dreadnought（无畏），后被当时的美国第一夫人伊迪斯-威尔逊改名为Moshulu，在印地安塞内卡部落语言中也是“无畏”的意思。

现在这条历经沧桑的帆船已变身高级餐厅，停在费城码头。这条船也在史泰龙主演的电影《洛奇》和约翰·特拉沃尔塔主演的《凶线》里出现过。

左边是维托孤身一人，右边是有母亲照顾的小女孩，再次形成反差。

迈克跟参议员谈事时坚持要汤姆·海根和阿尔·内利在场，可见他对二人的信任，但当参议员说他已经知道迈克要收购托比卡拉赌场酒店时，迈克看了一眼汤姆，似乎是怀疑汤姆走漏了风声，而汤姆也一脸懵逼。

注意参议员从兜里掏出药片用水服下的细节，这个细节并不是可有可无的，后面会讲到。

参议员将桌上的大炮掉转过来对准迈克，说明他决心跟迈克斗法。

潘坦居利对着浇草坪的水管喝水，这一不拘小节的行为暗示他的街头混混出身。

潘坦居利抱怨乐队不会演奏意大利音乐，说明他是一个老派的正统意大利人，这跟他后来背叛柯利昂家族，并跟政府合作揭发迈克形成鲜明对比。

强尼·欧拉在寒暄时说他早就认识汤姆，迈克对汤姆顿生戒心，马上吩咐汤姆去外面等，跟刚才见参议员时坚持让汤姆在场形成鲜明对比。

强尼·欧拉说他奉命告诉迈克，如果迈克要收购那家赌场，他在迈阿密的朋友不会反对。实际上他的这一番话完全是为了麻痹迈克，黑帮的人绝对不会将自己的利益拱手相让的。当晚的机枪扫射就是强尼·欧拉策划的，这一点在后面弗雷多半夜接到他的电话时挑明了。

他真正讲的重点是后面的话：海门·罗斯总是帮朋友赚钱，所以他活到最后，而他的搭档都死了。这句话其实是在警告迈克，如果你只顾自己赚钱，也会象那些人一样死去。

迈克对康妮带来的男朋友没有好感，根本不正眼看他，只跟康妮说话。一个成年男人，还要让康妮找哥哥要钱，显然是个吃软饭的花花公子。

弗雷多管不了自己的老婆，只能让迈克的手下去处理，说明他性格极端懦弱。

潘坦居利在餐桌上跟迈克抱怨，还不小心碰翻了红酒，预示着将有血雨腥风。

潘坦居利与海门·罗斯手下的罗萨多兄弟发生矛盾。他趁着酒劲不服从迈克让他与罗萨多兄弟讲和的命令，想自立门户，但他的能力远未达到能自立门户的水平。

窗帘开着，便于杀手瞄准室内目标，说明家族内部有叛徒，而且这个叛徒是迈克身边的人。另外一处细节：被子上绣的MCF三个字是“迈克·克利昂家族”的缩写。

枪击时，迈克迅速把凯从床上拉下来，用自己的身体保护凯。

枪击案过后，凯和孩子坐在客厅的沙发，凯在无声的询问迈克：这一切什么时候结束？随后凯就做出了将肚子里的孩子打掉的决定。

两名杀手被灭口，死在弗雷多住处外面，第一次暗示弗雷多与此事有关。

教父跟克莱曼沙喝的是典型的意式浓缩，一小杯高温高压萃取的极浓极苦的咖啡，三口之内喝完。玻璃杯里放的应该是冰水，用于喝咖啡前漱口以保持口腔干净，以便更好品尝咖啡的味道。

迈克第一次见海门·罗斯，强尼·欧拉开车在前面带路，迈克开车，保镖坐在后面。迈克对海门·罗斯警惕性极高，对于刚刚发生的枪击案，迈克已经怀疑是海门·罗斯干的，这次跟海门·罗斯见面可以说是深入虎穴，可见他已经把生死置之度外。他之所以要面见海门·罗斯，一是为了让海门·罗斯放松警惕，同时也探一下谁是内奸，所以他坐在司机的位置上，以防一旦发生不测不会成为杀手的主要目标。

迈克特意把椅子往前拉，以便离海门·罗欺更近，几乎是凑在耳朵边说话，这个动作也是呼应他后面说的：离你的朋友近，离你的敌人更近。

海门·罗斯警惕性也很高，在自己家中谈机密的事也把电视机声音调得很高，以免被外人偷听。

迈克说枪杀是潘坦居利干的，就是为了麻痹海门·罗斯，让他以为自己上当了。然后连连给海门·罗斯戴了几顶高帽子，称赞他是一位伟人，要向他学习。

迈克还假模假式的问海门·罗斯：我要杀潘坦居利，你没意见吧？这句话问得很奇怪，潘坦居利是自己家族的人，他要处理自己人为什么还要征求海门·罗斯的意见？而且潘坦居利跟海门·罗斯手下的罗萨多兄弟不共戴天，海门·罗斯肯定巴不得迈克把潘坦居利干掉，这还用问吗？迈克这么问应该是试探海门·罗斯有没有跟潘坦居利勾结，结果海门·罗斯说潘坦居利只是个无足轻重的小人物。

紧接着，迈克在没有通知潘坦居利的情况下造访他家，说明迈克对潘坦居利并不放心，但他仍然决定冒险一试。他告诉潘坦居利，那天晚上刺杀他的是海门·罗斯的人，要潘坦居利帮他复仇。他要求潘坦居利跟罗萨多兄弟讲和以麻痹海门·罗斯，接着他讲到这间书房以前是教父的办公室，然后用意大利语问：你明白吗？潘坦居利也用意大利语回答：明白。这是迈克在提醒潘坦居利，不要背叛科利昂家族，不要背叛意大利传统。

迈克说这样我就能找出家族里的叛徒谁，然后镜头就转到睡得正香的弗雷多，这几乎就是直接点明叛徒就是弗雷多。

弗雷多半夜接到的电话是强尼·欧拉打来的，这次是明确告诉观众弗雷多就是叛徒，就看迈克能不能查出来了。

潘坦居利按照迈克的命令跟罗萨多兄弟讲和。罗萨多在门口迎接他，要求他把保镖奇契支开，并在握手时塞给他一张纸币，这个动作让潘坦居利极为不爽。紧接着，杀手从背后出现，用绳索勒住潘坦居利的脖子，并说了句：“迈克叫我向你说声好”。这次暗杀因为警察突然出现而没有成功，奇契受伤倒地，潘坦居利逃过一劫，转而投靠政府作污点证人揭发迈克。

仔细看这段，杀手勒住潘坦居利的脖子把他拖到后面的小房间，潘坦居利一直在呼救，说明勒得并不紧，而且从后面又闪出两个帮手，三个壮小伙都没能干掉潘坦居利，这不符合常理，说明杀手就没打算真的弄死潘坦居利。动手之前故意说“迈克叫我向你说声好”明显是栽赃给迈克，而潘坦居利果然上当了。这个警察出现的时机恰到好处，我怀疑他也是海门·罗斯派人安排的。

