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剧照
剧情介绍
在家长重重压力下想要离家出走的大雄（大原惠美 配音）、胖虎（木村昴 配音）、小夫（关智一 配音）和静香（嘉数由美 配音），在哆啦A梦（水田山葵 配音）的协助下来到了七万年前的地球。在创造属于自己的世外桃源时，他们偶遇神秘少年古古儿，继而被卷入了光明族和黑暗族的部落争斗之中。大家齐心协力智斗巨尊比，不想却发现了一个惊天秘密……护宝娇娃最后机会大学第三季恋爱的夏天真爱一生绣春伏魔传之血战富士山列夫·朗道：诺拉与母亲朝圣之路遇见你时风很甜算死草江湖郎中三度空间2023爱奇艺尖叫之夜摩登家第十季侦探小说1982BTS舞台舞蹈许可-洛杉矶无法无天镰仓物语国语第66届黄金时段艾美奖颁奖典礼求生之导传教士 第一季E.T.外星人你和我第一季等爱的女孩张震讲故事之三更夜锁王残破的誓言百变王牌魔法少女小圆阴阳路2：我在你左右新神榜：哪吒重生蓓蕾初开春逝2001再见仍是朋友净网特工将你吞噬之际芳心别乡突变异种1982
长篇影评
1 ) 超级IP的基本修养
内容原创。看过哆啦A梦的孩子们，一定都希望过自己也能拥有任意门、竹蜻蜓、时光抽屉和记忆面包，漫画里大约出现了神奇道具两千余种。充满想象力和感染力的设定，基于现实生活和普遍经历，足以吸引爱幻想的孩子们。还记得诺兰大神2014年的《星际穿越》吗，很多桥段都和在2009年就已经上映的《新·宇宙的开拓史》高度相似，且不说是借鉴抄袭还是纯属巧合，但不能否认哆啦A梦的创意能力非常强大。
故事扎实。讲好故事仍然是基础，不管是《新·大雄的日本诞生》还是《伴我同行》其实都是基于旧故事改编或者重制，尽管时间已经从一代人流淌到另一代人，这些故事依然鼓舞人心，有很强的生命力。《大雄的日本诞生》是1989年的作品，二十多年前就构建了如此庞大的时空架构，堪比时下大热的漫威超级英雄电影，不得不服。
三观正确。一部作品能够在全世界范围内广受欢饮经久不衰，一定有自己的价值体系和普世哲学，传递正确的三观。大雄是一个怎样的人？和我们平凡的大多数一样，是笨蛋，是怂包，是懒鬼，哭哭笑笑，吵吵闹闹，跌跌撞撞的长大。哆啦A梦在对生活的细腻重现中向我们传递了一种人生态度，做善良的平凡人，做乐观的普通人。用浅显的故事讲道理，用简单的方式说科学。
订阅持久。哆啦A梦1970年诞生至今已经更新了2500多集，推出剧场版37部，相信完全没看过的人和全部看过的人一样少之又少。持久的续订，周边的衍生，对于很多人来说已经成为一种习惯，一种情怀，而这种感受还在随着新番的推出不断发酵，不断强化。
走出电影院小友对我说：“妈妈，不知道明年的哆啦A梦会说什么故事呢，明年我们再来看。”一部动画片能陪伴两代人成长，这就是超级IP。哆啦尊比大人赛高！
2 ) 美好的梦
影片的故事简单，孩子们讨厌大人的管束而离家出走，这次是穿过式，到了日本岛没有人的时代，过上了自由的生活，遇到了新的朋友，帮助朋友打败了坏人，获得了友谊和成长，结束。于是，脑子好清晰，好明白，直接看到了真谛。 多啦A梦真的几乎是万能的，但22世纪与23世纪的工具比起来确实还是略输一筹。我们确实得承认历史是不断向前发展的，但带来的不都是好处，能力越来越大，一个人的野心的实现可能性也就越大，而管理总会有滞后等弊端，无法立刻发现问题解决问题。所以啊道德教育很重要！
