外滩佚事

在上海这座城市的眼里，这些人都是孩子。

叶澄衷这孩子，浓缩了江南人特有的聪明和勤劳．．．

赫德这孩子，浓缩了西方文明在上海受尊敬的原因．．．

杜月笙这孩子，浓缩上海滩专有的冒险精神．．．

李香兰这孩子，浓缩了曾在上海一闪而过的恐怖民族主义。

无论什么势力曾经来过，没有强大的正面影响，你都无法改变它，它只会是那个特立独行的上海。

周兵这孩子，代表了真正电影人的聪明，和诚实。

    坦诚的说这不是一部完美的电影，但我还是推荐给各位去看看这部电影。至少在当下大片云集，大牌云集，电影只顾自顾自圈钱的大环境下，周兵导演做出了一种有益的尝试。
    电影的记录化尝试不是个新鲜的课题，无论是新浪潮还是多哥玛宣言，都力求还原电影作为记录影像的本质。但一直到二十一世纪的今日仍旧是好莱坞式的叙事大行其道，可见记录化叙事之难。在中国此类尝试更是少之又少。
    《外滩》的实践证明电影与纪录片是有交集的，交集在于戏剧化。张爱玲、李香兰、周旋、赫德……这些尘封在上海滩记忆中的人名借住外滩这个宏大的叙事场景亦真亦假的鲜活起来。尤其是李香兰这样有巨大争议的人物，借用记录化的语言将其复活，变得有灵有血，记录语言不偏不倚的视角将评判交给观影者。所谓的历史永远不应该是不问区直就能辨认是非的，真实不仅仅只有黑白。
    很多影友提到《外滩》的声效不佳。确实，相比讲求音效的好莱坞大片，周兵导演的《外滩》确实不咋的。但请不要忘了这是一部记录电影。以现在的技术做出中规中矩的音效并不难，但要营造出具有特定氛围就需要导演的把控了。因为叙事风格的需要，导演故意营造了不那么完美的声音效果，但仔细听的话，能听到声场里很多种声音。大概这就是老外滩的独特声音记号吧。
     我不是上海人，几年前去过外滩。现在的外滩和《外滩》展现的老外滩已经迥异了。现在的外滩是景点，而老外滩是名利场。现在外滩给大众造成的平板印象是如此之深刻，以至于他们不能接受曾经的上海是这样的生动而惊险了。
        虽然大家也提到这部《外滩》虽然也有一些硬伤，但我却觉得无伤大雅。在前进中犯错总比停滞不前要好。这也更需要勇气。周兵导演加油。制片方加油。《外滩》这部电影在记录化叙事上所做的尝试给人一股小清新的感觉，很文艺，摄影风格强烈。期待碟片的推出，这样就能泡上一壶菊花茶，选一个好天气的周日下午静静观赏。

看片头时实在很感动，一张张黑白的城市影像，伴着悠扬的德沃夏克《第九交响曲 第二乐章》，这是一段会引起思乡的乐章。一个生于斯，长于斯的人听了真的要热泪盈眶。

旁白由“外滩”这一拟人化的老者来讲述，但看着看着就觉得愈加不谐调。“外滩”老人讲述了5个人物，担任海关税务司近50年的英人赫德，商人叶澄衷，青帮大亨杜月笙，明星周璇，徘徊于中日之间的女星李香兰。

剖析这几个人物，有几个与外滩有关？
赫德无可争议，他是海关税务司，工作就在外滩海关。
叶澄衷也可以，毕竟最早是黄浦江上摆渡的，人生转折点也发生在外滩。后来也做航运生意。
接下来几个我就疑惑了。
杜月笙与外滩有什么关系？影片也没告诉我。
周璇呢?我只看到片子里她家挂着幅貌似外滩的画。
李香兰也许比前两者好些，她住在外滩的百老汇公寓，故事里有她眼见船只被日军炸毁的一瞥。最后有在外滩坐船回日本的情节。或者可以理解为是用她的故事影射外滩的身份徘徊于中外之间一样。
另外既然说外滩，那就讲点老建筑吧，但片中对经典建筑几乎未提。

