香草

《香草的天空》曲目如下:
Radiohead - "Everything In Its Right Place"
Paul McCartney - "Vanilla Sky"
Peter Gabriel - "Solsbury Hill"
Nancy Wilson - "I Fall Apart"
Leftfield - "Afrika Shox"
Sigur Ros - "Svefn-G-Englar"
Josh Rouse - "Directions"
Bob Dylan - "Fourth Time Around"
R.E.M. - "Sweetness Follows"
The Monkees - "Porpoise Song"
Chemical Brothers - "Where Do I Begin"
Todd Rundgren - "Can We Still Be Friends"
Looper - "Mondo 77"
Red House Painters - "Have You Forgotten"
Nancy Wilson - "Elevator Beat"
R.E.M. - "All The Right Friends"
Jeff Buckley - "Last Goodbye"


呃 我只是记录一下

一直以为《香草的天空》是一部美国商业爱情片，拖了非常之久昨日偶然观看之后，我承认我错了。以前不知在什么地方看过，说这部电影令男人发抖，尤其是劈腿的男人，无不令其毛骨悚然，继而拉紧裤链。抱着一种期待教育与被教育的心态，点开这部电影，一种诡异感让我明白走错了门。

也许茱莉（卡梅隆迪亚茨）是爱大卫（汤姆克鲁斯）的，可大卫从头到尾可没表现出一点爱，大卫的朋友玩笑点评说他们是“炮友”，他笑了一笑。这笑容里没有遮掩，非常坦荡，甚至有一点天真。大卫以为他们双方都明白这个事实。直到大卫爱上了索菲亚（佩妮洛普·克鲁兹）。索菲亚充满活力，真性情，每个表情都充满魅力，她并没有刻意引诱，是自然散发的吸引力。他们相处一夜，只是倾谈不已。对于大卫，这是完全美好而新奇的体验。他仿佛看到天空最美好的颜色。如果这样下去，这就真正是一部商业爱情片。

相形之下，不得不说，在佩妮洛普·克鲁兹的对比下，尽管卡梅隆迪亚茨美艳无比，仍不敌其耀眼光彩。这种无法描述的东西，恐怕除了魅力二字，无法概述形容。茱莉意识到大卫爱上了索菲亚，遂驾车与其同归于尽，她死了，他却没有。她一直重复说，你到底有没有爱过我。她认为，一晚四次肯定意味着更严肃的东西。她不甘心。如果说，这样就值得一死，假如不是观念上的极其狭隘，那就是卡梅隆迪亚茨的演技出了问题。

大卫毁容。身心出现严重问题，公司也濒临危机。他没有能好好面对索菲亚。一切都从酒吧那个夜晚开始，一切真实也就此结束。在现实中，大卫选择高科技的逃避方式，即签署一直合约得以冷冻自己。此后一切皆是梦。他与索菲亚的重归于好，甜蜜浪漫的一切，直至渐渐出现潜意识作祟的阴影。索菲亚的脸变成茱莉，生活中出现奇怪的事......大卫在狂乱中杀死了她。他在梦中忘记了一部分现实，忘记了他们并没有继续在一起，忘记了他冷冻自己的一纸合约。

直到高科技技术人员的出现，解答了他所有的疑惑，并让他选择，是否睁开眼回到现实世界。尽管已是150年之后。技术人员说，你可以选择在梦里继续和她在一起，也可以选择回到现实。唤醒的方式是从百层高楼上跃下，这是有恐高症的大卫为自己选择的唤醒方式。

她的笑容又再出现，他已明白只是虚幻。在酒吧那一晚，她对他说，
"I tell you in another life,when we are both cats."

