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3年前,一部日剧《昼颜:工作日下午3点的恋人们》大火,光明正大的谈论女性的内心欲望是一件大胆又刺激的事情。甚至同名电影在今年的上影节展映时一票难求。
1967年8月2日,《白日美人》在法国上映。讲述不满和丈夫性生活的女子塞芙丽娜下午2点到5点变身高级妓女,其他时间保持良家主妇的故事。
这部《白日美人》在日本的翻译正是《昼颜》,比大火的网剧和电影早了近50年。
电影的名字“Belle de jour”在法语中的意思是一种在白天开放的花儿,就像女主角塞芙丽娜一样,只在下午出现。也是一个双关语,因为“Belle de nuit(夜晚美人)”是妓女的一种委婉的表达方法。凯瑟琳·德纳芙在《瑟堡的雨伞》和《冷血惊魂》之后接拍了路易斯·布努埃尔执导的《白日美人》,变身时髦的家庭主妇塞芙丽娜,思考着一个时髦又隐秘的困惑,如果一个女人不能从丈夫身上得到生理上的满足,她应该怎么做?
饭饱思淫欲可能说的就是如此,塞芙丽娜的生活是富足的,从家里的豪华的装修便可看出一二,偌大的客厅、书房,有佣人料理一切。
浴室里有浴缸也有淋浴,桌子上放的瓶瓶罐罐大约相当于我们现在的SKII。
平时的娱乐是打打网球,穿着白袍子的医生丈夫给了她高级的物质生活。
一到夜晚,完美的生活就被打破,新婚的她和丈夫居然分床睡,沉闷的铃声和钟声一响,她就游离到了近乎荒诞的梦中。
于是脑补出一段段惊险刺激的外遇场景,梦里的她会被马车夫凌辱,会穿着蕾丝黑裙在棺材满足陌生男生对死去妻子的思念,里会被丈夫和朋友绑在废弃的朽木上,被扔臭烘烘的黑泥,被骂最肮脏的话语,但嘴角却露出了被凌辱后的笑意。
最终为这些无所安放的欲望找到了发泄的方式,她成为了一位只在下午出现的高级妓女,在巴黎阿尔宾地下城广场,阿奈斯夫人的公寓里,享受片刻肉体的欢愉。
她们说好只出现在2点到5点,5点一到,她就立刻无缝衔接地回到香槟、鸡尾酒包围,读读报纸,玩玩填字游戏打发时间的主妇生活,体面而空虚。
电影一开场,就是塞芙丽娜对于性虐的幻想,坐在马车上的她跟丈夫发生了一些言语上的口角,丈夫让马车夫把她捆在树上用鞭子抽打她,并且强暴了她,红色套装被粗鲁地撕开,雪白的背部完全裸露。
转眼间,幻想破灭,回到现实,身旁的丈夫问她在想什么,她说“我在想你”,显然,这并不是一句实话。
简单的几分钟,可以看到塞芙丽娜幻想中的生活和真实的生活之间有着无法跨越的横沟,她只能通过潮湿的梦境和高级妓女的生活来满足空洞的自己。
有很长一段时间,她甚至尝试同时兼顾好妻子和浪荡妓女的双重身份,当然,这并不是一件容易的事情。
丈夫的朋友哈森出现,同时拥有了塞芙丽娜双重身份的通行证,他在她的两种生活之间游离并欣赏着她的秘密生活,甚至威胁她,要将这件事情告诉她的丈夫皮埃尔。那时候她就知道,想要同时满足两个自己才是一场真正的幻想。
当她的职业杀手情人马赛尔要谋杀这个告密者的时候,却不小心误伤了皮埃尔,导致下肢瘫痪。
塞芙丽娜跟丈夫坦白一切之后,皮埃尔却从椅子上站了起来,他们拥抱着谈论要在假期里出去爬山,仿佛什么都没有发生过。
当她走到窗边时,片头的马车又从小径上走过,和第一个梦境一样,只是她已经不在马车上。让人怀疑这一切和电影的性虐幻想一样,只是无聊主妇的白日梦。
导演路易斯·布努埃尔对此解释,“电影的最后,真实和想象融合在一起,就算是我自己我也不能告诉你电影里哪些是现实,哪些是幻想。对我来说,他们表达的是同一件事情
虽然是根据约瑟夫·科塞尔的小说改编,但是这些情节都是导演和编剧真的找到主妇们聊天,记录下她们内心最隐秘也最真实的幻想。
电影里出现的阿奈斯夫人公寓的样子,也是还原了现实生活中他们真正拜访过的马德里的妓院,有很多奇怪“性趣”的人,皮条客和小偷。