3 ) STAND BY YOU：从伴我同行到伴你同行
比如夏天的空调房、比如冬天的暖气屋、比如好玩的游戏、比如好看的漫画、比如哆啦A梦。
还在管哆啦A梦叫做机器猫的年代里，我这般想扎进屏幕中，头顶竹蜻蜓，和他们开启精彩纷呈的旅途；管他叫做蓝胖子的现在，坐在电影院里的我，依旧随着他们惊叹而惊叹，跟着他们大笑而微笑。看他们在7万年前的世界里，建设起了属于自己的家，被辽阔的星空包围，那一瞬间自己也自我代入的坐到了大雄他们旁边。头顶是七万年前的星空，耳畔是远古的风声。
然而，观看哆啦A梦的过程却在逐渐变化着，比如：
电影里，高频率出现持续羞辱大雄的零分试卷
儿时的自己：哈哈哈哈哈哈，零分！
现在：大雄能毕业吗？（莫名的担心起了大雄）
电影里，大雄和来自7万年前中国大陆的少年克克鲁正在上演着超时空的友谊
儿时的自己：感动ING
现在：为何克克鲁有迷之红晕
电影里，反派大魔头至尊比和哆啦尊比正在地底设施里对峙，至尊比详细的说出了自己的大计划，介绍了辅助大计划实施的超级武器
儿时的自己：哇！好厉害（不明觉厉之感）
现在：坏人死于话多。
……
不胜枚举的第一反应已清晰的划出儿童和成人的界限。这般无可奈何也这般令人无奈的发笑。
儿童的阶段里，我们渴望长大，对一切未知的但是看着“很酷”的东西感到好奇和向往，此时的傻气和好奇心都因为披着儿童的外衣而被默许着。可以和爸爸妈妈说着，我也好想要机器猫哦；尝试着把面包印在试卷上，想象着是记忆面包；
从儿童过度到少年的阶段里，我们似乎急切的想要脱去稚嫩的痕迹，男孩盼望着长高，女孩开始留意起姐姐的红嘴唇，而哆啦A梦是小朋友看的玩意，我们要看些更成熟的东西；
进入到完全体的成人时代，哆啦A梦则成了一个寄托，储存着我们的童年，抚慰着现在的我们，像是现实世界的避难所。
曾经我们是主角，我们是大雄、是静香、是胖虎、是小夫，我们和他们一样，惊叹于神奇的道具，渴望着壮烈的冒险，下了课奔回家甩下书包就去秘密基地，困难时向哆啦A梦求助，不开心时带着竹蜻蜓飞出窗外，周末乘着时光机去遥远而又神秘的地方……听着这般不可思议，在儿时却是理所当然的接受，深信着存在这样一个世界。那时，哆啦A梦是陪伴者、是监护人、是伙伴。
现在，我们已到了大雄爸爸妈妈的年纪，我们是故事里的配角，我们是大雄想要逃离的爸爸妈妈。我们依旧惊叹道具的神奇，我们依旧偶尔在梦里冒险着，可更多的时刻里，我们疲惫的上班下班，疲惫的周而复始。每天都面临着挫折和困难，可我们不再时刻想起哆啦A梦，不开心时我们跑步或者躲在角落，默默舔舐伤口，假期里我们比工作日更累只想逃离当下的环境。此时，哆啦A梦是很久没联系的曾经亲密的朋友。
然而，曾经的亲密无间并不是虚幻的梦影，每次和旧友重逢的当下，依旧能拾起往昔的回忆，交换着彼此的近况，然后真心祝福彼此能更顺利的前往接下来的人生路。
哆啦A梦也如同这般，长大后偶尔再翻出时，依旧会会心一笑。之前积攒的怨气、怒火、疲惫都统统消失，跟随他进入到他的世界。他的世界里，也并非美好的毫无烦恼，但却总令人有勇气和信心，相信经历过多少挫折和困难，最终到达的地方是美好的。在短暂的沉浸在哆啦A梦世界里的片刻里，我们不会把自己当成大雄的爸妈，我们是和大雄、静香、胖虎、小夫一起玩耍的伙伴，是未出现在镜头里的第五人。