此时他爱恋地看着她。看到这里，两人脸上的表情极致温柔缠绵，我想，看来当时汤姆与妮可基德曼的婚姻是势必破裂了。

他最后一句说，I'll see you in another life, when we're both cats.... 转身跃下。

在银幕下，他却以离婚的代价把她留在身边。虽然花无百日红。

《香草天空》(Vanilla Sky)是卡梅伦•克罗于2001年执导的好莱坞影片，改编自1997年的西班牙影片《睁开你的眼睛》。由汤姆•克鲁斯，佩内洛普•克鲁兹，卡梅隆•迪亚兹领衔主演。2002年仅获得奥斯卡最佳原创歌曲提名，金球奖也仅获得最佳原创歌曲提名和最佳女配角提名，其他重量级奖项也大都只获得提名奖。类似的影片还有同年的《穆赫兰道》，大卫•林奇也只获得2002年奥斯卡最佳导演提名。然而2010年克里斯托弗•诺兰执导的《盗梦空间》却在票房和奖项上都大获全胜，将奥斯卡最佳影片等收入囊中。我只能遗憾的说，这两部奥斯卡遗珠，被低估了的佳片，现在看来依然是殿堂级的心理电影。
你可以把它们看做科幻片、言情片、商战片、悬疑片、阴谋片、恐怖片，但我为什么说这些是心理电影呢？看似复杂跳跃的情节构思，错综复杂的人物关系和心理，其实有一些异常心理学和精神分析理论的知识，了解精神分裂症患者的一些症状表现，就比较能感受、理解和觉察了。下面，把我看到的和想到的跟大家做一个分享，只是个人观点，有的也不一定有道理。
一、 分清层次
1、 现实层面：咨询师与大卫的对话场景，大卫杀死了苏菲亚；
2、 回忆层面：生日派对大卫与苏菲亚一见钟情，毁容后重逢；
3、 梦境层面：开场的街头奔跑，车祸后与苏菲亚相见在树林；
4、 幻觉层面：苏菲亚变成了茱莉，看到苏菲亚和布莱恩接吻。
二、 解读分镜
1、镜头1：静默的开场，从室外透过窗户摇到室内，闹钟反复响起“Open your eyes！”大卫醒来一连串动作后，开着黑色法拉利出门，环顾四周，寂静无人（此时音乐低沉），停车到路中间，突然他呼吸越来越急促，音乐也随之节奏加快，大卫奔跑（第一次）……
镜头2：闹钟反复响起“Open your eyes！” 大卫梦醒，还是在床上，被窝里出现了茱莉，还是相同的一串动作后，大卫开着黑色福特野马出门，环顾四周，都是笑脸，充满生机（此时音乐欢快），接上朋友布莱恩，两人聊起茱莉，差点出车祸，路人说疯了吗。
分析：开头结尾都用到了“Open your eyes！”有明显催眠提示语有唤醒作用。这两组镜头看似很像，但却在梦境和回忆两个层面，其中与咨询师的旁白可以提示到这点。大卫和布莱恩一起的那次车祸和路人说疯了吗，都是后面真出车祸、真疯了的伏笔。
2、镜头3：生日派对上对苏菲亚一见钟情的大卫，送苏菲亚回家，看到冰箱上贴了很多照片，他说：“我喜欢你的生活。”（也是在说，这正是我没有的生活）苏菲亚回答：“这是我的，你不能拥有它。” 乐观、心地善良的苏菲亚，是纽约最后一个纯真的女孩。大卫告诉咨询师，自己是个延迟享乐者（延迟满足心理）。两人互画对方在自己心中的形象，两人坠入爱河。缠绵中，电视里出现介绍最棒的节目《苏菲亚》（居然也叫苏菲亚），讲述杜雷蒙的新发明，解冻技术能使人长生不老（第一次），用小狗班尼举例，书名《人生的续集》（暗指大卫的人生有续集）。
