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剧照
剧情介绍
维拉·德雷克电影免费高清在线观看全集。
故事发生在1950年的英国，战争给城市造成了巨大的伤害，在一片混乱中，一个名叫薇拉（伊梅尔达·斯汤顿 Imelda Staunton 饰）的女人与丈夫和儿女们勉强过着平静安定的生活。表面上看来，维拉是一个清洁女工，但一个秘密被深深的隐藏在她的心底。在空余的时间里，薇拉会通过好友莉莉（鲁斯·西恩 Ruth Sheen 饰）提供的手术室，帮助在战时怀孕的妇女堕胎，而之一举动在当时的英国是违法的。 雷吉（埃迪·马森 Eddie Marsan 饰）的加入为薇拉的家庭又增添了一份快乐，他和薇拉的女儿埃塞尔（Alex Kelly 饰）的婚礼让所有人的面孔上都蒙上了喜气。在婚礼进行之时，门被敲响，可是，到来的并非友好的祝福，却是警察的逮捕，薇拉的所作所为被公之于众。是，大臣 第三季佩小姐的奇幻城堡姐妹的梦魇摇滚电台毒战生死线2动态漫画·我可以无限顿悟第一季津沽奇谭1：暗城杀机黑色少年大国崛起手艺第一季堕落色戒邮差的白夜时光和你都很甜午夜故事社龙虎戏凤不是结婚而是同居我家的故事观相2013夏天的夜空、秋天的夕阳、冬天的早上和春天的风白堡迷城一年生活杀马特我爱你恶魔守卫 第二季风暴突击者弑神之英雄觉醒初恋血的控诉群青领域毁灭战士：灭绝彩券(2016)我看到了光德州电锯杀人狂3D潘多拉的果实～科学犯罪搜查档案～最终章SP这十年幸福中国乌龙院不死者之王 第二季三个侦探 第一季狗狗的奇妙世界第一季监狱风云第五季小猪佩奇 第四季马格达勒纳·维拉加绝望海峡肮脏的约翰：贝蒂·布罗德里克故事第二季朱朱宠物踢馆
故事发生在1950年的英国，战争给城市造成了巨大的伤害，在一片混乱中，一个名叫薇拉（伊梅尔达·斯汤顿 Imelda Staunton 饰）的女人与丈夫和儿女们勉强过着平静安定的生活。表面上看来，维拉是一个清洁女工，但一个秘密被深深的隐藏在她的心底。在空余的时间里，薇拉会通过好友莉莉（鲁斯·西恩 Ruth Sheen 饰）提供的手术室，帮助在战时怀孕的妇女堕胎，而之一举动在当时的英国是违法的。 雷吉（埃迪·马森 Eddie Marsan 饰）的加入为薇拉的家庭又增添了一份快乐，他和薇拉的女儿埃塞尔（Alex Kelly 饰）的婚礼让所有人的面孔上都蒙上了喜气。在婚礼进行之时，门被敲响，可是，到来的并非友好的祝福，却是警察的逮捕，薇拉的所作所为被公之于众。是，大臣 第三季佩小姐的奇幻城堡姐妹的梦魇摇滚电台毒战生死线2动态漫画·我可以无限顿悟第一季津沽奇谭1：暗城杀机黑色少年大国崛起手艺第一季堕落色戒邮差的白夜时光和你都很甜午夜故事社龙虎戏凤不是结婚而是同居我家的故事观相2013夏天的夜空、秋天的夕阳、冬天的早上和春天的风白堡迷城一年生活杀马特我爱你恶魔守卫 第二季风暴突击者弑神之英雄觉醒初恋血的控诉群青领域毁灭战士：灭绝彩券(2016)我看到了光德州电锯杀人狂3D潘多拉的果实～科学犯罪搜查档案～最终章SP这十年幸福中国乌龙院不死者之王 第二季三个侦探 第一季狗狗的奇妙世界第一季监狱风云第五季小猪佩奇 第四季马格达勒纳·维拉加绝望海峡肮脏的约翰：贝蒂·布罗德里克故事第二季朱朱宠物踢馆
长篇影评
1 ) 需要思考的是“谁在影响维拉”
<图片1>
开场我见到了一位善良，开朗的老妇人维拉·德雷克（伊梅尔达·斯丹顿饰），她力所能及地帮助需要帮助的人，关心、照顾他们，维拉的工作是在一个家庭中做女佣，负责打扫卫生之类的工作，她关怀身边的一切，甚至担心自己擦拭壁炉时是否挡了雇主的路。维拉经常提着一个装有灌洗器、肥皂、消毒液、毛巾、擦丝器等工具的包裹去见不同的女孩儿，她帮助无力抚养婴儿的年轻女孩儿堕胎，不收费用，显然这是违反法律规定和社会普遍伦理道德的行为。用她自己的话说，“我这么做了大约20几年”，还是出了意外，一位女孩儿差点因此丧命，警察介入了调查，维拉的行为被曝光，也有了一个合理的结局，但似乎并不那么合情。
一开始我不怎么喜欢维拉这个角色，觉得她太过博爱，脸上总是挂着笑容，不切实际地对一切充满热情。直到被警察逮捕后，我才感觉一切都是她的真情流露，帮助他人是真情，照顾老母是真情，为年轻女孩儿堕胎也是真情。
