嘿，孩子！

 

 
从早期大银幕的现实主义情感喜剧，到后来荧屏的情感伦理家庭，杨亚洲的影视作品一次又一次揭开中国平民的生存处境，也由此折射出二十年来，社会面貌对家庭关系以及情感观念的影响，从《家有九凤》《八兄弟》的大家庭锅碗瓢盆进行曲，到《嘿，老头！》关注老年人的“失陪”问题，一次又一次冲击着观众的心灵，而近期在浙江卫视播出的《嘿，孩子》围绕北京三姐弟的生子大战，对正在困扰都市家庭的生育难题进行了深度探讨。
 
生儿育女，传宗接代，这是中国人的传统观念，是数千年来坚定不移的生存信条。但近几十年来，随着物质与文化的突变式发展，很多年轻人的观念在转变，生孩子不见得有多光荣，幸福总是伴随着压力，不要孩子也未必就低人一等，丁克族普遍存在，而《嘿，孩子》正视这一问题，展现了两代人的不同观念。
 
剧中几个家庭层次分明，方大爷在老伴去世后一个人生活在小院里，三个孩子都很孝顺，各自的家庭也很和谐，但他却怎么也过不去没有孙子这个心病，旁敲侧击的让儿女赶快生育下一代，让他变得有点魔魔怔怔。而他的孩子们，却家家都有各自难念的经。蒋雯丽饰演的大女儿方韵曾经有过一个孩子，后来孩子车祸离世，想要再生一个，无奈岁月不饶人，郭晓东饰演的丈夫秦栓柱也感到无能为力；刘天佐饰演的老二方乐在家里处于弱势地位，李小冉饰演的妻子贾元元事业正在上升期，不适合要孩子，岳父母也给他下绊子，一心想拆散这对小夫妻；齐溪饰演的三女儿方向过着隐婚生活，享受青春浪漫在二人世界中，根本就不想生孩子。
 
从剧集一开始就在一派欢腾中布下暗流涌动，方家的家庭饭局，方大爷一如既往把话题引入到生儿育女的话题上，方韵和丈夫痛苦难抑，方乐一时冲动暴露了妻子孩子怀孕的事实，把自己推上了骑虎难下的境地，方向则只关心老爸的遗嘱。
 
杨亚洲的叙事特色就是细腻、真挚，笑中带泪，在《嘿，孩子》中，导演再度把这一风格发挥得淋漓尽致，方韵夫妇为借卵生子而发生分歧，引发的一系列冲突，轻松诙谐的情景与掏心挖肺的情感喷发交替进行，蒋雯丽与郭晓东这一对夫妇CP再现戏骨能量，给观众带来强烈的情感冲击。而方乐和贾元元这一对儿，可能观众原以为是标准情感喜剧设置，男的善良、有趣、乐观，女的漂亮、努力、正直，可是随着剧情的推进，他们也渐渐亮出自己的难言之隐、情感之惑。
 
生育难恶化生存处境，高龄产妇影射现实集体焦虑，无性婚姻、隐婚、丁克、婚姻冷暴力等等元素的出现，使《嘿，孩子》成为近几年来最具现实意义的情感剧，无论你是初入职场的年轻人，还是正面临当婚当嫁年纪的适龄者，还是即将迎来新的挑战的为人父母者，都不难在剧中找到自己对应的心态与处境，对号入座以后，相信会更有一番真情实境的感触。

