昨晚上陪爸妈看完春晚敲钟,实在忍不到听难忘今宵了,就躲到电脑前头,挨过半个钟头的鞭炮轰鸣之后,看了猪年的第一部电影——经过,竟然是如此喜欢!虽然我坚持电影是拿来看拿来品,不是拿来写的,不过碰上喜欢的总要有所记录,当时时间太晚,所以现在补记。
完全是因为桂纶镁,才费半天劲找了这片,这闺女还是一如既往的出彩。当然了,她还年轻,还未到炉火纯青的地步,比如醉酒那段演的就欠火候。醉酒其实是很难演的,真醉和装醉一比较就很明显,清醒的人想装醉,决不是说话舌头一打卷、身子一摇晃、眼皮一耷拉就能表达出来的,那还差远了,所以没有绝对的演技,演醉汉还是要慎重的,不妨先从精神失常或者残障人士入手慢慢来。罗嗦这么多是要欲扬先抑,演醉酒实在是太高难度了,小桂没做好当属情理之中,不过她除了这段之外,其他的都是表现自然,堪称完美。尤其与戴立忍的感情戏时,很细微的语气和神态变化,就把心理充分刻画出来了。这片子里的爱情戏,可以说就是靠着小桂同学撑得场子。说到爱情戏,现在很少能有靠情节取胜的了,男欢女爱离离散散的故事,逃不出去的俗套,所以我觉得爱情戏要想出彩重要的有两点,一个是看编剧给的台词,一个是看演员的发挥,而导演的因素占就是一个烘托辅助,靠台词胜出的代表比如before sunset/sunrise,比如东邪西毒;靠演员发挥的比如甜蜜蜜,当然最好二者兼具。《经过》的爱情戏,没有什么复杂的情节,也没打算交待什么情节,就是用一些细微的感觉,来打动你内心深处的东西,它通过的媒介就是演员的表演,桂纶镁接受了这样的任务,而且完成的很出色。
除了爱情,影片还表达了导演对文化的一些思考,它的载体就是中国书画,并以《寒食帖》作为了代表。大概是因为兰亭序被陪葬了原件,祭侄文稿表达的悲愤又太过激烈,所以导演选中了这天下第三行书,以苏东坡在中国文人中的符号象征地位,你在这围绕《寒食帖》的“经过”当中品出再多的韵味都不为过,这里再说多了就显得矫情了,还是在电影里回味比较好。导演显然是对中国传统文化有一种挚爱,甚至可以说到了孤芳自赏的地步,这个词可能不恰当,但是不夸张,从戴立忍参加聚会一段中可以看到,导演安排了一个当代年轻人在对待传统文化上的强烈对比,通过对比,表现了那些不知尊重珍爱民族文化的年轻人的浅薄,也表现了导演对这种文化的一种怜爱。在一些画面精美的片子里,很多镜头都像是一幅油画,而在这里,则很多都极具水墨画的韵味,尤其几个大山的镜头,近山远人,很有中国山水画的意境。台湾导演好像喜欢在电影里放上一些富有哲思的话,而相比杨德昌在独立时代里的方法,《经过》里的似乎更加巧妙,他安排成一个作家敲在电脑上的字。这里他要表达的就不只是对待文化的态度,更多的是对人生的感悟,比如我这帖子的这个题目。另外导演很恰当的用了动画技术,因为这片子是篇散文,不是讲故事的,所以一些情节化的东西就用动画的形式处理了,用的很聪明,这点要比贾樟柯同志强不少(倒不是非要抬一个贬一个,只是那部世界实在拍的太垃圾了,所以学习谋黑对待英雄的态度,我也把世界批判到底!)
整部电影柔和安静,需要细细品味,我也不想再找什么语言来表达对这部电影的感触了,因为我知道我曾经得意而忘言了。如果你期待曲折离奇的故事情节,那看这片子会把肠子都悔绿了;如果你喜欢桂纶镁或者戴立忍这样的美女帅哥,那不妨看看这片子;如果你不光喜欢美女帅哥,还爱看类似光阴的故事、小毕的故事这样的台湾片,碰巧还爱好中国书画,那不看这片真是亏大了!在这片子里你可以看到台湾七八十年代电影新浪潮的脉络,也可以看到导演用他自己的方式表达他对中国书画和中国文化的理解。你可以称它为一部文艺片,不过我是不看文艺片的,我只是觉得这是一部我喜欢的好片!