伊梅尔达·斯丹顿 的精彩表演生动地呈现了维拉·德雷克这个角色，在她的行为暴露后，无论何时何地，维拉的内心与之前都判若两人，从她的眼神中明确无误地表达出她对此的复杂心情----眼睛是心灵的窗户。是周围的人不理解，是无法继续帮助需要帮助的女孩儿，还是唤起了促使她这么做的某段往事，没有人知道。在法庭上维拉的工具被作为证物一件件呈现时，她仿佛在与心中的某个情结做诀别。
关于给维拉介绍女孩儿的中间人，为什么要这么做，没有明确的说明，很可能是单纯地为了钱，因为她每次都收钱，而且从不和维拉说。
全片中摄像机都是以旁观者的角度在观察，客观地展现发生了什么，却不解释为什么会发生，以及会有何结果，这正是导演迈克·李的意图所在，单纯讲述一件正在发生的事情。影片的结尾，维拉一家人（除了她自己，她正在监狱服刑）围坐在一起，面容严肃沉默不语，而后画面逐渐淡出。
维拉帮助女孩儿堕胎是不收费的，所以促使她这么做的，一定是钱以外的其他动机，她这么做一定是因为经历过什么，影片中提出了这个问题，却没有给出答案。
你能看到维拉影响了谁，却看不到谁影响了维拉。
开场我见到了一位善良，开朗的老妇人维拉·德雷克（伊梅尔达·斯丹顿饰），她力所能及地帮助需要帮助的人，关心、照顾他们，维拉的工作是在一个家庭中做女佣，负责打扫卫生之类的工作，她关怀身边的一切，甚至担心自己擦拭壁炉时是否挡了雇主的路。维拉经常提着一个装有灌洗器、肥皂、消毒液、毛巾、擦丝器等工具的包裹去见不同的女孩儿，她帮助无力抚养婴儿的年轻女孩儿堕胎，不收费用，显然这是违反法律规定和社会普遍伦理道德的行为。用她自己的话说，“我这么做了大约20几年”，还是出了意外，一位女孩儿差点因此丧命，警察介入了调查，维拉的行为被曝光，也有了一个合理的结局，但似乎并不那么合情。
一开始我不怎么喜欢维拉这个角色，觉得她太过博爱，脸上总是挂着笑容，不切实际地对一切充满热情。直到被警察逮捕后，我才感觉一切都是她的真情流露，帮助他人是真情，照顾老母是真情，为年轻女孩儿堕胎也是真情。
伊梅尔达·斯丹顿 的精彩表演生动地呈现了维拉·德雷克这个角色，在她的行为暴露后，无论何时何地，维拉的内心与之前都判若两人，从她的眼神中明确无误地表达出她对此的复杂心情----眼睛是心灵的窗户。是周围的人不理解，是无法继续帮助需要帮助的女孩儿，还是唤起了促使她这么做的某段往事，没有人知道。在法庭上维拉的工具被作为证物一件件呈现时，她仿佛在与心中的某个情结做诀别。
关于给维拉介绍女孩儿的中间人，为什么要这么做，没有明确的说明，很可能是单纯地为了钱，因为她每次都收钱，而且从不和维拉说。
全片中摄像机都是以旁观者的角度在观察，客观地展现发生了什么，却不解释为什么会发生，以及会有何结果，这正是导演迈克·李的意图所在，单纯讲述一件正在发生的事情。影片的结尾，维拉一家人（除了她自己，她正在监狱服刑）围坐在一起，面容严肃沉默不语，而后画面逐渐淡出。
维拉帮助女孩儿堕胎是不收费的，所以促使她这么做的，一定是钱以外的其他动机，她这么做一定是因为经历过什么，影片中提出了这个问题，却没有给出答案。
你能看到维拉影响了谁，却看不到谁影响了维拉。
2 ) 《维拉·德雷克》：悲悯生命或是悲悯生活？
文/故城
夜雾凉凉的，试着伸手往虚空里一抓，只感觉手臂冰冷。维拉是在和生命拔河，抹去时光无法褪去的颜色，我噙住眼泪，眼前浮起一股淡淡的荒凉，抑或是悲悯，悲悯那含苞未放的生命，还是悲悯维拉•德雷克的遭遇？很难说清楚这是出于天性的多愁善感还是归于对人性的幡然醒悟，至少从身旁浮起一种失落和惶然失措，在感受众叛亲离的决绝同时又被周遭的温暖唤醒了知觉。
姚斯说：“阅读经验能使人们从一种日常生活的惯性、偏见和困境中解放出来”，其实这种解放不止文字可以带给我们，去年威尼斯电影节的两部奇葩兀自来到世界，“安乐死”与“堕胎”像是给传统与卫道士的组合拳；“顽固派”，像我，在犀利面前的昏厥，如同逢到知音般恋恋不舍这点情愫。法国诗人波德莱尔在《恶之花》卷首称读者是“虚伪的读者”，我愿意继续背负这俗名，读英国人迈克•李的这部作品——《维拉•德雷克》。