生孩子，看似夫妻两个人的事，但往大了说却是一个大的不能再大的社会性话题，特别是对于我这样的80后，甚至经历了几次给自身带来极大影响的“变革”——我们是第一代独生子女，出生的八十年代国家开始计划生育，等我们这一代人长大、娶妻、生子，又迎来二胎政策，是否再要一个孩子，成了摆在很多小两口面前的世纪性难题。
所以这时候《嘿，孩子》来的恰逢其实，人人都关注的生子话题让这部剧有着很大的广度，导演杨亚洲的功力则让这部剧有着相当的深度。看完《嘿，孩子》前20集，感慨良多。
电视剧，特别是家庭伦理剧肯定是来源于生活，经过提炼之后又高于生活。和以往的家庭剧相比，这次杨亚洲的野心特别大，以生孩子为切入点，通过角色设定和剧情编排将这个点恣意放大，就如一颗种子长成一棵参天大树，上面枝繁叶茂、下面盘根错节，说的是孩子的事儿，实则反映整个家庭生活、乃至整个社会，更可贵的是面面俱到的同时绝不是假大空，每个角色、每处剧情都是导演对生活的观察、总结、提炼，融入了生活的智慧，直戳老百姓的痛处，其结果是，观众不再是看客的身份，更是亲历者、参与者。
电视剧很重要的一点，是要把故事写好，让人欲罢不能。《嘿，孩子》给我的感觉是人物驱动故事、故事映射现实，剧中的角色设计实在是太棒了，编剧在写剧本的时候，应该是先确定了角色，之后剧情的得来便水到渠成。剧中方大爷有两个闺女一个儿子，这是一个在一二线城市很典型也很普遍的中产大家庭，方大爷老伴去的早，一人独居小院，三个子女情况各异，大女儿失独，想再要一个孩子始终没有，在丧子之痛中走不出来；二儿子不务正业，偏偏攀了高枝娶了电台金牌美女主播，走在备孕要孩子的路上；三女儿老夫少妻，丈夫和前妻育有一女，两个人决定当丁克族。三个小家庭的设置，紧扣“孩子”这个主题，同时涵盖了面对生孩子这个问题上，最为普遍的几种情况，想要孩子的怀不上、准备要孩子的思前恐后，还有享受当前二人世界而不想要孩子一族。
一家人原本平静、和睦的生活被老头子想抱孙子的想法给搅碎了，大家开始情绪失控，陷入了无尽的争吵、挣扎和烦恼中。这不由惹人深思，要孩子就这么困难吗？孩子真是个麻烦吗？答案是否定的，生孩子是家庭生活最重要的一环，也是人伦的展现，同时还能起到维护家庭平稳、维系夫妻感情的作用，通过剧情介绍也能看出，尽管剧的前半部分略显深刻、沉重，但结果却是几个小家庭在要孩子这件事上“目标达成”，结局圆满。
《嘿，孩子》从方大爷召集的一场家宴后步步升级，围绕孩子引发更多话题性和思考。大女婿作为不孕不育专家，一边向患者介绍借卵生子，一边反对自己妻子借卵生子的计划，这是传统观念和现代医学的碰撞；二儿子方乐的状况，放在现实生活中特别普遍，小两口看似过着小康的生活，但买房变成负资产，生孩子和工作的矛盾，加上生活的压力让人不那么有安全感，这是当下年轻人面对结婚生子时普遍遭遇的困境。虽然这部剧讲了很多生养孩子的困难，但核心观念还是积极的一面，两个人组成家庭之后还是应该有孩子，孩子是非常重要的组成部分，甚至是推动生活前进的主动力。在我的老家东北，有很多年轻人都不想要孩子，从这方面来说，《嘿，孩子》具有现实意义，可以给观众做正面引导。
最后想赞一下演员，几个主角把各自的角色诠释的很传神，一直觉得，最好的表演是演员看起来和角色合二为一，没有表演痕迹，这部剧中的演员们基本都做到了，之前看新闻说郭晓东和蒋雯丽两人的对手戏有不少临场发挥，作为“过来人”两个人肯定是为角色融入了自己生活的经验和智慧，才能演的如此真实，这也是值得年轻演员学习的。