这部电影刚开始看挺枯燥无味的,慢慢的才能够感受到他的细腻。第一次一个桂纶镁也是看了这部电影。她在电影中饰演一个故宫书画处的助理研究员。里面的那个日本人原本是汽车公司的设计师,因为在公司的斗争中心灰意冷,所以想来寻找苏东坡的“寒食帖”,解开爷爷回忆的谜底。戴立忍所演的的是一个自由作家。这部电影有细腻的爱情。与此同时导演也用他自己的方式将中国的传统文化融入到了里面。这种新旧文化的碰撞。说他是一部电影也可以说他是一篇散文。
故事开篇,台北街头,地铁站旁,一个戴着墨镜的老伯慢悠悠地拉着淡淡哀愁的调子,旁边,一个中年男子从驻足观看,到放下硬币,最后镜头定格在那装钱的碗旁,一张纸皮。
上书:人生缺憾,一碗承受。
这样的开始很慢,很淡,一切都平静得让人有点乏味。然而那句话却发人深省,一下子,完全定格了你的思想。
在如今这个物质发达的社会里,还有多少人,会重视我们的文化。
想想自己,好像已经好多好多年,没有去过什么博物馆。哪怕是上一次去西安看兵马俑和秦陵,也像仅仅是观光游览,拍拍照,听听导游解说,走马观花,就完了。
记得桂纶镁饰演的阿静走进山洞库房时,当时背景的一句话:
“人都会消失的,艺术品,却可以留存千秋万世。”
即使库房里的东西,都封箱保存着,说实话,我并没看到什么。
然而那种在千古文明面前自觉渺小的感觉,的确是能感受到。对比那些已然逝去却名存千古的名人以及他们的作品,我们,自以为无所不能的我们,其实又算得了什么呢?
“你就只会用电脑,谁受得了你?!”
阿静的声嘶力竭,仿佛是对我在吼。
是的,现在的我,乃至我们,大多数的大学生,甚至大多数的人,沉迷网络,沉迷物质,沉迷于数字无止无尽的竞争。我们利用着最先进的科技,努力去创造更多更好的物质生活,忙碌着,拼命着,以为这些就是我们想要的,这些就能满足我们的全部。
可是,心灵的荒芜,是难以弥补的。
或许,人与人之间的感情,变得不再那么单纯,不再那么天真,不再那么友善。就如同那个大作家,冷漠地说,天天那么多人来故宫,个个都要我帮忙,我帮的了谁?
所谓的人心不古,我们都宁愿独善其身。
有个同事,前段时间放假,一个女孩子,从广东到敦煌,风尘仆仆。
我们都惊叹于她的勇敢,她的韧性。然而她说她收获的,最大并不在于此。
“当你到了敦煌,看着那么多的壁画,建筑,古物。千年的文化,千年的时间,仿佛一刹那就过去了,它们把你带到了遥远的从前,如同时间不曾走远。你会有多感动。”
那的确是一个无法想象或者模拟的场景,可意会,不可言传。只有身临其境真实体会过的人,才会明白。
或许,这就是艺术品的魅力吧?
其实,一切历史遗留下来的物品,都会有它的品性吧。
安静的,感动的,哀伤的,喜悦的,激情的,放纵的,内敛的……
它们不但把时间凝固在那一份那一秒,还能把当年的创造者的记忆和感情留存下来。时间是没有意义的,但人的记忆,是永恒的。
即使经历了千秋万世,依然能被现实的人找到其共鸣。
人生,缺憾,不过是茶余饭后的话题罢了。
要说出这样的话,需要有几分的释然,几分的清醒。
如今的我完全无法理解这样淡然处之的心情。
但随着时间的经过,我想,慢慢地慢慢地,或许就能接受了。
最感动的地方,是在阿静的贺卡里。
甲骨文里的“人”字,清晰地印在那贺卡的封面上。
“人就像是一个人把手伸出来的样子,他想去牵另外一个人。这个字,是一种友善的表示。”
所谓的人之初,性本善,大概就是这个意思。
然而是什么时候开始,人与人之间会有那么多的猜疑,妒忌,顾虑,伤寒,尔虞我诈,甚至争斗个你死我活?