在《维拉•德雷克》的影像中，英国人的矜持与固执，以及掩藏在其中依稀可辨的朽败感都让我厌恶；古老的街廊间，湿润的空气中有种泥土的腐朽，这块屡屡出现影响人类进程的思想家的土地上，却散发着一股森森的阴冷，从维拉脚步缭绕浮起。从战后废墟上崛起的城市中，很难想象处于其中的维拉身上却焕发出修缮一新的模样，是种“吞古纳今”的宽容。她善待残疾的乔治，无微不至的关怀病床上的老母亲，她勤劳、知足，精心经营着平淡的生活，也享受家庭生活的其乐融融，小惊喜与小喜悦就会让这样一个女人满足。老两口在床上相拥驱散彼此身上的寒冷和获知女儿即将出嫁整个家族的欢呼雀跃是两场尤为突出的戏，它们共同为这森森的阴冷注入温度。与王家卫一样，迈克•李也是不需要剧本的导演，在影片的前半部分，他拾拎琐碎的生活片断，似乎在梳理伦敦的“蓬头散发”，不仅建构起维拉感激生命，享受生活的恬淡气息，更是显现出中产阶级与底层人民的对峙，那是冷漠与热忱、物质与精神的对峙。
导演对生活的惊鸿一瞥并没有结束，维拉生活中不为人知的一面也逐渐露出端倪。她熟练地用自己的方式“解救”深陷困境的女性，那些她所操纵的堕胎场景触目惊心，虽然导演并没有安排我们注视嚅动的生命如何枯萎，用鲜血横流刺激我们毛细血管的膨胀，但正是这种留白的做法让我们对生命肃然起敬，这种惜墨如金掩饰了背后的残忍与痛苦，也为即将来临的悲怆积蓄了力量。《旧约•约伯记》中提到“我的肺腑是你所造的，我在母腹中你已庇覆我”，在尊重生命的同时，意味着它也尊重从胎儿开始的生命的萌芽。英国古老的维多利亚式建筑与森严的法律制度共同在维护着传统、伦理和道德，在战后的废墟上散发着磁力，它吸引一极，却也排斥另一极，堕胎便是这另一极，背负大逆不道的恶名。维拉冒着天下之大不韪，逆流而上，却也无法避免地“自食恶果”。无论是隔案相坐的警长还是大堂之上的法官，都用冰冷和固执阐述着那句“法网恢恢，疏而不漏”；无论是在审讯室还是审判大厅，审判词与宣判词都掷地有声——我们努力谛听生的气息，却被越来越深的卷入与之相反的深渊。
不管你是否容纳堕胎，这个在今天仍争议纷纷的命题还在展现着两面性。堕胎这个矛盾结合体上，“生命权”与“选择权”惨烈的冲突着，我们很难想象一个物体上容纳着如此的针锋相对，若是常物早已伤痕累累，而它却愈演愈烈，矛头直指脆弱的伦理道德。伦理这个有先验主义的东西浸入我们的文化，根深蒂固，可是哪个年代它不都是当权者维持社会秩序的工具？古希腊崇尚同性之间的爱，而现在呢，很难说百年之后我们不会返璞归真；克隆在当今世界再一次诱发伦理困境，可是百年之后呢，是否新的等级制度也派生于这种转变，像《Gattaca》？
影片《维拉•德雷克》的成分非常复杂，好似我们穿行于疏星残月的夜晚，既沉浸于独行，却也期盼晨曦的熙攘。迈克•李说过，“我的任务是提出问题，而不是作一些简单而肤浅的结论。”本片其实并没有纠结于伦理道德问题，更多的笔墨则是放在日常的生活，它构造了充满人情味的生活，也构造出一种“放诸四海的隐喻”。整个影片的气氛被构建为一种不修边幅的冷淡，伦敦阴冷的气氛似乎感染了周遭的一切，这种影像上的浓墨淡彩与充溢着温馨与欢乐的维拉家庭构成了鲜明的对比。维拉的景遇牵连着家庭的悲欢，也牵引着观众的同情脉脉流动，我们感受着一个女人的生命如何坚韧而又脆弱地与自己的文化禁锢周旋，这种力不从心在结尾那个步履蹒跚的老人身上凸现出来，不得不说是导演巧夺天工的着墨。当然这种女性的无力在影片也有更为隐晦的暗示，维拉打工的那个中产家庭中，女主人的女儿却被心仪的男人强奸，不幸怀孕后四处寻找堕胎的可能，可处处都是阻拦、限制；年轻时候的维拉也有着同样难以抹煞掉的遭遇，她不计报酬、无私地帮助那些可怜的女人寄情于女性的自我挽救，却又一次被男权社会主宰了命运。
这悲悯生命与悲悯生活的双重矛盾，似乎矫饰了良知，却诱发更深层次的良知讨论：是谁种下种子却仓惶逃脱？他逃离一刻是否有过浑身颤抖？是谁用推开沉重的包袱，一个小生命从下腹流走？她是否获得解脱也在陷入困顿？她是否有正在剖开一个鲜活的生命的罪恶感？抑或她镇定冷血，抑或她为了完成夙愿，完成救赎？是谁在高堂上定制规则，惩罚己所不容的行为？慈悲与怜悯何在？真的法不容情？是谁又在一次次推翻久制，焕然一新我们的价值观、道德观？评判的工具就能如此别有用心的改变？
……于是，我投下沉重的铁锚，暂做停留，做一回“虚伪的读者”。
05/03/30 13:22
夜雾凉凉的，试着伸手往虚空里一抓，只感觉手臂冰冷。维拉是在和生命拔河，抹去时光无法褪去的颜色，我噙住眼泪，眼前浮起一股淡淡的荒凉，抑或是悲悯，悲悯那含苞未放的生命，还是悲悯维拉•德雷克的遭遇？很难说清楚这是出于天性的多愁善感还是归于对人性的幡然醒悟，至少从身旁浮起一种失落和惶然失措，在感受众叛亲离的决绝同时又被周遭的温暖唤醒了知觉。