这个情节充分说明海门·罗斯确实老奸巨猾，并没有被迈克麻痹，而是使用借刀杀人计，让潘坦居利对迈克实施致命一击，他就能把迈克牢牢掌握在手里，让迈克为他的投资古巴计划乖乖买单。海门·罗斯对迈克说过：“潘坦居利不过是个小人物”。他确实是这么想的，杀了潘坦居利没什么意义，不如让潘坦居利对迈克反戈一击，这样才能发挥他的最大使用价值。如果潘坦居利跟政府合作，那他在黑道上也没法混了，跟杀了他没什么两样，而迈克如果被政府查出问题，那就省得海门·罗斯动手了，一举两得。

接下来是对付参议员。参议员在迈克家族经营的酒店失手杀死了一个妓女，汤姆亲自出面把这件丑闻捂下来，从此参议员对迈克言听计从。

还记得参议员跟迈克谈话时拿出药片喝水服药的情节吗？显然是迈克的人在参议员喝的水里下了迷药，让他人事不知，醒来后发现妓女躺在床上，身下流着一大滩血，参议员彻底懵逼了，他说绝对不是他干的，但是这事就象黄泥落在裤裆里，不是屎也是屎了。

参议员自言自语的时候，阿尔·内利在门口出现，他跟汤姆交换了一下眼神，同时用白毛巾擦着手，显然妓女是他杀的。

这个金电话历史上确有其事，美国电话电报公司送给古巴独裁者巴蒂斯塔一部金色电话，不过不是纯金的，是镀金的，现陈列在哈瓦那的革命博物馆。

虽然总统说将在新年前消灭叛军，不会影响各位在古巴的投资，但迈克在路上遇到一件事：一名叛军在被军队抓捕时拉响了身上的手榴弹，与抓捕他的士兵同归于尽。由此迈克确信叛军并不象总统说的那样好对付。

海门·罗斯的生日蛋糕上面是古巴地图，海门·罗斯跟大家分享这块蛋糕，还说自己只拿一小块就够了，一方面说明他身体不好，不能吃太多甜食，另一方面也是假装谦虚，表明自己并不贪婪。

海门·罗斯说在他死后会把事业交给迈克，但迈克不为所动，当着众人的面直接说出他对形势的看法：叛军会赢。这让海门·罗斯极为恼火。

海门·罗斯一边警告迈克赶紧把贿赂总统的两百万美金掏出来，一边给迈克描绘大把赚钱的美好愿景，可谓软硬兼施。这句“我们比美国钢铁公司还要大”是历史上黑帮头子说过的原话。

弗雷多带着两百万美金来到古巴，门童要帮他拿装钱的箱子，把他紧张坏了，从这个动作也可以看出弗雷多心理素质太差，难堪重任。

这一段对话，兄弟俩都在互相试探，弗雷多假装不认识海门·罗斯，也不认识强尼·欧拉。

两个人在露天酒吧，继续互相试探。弗雷多没有孩子，也许这就是他喜欢跟迈克的儿子钓鱼的部分原因，也许正因为他没有孩子，迈克才能下决心杀了他，谁知道呢？

弗雷多对迈克说了真心话：我想成为爸爸那样的人，妈妈经常笑话我不是亲生的，是吉普赛人丢在门口的，我以前生你的气...然后很快觉察到自己的失态，叫服务生上酒。他说了一句西班牙语（古巴是前西班牙殖民地），然后马上意识到不对，假装不知道香蕉大克利酒怎么讲，装作是第一次来古巴。弗雷多掩饰得不错，迈克没找到弗雷多叛变的证据。

弗雷多带钱来古巴的事，海门·罗斯第一时间就知道了，谁给他通风报信的呢？除了弗雷多，还能有谁？

迈克问谁杀的潘坦居利，海门·罗斯气急败坏，说我的好朋友莫·格林被杀了，我也没问是谁。这就等于告诉迈克，潘坦居利是我派人杀的，我也知道莫·格林是你杀的，咱俩谁也不欠谁的。莫·格林就是第一集中在按摩时被一枪打中眼镜的那个人。

迈克已经下决心要杀海门·罗斯，他跟海门·罗斯说这番话可能是要海门·罗斯死个明白，别把我当傻瓜，你干的事我都清楚，同时也刺激海门·罗斯发脾气，因为他有严重的心脏病。

在夜总会，参议员带来了两位参议员，一位法官，他主动把自己的人脉介绍给迈克，说明他已经彻底被迈克掌控了。

弗雷多接受迈克的指令，招待各位贵宾，他以为自己已经赢得了迈克的信任，因此也放松了警惕。他推荐大家喝当地特色的“自由古巴”和“克拉达先生”，可是下午他还假装对古巴饮料一无所知。

弗雷多继续假装不认识强尼·欧拉，不过多少有些不自然，迈克目不转睛地盯着他的一举一动。这时候的迈克与其说是想确认弗雷多就是那个叛徒，还不如说他希望证明弗雷多不是叛徒。

弗雷多轻车熟路地带大家去一个低俗的夜总会，显然他已来过多次。参议员问他怎么找到这个地方的，弗雷多想也没想就说是强尼·欧拉告诉我这地方，还说罗斯从不到这种地方来。

这时候，站在弗雷多身后的迈克痛苦的低下头捂住脸，他最不愿意相信的事情终于被证实了：哥哥就是那个叛徒。

晚会上，弗雷多站起来往外走，迈克问他去哪，弗雷多说他去换杯酒，实际上是去通风报信，让海门·罗斯提高警惕，这也导致迈克派出的杀手正准备用枕头把海门·罗斯捂死时，被及时赶到的士兵击毙。

迈克对弗雷多说：我知道叛徒是你，你让我伤透了心。弗雷多此时方寸大乱。后来发生了叛乱，叛军推翻了总统，一切正如迈克所料。此时迈克让弗雷多上车一起离开古巴，但弗雷多还是选择了自己逃亡。

故事又回到老教父年轻的时候。弗雷多得了肺炎，注意当时的江湖医生用的什么医疗手段：拔火罐。

拔火罐疗法是一种古老的医术，源于古埃及人，后来传到阿拉伯世界，所以拔罐的专业术语叫Hijamah，这是一个阿拉伯语。成吉思汗征服欧亚大陆后把拔罐带到了中国，“拔火罐“最早出现在清朝赵学敏的《本草纲目拾遗》一书中，比埃及人晚了3000多年。但由于目前全世界基本上只有中国还在用拔罐，所以大部分人都认为拔罐是中国的传统医术。

范伦奇害得维托丢了工作，现在又继续敲诈勒索。维托经过仔细观察，发现范伦奇只是一个人，并没有帮手，而且动不动就拿警察来威胁他，说明他并不是真正的黑手党。

范伦奇要维托他们三人每人交一百美元给他，总共三百美元，维托为了试探他，只给他一百美元，而范伦奇也接受了，维托就此断定范伦奇只是狐假虎威，因此果断把他刺杀在家门口。