《嘿，孩子》，聚焦的是父母催生，儿女一代想生生不了，能生不想生的生活细琐。剧中有一个片段，恰恰贴合了当下正流行的《催婚》《催生》神曲。
剧中，一男孩带着一女孩来做人流手术，他们坚持打掉孩子，蒋雯丽饰演的医生方韵却觉得非常可惜，建议将孩子生下来。关键是，女孩已有过五次流产经历。至于为什么每次都流产，男孩女孩的解释是没经济能力，即使生下孩子，也无法养活。与其让孩子一生下来就受罪，不如早早流产。
当今社会压力之大可想而知，因此，越来越多的青年男女，如同《嘿，孩子》中方家二儿媳元元一样，为事业，为压力，为前途，推迟生孩子，甚至不想生孩子。更有不少家庭选择做诸如剧中方家三女儿方向、女婿尚北京一样的丁克一族。
但在传统意识里，老一辈们都希望孩子早生贵子、千金，以便早早为家里继承香火。如此一来，父母和孩子的矛盾、沟壑就会越来越深。一如《嘿，孩子》中方家父亲方大同，与他的三个儿女、女婿、儿媳一样。
剧集一开始就开启高潮模式。方大同以给老伴儿过70大寿为“要挟”，不惜搬出过世老伴儿，大打亲情牌，甚至用家产（故宫后面四合院）做诱惑，晓之以情、动之以理，催、逼儿女赶紧生孩子。但理想很丰满，现实很骨感。虽然方家儿女还算孝顺，但当遭遇催生、逼生时，他们没有轻易妥协。两代人因生孩子问题所产生的冲突，瞬间爆发。
作为父亲，方大同的要求过分吗？显然不。方大同是孤寡老人，老伴去世得早，虽然三个孩子都在身边，但他们都要忙自己的事。生活枯燥乏味的他，每天最好的伙伴就是一只不怎么听话的小公鸡。眼看着自己过一年少一年，催生的念头在他心里越发浓烈。
方家儿女一直没有孩子，也有各自的苦衷和想法。
大女儿方韵与丈夫秦拴住原本有个儿子壮壮，但五年前，孩子意外去世。作为妇产科医生，方韵接生了一万个孩子，却没有一个属于自己。失独后的她俩，只能把压力倾泻在工作上。与此同时，生不生二胎，如何生二胎等现实问题，也淬砺着她俩的事业与婚姻。
二儿子方乐对老婆贾元元言听计从，更希望元元能尽早怀孕，好给方家传宗接代。但是，贾元元系电台金牌主播，正值事业黄金期，生孩子对她而言，并不急切。更重要的是，贾元元的父母始终都看不上方乐，更不希望方乐毁了女儿一生。夹在爸妈、老公中间的元元，不得不放慢生子脚步。
三女儿方向自恋爱起就打算做丁克一族。催生在她面前，毫无效力。方向显然不是一个人在战斗。像她这样思想开放，追求独立自主的年轻人正越来越多。只恋爱不结婚，即便结婚也不要孩子，正成为越来越多都市男女的潮流性选择
那么，方大同与孩子间关于孩子的“战争”，将如何收场？随着《嘿，孩子》持续热播，剧情不断发展，也会有你碰到的状况。
《嘿，孩子》和杨亚洲之前很多作品一样，再次将视角对准了现实生活中最热门的情感、婚姻、家庭话题。对现实的还原，痛彻而残酷，又不乏温暖与温情。对两代人因观念不同所产生的鸿沟，所爆发的冲突，既给出了尖锐、犀利的呈现，又提出了合理解决、有效沟通的方案，在年轻一代与老一辈之间架构了一座情感的桥梁，理解的纽带。因此，《嘿，孩子》才会像导演杨亚洲的其他作品一样，可以从内心深处激活观众的情感与情绪。
杨亚洲是内地最擅长以小人物的柴米油盐酱醋茶为视角，关注小人物酸甜苦辣的平民导演。从颇受好评的《空镜子》，到获奖无数的《最浪漫的事》《家有九凤》，再到之前的《嘿，老头》，以及如今的《嘿、孩子》，杨亚洲的剧集都有一个共同特点，即小人物的情感变化，外在表现都不十分激烈。角色性格冲突也处理的较为冷静，既不歇斯底里，更不狂撒狗血，给观众的内心震撼，却丝毫未减。
就拿较近的《嘿，老头》来说，这是一部极具现实主义色彩的电视剧。尤其是在老龄化问题日益严重的当下，杨亚洲借《嘿，老头》中的小人物，直击现实的残酷，又不断给予阳光和温暖，爱的主题始终贯穿其中。
《嘿，孩子》承袭了杨亚洲一贯的影视风格，也接驳于《嘿，老头》，从另一个角度实现了对现实的关切，对人性的关怀，对人文的关注。毫无疑问，失独、丁克、空巢老人等社会问题的严重性绝不亚于社会的老龄化问题。杨亚洲再次以敏锐而犀利的镜头语言，将视角对准于此，再现其作为平民导演的伟大与良知。
父母有自己的愿景与苦楚，孩子也有难言之隐。当如此犀利的现实矛盾与冲突，如汹汹洪水奔泻而来，刻意回避？勇敢直面？《嘿，孩子》用接地气、近生活的写实语言，为观众给出了一个可供参考、借鉴的答案。