姚斯说：“阅读经验能使人们从一种日常生活的惯性、偏见和困境中解放出来”，其实这种解放不止文字可以带给我们，去年威尼斯电影节的两部奇葩兀自来到世界，“安乐死”与“堕胎”像是给传统与卫道士的组合拳；“顽固派”，像我，在犀利面前的昏厥，如同逢到知音般恋恋不舍这点情愫。法国诗人波德莱尔在《恶之花》卷首称读者是“虚伪的读者”，我愿意继续背负这俗名，读英国人迈克•李的这部作品——《维拉•德雷克》。
在《维拉•德雷克》的影像中，英国人的矜持与固执，以及掩藏在其中依稀可辨的朽败感都让我厌恶；古老的街廊间，湿润的空气中有种泥土的腐朽，这块屡屡出现影响人类进程的思想家的土地上，却散发着一股森森的阴冷，从维拉脚步缭绕浮起。从战后废墟上崛起的城市中，很难想象处于其中的维拉身上却焕发出修缮一新的模样，是种“吞古纳今”的宽容。她善待残疾的乔治，无微不至的关怀病床上的老母亲，她勤劳、知足，精心经营着平淡的生活，也享受家庭生活的其乐融融，小惊喜与小喜悦就会让这样一个女人满足。老两口在床上相拥驱散彼此身上的寒冷和获知女儿即将出嫁整个家族的欢呼雀跃是两场尤为突出的戏，它们共同为这森森的阴冷注入温度。与王家卫一样，迈克•李也是不需要剧本的导演，在影片的前半部分，他拾拎琐碎的生活片断，似乎在梳理伦敦的“蓬头散发”，不仅建构起维拉感激生命，享受生活的恬淡气息，更是显现出中产阶级与底层人民的对峙，那是冷漠与热忱、物质与精神的对峙。
导演对生活的惊鸿一瞥并没有结束，维拉生活中不为人知的一面也逐渐露出端倪。她熟练地用自己的方式“解救”深陷困境的女性，那些她所操纵的堕胎场景触目惊心，虽然导演并没有安排我们注视嚅动的生命如何枯萎，用鲜血横流刺激我们毛细血管的膨胀，但正是这种留白的做法让我们对生命肃然起敬，这种惜墨如金掩饰了背后的残忍与痛苦，也为即将来临的悲怆积蓄了力量。《旧约•约伯记》中提到“我的肺腑是你所造的，我在母腹中你已庇覆我”，在尊重生命的同时，意味着它也尊重从胎儿开始的生命的萌芽。英国古老的维多利亚式建筑与森严的法律制度共同在维护着传统、伦理和道德，在战后的废墟上散发着磁力，它吸引一极，却也排斥另一极，堕胎便是这另一极，背负大逆不道的恶名。维拉冒着天下之大不韪，逆流而上，却也无法避免地“自食恶果”。无论是隔案相坐的警长还是大堂之上的法官，都用冰冷和固执阐述着那句“法网恢恢，疏而不漏”；无论是在审讯室还是审判大厅，审判词与宣判词都掷地有声——我们努力谛听生的气息，却被越来越深的卷入与之相反的深渊。
不管你是否容纳堕胎，这个在今天仍争议纷纷的命题还在展现着两面性。堕胎这个矛盾结合体上，“生命权”与“选择权”惨烈的冲突着，我们很难想象一个物体上容纳着如此的针锋相对，若是常物早已伤痕累累，而它却愈演愈烈，矛头直指脆弱的伦理道德。伦理这个有先验主义的东西浸入我们的文化，根深蒂固，可是哪个年代它不都是当权者维持社会秩序的工具？古希腊崇尚同性之间的爱，而现在呢，很难说百年之后我们不会返璞归真；克隆在当今世界再一次诱发伦理困境，可是百年之后呢，是否新的等级制度也派生于这种转变，像《Gattaca》？
影片《维拉•德雷克》的成分非常复杂，好似我们穿行于疏星残月的夜晚，既沉浸于独行，却也期盼晨曦的熙攘。迈克•李说过，“我的任务是提出问题，而不是作一些简单而肤浅的结论。”本片其实并没有纠结于伦理道德问题，更多的笔墨则是放在日常的生活，它构造了充满人情味的生活，也构造出一种“放诸四海的隐喻”。整个影片的气氛被构建为一种不修边幅的冷淡，伦敦阴冷的气氛似乎感染了周遭的一切，这种影像上的浓墨淡彩与充溢着温馨与欢乐的维拉家庭构成了鲜明的对比。维拉的景遇牵连着家庭的悲欢，也牵引着观众的同情脉脉流动，我们感受着一个女人的生命如何坚韧而又脆弱地与自己的文化禁锢周旋，这种力不从心在结尾那个步履蹒跚的老人身上凸现出来，不得不说是导演巧夺天工的着墨。当然这种女性的无力在影片也有更为隐晦的暗示，维拉打工的那个中产家庭中，女主人的女儿却被心仪的男人强奸，不幸怀孕后四处寻找堕胎的可能，可处处都是阻拦、限制；年轻时候的维拉也有着同样难以抹煞掉的遭遇，她不计报酬、无私地帮助那些可怜的女人寄情于女性的自我挽救，却又一次被男权社会主宰了命运。
这悲悯生命与悲悯生活的双重矛盾，似乎矫饰了良知，却诱发更深层次的良知讨论：是谁种下种子却仓惶逃脱？他逃离一刻是否有过浑身颤抖？是谁用推开沉重的包袱，一个小生命从下腹流走？她是否获得解脱也在陷入困顿？她是否有正在剖开一个鲜活的生命的罪恶感？抑或她镇定冷血，抑或她为了完成夙愿，完成救赎？是谁在高堂上定制规则，惩罚己所不容的行为？慈悲与怜悯何在？真的法不容情？是谁又在一次次推翻久制，焕然一新我们的价值观、道德观？评判的工具就能如此别有用心的改变？