维托杀完范伦奇，若无其事地回到老婆孩子身边，坐在台阶上无限慈爱地抱着迈克说：“迈克，爸爸非常爱你”。

现在迈克要面对潘坦居利在法庭上做为证人指控他是黑帮首领。潘坦居利显然中了海门·罗斯的奸计，认为要杀他的人真是迈克派来的。这是迈克面临的最大危机，如果被法庭判定五项伪证罪，对他的家族来说将是毁灭性打击。

当法官问他是否拥有拉斯维加斯的三间酒店时，迈克说我只持有他们的股票，在汤姆对他耳语后，他补充说：我还拥有IBM和AT&T的股票。

正在发言的，叫奎斯特的律师已经被海门·罗斯收买，这是弗雷多后来告诉迈克的。

这是迈克和弗雷多兄弟俩最后一次坦诚交谈，之前迈克已经给了弗雷多无数机会，但弗雷多太愚蠢了，完全陷入自己的思维定势之中，既知道自己能力有限，又幻想跟外人合作闯出自己的一片天地，摆脱弟弟迈克的控制。他已经数次把家族置于万劫不复的危险境地，但他仍然执迷不悟。

当迈克问他“关于这次调查，你能告诉我什么吗？”，弗雷多说：“他们选用的律师奎斯特是罗斯的人。”这说明弗雷多从古巴逃回来后仍然跟海门·罗斯保持联系，而且卷入得很深，因此迈克才说：从现在起，你既不是我的兄弟，也不是我的朋友，我不想再见到你。

潘坦居利的哥哥突然出现在听证会上，让潘坦居利方寸大乱。迈克把他哥哥从西西里老家带到听证会现场，传递给潘坦居利的信号很明确：我知道你家人在哪里。

潘坦居利此前被愤怒冲昏了头脑，现在瞬间清醒了：出卖迈克，自己就只能永远生活在政府的保护之下，连军营的门都出不去，虽然活着，但跟死了也没什么两样，而自己的妻儿老小的性命就保不住了。他的妻儿老小远在西西里，由他哥哥照料，既然迈克能找到他的哥哥，那显然也能找到他的妻儿。与其自私地苟且偷生，不如推翻此前的证词，保全家人的性命，遵守西西里人不背叛家族的“缄默法则”，保护家族的荣誉。潘坦居利这样的老派西西里人还是很看重名誉的。

凯厌倦了整天担惊受怕的生活，她决定离开迈克，同时告诉迈克肚子里的孩子没保住不是流产，而是自己主动选择堕胎。迈克知道真相后怒不可遏，动手打了凯。

堕胎在那个年代是严重背离主流社会价值观的行为，更何况迈克家族是传统的天主教家庭，绝对不允许堕胎。即使在2019年的今天，美国一些保守州仍然视堕胎为非法，包括强奸或乱伦怀上的孩子，都不允许打掉。

凯是典型的独立自主的美国现代女性，在小说介绍她出场时提到“凯尽管上过大学，但还有小村镇姑娘的习气”。她本性善良，但从某种意义上说有点傻白甜，第一集中她说“总统和参议员不会指使人去杀人”，迈克就反问道：“是吗？”

她不能理解迈克对整个家族承担的责任，她也不是老教父夫人那样的传统女性，对丈夫的事从不多问，专心相夫教子。当迈克还是一个单纯的热血青年时，两人有共同语言，但迈克从西西里避难归来就已经蜕变成另一个人，而凯还是那个凯。

维托衣锦还乡，大儿子桑尼跟汤马西诺逗着玩，说明他从小就好勇斗狠。

维托手刃了西西欧，当时西西欧已经风烛残年，但维托仍然没有放过他，迈克刺杀没几个月活头的海门·罗斯继承了父亲的传统。

汤马西诺被西西欧的手下打中腿部，只能坐在轮椅上给教父一家送行。

康妮回归家庭。在凯离家出走，教父夫人又去世的时候，康妮幡然悔悟，从自暴自弃的生活中解脱出来，帮助迈克管理家族内部事务，使迈克得以专心对付外面的敌人。

迈克从屋里走出来，紧紧拥抱弗雷多。所有人都以为迈克原谅了费雷多，后来才明白，这是迈克跟自己的哥哥永别......

汤姆认为在机场刺杀海门·罗斯就象刺杀总统一样不可能，迈克说：没什么不可能的事，历史教育我，你可以杀任何人。迈克指的是刺杀肯尼迪总统以及嫌疑犯奥斯瓦尔德在警察的重重保护下被杀。

汤姆·海根同法兰克·潘坦居利的这段对话堪称经典。潘坦居利说他哥哥比他凶悍十倍，没有任何事能让他离开那个小镇。汤姆意味深长地看了潘坦居利一眼，没说话，心里想：前几天我刚把他从西西里的小镇带到纽约的听证会现场，你忘了吗？可见潘坦居利说话不过脑子。

俩人闲扯了几句，汤姆转入正题：“一旦对抗帝国的长老失败了，搞阴谋的长老总是保有一次机会，能让家族保住财产，对不对？”

潘坦居利：“是，但那只是有钱人，汤姆。小人物呢，他们被打倒，财产被帝国没收。除非他们回家自杀，那就不会发生任何事。而他的家庭会被妥善照顾。”

汤姆：“那是个好机会，好交易。”

潘坦居利：“他们回到家里，坐在装满热水的浴缸里，把血管割开，流血至死。有时候在自尽之前还会开一个派对。”

汤姆把手里的雪茄扔掉，握着潘坦居利的手说：“别担心任何事，法兰克长老。”

潘坦居利：“谢了，汤姆，谢了。”

两个人貌似谈着历史，实际上谈好了交易，潘坦居利以自杀保全家庭，汤姆也会遵守承诺，照顾好他的家人。

第二天，潘坦居利果然象他说的那样，在浴缸里割腕自杀。

重重守卫之下，海门·罗斯被假扮成记者的杀手近距离开枪打死。

从正面特写镜头可以看出，这个记者就是迈克尔手下最得力的杀手之一罗可。

还记得吗？也就是他，在迈克问他杀海门·罗斯是否可行说：“困难，但不是不可能的。”

弗雷多被处决。迈克特意让康妮把儿子支走，阿尔·内利和弗雷多两人划船到湖中心钓鱼。在弗雷多念着“圣母玛丽亚，求你保佑我”的时候，内利对准他的后脑勺扣动了扳机。其间穿插着迈克在客厅不安地走来走去，可见他内心的挣扎。

最后一组镜头是迈克重温往事。

桑尼把卡洛介绍给妹妹康妮。

在知道迈克报名参军的消息后，桑尼差点用拳头揍迈克，汤姆问他为什么不跟家里人商量，只有弗雷多向迈克伸出手支持他的决定。

教父回来了，大家都跑出去迎接他。教父没有出现在镜头里，因为演教父的马龙·白兰度拒绝参加第二集的拍摄。

幕后花絮：

为了说服科波拉拍《教父二》，派拉蒙答应送他一辆高级轿车，科波拉说我要大奔，因为教皇就坐大奔。于是派拉蒙送给他一辆加长版奔驰S600“普尔曼”。

海门·罗斯的原型来自美国历史上著名的黑帮老大迈耶·兰斯基，他是个犹太人，出生时的名字叫做海门·萨卓斯基，因为十分仰慕历史上著名的黑帮赌徒阿诺德·罗斯坦，曾经自称海门·罗斯坦。他死时身边只剩下3.7万美元，但FBI认为他藏匿起来的钱超过3亿美元，可惜至今也没找到。