确切地说，生孩子问题只是《嘿，孩子》这部家庭伦理剧的一个聚焦点或者一个切入点，的确在当下放开二胎的背景下生育已经成为国民持续关注的话题，然而在经过了近三十年的现代化突进及计划生育之后，人们对生孩子问题早已不再具有统一的或压倒性的看法，在更年轻的一代人看来，这个问题纯属私人话题。在年长一代看来，生育仍然是人生的头等大事，仿佛如果没有更年轻一代进入到自己的视线中，自己的人生就不是完满的。更为关键的是，在迅速城市化过程中，老、中、青三代人的生活观念被挤压到同一个平面上，他们都试图在这个多变的时代推行自己的生存观念，至少让自己能获得家中其他人的认可。生育已经不再是单纯的繁衍后代或者建立某种类型的家庭，而是不同代际人的思想主战场。


杨亚洲导演的《嘿，孩子》一开始就将这种代际之间的文化隔阂展现出来，方韵（蒋雯丽）、方乐（刘天佐）、方向（齐溪）兄妹三人分别陷入不能生、不敢生、不愿生的境况，这也恰恰反应了当下的现实，想要生的因为各种原因没法再生，而正在生育年龄的却要么受制于经济压力不敢生，要么干脆就不想生。正如刚放开二胎时的笑话，妈妈与女儿同时怀孕，舅舅与外甥同上小学。妈妈那代人拼命想生却无法再生，而女儿这一代却未必愿意生。


当然，如果仅仅是两代人之间，冲突或许还没有太激烈，然而再加上更年长的一代，家庭中的内部观念冲突就成为典型现象。快速的城市进展已经迫使更多老年人随子女进入到都市中生活，近距离的相处使他们更关注下一代的生育问题，作为北京土著，方大同（白志迪）虽然不是老漂一族，但他的观念却仍然代表了那一代人的思维方式，儿孙满堂仍然是他们最大的人生期冀。老一代与年轻人之间的生育观念构成了当下社会的基本家庭基调，也是我们正在转型的家庭文化的核心内容。


对于老年人来说，在人生的暮年仍然需要不断调整自己，以适应这个日新月异的世界，其实这是相当痛苦的过程，方大同老泪纵横的控诉就显示了这种不适应及无奈。然而，既然赶上了这样一个时代，我们任何人都只能学会适应。导演杨亚洲对于当下时代现状的把握是相当敏感也相当到位的，方氏三姐弟各自的家庭危机其实是这种文化症候下的集体爆发。只有将所有的矛盾都呈现出来之后，才可能认真对待对方的情感诉求，这一点从方乐与贾元元（李小冉）的情感冲突中即可看出。在方乐与贾元元之间不仅有经济的压力，还有贾元元父母的情感压力。