……于是，我投下沉重的铁锚，暂做停留，做一回“虚伪的读者”。
05/03/30 13:22
3 ) 善的代价
迈克.李难得的塑造了一个和睦，温馨的家庭，没有其他作品中令人坐立不安的家庭争吵，没有充满隔阂与怨恨的家庭关系。维拉，这么一个善良，勤劳，温和的老太太如同天使一般照顾着四口之家，帮助着需要帮助的年轻女孩。不变的是迈克.李依旧将镜头对准了社会底层家庭，一个和睦的底层家庭。维拉的故事很容易让人想到同样讲述堕胎问题的夏布罗尔名作《女人韵事》。而不同的是《女人韵事》中的女主帮人堕胎是要收费的，而且她还容纳妓女在自己家卖淫以获取租金，这与本片中的维拉完全免费，完全出于善意，只是想帮助有困难的女孩的单纯出发点截然不同。因此维拉这个角色更加理想化，更加让人动容，但也缺少了更多的延伸性和解读性。而两部影片中都有一个女人表达了自己对于频繁生孩子的厌恶。
影片前半部分相当温馨，一家四口关系非常和睦，维拉在私下给女孩们堕胎时慈母般的脸庞给人一种极大的安全感。但她反复使用的堕胎工具最终也让她付出了代价。接受她堕胎服务的女孩全都来自社会底层，因为收费低（费用是她朋友背着她收的）。而维拉在一个上流家庭里当清洁女佣时，上流家庭里的年轻女儿因为被强奸而怀孕，但她却花了大价钱找到了医疗设施完善且干净卫生的医生进行了堕胎。这样的对比也无情的揭示出了阶级的差异和生存环境的差别。维拉是善良的，但她无法获得更专业卫生的设备，她在帮助别人的同时也在散播风险，最终也因为一个堕胎女孩的感染而被人发现。影片中最温馨的段落便是维拉女儿与男友订婚的时刻，一家四口加上丈夫的弟弟与弟媳以及女婿，一共七人围坐在餐桌上其乐融融，而至暗时刻也一同到来。维拉在团聚之时被警察带走，一直被蒙在鼓里的家人得知维拉的事情后，儿子非常气愤，他认为母亲是不道德的，但父亲却理解母亲的善。这也是影片呈现出来的道德困境。法律禁止堕胎，怀孕的女孩渴望堕胎，维拉无偿帮助遭遇困难的女孩，这三股力量被绑在一起，很难单独定义。维拉面对警察不知所措，只是不断强调那些女孩需要帮助，仅此而已。最终她被判入狱，成为了罪人，成为了丧失道德的人，可她明明那么善良，那么乐于助人。维拉是那个时代的牺牲品，法律在不断改进，现在与过去不同，结局也会不同。但每个时代又有专属于这个时代的问题，比如某国关于扶不扶的道德困境........
4 ) Vera Drake 维拉•德雷克
一部伟大的英国式表演的影片，Imelda Staunton居然输给了查理兹•赛隆，正充分说明了奥斯卡的无知和偏见。表演出色的不止Imelda一个人，如果有整体表演的奖项，《维拉•德雷克》也当之无愧。Mike Leigh电影拍的不多，却已经得了好几次戛纳、威尼斯，奥斯卡提名也好些次，但是始终没有沾染上好莱坞的那一套，一直立足英格兰本土，这是一种固守，却也是一种坚持，而他也做的真的出色。
虽然故事发生在二战后英国经济萧条和涉及到了非法堕胎这个宗教意义上敏感的话题，电影的起伏却不是通过镜头强加给你的，而是通过演员生活化的表演一点一点的让你融进去，仿佛那些人物是活生生的在你周围，你在真正的体会着他们的悲苦和无奈一样。导演并没有批判什么，丑化什么，甚至是逮捕Vera的警察都在严肃之中带着温柔和同情的光彩，导演只是把这个故事客观的展现在你面前，一切的是非曲直留给你自己去想。也不是完全的客观，那种无奈和心碎出现在Vera的每一个镜头，那个本该团圆温馨的圣诞夜，Vera在飘雪中被警察带走，她的丈夫无助但却坚定的跟在她后面的时刻，那些压抑的隐忍和心酸由衷的让人难受。
本不想在西方具有争论的堕胎问题上纠缠太多，但是与那些下层的妇女不得已的求助于Vera所对比的，是Vera服务的上层阶级的小姐所面对的由金钱和地位所提供的“合法”的安全堕胎，Vera那些简陋的设备和这种非法的服务行为就算不在宗教意义上，从安全的角度考虑的确是不合理的，但是对于那些底层的无助的妇女来说，她们又怎么能负担得起几十镑的现金来获得“合法”安全的服务呢。虽然我不想这么说，但是Mike Leigh很多时候真的像一个工人阶级的代表，一个无产阶级的艺术家（^_^），那些普通人生活中的苦中作乐、辛酸无奈在他的摄影机下那么的真实可信，也那么的发人深省。具有讽刺意义的也是使Vera事迹败露的那次堕胎的对象的母亲，是她很久前的旧识，是一个介于上层阶级和底层人民之间的中间阶层。