扮演海门·罗斯的演员叫李·斯特拉斯伯格，是美国著名的戏剧表演老师（有点象黄磊），“方法派”表演的倡导者，培养出不少伟大的演员，包括阿尔·帕西诺、詹姆斯·迪恩、达斯汀·霍夫曼、保罗·纽曼、哈维·凯特尔、玛丽莲·梦露、梅丽尔·斯特里普等。

李的主业是教书育人，参演的电影并不多，他能出演海门·罗斯还是阿尔·帕西诺的极力推荐。李身体不好，科波拉顺势将海门·罗斯描写得病怏怏的。影片上映后，黑帮老大迈耶曾打电话给李抱怨道：“哥们儿，你为啥不能把我演得更有点人情味儿呢？怎么说我也是当爷爷的人了。”

法兰克·潘坦居利这个角色的故事原本属于克莱曼沙，按照派拉蒙的说法，在《教父》中扮演克莱曼沙的演员要价太高，公司无法接受只好改了剧本把他写死了，不过，演克莱曼沙的演员的妻子有不同的说法，她说自己丈夫心脏一直不好，医生建议他的体重控制在200磅以内，但科波拉想要一个胖点的克莱曼沙，要求他在《教父2》中再增肥50磅，丈夫不愿增肥，于是被辞退。两种说法孰真孰假咱也不清楚，只知道演克莱曼沙的演员55岁时就因心脏病去世了。

在片尾迈克的回忆中，桑尼抱怨日本人在父亲生日这天袭击了珍珠港，不过这个生日有点穿帮。偷袭珍珠港是12月7日，根据《教父一》中教父的墓碑可知，他的生日是4月28日。

迈克是否应该杀死二哥弗雷多一直是饱受争议的话题。小说中并没有这段情节，小说原作者马里奥·普佐和科波拉就这个情节也争执不下，最后达成妥协，改成迈克下令等到母亲过世后再动手。

参考资料：

你所不知道的《教父》（二）

http://i.mtime.com/1946651/blog/7738159/

知乎： 电影《教父》中有哪些易被忽略却令人深思的小细节？

//www.zhihu.com/question/2292

Mike和Vito的区别之一大概在于对友人家人的态度。 Mike和人保持距离有一种生分感，对家人也投入感情精力不够多，更多是为了家族荣誉这种宏大的志向。可能他觉得是抓大放小吧，以为大家族事业繁荣家庭关系就会和睦，然而亲人一个个离他而去。如果说Vito更有一种大家长的味道，Mike就像是个CEO了。 越看到后面越有深深的孤独与悲哀

在《教父2》中，第二代教父麦克与二哥弗雷多的兄弟恩怨是一条贯彻始终的主线。麦克与父亲的性格完全不同， 他是个理想主义者，不愿接受现实的价值观，但为了家族的生存不得不委曲求全，直到走向另一个极端。

因此片中的弗雷多虽然背叛了麦克，令其险些丧命，但观众仍然会同情前者，因为他仅仅是被人所利用，而麦克无论如何也不该对自己的亲兄弟痛下杀手。

多年之后再看此片，却给我另一种感受。

麦克冷酷的外表下，有着一颗孤独而敏感的心。他临危受命，放弃自己的理想，以一己之力拯救了风雨摇摆中的柯里昂家族。而这份责任，原本应是他的大哥或者二哥来承担。连他父亲都承认，怎么也没想到让这个家中唯一的大学生来子承父业。但是，大哥的简单粗暴，二哥的胆小懦弱，都不堪重任。在影片的末尾，麦克的姐姐康妮终于理解了这一点。

那么，他为什么不能原谅自己的二哥弗雷多，一定要至他于死地。仅仅是二哥的一次背叛吗？

在教父的世界里，正义总是来得及时而迅速，而一切背叛都会被严惩。无论是麦克还是他的父亲维多柯里昂，都将这视作不二法典。在《教父1》的片尾，麦克与姐夫卡洛有一段意味深长的谈话。

此时，麦克在干掉五大家族的族长后，决定进行内部的肃清。第一个人就是害死大哥桑尼的卡洛。麦克：“别怕，卡洛。你以为我忍心让自己的姐姐当寡妇吗？我又是你儿子的教父。从此你退出家族的生意，这是给你的惩罚。我送你上飞机去拉斯维加斯。”当然，麦克是不会放过卡洛的，他这么说只是让卡洛放下戒心。

麦克清理卡洛

他亲手递给卡洛一张机票，“我要你留在那边。只是别告诉我，你是无辜的，因为那等于把我当做傻瓜，会让我非常生气。”影片只用了一个镜头描写卡洛的招供，麦克算是对姐姐有了交代，便让手下在车上结果了卡洛。这就是教父对待叛徒的手法。

然而，弗雷多是麦克的亲哥哥，他对于前者的背叛则要宽容得多。

《教父2》中开始的那场Party，弗雷多妻子在众人面前的失态让大家非常扫兴，弗雷多一脸沮丧却又无能为力，麦克搂着弗雷多“弗雷多，你是我哥哥！你无需道歉。”此时，两人的关系看上去还非常好。但气势上一强一弱的对比，已经为哥哥的背叛埋下了伏笔。

家族晚宴上的兄弟俩

当晚，麦克就在家中遭到袭击，差点丧命。很明显，有非常亲近的人做内应。麦克怀疑过弗雷多，他与“军师”汤姆有一番对话：“他有颗善良的心，但是他很懦弱而且很笨”。麦克认为弗雷多没有加害自己的心，但可能被他人所利用，无意中做了错事。

麦克深爱着自己的二哥，接下来，他给了弗雷多一个机会。

在古巴与海门罗斯谈判时，麦克让弗雷多送200万现金来。

送钱哪里用得上自己的亲哥，他只是想给二哥一个机会。

兄弟俩在哈瓦那

因此，两人在吃饭时有一段对话。

麦克将自己晚上的行程告诉了弗雷多，并说“在我到达旅馆之前，我会被刺杀”，这时弗雷多面无表情，麦克接着说“一直都是罗斯在操纵，他想在家里杀死我。不过，他活不过今晚了”。

让我们来体会这样的场景。这番话有三层含义：一是表示对二哥的信任，将自己最隐秘的计划毫无保留的告诉了他；二是告诉二哥，我知道上次家中的暗杀是罗斯在操纵，即使你不慎卷入我也能够谅解；三是罗斯的伎俩已经被我识破，今晚就要干掉他，继续跟着他不明智。按道理，麦克已经把话说得很清楚了，如果弗雷多只是不慎被人利用，就应该赶快借机下台，只要他帮上一点忙或者透露一点信息，麦克就能顺势原谅他的背叛。