分析：这组镜头是在大卫被咨询师的一个“爱”字一下击中，开始回忆的。冰箱贴上我看到的有交通安全、面具、性、家人，这些对大卫都是有意义的。吊儿郎当的大卫，因爱而生，他找到生活的目标和动力，这本来是他人生的转折点，然而却没有转到他所想要的方面。
3、镜头4：充满爱和力量的大卫走出苏菲亚的家，脸上洋溢着幸福的笑，此时茱莉的车缓缓驶来。大卫不满茱莉的跟踪，但还是不想伤她心，于是大卫上了她的车，茱莉最后一次求证知道了大卫不爱自己，恨他不在乎，于是就萌发了想要和大卫一起赴死，从而永远拥有她所爱的人。路上茱莉情绪失控，汽车失控从桥上跌落，撞上墙。
分析：茱莉从大卫这里得到了一个不想听到的事实，她深爱的大卫爱上了别人，她笑得依然性感妩媚，然而这笑却相当复杂，有诱惑、渴望，也有沮丧、绝望。人有生本能和死本能，精神动力学讲，死是要动力驱动的。茱莉说：“快乐对你来说是什么？对我，就是现在，跟你在一起。”此时此刻，在一起是什么含义，一下子触发了她的驱动力，去死变得不是可怕，而是可以笑着面对，对茱莉是最好的结局。
4、镜头5：黄叶满地中，大卫和苏菲亚相见。大卫说自己做了一场噩梦，梦到自己本来要去上班，结果上了茱莉的车，出了车祸，梦中自己断手断脚还毁了容，更糟的是他没办法醒过来。苏菲亚在大卫怀里说起“红洋装、高跟鞋”（这是第二次，第一次是生日派对）。大卫的脸色渐渐变了，他慢慢推开苏菲亚……旁白声中，是现实的大卫告诉咨询师：“我的梦是残酷的，他们嘲笑我，我在梦中也知道自己是个快醒来的蠢蛋。”
镜头6：回到现实中，大卫告诉咨询师，不想睡觉却不行。咨询师问还做过其他梦吗？镜头中闪现了一个女人（这是后面冷冻公司的伏笔）。大卫说不记得了，车祸的记忆是空白的，昏迷了三周半，突然醒来迷失了自我，大卫感到有人要陷害自己，他自己却去跟踪苏菲亚。翻阅病历，医生说30根钢钉可能会造成颅内损伤，给他做了一个脸部重建面膜，大卫一开始很难接受这个被他叫做面具的怪东西。
分析：大卫对车祸的空白记忆是PTSD症状，他自己已经分不清是被害妄想还是七矮人的现实陷害。颅内损伤的器质性伤害可能也是他精分的一个原因，但出现幻觉妄想，可能还是心理因素更多些。很重要的一个有象征意义的道具出现了，就是那个做得很精致的脸部重建面膜，这其实是个医疗器械，有助于隔离强光刺激，还会紧贴脸部动作，但对于大卫这个毁容者来说心理学意义上更重要些，他从无法面对到不得不面对，这个面具成为另一个大卫，把原来那个身心受伤的大卫压抑、隐藏并保护起来，藏在一个很深的潜意识里去了。
5、镜头7：毁容后的大卫也曾经一段时间发奋图强，努力管理公司，当他觉得自己还不错了，就跑去见苏菲亚，他没有带面具去，用损毁的真容去向苏菲亚坦诚相见。苏菲亚很久没见大卫，甫一见也是很震撼的，虽然没想到英俊的容颜不再，但深爱大卫的她还是微笑、点头、接纳。大卫自嘲后问苏菲亚：“你想跟我约会吗？”得到肯定的答复后，大卫心满意足地回家。电视里播出脱口秀节目，讲冷淡后苏醒的小狗班尼（第二次）。大卫激动地给苏菲亚打电话：“今天见到你真好。”
镜头8：兴致勃勃的大卫去夜总会赴约，却看到布莱恩和苏菲亚在一起。他愤怒的放纵自己，和酒保对饮烈酒龙舌兰。借着酒意走向苏菲亚，再次说起“红洋装、高跟鞋”（第三次），希望用过去美好的回忆，和苏菲亚重新开始。在他近似疯狂地逼问下，苏菲亚说出一句话：“等下辈子我们都是猫再说吧！”大卫反复咀嚼这句话，还发出猫的怪叫，内心深深刺伤。三人一起回家的路上，大卫恨恨地说：“我真希望我明天就死去。”（这是后来冷冻复活的转折点）他对布莱恩远去的背影说：“你是我的死党啊，你是我的兄弟啊！”继而转身奔跑起来（第二次），他在奔跑中再次出现幻觉，身影一会儿是自己一会儿是布莱恩，直到倒在漆黑的街头，面具跌落在一旁。