一直可以想起Imelda的表演，或者我觉得那已经超出的表演，在我看来，她就是Vera，对家庭邻里的温暖，面对来堕胎的妇女给她们微笑的鼓励，却也不时的流露着无奈的凝视，被捕时十几秒的面部特写把一切心境转变表现的淋漓尽致，而在拘留期间那种世界坍塌一样的充满罪恶感和无助的眼神和颤抖的身躯，这一场演出浑然天生，毫无瑕疵。她也充分的说明了表演不在脸上做出多少表情挤出了多少泪水，更在每个细小的动作甚至是蹒跚的步伐中。
虽然故事发生在二战后英国经济萧条和涉及到了非法堕胎这个宗教意义上敏感的话题，电影的起伏却不是通过镜头强加给你的，而是通过演员生活化的表演一点一点的让你融进去，仿佛那些人物是活生生的在你周围，你在真正的体会着他们的悲苦和无奈一样。导演并没有批判什么，丑化什么，甚至是逮捕Vera的警察都在严肃之中带着温柔和同情的光彩，导演只是把这个故事客观的展现在你面前，一切的是非曲直留给你自己去想。也不是完全的客观，那种无奈和心碎出现在Vera的每一个镜头，那个本该团圆温馨的圣诞夜，Vera在飘雪中被警察带走，她的丈夫无助但却坚定的跟在她后面的时刻，那些压抑的隐忍和心酸由衷的让人难受。
本不想在西方具有争论的堕胎问题上纠缠太多，但是与那些下层的妇女不得已的求助于Vera所对比的，是Vera服务的上层阶级的小姐所面对的由金钱和地位所提供的“合法”的安全堕胎，Vera那些简陋的设备和这种非法的服务行为就算不在宗教意义上，从安全的角度考虑的确是不合理的，但是对于那些底层的无助的妇女来说，她们又怎么能负担得起几十镑的现金来获得“合法”安全的服务呢。虽然我不想这么说，但是Mike Leigh很多时候真的像一个工人阶级的代表，一个无产阶级的艺术家（^_^），那些普通人生活中的苦中作乐、辛酸无奈在他的摄影机下那么的真实可信，也那么的发人深省。具有讽刺意义的也是使Vera事迹败露的那次堕胎的对象的母亲，是她很久前的旧识，是一个介于上层阶级和底层人民之间的中间阶层。
一直可以想起Imelda的表演，或者我觉得那已经超出的表演，在我看来，她就是Vera，对家庭邻里的温暖，面对来堕胎的妇女给她们微笑的鼓励，却也不时的流露着无奈的凝视，被捕时十几秒的面部特写把一切心境转变表现的淋漓尽致，而在拘留期间那种世界坍塌一样的充满罪恶感和无助的眼神和颤抖的身躯，这一场演出浑然天生，毫无瑕疵。她也充分的说明了表演不在脸上做出多少表情挤出了多少泪水，更在每个细小的动作甚至是蹒跚的步伐中。
5 ) Vera Drake
首先看到豆瓣把本片贴上犯罪片，这样的标签和影片中的审判法官有什么区别？？
故事背景设于二战后英国，战后重建及社会秩序恢复的初期。然而道德宗教的束缚，社会偏见的绑架及法律的滞后给女性带来的隐形压迫无处不在。各种机构的构建参与决策都是由男人们把持，包括堕胎这种关乎女性自己身体的事。富裕家族的大小姐需要花光自己的全部积蓄，饱受精神科医生的羞辱拷问才可以如愿以偿。
善良的Vera身体力行的践行着最女权的事，她本能的知道生育孩子是女性自己的选择而非社会或家庭强制。片末她入狱后发现并不是她一个人在做这件事，而是群体性社会性的问题得不到解决才会使堕胎演变成地下模式。因循守旧禁锢的是更多父权社会下男人们的思想，不管他们有多位高权重。
很多评论讨论边缘人群，战后失去家人的人不是边缘人群，堕胎的女性不是边缘人群，
要质疑的是各种非人性化法律法规的合理性。
psychiatrist的问询令人如若针毡
6 ) Vera Drake
Vera扮演者在《Another year》开头出现了几个镜头，看到弹幕有人提到，于是知道了这部电影。同样编剧、导演都为Mike Leigh，他真是一位有才华的导演，总能发现新的素材并将编写为一个完整的精巧的故事。
Vera在众人眼中是一个极其善良并且热心肠的女性，她动作麻利、干净利索、待人友善，整个家庭在她的带领下充满着和气的氛围。（喜欢她们一家见面互相问好，睡前亲切地互道“nite”）在她的促成下女儿找到了一位和善的丈夫，有她的饭桌总是充满欢笑，他把瘫痪的父母照顾得很周到，和丈夫也非常恩爱，她的小叔夸她“天使心肠”，她的丈夫说“她是神”。虽然一家人没有锦衣玉食的奢侈生活，但也还过得去，尤其是在二战刚结束的物资极其缺乏（那时候8包烟换3双尼龙袜）的英国。女儿在灯泡厂做质量检测员，丈夫在弟弟的修车厂，儿子是一个裁缝，另外还在上夜校追求进步，Vera在一户富裕人家做清洁工。一切都那么地好。