但是很不幸，这个哥哥真的是绝情而且蠢笨。弗雷多非但没有表现出丝毫的关心，帮上一点忙，反而把麦克的计划全盘托出，全部泄露给了海门罗斯，直接导致后面麦克的刺杀计划失败。而且，在酒后的玩乐中，弗雷多说漏了嘴，相当于告诉所有人，自己和海门罗斯的关系非常亲密。

麦克遭受重大打击：原来自己的二哥不仅参与了此前家中的袭击，而且程度超出自己的想象。这一次在古巴，他对海门罗斯暗杀自己的计划只字不提，不管我的死活，摆明了是要和对手一起整死自己。

本来是希望给二哥一个改错的机会，却发现二哥是想致自己于死地。影片给出了一个意味深长的镜头。

伤透心的麦克

画面右边的弗雷多说漏了嘴还浑然不觉，左边后方的麦克以手掩面，伤心至极。

麦克还是希望原谅自己的哥哥。当晚上总统宣布辞职，整个城市陷入一片混乱之际，所有人都不顾一切的逃离哈瓦那。麦克看到了人群中的二哥，“弗雷多，来吧！跟我一起走！这是今晚离开这里唯一的办法。罗斯已经死了。你仍然是我的哥哥，弗雷多……”

然而，弗雷多仓皇逃命。

弗雷多仓皇逃命

回到美国后，麦克动过杀机。他对自己的手下说“在家母还活着的时候，我不要他发生任何事”，言下之意就是在母亲死后动手。

同时，他和弗雷多约法三章：如果需要他们俩同时出现的场合，弗雷多必须事先通知他，等到弗雷多离开后他才会出席。兄弟俩已形同陌路。

数年后，在母亲的葬礼上，亲人们聚集一堂，却不见麦克，原来他躲在屋中不愿见弗雷多。姐姐康妮来为弗雷多求情，康妮说“你只是为了我们大家而坚强，就像爸爸以前那样，我原谅你”，她指的是麦克清理门户，杀死自己的丈夫卡洛。但卡洛背叛了家族必须死，多年后康妮终于理解了弟弟当时的决定，现在她希望留下来陪伴弟弟。麦克一言不发，但阿尔帕西诺精湛的演技让观众感受到教父冷酷外表下那颗感性的心。康妮的劝说起了作用，麦克走出屋子，和弗雷多紧紧的拥抱在一起。而麦克向镜头对面那个西装革履的杀手做了一个眼色，这意味着计划取消。

兄弟俩重新和好

弗雷多留了下来，享受与家人一起的天伦之乐，画面温馨感人。

很明显，此时的麦克已经没有了杀机，但为何最后还是处决了弗雷多？

因为随后发生了一件事，这成为了麦克最终放弃弗雷多的主因。

之前暗杀未遂的海门罗斯将回到美国，而采访中他透露与美国政府达成了某种协议。一旦罗斯成为政府的污点证人，对麦克的各项指控都将被坐实，而柯里昂家族也将遭受腥风血雨。

于是麦克派人在机场枪杀了罗斯。而这还不够，由于当年弗雷多与罗斯决定联手干掉麦克时，两人有着千丝万缕的联系，警方一定会顺势追查。弗雷多天性懦弱，势必招架不住警方的威逼利诱，到那时，一旦家族成员被定罪必将引发大规模的帮派火拼，柯里昂家族可能就此灭绝！

麦克不得不在二哥和家族两者中做一个选择。

其实在麦克心里，弗雷多是他最想去保护的兄弟。他送弗雷多去拉斯维加斯，外人看起来是一种放逐，其实麦克深知二哥的性格不适合在帮派中担任要职，他希望二哥远离权力核心，远离帮派斗争，过平静幸福的生活。但弗雷多未能理解弟弟的苦心。

何止是弗雷多，就连麦克的妻子、儿子都不能理解他的行为。

那么，他们会不会换位思考，如果自己身处教父的位置，又能做出更好的选择吗？当然不会，因为这个世界上有同理心的人太少太少。教父是注定孤独的。

数十年前的一次家族聚餐上，那时的麦克还是刚刚毕业的大学生，在餐桌上，麦克谈到了自己的理想，加入海军，为国效力。所有人都在嘲笑批评他，脾气火爆的大哥桑尼甚至大打出手。