关上电脑，离开电影院走，出那个世界的我们又重回现实里。不再整日想着冒险、想着探寻几万年前的世界，我们扎在现实里的沼泽里，我们要和现实这个最大的至尊比斗争。
然而，每个再度和哆啦A梦相逢的时刻，听着他又说了最近经历了什么冒险，多了什么新的有趣的道具，大雄最近又有什么糗事时，内心都随之涌入一股股暖流。
从stand by me,到stand by you，感谢哆啦A梦。
4 ) 世外桃源里的童真
对于《哆啦A梦》最为成功的剧场版翻拍，在更为出色的动画制作下，剧情依旧是《新·大雄的日本诞生》夯实的奠基，在这部动画电影里不仅将友情赋予了动容的羁绊，更营造了一个满载欢乐与奇想的世外桃源，轻松诙谐的氛围中为人走进了色彩斑斓的光影之梦。
《大雄的日本诞生》是哆啦A梦剧场版系列，至今日本观影人数最高的一部动画作品，这不仅源于“日本诞生”这一博人眼球的辞藻，更还在于它满载童真充沛的剧情，一如往常大雄面对妈妈的压力，这一次在哆啦A梦的协助下回到了7万年前的日本，同他的朋友静香、小夫、胖虎、一起开创了属于自己无忧无虑的世外桃源，我们在成长中何曾不会面对学习与生活的重压，又何尝不会幻想能有着这样的一群挚友，无拘无束的欢乐，这部电影在伊始其实就巧妙的把握住了观众最为期望的需求，用桃花源为引的“日本诞生”揽获已观众的心房。
一个完整剧情清晰且不低幼的故事是《新·大雄的日本诞生》的源泉，虽然每次的剧场版都是大雄从懦弱到坚强的成长，但这样的剧情却总是能被那源于友谊的羁绊所打动，这一次透过大雄和小伙伴们与暗黑反派对决的主线，透过他与三只宠物天马、狮鹫、龙间的友谊依旧为人感受到了这种情感的真挚，相较于国内诸多低幼苍白的说教，《新·大雄的日本诞生》的情感并不会令人有感空洞，相较如今敏这般赋予动画电影以深刻哲思，但并不适合孩子的动画，那关乎友谊勇敢的正直，又能成为孩子树立正确价值观的启蒙，这样的电影才是一部真正属于合家欢的动画。
电影在友谊勇敢这惯以的情感介质中，其实有着另一个为人深思的切入，为何大雄他们要穿越回到7万年前日本的伊始，将土地私人和国有的问题，做出了一种全新的思考，土地本就是犹如空气水源这自然孕育人类的温床，但在现代化的进程中，土地却变成了人类私有的产物，这种观念虽然乍看只是孩子的无稽之谈，但又何尝不是电影用桃花源式的美好和孩子的童真所赋予的耐人寻味之处，这亦是《新·大雄的日本诞生》真正独具匠心的所在。
《新·大雄的日本诞生》诚然与过往的内容有着近乎90%的重叠，但更为出色的制作和节奏把控，都使这部80年代的动画电影绽放了如老树新花般的生机，使那世外桃源中寻觅以久违的童真。
5 ) 没有转折，就没有故事
又开始看叮当猫了，豆瓣上评分并不高。但我想看，或许每个人的冬天都需要一些什么，火锅、电热毯、保温杯、听范晓萱唱《雪人》或看一部哆啦a梦。
大雄考零分、小夫被逼学外语、胖虎有干不完的活儿、静香（什么原因忘了）、哆啦a梦怕家里那只仓鼠，所以大家一起离家出走了，计划去七万年前的地球。
仅仅看到这里，我简直要流下回忆的热泪。