分析：这次的回忆，其实是现实发生过的，心地善良的苏菲亚没有嫌弃毁容的大卫，布莱恩是处于关心陪同苏菲亚一起去夜总会的，但是脆弱敏感的大卫受伤了，他以为最好的兄弟和最爱的女人一起背叛了他，甚至想象出他俩接吻的镜头。这一场景的面具展现地淋漓尽致，大卫反戴着面具转圈，仿佛两个大卫交替出现，挥舞的双手，迷离的灯光，幻化出魔幻的世界，这是精分患者的世界。大卫倒在街头，到这里影片一半了吧。
6、镜头9：第二天大卫被苏菲亚温柔的“Open your eyes！”唤醒（第三次），她决定和大卫在一起，用她的爱帮助大卫重建信心。这是在回忆层面的。镜头通过旁白和画面转接到现实层面，监狱中的大卫在画对面的苏菲亚，这是他出现的幻觉，现实中苏菲亚被他杀死了。咨询师和他一起坐地上，问到“快乐对你来说是什么？”（第二次）大卫脑海中浮现茱莉，不想探讨下去。
镜头10：苏菲亚鼓励已经复原的大卫拿掉面具重新面对自己，大卫和苏菲亚惊喜地发现重现英俊的容貌，两人幸福地在一起。陷入自己梦魇的大卫常常在夜里梦见自己的脸又毁容了，惊醒过来看到没事，刚睡下去又出现幻觉，褐色头发的苏菲亚变成了金色头发的茱莉，无论她怎么说自己是苏菲亚，大卫看到的还是茱莉，他绑住她殴打了一顿，被羁押了。布莱恩告诉他打的是苏菲亚，他无法分辨哪个是现实。一个大眼睛的男人多次出现，告诉大卫你能掌控一切。咨询师告诉大卫，把两个女人搞混了，是大卫内心对茱莉是负有罪恶感和责任。
镜头11：咨询师带大卫去追查FL公司，看到梦里曾出现的女人莉碧，大卫再次陷入被催眠的境遇，似乎相信了自己曾经签约接受冷冻技术，他发疯似的需要答案，那个神秘人艾德蒙出现了，给他了一套解释，带他来到楼顶，他问大卫：“快乐对你来说是什么？”（第三次），告诉他你有继续的唯一机会，暗示他跳下去。咨询师反复表示自己是真实的，可是大卫真的分不清。这时天空很美，梦幻般犹如莫奈的《香草天空》，幻觉中美丽的苏菲亚再次出现，告诉大卫会再次找到他的。大卫不再犹豫，纵身一跃，在坠落之间，他的脑海中快速闪回了自己的童年、父母、爱人，整个的一生。影片结尾， “Open your eyes！” （第四次），预示又一次造梦开始。
分析：大卫再次醒来，影片就给出了两条出路：一是相信咨询师是现实存在的，那么FL公司的冷冻技术是幻觉，街头倒下后苏菲亚来到是现实，大卫内心对茱莉的罪恶感和恐惧感没有得到处理，所以茱莉又跑到意识层面来，让无辜的苏菲亚承受了虐打，最后还因此被闷死了。
二是相信FL生命延续公司是现实存在的，那更接近科幻片了，那么咨询师是大卫根据父亲形象幻想出来的，苏菲亚和大卫就停留在生日派对后的那晚，之后种种都是大卫的幻想或者说是公司的新技术“清醒梦境”，那就艾德蒙用科幻造梦给大卫解释发生的事情。
我不知道你会选择相信哪个？但我选择咨询师，因为他在咨询过程中的种种细节让我很相信他在的是现实层面，那就是大卫杀死了苏菲亚，正在给他进行精神鉴定。
我不知道是否编剧怕大家无法理解，毕竟没有心理学知识的人很难理解幻觉妄想和梦境等区别，为了给大家一个合理的解释，就创造出科幻的FL，但我觉得这个想法挺败笔的，弄得后半部分两条线交织不清了。
三、 诠释对白