这样一来，我就疑惑为什么叫《外滩佚事》了。如果改《上海佚事》题目太大，倒是叫《洋场佚事》或更佳。
我觉得有个传奇人物也许最贴切外滩，那就是沙逊。他的洋行在这里，他造的沙逊大楼成为外滩的一大标志。他的其他房产，都城饭店，汉米尔登大楼，河滨大楼也都处于外滩地区。
其他如设计中国银行的陆谦受，毕竟关于设计的大楼被裁掉一半的故事也有点可以谈。或者说卓别林，他访问上海时，曾到过华懋饭店，下榻礼查饭店，可以大谈中外之谊。其他进一步挖掘也会有的，只是我一时半会儿想不起来。

再谈谈其他，我对片子里对李香兰的描述颇感不平。扮演李香兰的演员很漂亮，与她本人也颇为相似。但片中把李说成“日本侵略者传播思想的工具”，注意是“工具”。这是头一回听到，回来百度了一下，百科很具体，但也没这样评论。何况李香兰女士目前健在，还担当着中日友好的使者，这对她也太刻薄了点。

还有处细节，太不严密，关于叶澄衷在洋泾浜造桥一事，照片引用的却都是过去的外白渡桥。
有些故事还是生硬了些，有点看不懂，比如青年杜月笙如何追回鸦片等等。
场景布置上还不够满意，也许是看过《色戒》后，感觉无法超越的缘故，但毕竟是纪录片。
这些小细节对于普通观众忽略也罢。

我看过周兵导演的《故宫》和《敦煌》，做得极好，可以评五星。但这部《外滩佚事》实在大不如前，犯了学生写作文偏题的毛病，所以写得再好，也只能给个及格分。

“《外滩轶事》 记录大电影 10月19日恢弘上映”这是在发给每位进场观众的宣传册封面上写着的几个大字。我对外滩没有一点了解，甚至于在上高二之前都不知道上海的那个地标性建筑是什么；10月19号恢弘上映，电影其实还没正式上映，昨天就是一个点映场，内部看片会，当然，我是买票进场的，什么时候能混到有赠票，那就算行了；倒是这个“记录大电影”…..
记录片的手法，故事片的形式，把外滩拟人化，作为第一人称，第一视角。时间点瞄准在1843—1945年，选取了这期间五个具有代表性的真实人物；叶澄衷，赫德，杜月笙，周旋，李香兰。以五个人物各自的故事来反映外滩在这百年间的变化。本片既不能算是纪录片，也不能算是故事片，介于两者之间，导演坦言，之所以这样做只是为了尝试一种新的拍摄手法，而在我看来，这种新的拍摄手法还不算失败。
本片导演周兵，指导过央视大型纪录片《故宫》和《敦煌》。他说片子本应在六月上映的，但某些领导提了意见，不得已做出了修改，因此档期延后。片子有三个版本；美国国家地理版，央视纪录片版（五集），以及这个影院公映版。其实本片的政治性远远要大于娱乐性，为世博献礼，本来就是个费力不讨好的事，片子叫不叫好不敢说，但肯定不叫座。之前贾樟柯的《海上传奇》就是这么一个例子，最终落得个票房惨淡。更何况《海上传奇》里的人物的受众面远远要大于《外滩轶事》，本片若想收回成本，还是要在电视以及出版方面下功夫，更何况本片还是这么小众的“伪记录片”，相信院线票房百万而已。
提到票房这又想起了前些天看到的那个新闻，一到九月国内票房累计已达71.5亿元，这其中《阿凡达》，《唐山大地震》，《盗梦空间》这三部片子就占了很大的比重，也就是说，其他的“小影片”还是老样子，存活空间依旧很小，韩三平说什么时候票房累计达到一百亿也进入了我们的繁荣期，这样看来繁荣期不是什么难事，但产量还是没跟质量挂钩，这也就和当年的大跃进没有什么区别，年底过了一百亿，我们的电影市场就真的繁荣了吗？中国电影真的就繁荣了吗？