小时候看哆啦a梦，对任意门有不一般的执念，痴迷瞬移。在一个冬天晚上，我梦到自己真的拥有了任意门，而我用它做的第一件事就是瞬移去卫生间。因为梦里的我十分尿急，但是不想起床，对于南方人来说，在没有暖气的房间里半夜爬起来去更冷的卫生间，是一件残忍的事。
梦里的我灵机一动，用任意门去了厕所，当然，我以为自己人在厕所，所以尿起来非常地顺畅，一开始还有些犹疑和试探，到了后面简直不管不顾。
光良唱“童话里都是骗人的”是在2005年，对我来说还是有些晚。因为当晚我就发现了这个残酷但是早知道早好的现实——我被冷醒了——发现尿床了——世界上根本没有哆啦a梦和任意门。
尿床，以6岁高龄尿床，对谁来说都是一个打击。
梦醒时分，欢迎来到没有任意门的现实。谢天谢地，从此我再也没有尿床过，尊严掌握在了自己的手上。
看电影的时候，我开了弹幕，大家都在刷一些带有「回忆」、「童年」、「童真」、「怀念」字眼的短句，其中有一条弹幕格外醒目——
以后要是生出大雄这样的儿子可怎么办？
这群看着哆啦a梦长大并曾经无限代入大雄这个角色的人，已经到了操心孩子的基因的年纪了。以前千方百计离家出走的小孩，现在害怕生出会离家出走的小孩，不失为一种做人的福报。
做人或许就是，此刻屁股在这头，彼时屁股在那头，由屁股上的毛细血管向大脑神经释放指令。
可是不离家出走，怎么见到七万年前的地球？难道小孩要像大人一样做着乏味的工作，重复无聊的生活吗？
永远在此地，也就永远没有新生活。
后面就是常规的动画片套路，拯救、团结、与暗黑势力斗智斗勇、占上风、大团圆、泪洒现场。动画片总是这些情节，影视剧总是这么设定，可我们还是喜欢看。
电影里的生活有两点好，一是情节转折带来的痛苦是确定的，关关难过但关关都会过的；二是生活的苦难是有尽头的，要么在一小时二十分钟，要么在一小时五十分钟，没办法，电影总要结束的呀！
生活不会结束，也因此一切都不确定——山水轮流转，你倒是转呀，生活说：别急，还没到点。人有时候会不确定能不能活着看到山水轮流转，说不定转的周期比你生命还要长呢？
一年前，庞博发过一条微博：只要跑得足够久，所有雨都是阵雨。我马上照葫芦画瓢，发了一条：只要活得足够久，所有的痛都是阵痛。
当时觉得很励志，现在很想问，久到底是多久。没人知道多久，我想这是生活的迷人之处，可爱又可恨。
一年前，我和朋友打算一起开个播客，我想了个名字：本地不宜久留。当然，这个播客至今也没有做起来。但我很喜欢这个名字，本地不宜久留。
想起每次搬家的场面，我很喜欢搬家，去一个新的地方，总是一场冒险。那种不熟悉的感觉会让人浑身充满警惕，会注意路标、注意楼下便利店、注意红绿灯以及左拐或右拐后的那条路都有些什么新鲜场景。
解锁新场景，人的感官也被激活了。直到对这里感到熟悉，熟悉的副作用之一就是迟钝，迟钝太伤人了。这也是本地不宜久留的全部内涵——避免陷入迟钝。
所有的事情都在等一个转折，没有转折就没有事故，同时也没有故事。
不得不提一部古早偶像剧，《转角遇到遇到爱》。为什么过去了这么多年，偶像剧的剧情一点都没有变化。有一天我在家吃饭，随手打开了一部当下的偶像剧脑残剧，和我小时候看过的那些剧本质上没有任何区别，女主/男主闯进了男主/女主平静的生活里，制造了一系列事故，在事故中，爱情长出来了。
没有事故，就没有爱情故事。