1、 布莱恩对大卫说：“有一天你会知道真爱是什么。”（大卫直到遇到苏菲亚才真正遇见爱）
2、 大卫大叫：“我没有杀人，根本没有杀人！”（精分患者无自知力，大卫不知道现实中他真的杀死了最爱的苏菲亚）
3、 咨询师：“人生有五个最基本的情绪：罪恶感、仇恨、羞耻、复仇、爱。”（说出爱的时候，大卫被击中，回忆起和苏菲亚初次相见，实际上这五种情绪后来他都一一体验到）
4、 布莱恩：“我如在梦中。”（生日派对上的一句无可无不可的感叹，确是点中大卫真的如在梦中，他自己傻傻分不清了）
5、 汤米告诉大卫：“掌控你的人生，学会做一个混蛋。”（精神分裂的大卫既没有掌控住自己的人生，也做不了混蛋）
6、 大卫：“我要重新开始表达爱意，接纳七矮人。”（大卫因为爱上纯真的苏菲亚，准备迎接崭新的人生）
7、 茱莉问：“飞蛾蜕变成蝴蝶了吗？”大卫答：“是的。”（茱莉问的是飞蛾姑娘苏菲亚是否与大卫发生关系了吗，大卫听来却是自己从飞蛾蜕变成了蝴蝶，获得了新生）
8、 茱莉说：“快要失去的朋友你才珍惜。”（充满了爱，也充满了恨。有一种要毁灭给你看、让你一辈子记住的惨烈）
9、 大卫告诉咨询师：“我的梦是残酷的，他们嘲笑我，我在梦中也知道自己是个快醒来的蠢蛋。”（真的是梦吗，真的要醒来了吗，在精分患者的精神世界里，他在现实和幻觉的冲突中，根本分不清）
10、 大卫无助地说：“我还能相信谁？”（说这话的时候刚车祸不久，他无父无母，七矮人他不信任，他的潜台词是想信任苏菲亚，于是跟踪她，后来幻觉和妄想的折磨下，他又不信她，于是失去社会支持的人，精神彻底崩溃）
11、 大卫说：“一个全新的我重新建形。”（毁容后的大卫也曾经鼓起生活的勇气，接纳不完美的自己，建形不仅是面部恢复容貌，更重要的是心理重新建模，重新恢复社会功能）
12、 苏菲亚说出一句话：“等下辈子我们都是猫再说吧！”（苏菲亚是爱大卫的，但是面对一个毁容者的苦苦相逼，谁也受不了，她内心也是有个过程的。猫在这里还有一个含义就是死后重生，为大卫冷冻后意识复活打下伏笔）
13、 大卫说：“我们会找你跟我约会的。”（我们是指大卫和布莱恩，后面一个我是大卫，两人的约会却要三人完成，这是多么自卑和不现实）
14、 大卫说：“我们建立自己的世界，我还是原来的我，我们对抗全世界。”（只要相爱的人在一起，任何困难都不怕）
15、 咨询师：“你拥有解放自己的钥匙，你的心灵不允许你忘记。”（咨询技术的展现，帮助大卫探索自己的心灵）
16、 大卫大叫：“我想醒过来！我要解答！”（这是现实中的呐喊，咨询师诊断为精神暂时失常是很恰当的，这也是大卫时而清醒、时而幻觉的痛苦所在）

                                                                 炎风心理~紫宸写于上海
                                                                       2015年1月25日

阅读《电影理论与批评》，用精神分析电影理论来解读电影《香草天空》，我的理解是这样的。
一，女性主义电影理论首先是指出了，在主流商业电影的影像和叙事的基本构成原则是男人看、女人被看。