同样，即使是年轻人之间也仍然需要理解，方韵与江南（郑恺）的恋情是对传统自身的突破，也是让我们反思自身情感追求的契机。如果婚姻、生育不是建立在情感的基础上，那么这种结合的意义到底在哪里。当三姐弟中最传统的大姐也开始在情感的道路上踏出惊人的一步时，这个时代的婚恋观念也彻底开始转变了。


在一个快速多变的时代，杨亚洲通过孩子这一问题认真审视了当下家庭观念的变迁。《嘿，孩子》，其实就是当下人们生活的真实写照，犀利而深刻。

在所有的主线的结局如雨后春笋般慢慢浮现在眼前的时候，我以为这会是一个很常规的情感剧。不曾想在最后的收尾的一集却发现长出来的不是春笋，而是一个炸雷。醍醐灌顶，乌雷炸天，令我语无伦次，久久不能平复我的惊讶。
        首先是尚北京的死。这点在那一瞬的确让人难以接受，因为这不是一般情感电视剧中皆大欢喜的结局，有些突兀。但是后来想了想，即便是不能接受，但是在故事发展上没有什么应不应该可言，没人规定一定要有一个完美的结局。如果实在不能接受，不妨看一下美剧《权利的游戏》。然而，但是！在我看来，巨大的槽点，是尚北京倒下后方家四口人淡定到极致的表现（方向的性格塑造以及她的表现还可以说是被吓傻和悲痛的）。生活中，影视剧中，我从没有见过见到自己的家人胸口插着一把刀，倒在地上的时候，竟是一个个贴吧里说的“中国式围观”，而没有一个人设法施救。有人说，因为是胸口心脏，所以没得救，不过想象一下自己的亲人即便是被插了心脏，我们第一反应难道不是救护车，救护车，救护车吗，难道是去想哎呀，没得救了吗。在那一刹那，我竟觉得是不是编剧导演在反映什么人性黑暗之类的东西，那一幕的氛围的确有些细思极恐。

       其次，尚北京为何要死，故事的每一个冲突都应该有一个必要性，它一定可以推动一些情节的发展。在这部剧里，似乎尚北京的死推动的情节是，贾元元带着孩子回去告诉了方家真相。这一点我有些不能理解，也可能只是我不能理解。在我看来，这个动机和这个行为并没有太大的关联。所以，尚北京的死既不承前，也不启后，就真的像是网上流传的那个说法，因为导演想让他死，所以，他就那么死了。
        接着，贾元元抱着孩子回了方家，告诉他们孩子是方乐的。而此时的方乐正在院子里大喊“尚北京你个王八蛋”一类的话，这时候我才看出他是伤心的，或者说，是不开心的。当他看到抱着孩子的贾元元时，说的话是“你赶紧抱着你的孩子离开”。额，这种反应，我也是没有想到的，即便这时候他不开心，可是在这个时候说这话到底是出于什么想法呢？


        于是，尚北京在半集左右的时间从开心的说“我要当爸了”的老小伙，变成了捧在手里的黑白相片。故事似乎一下再次恢复正常，家庭氛围一下就缓和了，除了方向有一丢丢的不开心之外，似乎尚北京这个人已经埋藏在了记忆的深处，很久远的事情了。这点上，大概是的确没什么感情吧。
        在方乐说了“抱着你的孩子离开”的话之后，下一幕便是方乐与贾元元已经冰释前嫌，恩爱依旧了。这个说不出什么问题，只是觉得仓促。只是放到最后，脑子里总是会不自觉的想到，所有的幸福生活都是尚北京的死带来的，我可怜的北京啊。
        总之，这部剧和以往类似的剧大体上没什么大的差别，却在最后让我目瞪口呆，不知道该是什么反应。我接受了尚北京的意外死亡，却接受不了他死前与死后这似乎并没有什么差别的对待，给人一种他没了，没了就没了的的感觉。所有的一切按部就班照常进行，而他就好像从一个算是主角的角色变成了一个无关紧要的配角一样。总结起来就是不断重复的三个字：怪怪的，怪怪的，怪怪的。