然而Vera最终却被警察逮捕并被判处2年零6个月的刑期，因为她私下为意外怀孕的年轻女孩堕胎。Vera知道这种行为违法，因为警察找到她的时候她说“我知道你们为什么来”。她知道那些处于社会底层的姑娘们无法承担上百磅的正规医院手术费，她无法拒绝，她不收她们费用，单纯为了帮助她们。法律将她的这种“善行”判定为有罪。我没办法对Vera的行为下“对或错”的准确判断，因为我一边同情着Vera一边又想如果是我，我一定不会像Vera那样去做。站在现代人的立场，法律高于一切，我将Vera的这种行为判定为愚善。但对于1950年的刚刚结束战争（侵略战争作为最大的违法行为，整个国家的违法行为）的英国，人们对法律的认识有这么深刻，内心绝对信服法律吗？我不了解。
刚刚得知，这部电影中文又名“地下观音”。看来社会主流价值观是站在Vera这边的。“她是一个多么好的人啊，怎么能锒铛入狱了呢，法律啊，你真不公平”，或许很多人会这样想，但我却认为，入狱正是体现了法律的公平，错就是错，容不得含糊。
Vera在众人眼中是一个极其善良并且热心肠的女性，她动作麻利、干净利索、待人友善，整个家庭在她的带领下充满着和气的氛围。（喜欢她们一家见面互相问好，睡前亲切地互道“nite”）在她的促成下女儿找到了一位和善的丈夫，有她的饭桌总是充满欢笑，他把瘫痪的父母照顾得很周到，和丈夫也非常恩爱，她的小叔夸她“天使心肠”，她的丈夫说“她是神”。虽然一家人没有锦衣玉食的奢侈生活，但也还过得去，尤其是在二战刚结束的物资极其缺乏（那时候8包烟换3双尼龙袜）的英国。女儿在灯泡厂做质量检测员，丈夫在弟弟的修车厂，儿子是一个裁缝，另外还在上夜校追求进步，Vera在一户富裕人家做清洁工。一切都那么地好。
然而Vera最终却被警察逮捕并被判处2年零6个月的刑期，因为她私下为意外怀孕的年轻女孩堕胎。Vera知道这种行为违法，因为警察找到她的时候她说“我知道你们为什么来”。她知道那些处于社会底层的姑娘们无法承担上百磅的正规医院手术费，她无法拒绝，她不收她们费用，单纯为了帮助她们。法律将她的这种“善行”判定为有罪。我没办法对Vera的行为下“对或错”的准确判断，因为我一边同情着Vera一边又想如果是我，我一定不会像Vera那样去做。站在现代人的立场，法律高于一切，我将Vera的这种行为判定为愚善。但对于1950年的刚刚结束战争（侵略战争作为最大的违法行为，整个国家的违法行为）的英国，人们对法律的认识有这么深刻，内心绝对信服法律吗？我不了解。
刚刚得知，这部电影中文又名“地下观音”。看来社会主流价值观是站在Vera这边的。“她是一个多么好的人啊，怎么能锒铛入狱了呢，法律啊，你真不公平”，或许很多人会这样想，但我却认为，入狱正是体现了法律的公平，错就是错，容不得含糊。
Imelda Staunton再次让我刮目相看。
背景是二战后物质资源紧缺的英国，资料介绍说那个时候的英国城市规划还以满足功能为主，的确，影片大部分的室内背景是逼仄的政府平民公寓，阴暗粗砺的街景，室内摆设陈旧简陋。二战物资的稀缺更包括安全套，因此就引发了太多意外怀孕的个案。vera是个再熟悉不过的温良和善的老太太形象，一生乐于助人。可矛盾就在于那时候私下堕胎是重罪。堕胎这个爆炸性问题，到了现在也没有个温和的定论。老太太的无辜表情令人通彻心扉。
1. 1950 年啊，还没有避孕套，女人只要怀了孩子就要生出来，如果不堕掉，那么养个7-8个孩子，也都是女人的事儿吧！2. 想象这100年来，人类还真是发生了翻天覆地的变化，有时候也会倒退，所以，眼光应该放远些，大概就能够活过一些苦难。3.Vera天性善良，有非常稳定、朴素、阳光的内在，就是助人。
3.5 Mike Leigh的女人韵事，Imelda Staunton极好，充满意味的群戏，但整个片子好像多了太多枝节。
AnotherYear+TheReader, shot self-contained, to the point, de-dramalizing, so the narrative and acting. Reality is never too cruel or fair.
