我们的歌第二季

毛不易最初写《一荤一素》，是为了思念母亲。郑云龙与孙楠翻唱的《一荤一素》，却是入木三分地将这份思念之情融入歌声，勾出听者埋藏在内心深处的眷念。

“日出又日落，深处再深处，一张小方桌，有一荤一素，一个身影从容地忙忙碌碌，一双手让这时光有了温度。”

大龙的声音娓娓道来，既从旁观角度描画了母亲的身影，又代入了子女视角去感受母亲“从容的忙碌”。

我们这一代人与母亲之间的联系其实很难用贴切的语言去中肯地表达，因为我们刚好经历了这个时代逐渐变好的过程，承受了转变过程中的苦与甜，而这两种极端的感受恰恰不能因为任何内外因素中和。母亲陪伴我们成长的经历甚至不能用咖啡来形容，因为咖啡的苦涩能够被甜味被奶味被其他的味道调和，而成长的苦涩却不能。

我们的成长过程其实是母亲的隐忍过程，但是我们很难去理解更难去共情。常常觉得我们也做了父母亲，好像理解了那么一点，但本质上还是不能完全代入，到底是有着完全不同成长背景的两代人。

“太年轻的人，他总是不满足，固执地不愿，停下远行的脚步，望着高高的天，走了长长的路，忘了回头看，她有没有哭。”

孙楠唱出这几句词的时候委实有些让人意外，和以往大开大合的曲风完全迥异，这几句词特别地轻，而这种轻却不是“轻飘飘”的“轻”，而是“举重若轻”的“轻”。

这几句话恰恰像是一个历经岁月的游子回首往事怅然叹息的喃喃自语。有太多的言论太多的诱惑太多的躁动让我们享受“不曾轻狂枉年少”，也让我们壮志凌云地“为赋新词强说愁”。却少有人提醒我们在奔跑途中停下来慢一点等一等，回头看一看父母，去细数他们鬓角的白发，去关注他们眼尾的细纹。

我们在羽翼下逍遥快活的时候拼了命也想要证明“我可以”“我能行”“我很棒”，想要用双手双脚用尽全力去书写一个激情豪迈的“我”字，却没有用双手去搀扶父母的手，也没有用双肩去承载父母的重量。

“月儿明，风儿轻，可是你在敲打我的窗棂，听到这儿你就别担心，其实我过得还可以。月儿明，风儿轻，你又可曾来过我的梦里，一定是你来时太小心，知道我睡得轻。”

大龙小楠合唱的这几句，恰恰是我们与父母之间最体贴的谎言。有多少儿女在电话里说过“还可以”？有多少泪崩的瞬间我们擦干眼泪笑着说“还可以”？有多少熬不下去的时刻我们咬着牙回答说“还可以”？

父母总是担心儿女，总想倾尽所有给子女全世界最好的一切，而儿女却固执地认为自己一定可以自己一定能行，所以总是报喜不报忧，那些生活的艰难往往经过语言的润饰都变成了饭桌上的谈资。谁曾想父母也是报喜不报忧呢？打电话时总担心打扰到我们工作是那么的小心翼翼，即使有什么困难也尽量不麻烦儿女。那些我们睡熟了的深夜给我们掖被角的时刻从来不曾出现在他们口中，却成为了我们回首往事时最深的眷念。

“一定是你来时太小心，怕我再想起你。月儿明，风儿静，树叶儿遮窗棂呀，蛐蛐儿叫铮铮，好比那琴弦儿声。”

这首歌的结尾没有戛然而止，楠哥用了近似念白的音尾唱出了夏天的味道，而这个夏天里有母亲的温柔。我们喜欢用“温暖”来形容母亲给我们的感觉，更喜欢把母亲和“冬天”联系起来，好像我们回到小时候躺在母亲怀里那般，毕竟现实里母亲的温柔与夏天的炎热显得那么格格不入。但当我们把这两份极端的气息融合在一起的时候会发现，一切都在回忆里变得丝丝入扣，让人潸然泪下。

这里面想说两个被触动的点。

第一个是大龙唱“其实我过得还可以”的时候，共情值飙到了高峰。其实完全可以把这首歌短短五分钟的live看成一个简易版本的音乐剧。穿着居家款米色毛衣戴着金丝眼镜的大龙深情演绎了想念母亲的游子。这一句简简单单的“其实我过得还可以”一来十分接地气二来很适合直抒胸臆地情感释放，那感觉就像是温暖的手指轻柔地抚摸泪腺，开闸给眼眶注满了水。

第二个是最后大龙唱“怕我再想起你”咬字“你”的时候不自觉抖了抖手连带着话筒都抖了抖。一个“你”字略带停顿地唱出了千回百转的韵味，唱得让人听完后在心里不自觉地喊了声“妈妈——”更绝的是最后大龙很慢很慢地回头看了看角落处抱着孩子的“母亲”（舞美）。那回头一瞬间深镜头的画面仿佛营造了时空隧道拉近了我们和母亲的距离，而我们也看着那时候年轻的母亲抱着孩子的温婉模样不自觉湿了眼角。

“其实我过得还可以...”

千言万语，尽在不言中。