但大家还是要看，因为故事的本质就是起承转合，只留在原地的人，可不会拥有爱情故事啊。当然，爱情没什么了不起的，好看的永远是故事，而不是爱情。
许鞍华的《第一炉香》上映蛮久了，一直被骂。原著里葛薇龙本来在上海，想去香港读书，故而投靠了姑妈，于是有了后来一系列的故事。谈《第一炉香》，谁都会想到葛薇龙第一次进姑妈给她准备的卧室，打开衣柜，看到那一柜子富贵荣华的衣裙，她幸福得发昏。
然而，所有的一切都源于一个「在香港读书」的念头。没有这个念头，没有第一炉香。后来她每每在分岔路上做选择的时候，都是这个「留在香港」念头助推了她一把，否则，做这些选择干嘛呢？
她一步步堕落完全不意外，因为给自己的人生来了个大转弯选择留在香港的葛薇龙，注定就是后来为了留下了无限妥协的葛薇龙。一环扣一环，一幕接一幕，故事流畅顺滑，是命中注定。
去年，一位朋友和女朋友在一起多年最终依然闹得分手，他不堪痛苦，研究起了紫薇命盘命理学之类的，他说他特别想在现实中找到一个能够证明他俩真的有缘无份的证据。刚听到时我觉得特别好笑，心想怎么有人信这个呢？
过去很久了，突然想到这件事，觉得没那么好笑了，甚至对他这种行为肃然起敬。当时我们有过一个争论：
我说：如果人的命运是既定的，那不是说明人要么根本没有自由意志，要么自由意志根本起不了作用吗？如果命运发给我12345张牌，那么此刻我意识到了这就是命运，于是我干脆掀了这张牌桌，一张牌也不要，不玩了，那怎么算呢？命运对我还管用吗？
朋友说：有没有想过连你掀牌桌这个反常举动，也是写进命运里的呢？
6 ) 原来那些幼稚的、意气用事的“大雄们”，却是最幸福的。
《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》，我是一个人在电影院看完的，旁边坐着很多爸妈带着孩子，但与喜羊羊、熊出没之类不同的是，很多小孩在看的过程中都没有出声，看得很认真。
社长本来也没有太多感触，直到看完电影，听着片尾曲，看着一个个小孩拉着爸妈的手离场，才突然被touch到了。
原来大雄他们那档子，幼稚的、意气用事的人，真的好幸福。
整个电影故事的起因是几个受不了家长唠叨的孩子结伴离家出走。
除了怕老鼠的哆啦A梦，其他几个小孩都是被家长“望子成龙、望女成凤”的期盼吓走的。社长也不想再老生常谈，抨击教育理念的落后什么的，只是觉得大雄的离家出走，真的，好酷。
抛开那些诱人的道具，单是在离家出走的时候，都有好朋友相随，就是一件喜出望外的事。
社长初中时，青春期，叛逆的唯一一次离家出走，体验很差：
一是走得很急，没带一分钱，吃不了饭；
二是2005年那会通讯压根不发达，初中生没有手机，我连打个公共电话的钱也没有，联系不到一个朋友；
所以最后只能到表姐家蹭了饭，姨妈给爸妈打电话，把我接回了家。
再后来，他们遇到了克克鲁，出于来自孩童内心的正义感，他们选择帮助光明族人，打败巨尊比。而这个可能会危及大家生命的决定，存在太多的未知，他们依然义无反顾。
但细想下来，这样的情感在现实生活中，好像从小学毕业后就消失了。
不提什么社会冷漠，人们越来越不愿意伸出援助之手；单就“信任”来说，就是一个巨大的考验，社长现在看见残疾人乞讨，心中都是半信半疑的。