从女性主义的视角来说，在典型的好莱坞电影中，男性被赋予主导性的地位，故事的叙述往往是以他们的视角进行展开。首先，这种叙事模式大体上是这样的：用男主人公的行动与历险作为叙事性的影像序列，这其中包含着该影像序列追求在二维的扁平空间中创造第三维度的纵深幻觉，而这个纵深的三维空间就成为男主人公拼搏驰骋的舞台。这一叙事性的影像序列制造了时空连续的幻觉，抓住了观众的眼球，使他们不由自主的融入到剧情的紧张气氛之中。而除了这样一个影像序列，还存在一个奇观性的影像，这就是女性的形象，她们通常是美丽和神奇的。对于这一影像，主流商业电影则没有为它创造纵深的三维空间，而是主动的凸显了画面的平面特征，使这些女性形象变为被特写镜头切割过后的女性身体的形象。通过这样一种有意的凸显，女性的形象则成功的变成了某种与男性不同的物象，成为了被观看的客体，或者说是欲望的客体。主流商业电影就是利用这两种影像序列的交替出现，一方面使观众跟随男主人的行动融入到紧张的剧情之中，一方面跟随男主人公的视线，同他一起欣赏着美丽的奇观，这样就诱导了观众对电影的双重观看和认同。
这其中，对于主流电影如何通过这种模式引起观众的认同与观看，我还想给出自己的解读。在我们观看主流电影的时候，最明显的特征无疑是这些都是男人的故事，我们跟随着男人的视角来进行一次历险，暂时忘掉现实的生活。在这其中存在观众观影过程中的第一层，即观看男主人公的历险。这里也可以用麦茨的认同机制来做解释，即在影院中的观众首先认同的是他自己观看者的角色，而当叙事性的影像序列被奇观性的影像所打断时，我们会进入观影的第二层面，即跟随男主人公的视线去观看女性这一审美欲望客体。而当镜头再次回到男主人的时候，我们不会认为这是女主人公反过来对男主人公的观看视角，这是由于主流电影一开始的叙事机制就在观众的意识中形成了，这是男主人公为主导的故事，我们只有跟随他，认同他，才能在观影的过程中暂时忘记生活中的琐碎和困窘，体验不一样的奇妙历险。因此，男主人公的每一个镜头，我们都会退回观影的第一个层面，继续跟随男主人公进行冒险之旅。观众也就是在这种主流电影的叙事机制的作用下，在两个观影层面中来回转换，无法自拔，完成了自己的观影过程。这一过程同样也是主流电影成功的诱导这观众对电影的观看与认同的过程。
从女性主义的视角来说，在这种叙事机制中，女性一直是作为被观看的客体而存在，在电影文本中，她承载者男主人公的视线，而在影院中，她同时又承受着观众通过男主人公而欣赏到她的视线。那么，在这样的叙事模式下，我们会不由地认同男性角色的巨大作用，因为是他们为我们提供了幻想与观看的满足。这也就是主流商业电影男权文化的一种体现。而主流电影在其情节设置上同样是有规律可循的，这其中也凸显出，主流电影试图消解男权文化的内在矛盾。
二 女性主义电影理论的又一重大论述就是，劳拉穆尔维对主流商业电影是如何通过其叙事和情节结构来成功消解男权文化的内在张力与矛盾。
首先指出，这种内在矛盾是：男人爱女人，同时男人恐惧女人。用精神分析的理论来说，这里涉及到男孩在超于俄狄浦斯情节的过程中对待女性的态度转变与转变途径。综合弗洛伊德和拉康的观点，男孩在其成长过程中，都会在潜意识中产生弑父取母的愿望，大部分男孩会意识到来自父亲的权威和威胁，即阉割威胁，而作为差异性的他者而存在的女性，是一个活生生的遭到阉割的对象，因此她也就象征了父亲的权威和威胁。当男孩逐步认识到自己与女孩的身体存在差异，并以此为起点，形成关于自我的认识时，也就确立了自己的主体地位，超越俄狄浦斯情节，获得成长，将自己的欲望从母亲转向其他女人，最终使自己变成一位父亲。