大约两个月前看了贾樟柯的《海上传奇》，当事人娓娓道来那些与上海有关的人和事，身和心的感受，明明是今天的声音，还能隐隐浮现示出一种岁月的沉淀。昨天又在MOMA点映场看了周兵导演的《外滩轶事》，一样是老上海的人和事，采用纪录片和剧情片彼此缠绕交错进行的方式，以外滩的视角看她的孩子们，从160多年前的中国海关总税务司、英国人赫德，上海工业大亨叶澄衷，到我们非常熟悉的杜月笙、周璇、李香兰，连接起外滩从一片荒滩到“东方华尔街”和“孤岛”时期的战争创伤，形成一幅如真似幻的影像画卷。

影片的真实与幻相，大抵来自外滩这个独特的地域界标，上海本身已是独具气质和美感的城市，在政治、经济、文化等方面都对近代史产生过巨大的影响，同时也是培育过无数文化思想和文艺作品的摇篮，几乎每个中国人都有一个海上梦，财富、梦想、爱情、人生，都能在这里得到容纳和寄托，而外滩正是过去一百多年间最能体现上海文化气质的一个重要标识。

 

影片把外滩作为故事的主角，用真实的素材、影像来表现1843至1945年间的外滩，同时用剧情片的手法用演员来演绎五位传奇人物，真实和表演形成的错位，正好能够带给观众一种置身于梦中的错觉，和以往的文献型纪录片相比，少了几分说教和灌输，多的是灵动和娱乐。影片定名为“轶事”而非“传奇”，可见主创追求的并非是宏大的篇幅和视野，而是着眼从物的细节，衡量出地域和历史的容量和深度，以前听说过一句“从精微至远大”，大概也可以理解为这个意思了。外滩曾经出现过那么多的风云人物，那么《外滩轶事》对于人物的选择以及细节的捕捉又是怎样的呢？私以为不论是否有更好或最好，影片在其大型的纪录片主题下，能够有所选择和取舍，并在作品层面上做到了不俗的质量，体现出了创作者的独立性和思考性，已算是成功。

可能身为北方人对外滩文化缺少足够的了解，对于赫德只是略有耳闻，叶澄衷则是毫无印象，外滩从这两个人物起手，新鲜感是足够的。一个是在历史上地位显要的英国来的海关大员，一个是同样重要的本土企业的先驱和巨贾，当年开发海滩的两大奠基人在码头上交集的一幕戏，没有太直白的解说，只是轻描淡写，已是让人依稀感受到外滩曾经发生过的风起云涌。杜月笙的故事在以往的影视作品中已经出现过很多次了，影片找到了从前被忽略但很有意思的细节，“他经常在夜里从同一个梦中惊醒，他梦见自己上身穿军装，下身却是流氓的打扮”，有了这个梦境，杜月笙的角色不仅活了，而且深化了。


可以说五大主角个个都有代表性，浓缩了外滩中、外、官、商、黑帮、明星等上流社会的多元身份，其中李香兰也很有看点，因为在以往的影视作品中几乎没有表现过，大家可以在影片公映后再去看导演如果表现这位传说中的目风云人物，去感受她在多重身份中所形成的复杂情感。

无论赫德、杜月笙、周璇、李香兰这样把梦想留在外滩的过客，还是终老一生的叶澄衷，无论是外国人，还是中国人，无论离开的，还是留下的，他们都是外滩的孩子，是外滩不可或缺的一部分，但还不是全部，在他们身上，在一些历史的私密角落里，折射出的是海纳百川的文化气度。《外滩轶事》运用自己的手法和风格记录了这些曾经的人和事，用明亮的色调展开大时代的隐私，不拘一格的精神可贵。虽然篇幅所限，无法面面俱到，也足够给现代观众或以后的观众一点有益的启发。