当然，这也没有什么可指责的，只不过那样因为一个可信度几乎为0的故事，就意气风发、抬手就干的一腔热血，社长已经流干了。
我也想那样傻乎乎的相信一个陌生人，帮助一个陌生人，得到一个好朋友，得到一个好结局。
可，好难。
不过，最令我感叹的是哆啦A梦与巨尊比的决战，他们完全是两个档次的人，实力相差一个世纪，相当于大雄与哆啦A梦。
尤其当巨尊比嘲笑式的说出：“一个看护孩子的机器人，你还妄想阻止我吗？”社长心里嘎登一下，用一句高中作文常用句子来说“像打翻了调味瓶，五味杂陈”。
日本有很多热血动漫，很多热血到最后都是“小人物的不屈服战胜了大BOSS”，“好伙伴联手干掉了终极大佬”。这部《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》其实也不意外，只不过些许不同的是：这次的主角，都是群孩子。
他们并不独立，在脆弱又孤立无援的时候其实一点都不乐观，一点都不正能量。就像大雄倒在雪地里面，眼里出现的幻觉是爸爸妈妈因为自己的任性，再也不爱自己了。
但他们又是最热血的，即便年纪尚小，他们还是表现出了人类善意的一面：关心朋友，爱护宠物，伸张正义。
而让社长羡慕的，深感他们幸福的点在于，这些每个人或多或少、与生俱来的品性，原来可以被这样肆意的宣泄出来：
我担心我的朋友，所以我选择去找他；
我喜爱我的宠物，所以我可以依偎他们入睡；
我深感不平的事，所以我要站出来主持公道！
可当我成年、进入了龙蛇混杂的社会，一切都变得不那么简单的时候，这样的善意却越来越难表达出来，这样的例子有些极端，但却是社长身边的真实故事：
和女性好友一起去酒吧，旁边一桌的男生过来喝酒，几番战斗后大家都微醺了，陌生男人要带好友走，我怕她吃亏死活不让，还起了冲突。可事后她并不感谢我，淡淡的回了我一句：“那男生不错，我本来就想约他。”
好朋友买了只小哈士奇，整整在朋友圈晒了半个月，一天不落。可再一周后，当我提着宠物用品礼物到他家，准备看看这只已经面熟的哈士奇时，他也淡淡的回了我一句：“太调皮，送人了。”
而关于伸张正义反被诬陷的例子，太多了，想必也不用我再多费唇舌。
但是让人讨厌的是，这是成长的必然结果，无可厚非。当人经历的多了，思想复杂了，事情的变数就跟着大了。
你曾以为的善意，也许就变成累赘；或者你总因为一时冲动而犯错，就越来越谨慎，不愿意那么“粗神经”了。
有人说：“看哆啦A梦的一个尴尬点在于，小时候看它的那种幸福心情还历历在目，但是心底深处却清晰地知道那种涉世未深的天真幸福感再看多少遍也回不来了，这种深渊一般的绝望感还是挺可怕的。”
社长挺赞同的。
我们是成熟了，代价就是舍弃了那股无知又无畏的幸福。
也许有一天，大雄也长大了，当他的房间里突然冒出了一个原始打扮的人，还袭击了他的朋友。
他的第一反应，应该是报警吧。
一起天真？你自己去天真吧！我回不去了…
7月唯一一部可以值得去电影院看的电影
惯例五星。赶了个早场，没有熊孩子，虽然国语配音，但是比前几年上映过的2D配音好。教育意义重，离家出走是不对的，手工制造能战胜科技，更重要的是，这次能这么快在国内上映，是因为故事讲的，日本人是中国人的后代，还可能是湖南人的后代啊。
不..好..看旁边女的一直在哈哈哈哈哈哈哈笑，也是看不懂