《白日美人》获得了威尼斯国际电影节金狮奖以及帕西内蒂奖最佳电影,也让德纳芙获得了她英国电影和电视艺术学院奖最佳女演员的提名。
大量巧妙蒙太奇手法,对中产阶级的戏谑当然是电影获得肯定的前提,但是伊夫•圣罗兰的设计绝对为这部电影增色不少。
很难评定圣罗兰为德纳芙量身定做的服装在电影获得的所有荣誉和成就有多大作用,但如果你看过电影,就会知道圣罗兰和德纳福的第一次合作是如此完美。在圣罗兰的设计下,德纳芙的双重美人角色性感又迷人,与她的表演完美融合,整部电影变成了一场华丽的时装秀。
电影开场的大红色军装风套装端庄优雅,但颜色的设定又凸显着塞芙丽娜心中难以掩饰的欲望。
还在主妇生活的她是一身纯色的双排扣大衣,袖口和口袋有皮毛装饰,搭配同色系的手套,再冷的天气也要露出修长的小腿。
大衣里是同样驼色的直筒连衣裙,满是法式女人的浪漫优雅,简洁有力。
第一次去妓院时,她把自己完全包裹住,企图用深色来压抑自己的好奇、兴奋、彷徨。
初尝双重生活的她一身黑色全漆皮风衣招摇又大胆,笑容明媚,一旁的丈夫也察觉到她跟平时不一样。
而影片最后她穿着一件小黑裙,白色的法式小立领,同样白色的袖口,挽着整齐的发髻,像个学生那样乖巧。
在这部电影之后,两人成为时装与电影界的一对黄金组合。
在《白日美人》之后的60年代至70年代,凯瑟琳•德纳芙所有的戏服,几乎都是由YSL提供。
包括《狂乱》(1968), 《骗婚记》(1969), 《母狗》(1972)。
电影中搭配的鞋子也很值得一提,塞芙丽娜总是用一双RV方扣鞋搭配大衣套装,这款Buckle也为了致敬《Belle du Jour》,更名为Belle Vivier,风靡至今。
《白日美人》是一部色情的情色片,全片没有一个露点镜头,但是在60年代甚至今天来看都是一部相当裸露的电影,这里的裸露并不是指肉体,而更是指灵魂和思想,把最内心的生理欲望用最平实的镜头表现出来,画面不情色,骨子里却情色到极致说的就是这样。
虽然德纳芙之后出演的《印度支那》、《八美图》也让她获得了各种殊荣,但她不得不承认《白日美人》“对我来说非常重要,就算是现在看,还是可以从中找到男人和女人们的幻想,当然大多数是女人的”。
电影上映已经50年了,巴黎重映这部经典制作。希望说像德纳芙说的,今天的你还能从这部50年前的电影里看清自己的欲望。
毕竟最激发欲望的从来不是皮相,而是你大脑深处的性幻想。
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白到底是谁?又是美人、又是焰火、又是梦想家的,这么厉害
整个就很造作,凯瑟琳德纳芙就四肢好看,肩膀到腿根整个儿虎背熊腰短粗胖跟农村大婶儿似的,但是那些伟大的及膝裙、大衣很好地帮她扬长避短了,面料上等裁剪精良的翻领修身裙,双排扣军大衣,RV平底鞋,放现在都是顶尖潮流。所以说60年代设计师们真伟大,车子也是那时的最好看。最接近美的时代。4.5
通篇都是一个女人通过梦境与现实调理本我冲突的欲望,在丈夫瘫痪情人毙命后,这位可敬的女性居然达到了欲望平衡的一个高点:自你出事后,我没有做过梦。这是抽身障碍被清除和旧有象征被摧毁所达成的。但这种平衡最终在丈夫知晓真相后被打破,新的梦境方向产生了逆转——对旧有生活的回归。【9↑】
中产阶级就是闲的
凯瑟琳·德纳芙把冷若冰霜的荡妇形象塑造得太迷人了,更迷人的是虚虚实实的电影文本。即使生活波澜不惊,也会腾出白天来给人造梦。
布努埃尔回顾展憋到快结束才去看了第一部,凯瑟琳德纳芙真的美得惊为天人,高挑纤细轻松驾驭任何颜色,配合YSL的各式服装,简直是时尚大片,且放在任何时代都不过时。电影本改编自三流小说,却被拍出了优雅高贵的神秘感,尤其那种呼之欲出却就是不露的挑逗啊...