在这其中，拉康还指出，即使一个男性已经长大成人，并且获得社会主体地位之后，仍然会因女性的存在而感到焦虑，一方面是因为男性的主体身份的确认是一个漫长的过程，一方面是因为女性在男性看来，始终是鲜血淋淋的伤口，活生生的阉割威胁的象征。因此，男性主体身份的确认过程中始终包含着成功的消解女性引发的焦虑。因此，精神分析理论给出了男性恐惧女人的原因，总结来说就是，作为一个差异性的他者，女性始终是阉割威胁的象征，时刻引发者男性的焦虑。而男人爱女人，则是在生物性的基础之上形成的对异性的好奇与欲望，从女性主义的角度来说，我个人认为，男人对女人的爱是在生物本能基础上的有意识的选择，女性被作为男人品味的衡量标尺，再一次体现着男人的特征。如同女人对待衣服的态度——穿着不同的衣服展示了女性不同的品味，衣服成为了女性品味差异的见证，同样的，女性在承受男性的爱的同时依然是被物化了的标尺。在阅读有关拉康的镜像理论的一个章节中，有一句话是这样说的：“忘我的它恋，都是强烈的自恋……没有比恋人的目光更好的镜子了”总结来说，就是男人在爱女人的同时，主动地将女人物化，客体化，使女人变成被观看的对象，而在这种情景下，男性的一切行动被简约成视觉观看，而观看与凝视往往是由欲望器官的眼睛来完成的，因此，通过这样的爱就使得女人成为了男人的镜像，对女人的爱也就是时刻的满足男性自恋的观看。这种物化美化女性的身体的过程也是男性消解女性引发焦虑的途径，综上，男人对女人的爱与恐惧是男权文化的内在矛盾，而好莱坞主流电影在男权文化的逻辑之下，选择在叙事结构上巧妙将女性的神奇色彩剥去，变为可理解的理性范畴内，并且通过男人的目光与窥探，将好女人与坏女人区分开来，进行奖惩，当女性作为差异性的他者的行为可到合理的解释后，并且被男性成功的掌控后，男权文化的内在矛盾因此得以消解，男性主体想像性的满足也因此获得。
在电影《香草天空》中，男权文化的内在矛盾是否得到消解其实很难界定，因为在电影叙事的现实层面，朱莉在逼迫大卫殉情的那场车祸中死去了，而索菲亚缺毫发无伤的老去，这似乎是在对好女人和坏女人不同结局的处理中使男性的焦虑得以缓解。但是我们也看到在大卫的梦中，男权文化的内在矛盾，更准备的说是内在困境与恐惧则完全没有得到解放。至少是在埃德蒙这样象征着父权形象的人物出来释梦之前，可以说这种困境与恐惧随着大卫杀死索菲亚而达到了极点。这一点我的解读是这样的：首先，依然是从女性主义的角度讲，好莱坞电影从来都是通过结构女性在叙事中的位置来实践着男权文化，女性角色的设定与情节设定都是服务于消解男权文化的内在矛盾。在《香草天空》中，我们同样的看到了两类女性：一是性感的金发美女朱莉，这样的女性形象在现今的好莱坞模式中，代表着诱惑激情，同时也是巨大的威胁或者邪恶的深渊。另一个是天真的黑发美女索菲亚，这一类女性则是平实善良，带给男性希望与拯救的。在该片中，男性噩梦的第一个威胁因素既是疯狂邪恶的金发美女朱莉，暂且不讨论男性对女性的爱与恐惧之间如何得以平衡，仅仅是大卫对朱莉的恐惧就足以令大卫倍感焦虑，噩梦缠身。在影片中，朱莉的形象是几近疯狂的，她跟踪大卫来到索菲亚的公寓门口，邀请大卫上车，并且载着大卫全速冲下公路桥，殉情的同时也完成了谋杀。影片用朱莉这一形象和她的行动，代表了男性对女性的恐惧，而这种恐惧达到高潮的部分就是噩梦的真正开始——大卫免于一死，却身残毁容，用弗洛伊德的精神分析理论解读，毁容，肢体断伤都具有典型的阉割象征意义。