“多啦A梦大长篇”小时候每一本都反复看过10遍以上，看片时不断勾起回忆，许多台词说了上句，就想起下句是什么，情怀绝对满分。复刻版加长了打Boss的部分，用石矛击败巨尊比的改动和寓意比原著出色。凭这部的高水准，《海底鬼岩城》《云之国》《梦幻三剑客》也该复刻了。7.5/10
说看过的朋友，你们看过的是1989年的旧版本「大雄与日本诞生」。本电影是今年制作的重制版。 重制版是制作团队对旧版本进行画质的翻新和剧本的改良后所制作的作品。现在哆啦A梦剧场版是以一年原创、一年翻新的方式制作。片中的一句话印象特别深刻:『被篡改的历史永远战胜不了真正的历史』
一气呵成的故事。最后，“巨装逼”还是帅不过蓝胖子，科技领先一个世纪还没领悟友情，简直自寻死路。大雄确实是很了不起的孩子，雪地濒死了，心里挂念的还是解救朋友，自己培养了神兽就一直负责到底。最亮眼道具是火车绳吧，太有趣了。
其实某种角度看蓝胖子也是一种韩剧（意淫神作），只不过是给软弱无能的小孩看的，凡事有哆啦A梦都好解决，和斩荆披棘的王子如出一辙。我过了那个意淫的年纪了，第一次在电影院看2D版蓝胖子，以后估计不会再看了。
蓝胖子剧场版一年重制一年出新，89年老版我就挺喜欢，新版依旧如此，返璞归真的2D画风，依旧是满满回忆。情怀这种东西，适当的要点到为止，怀旧差不多得了，但在蓝胖子这件事上，总也打不住。虽然我更喜欢称之为机器猫或小叮当
巨尊比：“一个看孩子的机器人怎么这么嚣张！！”哈哈哈哈哈，动画色彩很明亮，感觉就是小时候的国产动画片效果，棒棒哒
之前的伴我同行没去看 这次的一定不能再错过（冒着39度高温出去看了蓝胖子 热到爆炸 可能剧情偏低幼 但是能在大屏幕看到蓝胖子已经心满意足了）
最后正义的光明族去了日本 邪恶的暗黑族留在中国老家……
【提前看片】第一次看片要签保密协议…人物背景道具等画面风格非常复古，很像加长版TV动画。应该是良心的原画制作而非CG。剧情完全照搬89年原版，只是增加一些现代笑点。不过笑点泪点确实都很棒，看得又哭又笑。原作真是超越时代的作品啊。如果能暑期上映应该票房大卖。//已定档722，不容易，支持！
看哆啦A梦的一个尴尬点在于：小时候看它的那种幸福心情还历历在目，但是心底深处却清晰地知道那种涉世未深的天真幸福感再看多少遍也回不来了，这种深渊一般的绝望感还是挺可怕的。
建议大鱼海棠整个剧组的人都去学习一下，动画不是只追求画面的唯美就够了，首先你要把故事讲好，故事都讲不好就相当于一个外强中干（实则外表也不强，只是勉强过关）的酒囊饭袋而已。另外，还真不是崇洋媚外，对国漫真的是恨铁不成钢，堪比国足！
已经看了一百遍了，怎么看都不腻
其实只能是3星，但是这个画面就是小时候那种，而不是高科技那种，看的我好感动，我好喜欢小时候的那种画面，什么3D 立体 都不是我要的多啦A梦 这才是！！！！
我最最爱看的漫画 没有之一！！！！！！ 小时候就看无数遍 绝对的漫画巅峰之作 无法超越
寓教于乐，倡导日中友好，暑期动画片的不二选择。国配意外地不错，中影终于懂得尊重专业人士了。
冷饭的诚意炒法，曾经影像记忆的复苏，屡看不鲜的机器猫道具展示。虽然时光机其实只能令人长大，不代表这个世界不需要它，不需要用这种用纯真眼光看待时代错位下的历史，和简单幻想中的童话。