迈克李创造的是一个有人居住着的真实空间。哪怕戏多短，人物多次要，每一场都透露着他对世界的观察。
迈克·李代表作，2004威尼斯金狮奖。1.又一部堕胎题材杰作，迈克·李拍得平实克制，细腻动人，毫无说教与煽情。2.艾美达·斯丹顿的表演入木三分，威尼斯影后实至名归。3.影片完成度极高，前半部分既刻画出了人物群像，又将当时土法堕胎始末及多种堕胎原因（意外怀孕、孩子太多养不了、出轨偷腥与性侵强暴）分散展示出来，后半部则聚焦于罪与罚。4.尽管堕胎的伦理与法律至今争议不断，但本片亦足以引发深入的思考与质疑，影片同时塑造了儿子这个花心浪荡、性侵他人而不自知自省、对母亲毫无同理心的角色，父权体系与父之法对女性的戕害昭然若揭。5.色彩搭配亦可圈可点，比如房屋内往往笼罩在暖黄色之中，壁纸装潢也古朴、素雅而温馨，但飘雪逮捕、雪夜迟归、警察局审讯、法庭判决、监狱对话等场景均为冷抑枯涩的冷调。PS：修订洗版了中字~（9.0/10）
这是看过的Mike Leigh最有剧情，最戏剧化的一部电影，与其他几部master-piece作品相比风格差异还是较大，时间设定和影片主题都有了很大的变化。然而作品依旧将目光对准中下层人民，以德行待人未必能得到肯定：良心的拷问和法令的冷漠，摧残的不只是一个Vera Drake。
典型英国电影~ 质朴+人物+生活……演技派 …… 对哦 粉红教授 怪说不得这么眼熟~！！！！
结合当下热点事件，真的应该让去那几个红州的法律制定者好好看看。”Ban of abortion will only ban safe abortion”, 无论是何种结果受苦受难的都是女性，而她们是社会哪怕在最残缺脆弱的战后重建时期最坚忍最无私互助的人呀。真的是视角决定一切，迈克李的电影或许很多被归为“厨房水槽Drama”，充满着琐碎的人物和生活的细节，但是他发自内心的对人对女性的关怀再朴素的制作和镜头语言都掩盖不了，是真正的大师。好久没在电影院看胶片了，今天看得鼻酸酸
影片拍摄手法传统而克制，仿佛新现实主义时期的作品。妻子、母亲、罪犯，维拉·德雷克的三个角色，前两个角色她无疑做得非常好，最后一个角色，她认了罪，内心其实坚持自己只是帮助了别人——她的愧疚只是对家庭。当维拉·德雷克与同类罪犯相遇，她们都说她是用最安全的方法“犯罪”。
经典之作。不知道那年戛纳为什么拒掉这部片，那年戛纳金棕榈是《华氏9/11》。Mike Leigh独特的电影制作方法学，帮他成功再现1950年代英国社会底层穷苦人家的人情冷暖，再在水面上投下一颗石子，引发此起彼伏的涟漪。Dick Pope的摄影也帮助营造了古早的质感。可惜Sally Hawkins那条线多少有点半途夭折的感觉。
维拉是个父不详的孩子，现在做清洁工，丈夫年幼失去父母，负责的照顾弟弟，现在在弟弟的修车厂工作，两人知足而幸福，儿子开裁缝店，女儿做工人。维拉对邻居都很热情，她还很热心帮助女性堕胎。偷尝禁果的小情侣，不想要更多孩子的中年妇女，难免意外的妓女，远离家乡来打工的黑人女孩，出轨的年轻少妇，有母亲陪同的少女。少女发生危险住院，母亲不得不说出全过程。没有亲人的小伙和维拉女儿订婚，小叔子老婆也怀孕了，庆祝之际，维拉被逮捕。另一条线是维拉雇主的女儿，富贵单纯，却在约会时被花花公子强暴，她通过伪造精神病来申请堕胎，花费100英镑。维拉不收分文，而中间商却收两尼。事发后，儿子和弟媳看不起维拉，从小饱受饥寒却没有爱的女婿却完全理解。维拉被判刑。不管堕胎是否犯法，就算堕胎不犯法，无证行医也是重罪，没什么争议。
《女人韵事》是那个时期的法国，《维拉德雷克》是那个时期的英国，前者收钱判了死刑，后者义务判了2年6个月。前者是无知的，后者是善良的。前者是家庭不幸福的，后者是家庭美满儿女双全的。前者为了金钱的诱惑，后者知道自己在干什么，认为那些女孩需要帮助。两部片子都很出色，《维拉》在另一个富人世界的对比更胜一筹，虽然穷人和富人都会因为被迫怀孕寻求帮助，但富人花了比穷人贵50倍的钱，做了精神科鉴定，就可以在法律漏洞中安全的堕胎，做手术的医生可以理所当然的拿到钱财也不用坐牢。
▤「What is it that you do, Mrs. Drake? → I help young girls out.」「You perform abortions, don't you? → That's not what I do dear. That's what you call it. But they need help. Who else they got to turn to? No one. I help them out.」
迈克·李果然不是我的那杯茶
17/4/2006 6:00pm Cultural Centre
电影院看的。。先前看过迈克李的无忧无虑，甚是喜爱。这部影片依然是描述了一个善良的灵魂，但这个灵魂面对的却是法律与道德的冲突。导演把矛盾带来的痛苦刻画的入木三分，让人感同身受。。。
不是迈克李最好的作品，但依然是其典型风格。因为越来越喜欢他的电影，以至于我对英国工人阶层也日益爱的不行了(当然可能只是想当然)：好听的口音、礼貌、助人、艰难亦相互扶持，配上每次都犹如涓涓细流的节奏，爷爷你建造的真的不是一个美好治愈的乌托邦吗？
不带任何技巧悬念，全靠表演立起来，而好演员和好导演总是相互成全的。