关于中产阶级的无聊与欲望,点石成金的改编,回忆与梦境与现实穿插,一切好像有理有据又似幻似真。铃声象征欲望的召唤,最后并没有消失,而是变得更强烈,悲哀的结局才是真实的,善用隐喻的布努埃尔已经在街旁放了一张轮椅,做了铺垫。
一百分钟传达一个精神:犯贱。能够想象六十年代拍一个性虐待主题的片子是多么前卫突破的事情。当然不只是S&M,是整个中产阶级的犯贱。
最早对于描写女性性幻想题材的电影。虽然现在看起来,题材本身没有当时那样前卫和奇特。但是对于幻想与现实的冲突,刻画的很好,尤其是把妓院描写的有种不落俗套的感觉,甚至有些优雅
布努埃尔代表作,1967威尼斯金狮奖。1.SM性幻想之火,白日梦图景,又揭中产阶级虚伪丑恶与空虚无聊。2.妓院,角色扮演与恋尸癖,竟拍得如此优雅。3.超现实梦境首尾相接,原是又一场虚实莫辨的游戏。4.精神分析符号:马车,铃声,红裙,白衫与黑泥,猫咪,嗡嗡作响的神秘盒。5.YSL;恋足;德纳芙的表演。(8.5/10)
我想知道那个神秘的盒子里装的是什么。。
不说导演和主角是多么的有名,对于初看这部片子的我来说,电影总有让我不想再看下去的冲动,但是没想到,这一切的一切,这整部电影都只是在讲女主的意淫而已。评论有句话超屌,如果你对睡男人这件事都豁达了,你对整个世界也就豁达了。
让导演着迷的问题是,在什么情况下深层感情程序会压倒自由意识,从而影响我们所做的决定。他相信,很多人在幼年时就塑成了特定的性行为模式,一辈子都不会改变。赛维丽娜就是这样,她说:“我不能控制自己,我迷失了方向。”这种需求与冲动深深地根植于她的心底,已经成为一种本能,正如猫需要喵喵叫。
凯瑟琳德纳芙白腻的大腚还挺好看的,女友则对片里永不落伍的服装搭配啧啧称奇。就技术和主题深度各方面的表现来讲不算是布努埃尔了不起的创作,但是骨子里对中产阶级道貌岸然的一贯嘲讽还是有新意思的
好怀念她秋冬的双排扣大衣,一双白皙小腿。
yy一词自网络发达后近年开始盛行,更多针对于对着A片无处发泄欲望的色男们,但看看人家布努埃尔,把YY如此彻底贯彻在一位生活物质富足的中产阶级法兰西美女身上,现在某些非主流没事儿打个钉,磕点药,大玩SM虐,就觉得自己很酷很前卫很有范儿,殊不知高人早就在四十年前把这些进行到底了。
这个白日美人的花名啊是真的玛丽苏……妈妈桑介绍的时候是不是类似于说“我们这有三位姑娘,萱萱,小雪,上官琉璃”(唯独很在意的点)
法国那时期的情色片,总带着灰色的苦闷外衣,压抑气氛下是对现实的无尽拷问。但其先锋性(含SM情节),时至今日来看,依然骇人。对婚姻和性之外的讨论大概只要有人类存在一天,就永不能停歇。德纳芙深深眼窝里射出的冷淡寒光真是颠倒众生。
即便是布努埃尔最为通俗的电影,还是逃不开形式主义和梦境的隐喻,从中产阶级的困厄里描摹人性本我,这种洞悉是两方面的,即对于那些形形色色的男人,也对于塞琳娜自己。梦的设计典型布努埃尔风格,只有出梦没有入梦,最终使真假混杂,融为一体。
1.女主角真心把这个角色演活了,超赞;2.爱情为何物?没有性的爱情终究少了些什么;3.雍容华贵的外表下,是一具充满骚欲的躯体;4.结尾..牛逼。