而弗雷多说“做得好，麦克，恭喜你”！

在《教父》超过一亿美金的票房收入以及三个小金人奥斯卡金像奖在握的情况下，拍摄《教父Ⅱ》的科波拉拥有了他在拍摄《教父》时可望而不可及的优渥条件：充足的预算、充裕的时间以及足够的尊重和话语权。最明显的改变是，他已经由《教父》时朝不保夕的导演提升至现在的制片人之一。 这一切，都给了科波拉前所未有的勇气和底气，拍摄一部预想中较《教父》更伟大的电影。事实是，他也成功的完成了这个几乎不可能完成的任务。 《教父Ⅱ》，一部比《教父Ⅰ》更伟大的电影。在继《教父Ⅰ》的三个奥斯卡金像奖后，再度拿下六个金像奖，其中包括了同时斩下的最佳电影和最佳改编剧本，堪称空前绝后的纪录。尤其值得强调的是，在那个年代《教父》还只是上下集关系，而不是后来的史诗三部曲。 　　 与《教父》比较，《教父Ⅱ》精美得一如瓷器。 这种精致，主要体现在形式之上。 形式之一，是故事的架构更为庞大，跨越的时空尤其是时代较之前集所讲述的更为繁杂，与《教父》中的连贯时间不同，《教父Ⅱ》包含了两个不同的时代，这种大跨度突破了个人与时代的局限，营造出一种生生不息、周而复始的宿命感，人物命运被置于大时代之下，正是史诗必备的宏大叙事；在叙述手法上，故事由单线叙事发展成为双线的平行叙事，讲述了两代教父波澜起伏的命运之路，这种手法具有一种形式上严谨的对称感，使故事充满了对比、隐喻与象征。与这种形式对应的内容，也是对比呈现，一边是强有力的把握，人生表现为一个圆满之象；另一个则是在路上渐行渐远，直到一切身不由己支离破碎。如果说这个故事讲述的是“美国梦”，这种平行叙述的故事最后还是巧妙的纠缠在一起，将两个独立的时空合并为一个完整的时空，将“美国梦”融入一个家族漫长的奋斗历史之上；它不仅讲述了“美国梦”，也讲述了“梦醒时分”；如果说这是一个神话，那么它不仅表现了神话在时间内之“大”，也表现了神话在时间内之“小”，这就具有了强烈的现实意义。 形式之二，是故事整体的基调氛围，这一类形式主要体现在科波拉合作者们的创造之上；其中最直观的元素，就是戈登•威廉斯与前作比较更华丽的摄影与布光。如果说《教父》中的低调布光在黑色电影中还有迹可寻的话，《教父Ⅱ》中由低调布光延伸出来的黄色基调及其独具韵味的怀旧感，则达到了风格化所能达到的最大表现力。它与传神再现19世纪初纽约意大利街区以及时代风情的美术、缓慢低沉又略带悲怆的配乐一起，为故事营造出一个忧伤动人的情感基调。在开篇部分我们说过预算与时间，这些物质条件极为重要。如果说《教父》的成功充满了不确定性，那么《教父Ⅱ》的成功则充满了必然性，它是这些创作者们才华与实力的完美结晶。 在内容上，《教父Ⅱ》的情节也更具表现力。我们说到了偶然与必然，还说到了对比，这些因素在两部电影中有经纬分明的表现。我们假设《教父》中老年柯里昂的人生是必然，则青年迈克的人生充满偶然；《教父Ⅱ》中，情节发生了颠覆性地变化，如果青年柯里昂的人生包含了较多的偶然性因素，则中年迈克的人生充满必然性。一个是从必然到偶然，一个是从偶然到必然，这种时间中变与不变的重复，正是命运主题的终极呈现。 　　 在《教父Ⅱ》中，除了内部的形式及内容对比外，科波拉也有意沿袭了前作的部分内容，但在细节上赋予其变化，通过这些变奏了的场景来凸现人物及环境的改变，这又是一层强有力的对比。 在《教父》中，有一些相当精彩的情节，例如开篇的婚礼段落，就集中表现了柯里昂与家人、朋友、敌人之间错综复杂的关系网；在《教父Ⅱ》中，科波拉有意设置了同样的场景：在《教父Ⅱ》西西里往事的序幕之后，就跳跃到迈克为儿子安东尼举行的圣餐礼。与《教父》中的婚礼、洗礼等内容一样，这些仪式所具备的庄严及神圣本身就具备了一定的表意功能，与人物的言行对照就产生了更加强烈的艺术效果。在这两个场景中，首先是人物的对比，即两代教父柯里昂与迈克的出场，在一个特殊的日子里，他们同样面对着周围集中起来的人事，通过解决这些问题的细节来表现人物不同的性格，以及隐藏在后息息相关的时代背景。 在婚礼段落中，妹妹康妮与卡洛结婚，现在则是她与新男友梅森回家，计划结婚；婚礼段落中只有贺信而未到场的议员，这次有议员葛瑞携夫人远道而来，表明家族的形象已经发生了某种变化；葛瑞实为权钱交易而来，有相互利用的价值，也是特殊的日子，但迈克却拒绝了合作的提议；议员对待迈克不屑的态度，与婚礼段落中来向柯里昂致贺的来宾态度截然相反，与此类似的还有已在纽约独立的家族成员法兰克的态度，同样的他前来的目的也遭到了反对；二哥弗雷多也带着女人回家，这反而是他远离家族的开始，与婚礼段落中迈克带着女人回家实为进入家族事业的开始完全相反；婚礼段落一切井然有序，秩序森然，现在却是一系列闹剧，显示迈克身为家族主人，有足够的权势却没有相应的威慑力……这两场戏中，一些细节也得到了呼应，例如婚礼段落中抄牌的FBI，现在却是身着制服的人在外面看车等等。 与情节变化对应的，还有背景的变化。柯里昂家族事业重心已经转移，以迈克为核心的家庭已经由纽约市郊迁到了内华达某地的湖边，规模更大，也带来更开阔的视觉感受；迈克的书房与柯里昂的书房比较也发生了变化，明亮的大窗取代了细窄的百叶窗，看似更加透明实则更加脆弱；在这个段落的末尾，迈克正是在玻璃窗前遭到了枪手的袭击，这是最重要的改变；如果说婚礼段落是最后的辉煌，这个段落则充满不安定的因子。同样的，汤姆成为两个段落结束时主要的参与者，接受了两代教父不同的任务。在这个场景中，布光、摄影等同样充满了有趣的同与异。 　　 我们说过了预算及时间带来的好处，在可见的层面上，最主要的效果是加强了时代风情背景。与《教父》不同，这些背景不再是局部的呈现，而是全面的巨细糜遗的再现。《教父》由于预算的限制，只能代以妥协或者折衷的解决方案，以小见大、用局部表现整体，到了《教父Ⅱ》中，良好的物质基础上，时代印记被忠实还原，科波拉得以用整体烘托时代，用时代之大映衬人物之小。这些变化，在青年柯里昂的生活中尤其明显。他从西西里来到纽约，他在小意大利街区的点滴生活，都得益于此。这些场面在叙事上并没有特别的戏剧效果，但正是这些风情浓郁的背景为故事营造出大气磅礴的时代感。与之相随的，《教父Ⅱ》得以在更大的空间内叙事，技术上得以使用更多的移动摄影，更长更连贯的镜头。在场景上，也得以使用更多的外景地，并将故事扩展到第三国，巧妙融入更加真实的时代背景。 　　 在人物塑造上，由于老年柯里昂在前作中的成功，对于青年柯里昂的塑造相对而言更加直接一些，较多的沿袭了其性格中的主要部分；得益于这种处理，中年迈克就成为故事人物塑造的重心。在塑造其形象时，科波拉有意地赋予其表里不一的特征。