至此，一个男孩在成长过程中的极端恐惧已经发生在大卫的身上。但是这尚且只是大卫的第一层噩梦，随着明析之梦的开始，大卫不仅重获索菲亚的爱，而且也从毁容和肢体伤残中痊愈，开始了人生中最美好的幸福时光，这其中的黑发美女索菲亚则象征了男性对女性的欲望、象征着带给男性希望与拯救的力量。但是在影片中，幸福的时光并不是完满的结局。不可忽视的一点则是，大卫的童年创伤。11岁就失去双亲的大卫虽然摆脱了父权的威胁，也同时丧失了母亲的关爱，同时，父辈的董事会的存在同样带给了大卫难以消除的恐惧，这其中涉及一个大卫的成长主题，即是无父之子在成长或者说拒绝成长的过程中的彷徨，焦虑，心理病症以及病症的治愈，在这种童年创伤的机制下，大卫本该完美的明细之梦中不断的出现死而复活的朱莉，甚至到最终大卫已经完全丧失了分辨好女人和坏女人的能力，当一个男人的生命体验中，无法将寓居与女性体内的善恶区分开来时，也是男权文化的内在困境达到顶峰之时，而当大卫在极端的痛苦下亲手杀死了索菲亚之后，大卫的噩梦也随着达到了顶峰。可见，影片讲述到这里，男性的内在焦虑与恐惧已经无法得到缓解，男权文化的内在矛盾随着索菲亚的死去，似乎已经成为无法解决的问题。但《香草天空》仍然是全套好莱坞式的电影，在它的情节设置上，有意的将这一矛盾转移到了大卫的梦中，梦中的矛盾最好的解决办法就是醒来，直面人生。因此，影片再一次给出了将男权文化的内在矛盾解读的途径，即大卫明晰之梦的结束。至此，影片才交代了叙事现实层面的真相，索菲亚在大卫上了朱莉的车后，并没有原谅他，大卫也因此将自己封闭了三个月，最终在爱情和身体的双重打击之下，跟生命延续公司签署的协议，完成了自杀，开始了自己的明晰之梦。在这一次推进情节的设置中，起到关键作用的就是索菲亚对待大卫出轨的态度，在影片中的解读则是索菲亚无法接受大卫在两个人深情款款的约会后，又登上朱莉诱惑的轿车，这是某种意义上的背叛，不专一才是索菲亚无法原谅大卫的根本原因，并非大卫的毁容，并非大卫经济地位的即将丧失。而用女性主义的角度来解读这一情节设置，似乎是男性对宜家宜居型的黑发女性的一种内在要求，即她要以忠贞为自己最大的特色，因此她也会因为男性的不忠而选择拒绝接受。当然这也是男权逻辑之下的对待女性角色的任意设置，女性作为相对的物象，必然是服务于男性故事的发展和推进。因此，影片将情节进一步推进到明晰之梦的开始，如上文所述，当大卫亲手杀死索菲亚时，似乎男权文化的内在恐惧永远无法得到调和，也正是在这之后，影片中不断的出现了埃德蒙这一形象。当大卫与他乘坐电梯去往顶层的过程中，他的释梦最终凸显了他才占据了该片中的父权形象的权威位置，最终也是他有理的问出了大卫“幸福对你究竟意味着什么”也是他令大卫纵深从高楼跳下，童年的种种创伤都在这一过程中得以治愈。当影片的结局，我们看到了一只睁大的眼睛，因此，大卫结束了他的明晰之梦回到了苦乐参半的现实生活中，至此，明晰之梦中的所有矛盾得以解决，男权文化的内在矛盾最终仍然是依靠父权这一权威形象来完成，这也再一次体现了该片的男权主义色彩。
香草天空看起来并不容易，甚至上失败了的商业电影。但是它作为精神分析类型的电影文本，其原作《睁开你的双眼》得到了国际精神分析学会的高度赞扬。电影好不好看一方面要看的懂，这是文化产业服务大众的一种内在特点，另一点也要有内涵可以分析，这也是人们对文化产业的一种要求，尤其是在精神消费日益凸显的今天。