明明,我们本来都是应该如此友善的。
阿静,是一个幸福的人。
有着简单的梦想,单纯的喜悦,真诚的善心,执着的追求。
而且还很幸运地,留在一个如此干净宁静的山中博物馆里。不会被尘世沾染,不会被世俗毒害,不会被纷纷扰扰的物质追求所烦恼,不会被乱七八糟的人际关系所困扰。
只有她那般清澈的眼睛,才能看到历史背后的真实,看到时间背后的真情。
那些,才是最重要的。
时间,历史,沉淀下来的,真的有很多很多。
然而,我们要么遗忘了,要么,视而不见。
http://khakilife.blogbus.com/logs/36769729.html一句话,《经过》这片子在我眼里就是一句话:回不去了。藤原琉璃君拷给我这部片子的文件时说,桂纶镁在里面演一个故宫的讲解员。我兄弟在谈到这部片子时说,戴立忍和桂纶镁因为拍这片好上了。我心里的戴立忍是糟糕的台版《白色巨塔》里唯一演得不错的角色,我心里的桂纶镁是一个曾经在书店工作的朋友的形象,其他人总说她俩的美是同一种类型的。可惜我这才是第一次看桂纶镁的片。
近日央视正在非黄金时间热播周兵导演的纪录片《台北故宫》,这部纪录大片据说撰稿和准备的时间耗费了编导们的大量心力,能在两岸走向和谐的关键时刻播出也算没有枉费制作团队的辛劳。马未都等专业人士批判片子多处业余,藤原为首的被我拖来看《台北故宫》的朋友们则对半瘸的普通话解说女声极为不满。我倒是开心地听到纪晓君唱的片尾曲,而木卫二前辈在《经过》的影评中说的“OST中有一曲出自张悬”我倒是完全没有注意到。
《台北故宫》还暗暗地有“能回去”的观念传达,但《经过》的意思就是“回不去了”。因为“回不去了”,所以文物只能在这里被爱,被解释,被追逐,能把少女研究员吸引进山洞。《经过》的意思是,在“回不去了”的前提下,人们要明白,“时间只是经过”。说大了,这是对历史无法被改变的一种释然。但是普通人不一样,李东横会去山里继续呼唤走失的父亲,陈宇燕可以让学长懂得慢慢接受人世间喧嚣的一面。这就是小与大的差异,小能回去,大就回不去了。
折腾快两个小时,最后只值李东横在笔记本电脑屏幕上打的那两行字吗?“这里有一个在山中的博物馆,她原来只是想经过这个岛屿,可是,命运却让她留了下来”。我认为这两行字才是本片中最有价值的两行字,它与片中一直在听田丰扮演的老前辈博物押运官员讲故事的小美女穿上粉色连衣裙去故宫看字帖的意思是一样的,无论你是谁,你是人还是物,你应该去与台北故宫“相遇”,因为“命运让她留了下来”。在经过的时候,能相遇并留下些什么,这多么美好啊!就像寻找修护过《寒食帖》并与之对话过的爷爷的踪迹,日本帅哥示范了一遍。
别忘了,“国立故宫博物院”是本片的支持单位。这样看来我们才能最直接地明白,无论是情节还是人物,还是很多看起来根本不算情节的碎片,都是为了传达这一个意思:故宫虽然回不去了,但她能和你相遇,你要经过这里,来与她相遇。太妙了。
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慢不是美
人生的缺憾,只是在茶余饭后的一段回忆而已......
戴立忍桂纶镁
如果一部电影让人有想去那个地方的冲动,那我觉得应该给四星。
不置可否
流淌 缓缓 喜欢
为啥米这种台湾文艺小清新我总是看不起劲呢
很深的意义吗?没领悟到
涉及的思想挺严肃的,但表现得不太充分,桂纶镁在其中的表现也不出彩
时间只是经过,恰好停在这里。
有点失望其实···
沉闷,不喜欢老戴
片子到后面是有点儿闷,但是总的来说,还是有一些启发的。我喜欢桂纶镁看上去永远都是那么纯净和甜美、清新,有一种和一般女性区别开来的味道。
她只想经过,命运却让她留了下来.时间只是经过,恰好停在这里.
蓝色大门之后第二次见小桂谁知道转眼就已经成红人了
看过没标记==
闷死了
90分钟的时候不喜欢了。
人生的缺憾,只是在茶余饭后的一段回忆而已。
桂纶镁演戏真不错~表情神情都很到位!