表面上，他不如父亲那么圆滑老练，也不如父亲那般的受人尊重，看上去更加脆弱；但在家族事业上，他做得更加成功，这种成功显然得益于他的能力。这里所说的能力不仅仅表现为暴力与虚伪，还有机关算尽的谨慎与决断，以及由时代变迁所带来的某种敏锐。科波拉主要在三个层面之上上，多角度的塑造迈克的形象。这些强有力的情节主要集中他的关系圈内，而不是敌对面。 最直观的情节就是用法兰克这一人物来表现迈克如何对待那些对自己作为教父却心存不敬的人。法兰克是与柯里昂同代的人物，是《教父》后段中在纽约独立的克里曼沙的手下，在其死后接管了帮派，但依然受到柯里昂家族的控制。他是忠诚的，但不是聪明的，同时他对迈克的态度也坚定了迈克将其作为棋子的计划。法兰克与犹太帮有争斗，一直计划先下手为强，但遭到迈克的阻止。在袭击事件发生后，迈克第一时间就猜到了这是罗斯所为，与自己的兄长有关。但在罗斯面前他故意说是法兰克所为，声称自己将清理门户，正中罗斯下怀；在法兰克面前，他又说袭击是罗斯所为，但为了合作，只能须与委蛇，因此让法兰克前去与罗斯的手下议和；结果法兰克被罗斯的手下干掉。事实法兰克并没有被杀死，又因此成为FBI证人，为他们指证证克，最后因为顾虑家人安危被迫翻供，让迈克成功脱罪；在他因为伪证罪被囚入狱中后，迈克还是没有放过他，他的命运以自杀告终。通过这一人物的遭遇，强有力的表现出迈克性格中冷酷、狡诈的一面。 最具表现力的情节是迈克作为家长、如何处理与兄长弗雷多之间爱恨交织的矛盾关系。弗雷多为了自己的利益，将迈克出卖，令他险些丧命；在哈瓦那，在证实了弗雷多出卖自己的时候，迈克本可以在战乱中抛弃他，但最后还是让弗雷多同行，只是被害怕的弗雷多拒绝；当弗雷多回到纽约后，迈克让汤姆联络他，让他回家，这里包含了相悖的两种考虑，有可能是既往不咎，也可能是借此控制住他，因为此时罗斯被证实还活着；当迈克被指证前途不明时，与弗雷多倾谈，却得知弗雷多的真实想法，失望的迈克抑制住愤怒，决定在母亲去世后将他除掉。母亲死后，他第一时间完成了当初的决定。至此，他在亲情与责任之间艰难抉择，复杂一面得以充分展现，并将自己与柯里昂完全区别开来。 而最具情感冲击力的情节莫过于迈克处理与妻子之间的关系。凯一直在他身边默默支持他，直到看着他改变、看着他由自己曾经深爱的男人成为黑帮首领，在无法容忍却依然爱他的情况下，她选择了离开。当她趁迈克不在家的时候，偷偷去探望孩子，离开时却遭遇迈克回家。其时她已走出门外，回头看见迈克从另一边进来，她的表情、眼神完全暴露了她此刻内心的感受，带着一点恐慌、无助、又有一丝爱恨交织的祈求，如果这时迈克做出任何示好的举动，她都可能抛下矜持与尊严重回他的怀抱。但迈克去面无表情，一言不发，只是走过去将门关上。这是一个简单却丰富至极的瞬间，他的无情、他的坚毅这一刻暴露无遗。 通过这些多层次的刻画，迈可的形象已经跃然纸上。他是王，但只能做孤独的王，这是他的命运，他无法摆脱，只能面对。他也坦然承受了这一切，做一个孤家寡人。但这依然只是他的一部分。他与凯之间矛盾的导火索，在于凯的坠胎，他第一次动手打了自己的妻子，这是一个在西西里旧式传统中无法被容忍的事件。类似事件，还有他对待弗雷多女友的举动、以及面对机会却拒绝议员等等。这个导火索和这些事件，清楚表明了无论时代怎样变化，这都是一个坚守传统的男人，就像他的父亲一样。这才是他命运的最初动力，一如胎记。在他的人生之中，家庭（家族）永远大于他的自我（个人），而责任是第一位的，它重过了爱情、亲情与友情这一切；或者，它根本就是这一切的总和。 　　 在《教父Ⅱ》，科波拉加强了对人物内心的探究，表现为加入更多具有情感表现力的瞬间。作为电影的特性之一，这是最难达到的层面，相对而言文学属性也更加强烈，但科波拉却处理得相当成功。例如上面说到的迈克在凯面前关上门的举动，就具有相当细腻的表现力，从表象直入人物内心。在迈克决定杀死弗雷多之前，也有一场内心戏，其时正是冬天，白雪皑皑，迈克回到家中，他穿过庭院，在一辆被白雪覆盖的电动小车前停留片刻，这是新年时汤姆代他送给孩子的礼物；我觉得这一瞬间正是他决定杀死弗雷多的时刻。如果说此前他一直处于矛盾中，这一刻他明白到自己要保护家庭（族），保护自己所爱的人，母亲、妻子、儿子，就一定要除掉所有可能给家庭（族）带来危险的人，而弗雷多正是身边最大的隐患。在母亲的葬礼上，他与弗雷多拥抱时，镜头对准了他拥着弗雷多的手，这也是一个极深刻的瞬间，揭示出他内心矛盾交织的复杂心理活动。 在《教父Ⅱ》中，科波拉频繁地使用了凝视的形象，柯里昂的凝视，迈克的凝视，同样的属于对比范畴，同时也有着细微的区别，柯里昂的凝视对象多为儿子们，而迈克的凝视通常没有具体对象。其中有一个颇具隐喻意义的场面，在一次柯里昂的镜头后，是婴儿时期的弗雷多在病中大哭的镜头，暗示出他是家族中最赢弱且带病的一个。 在《教父》中，故事的完整结构以康妮的婚姻为始末，剧情始于她的婚礼，以她成为寡妇告终。《教父Ⅱ》延续了这一处理，故事开始她带着新男友回家，计划结婚，而故事结尾则以一个闪回，回到她与丈夫卡洛初相见的场景。她的婚姻始终与剧情同始同终，同时也构成一轮轮回。更显心思的设计是，在两个结局之前，同样的是两次葬礼，一次是柯里昂的葬礼，一次是柯里昂夫人的葬礼；作为家族历经波折归平静、秩序重组的象征，康妮成为其中最重要的参与者，《教父》结尾她指责迈克毁了自己的婚姻，《教父Ⅱ》的结尾中她终于理解了迈克的作为，主动回到家族之中并肯定迈克的权威。 　　 片尾的闪回（生日场景）是全片（包含Ⅰ、Ⅱ）最具悲剧意味的一幕，同时也是使两部电影合二为一的枢纽所在，在表现力上甚至强过了《教父》中柯里昂死去时那个不朽的场景，唯一的缺憾是它不能独立存在。这个悲剧意味，不是指单一事件，而是指贯联全片，包含了整个故事所涉及的所有主题，其中最主要的元素有三，一是美国梦及美国梦的虚幻与罪恶；二是意大利（西西里）式传统家庭观念（包含宗教、荣誉观等），在不同的环境中、不同时代里所发生的冲突与演变，即两种文化的碰撞；三是人无法逃脱的傀儡命运，看似不同实又相同的悲情宿命。 这场戏发生在《教父》的故事之前，《教父Ⅱ》中柯里昂的故事之后。这是一次私密的家庭聚会，因由是柯里昂的生日，而他本人正在采购圣诞节礼物还未回家；大的时代背景在对话也有透露，正是美国对日本宣战之时。这场戏的主角是柯里昂的三个亲生儿子与养子，桑尼、弗雷多、迈克与汤姆，其他在场人物还有康妮、卡洛、汤姆的女友泰瑞沙、泰西勒。 场景适于桑尼带卡洛回家，并介绍他给大家认识，介绍迈克时提到家人称迈克为大学生，自己也以戏虐的口气叫他“爱因斯坦”；闲聊中桑尼提起美国对日本宣战，说志愿参军的人是笨蛋；迈克反驳说他这是与父亲同样的观点，桑尼无从分辨，反问他既然赞成，为什么不参军？迈克说自己加入了海军，众人愕然。汤姆说柯里昂为了让迈克缓征花了很大力气，迈克不置可否的说自己并未有这样的要求；桑尼愤怒地拉扯着迈克，质问他为何这么做，泰西勒急忙劝阻；桑尼按捺住心中的怒气，让康妮与卡洛去客厅，留下四兄弟在餐桌边；桑尼埋怨迈克不该在生日的时候来伤害父亲，弗雷多对迈克表示支持，桑尼将他伸出的手推了回去，让他去倒杯酒；汤姆说柯里昂对迈克的未来有计划，迈克说自己对未来也有计划，汤姆说父亲对他期望很高，迈克说想自己决定自己的未来；桑尼骂迈克上大学让他变笨了，话音未落，康妮走进来说父亲回来了，桑尼与汤姆离开；桑尼边走边回头骂迈克是笨蛋，留下迈克一个人在房间内，画外想起喧闹的叫声 “大惊喜”…… 这是一个有着无穷内涵的场景，它的意义不仅在结构上补充情节中的空白，让《教父Ⅱ》与《教父》首尾呼应融为一体，同时也有力地提升了故事的主题。我们按照故事大概的叙述顺序，看看散落在故事中与这场戏关联的内容，它们之间如何聚合在一起并产生化学反应。（为了避免牵扯到太多的对应场景，我们只侧重父子间的内容，而省略掉其中另一个重要组成部分，即兄弟间的众多恩怨细节。） ○《教父》的开篇段落里，身着军装的迈克与身为黑道中人的兄长们有着强烈的反差，这个落差令我们困惑，他为什么不同呢？闪回这一幕给出了答案：那正是他参军回来的日子。可是他为何要参军呢？因为他读了大学，教育（美国式）让他有了与家族成员（移民）不同的价值观。所以他对自己的未来有自己的期望，某种意义上这带有一丝儿子对专制父亲的逆反味道，正是青年的典型心态。 ○许多场景里，或正面或侧面交待了迈克在柯里昂心目中的地位。联系闪回这一场戏，我们可以确定迈克在兄弟间最受宠爱，父亲对他有期望，这究竟是怎样的期望和计划呢？它与迈克自己的期望有什么不同呢？可以确定的是，读大学是实现这个期望的第一步，只是在这一步以后，迈克自己选择了与父亲计划不同的方向。婚礼段落里有汤姆说柯里昂要跟迈克谈话，可以想象的是，只要现在的迈克接受父亲的善意，柯里昂的期望还是能够再次走上正轨。这是个特殊的时期，一切皆有可能。 ○迈克遭警长殴打一场戏里，我们由人物的对话里知道迈克不仅参过军，而且立了战功，是美国英雄。随后克里曼沙教迈克用枪，告诉迈克他是大家的英雄，其中包括他的父亲柯里昂。这里侧面交待了柯里昂作为父亲的温柔一面，补上了由闪回这一场至婚礼之间的大片空白里，柯里昂作为父亲的矛盾处境，一面是骄傲，一面是牵挂，以及深藏起来的“期望”。 ○柯里昂由医院回家后，得知迈克卷入事件后，摇头叹息。他对迈克有期望，在迈克拒绝过一次后，依稀又有了实现的可能；却想不到他竟然因为自己卷了进来，即安慰，又痛心。至此，不但他的计划落空，他知道迈克自己的计划也已落空，他将走上一条所有人都在极力避免他走上的道路。而“期望”与现实之间究竟有多大的落差，谜底即将揭开。 ○迈克与凯重逢，谈话中对父亲的看法已经改观。他说父亲是一个要负很多责任的人， “就像总统和参议员”，凯说总统和参议员不杀人。这又是一个包含了许多隐喻的时刻，最直接的，它说出了柯里昂只是“像”总统和参议员。随后迈克有一个小的沉吟，然后说“是谁天真？”，同样的隐喻与所指。凯的话也让他体会到一个最重要的东西，这可能是他第一次发现，但同时也体会到其间的落差。而他的回答不仅指父亲，也指自己。他们各自的计划，一个关于未来的不同的计划，一边是父亲对儿子的期望，一边是忠于自我的未来的期望，最后阴差阳错全部成空；而他们，在命运之前显然都太天真了。 ○然后就是对应闪回的关键场景，迈克与柯里昂父子之间的谈话，所有的东西都将在这里揭开（据说这场就是罗伯特•唐的手笔）。谈话中迈克从柯里昂犹豫不决的态度中看出他有所困扰，于是追问，柯里昂终于吐露心声。“我知道桑尼势必会染指家族事业，还有弗雷多…但我从来没…我从来没想到要你参与，我干了一辈子，没什么遗憾的，我照顾了我的家人，但是我绝不当傻瓜，让那些大人物在幕后操纵我，我不必道歉，那是我的命运，但是我想过…有一天你能当那些操纵的人，柯里昂参议员、柯里昂州长之类的，再建立一个王国……” 至此，一个黑手党大佬光鲜背后的无奈、失落中寄予儿子的野心，一个意大利移民父亲对儿子的殷切期望，都包含进了一个变异的“美国梦”之中。这两代人的一个理想，最后都被现实无情埋葬，深刻的点出了“美国梦”的虚幻本质。由这个画龙点睛的闪回场景，两部独立成篇的电影完美的融合成一个故事，两部电影讲述的三段时间完美的融合成一段时间。这里仅抽取了其中的父子关系，故事还有牵连更广的手足关系，就像父子关系所包含的悲剧性一样（期望与现实的逆反），这一层关系同样充满了矛盾的悲情、人物身在其中的身不由己。迈克为了保护家人，却不得不杀掉自己的家人。这一部分较之父子关系的内容更多，在两部电影都有相当多的篇幅来表现。 　　 这场戏存在于剧本中，最后出现在电影里，这是必然；但必然中却又有小小的偶然。这场戏是柯里昂的生日，他本来应该作为唯一的主角出场，但他并没有出现在画面上。当我在数次的重温中偶然体会到这场戏的绝妙之后，我一直认为这是一个独具匠心的设计。这次在花絮看科波拉说起这场戏，才知道这个设计是基于一次偶然。事实上，这里本来计划请马龙•白兰度客串一场，他本人也接受了，但最后迫于压力被取消，科波拉无奈中采用了现在的设计。这个压力，有个说法是白兰度受到合同的限制，但说服力明显不足，另一个显然才是根本：白兰度在《教父》中夺得最佳男主角，他不但拒绝领奖，而且还安排一个印第安裔女人上台抨击印地安人受到的不公平对待，引起轩然大波，结果激怒了派拉蒙老板雅格兰，在他的阻扰下白兰度未能在《教父Ⅱ》惊鸿一现。这个事实也颇具讽刺，如果白兰度出现，这场戏的表现力将大打折扣，场景必然不能以迈克独处的一幕结束；同时，柯波拉在处理这场戏的时候，有意将迈克放置到众人的对立面，如果柯里昂在场，这种对比就会被削弱，也暴露出其中的设计。当白兰度不能出现，而又要表现他的在场，所有人都必须走出客厅，只留下迈克一个人在餐厅内，画外音中的“大惊喜”，也因此充满了强烈的黑色效果。而这个孤独形象的隐喻，正是《教父Ⅱ》营造出来的基调形象。 关于这两部电影，有太多的话题可说，我只想说最不具技术含量的那一个。在第四十七届奥斯卡金像奖评选上，《教父Ⅱ》获提名最佳电影、最佳导演；最佳电影的竞争者中还有科波拉的另一部作品《对话》；最佳导演的竞争者则包括了《唐人街》的波兰斯基、《日以继夜》的特吕弗、《莱尼》的鲍勃•佛西（正是他的上一部电影《舞厅》击败《教父》夺得最佳导演）、《权势下的美国女人》的约翰•卡萨维茨。