东北偏北

看《东北偏北》之前，对它几乎一无所知，只依稀记得在去年金马奖的提名名单里见过它。看了十来分钟，才发现这部片竟然是奔着中国版《杀人的回忆》做的。开场的历史时间点、公安在犯罪现场取证被围观群众干扰，已经让人闻到《杀人的回忆》的味道。等到强奸、抓捕这些桥段出现，自然可以确认。
即便是不熟悉韩国电影的观众，可能也听说或看过《杀人的回忆》。这部韩国名导奉俊昊2003年的作品，以一桩奸杀悬案为切入点，把类型片和历史表达成功结合，既卖座又有深度，是韩国电影的杰作，放眼全世界类型片领域也属尖货。
《东北偏北》以这样一部电影为标杆，等于对自己也提出了高要求。平心而论，虽然整体水准无法比肩《杀人的回忆》，但《东北偏北》是试图将之本土化的一次出色努力，并且做出了自己的味道。
《杀人的回忆》是奸杀案，《东北偏北》变成入户强奸；《杀人的回忆》警力不足是因为警察忙着镇压民主运动，《东北偏北》则是文革刚结束，公安忙着平反。从影像和表演上来说，《东北偏北》也对得起自己的企图心。它的摄影优于一般华语片，提名金马最佳摄影奖即是明证。导演张秉坚是学美术出身的画家，毕业于北京电影学院美术系78班，跟张艺谋、陈凯歌、田壮壮等“第五代”同届，其实是一位“老导演”，但他此前主攻当代艺术，只拍过两部剧情长片、一部纪录长片。《东北偏北》的影像品质，想必与他的经历不无关系。至于演员，《杀人的回忆》是双雄主角，《东北偏北》则是男主角（和宋康昊一样是胖子）VS老太太——80多岁的李滨在片中全无老态，2011年她凭《玩酷青春》获得华语电影传媒大奖最佳女配角，表演功力早已广为人知。
不过，这片子最有趣的还是结尾。
在看似正常、凶手在逃脱过程中被发现的结局前，《东北偏北》加插了片场打板的镜头和“第N场（我忘了N是几）第3次”的报板画外音；而影片的最后一个画面是打板，导演在画外说：停，吃饭。明眼人当然看得出，这电影原本的结尾，就是凶手再次逃脱、逍遥法外。但电影审查和资本压力，可能都不允许这样的结尾。导演的小玩笑，不但带着对“修改结尾”这件事的幽默戏谑，还创造出新的解读可能：真凶在虚构的电影里才会被抓，真实生活里的凶手，早已扬长而去。这种解读甚至可以指向那段历史，“吃饭”更可视为对歌舞升平的当下的指涉。
这真是我见过的，最聪明的内地电影结尾。唯一的不满足，是这结尾又让人想起别的电影：阿巴斯，《樱桃的滋味》。但，那又何妨？

如果按类型片归类的话，《东北偏北》算不上是悬疑片，也不能称之为喜剧片。但就是这样一部充斥着“躲”与“藏”、“追赶”与“逃跑”混乱角色，且呈现了东北农村原生态自然风光的小清新片子，却在2014年和2015年分别被台湾金马奖与上海电影节亚洲新人奖提名。不过说实话，这部既缺乏娱乐性又无深度的电影被提名本身已足矣，若想获奖，导演还需提升两个档次。

片中，“警察抓流氓”的剧情既单薄，又无趣，透露出了导演的敷衍了事与低趣味。一个光着膀子四处夜袭寡妇、村姑的小兽医范大成，除了玩着自己那出屡试不爽的“成功得手”与“成功逃脱”戏法，还间接地玩弄了那帮怎么追都追不上自己的警察，并留给了县公安队长李占山发挥自以为是，却破案乏力的“查脚印之功”，为此，李占山还差点抓错了在饭店里装广东仔、爱偷窥女人洗澡的胡怀军。如果说做无用功是李占山最擅长的伎俩，那么他不分男女地将村民们召集来“走土灰、查脚印”的戏法则凸显出了他更加娴熟的愚蠢。所幸，在与李占山并行不悖的“脚印哲学”之湖里，还飘荡着行之有效的、不肯回城的中医老教授李滨的“中医理论”，且两种理论的较量流溢出了巨大的而又无奈的黑色幽默：“肾不实则无胆”的定论虽然没有帮助那帮公安局里的“折腾鬼”找出真凶，却成功地排除了假凶，果然是“中医确实能救人！”

“脚印哲学”与“中医理论”无济于事的发挥，其实是导演自鸣得意的有意而为，否则接下来的剧情与更加牵强的破案思想——“衣服卷原理”就无法得到演绎与施展。范大成第一次逃跑时携带的被卷成实卷衣服的景象作为铺垫，不但扳回了男主角李占山的智力，同时也使得案情在一年后水落石出，更给予了电影剧情的完整。

但当强奸犯范大成躺在草垛上对着被自己关在木笼中的李占山愤恨地说出“我喜欢她，但她为了回城，却上了别人的炕”这个比“衣服卷原理”更加牵强的作案动机时，我想，这部片子确实可以在被描述成“平庸”的二字前加一个“so”了。

作为同一类型的犯罪片，韩国导演奉俊昊的《杀人回忆》与之剧情相似，皆讲的是强奸犯四处流窜、作奸犯科之事，但后者不但害了命，且真凶未归案，显得更暗黑些。但无论文艺环境是否放得开，导演都不应该呈现出过多的角色胡闹的镜头与旅游宣传片似的乡村原风景，毕竟他拍的可是剧情片。

個人評分：7.5/10
原本应该在9、10月份尝鲜的试映在特殊原因下突然撤档改期延迟了两三个月，虽然比正式上映要提早，但是还是有点人走茶凉的不尽兴。因为不想被剧透所以一直只是关注豆瓣的评分，但从接近8分一直跌至6.8也是让我有点存疑，但毕竟是部上了东京电影节的作品，应该不会太差。也的确如此，看完正片后我能理解试映观众打分逐步变低的原因，但是在此也必须正名下这部片可看之处还是不少的——相比大部分国产作品而言。

1、关于故事背景。
关于故事出处，豆瓣友邻也在最热门的那篇影评里有很具体的讲述，甚至如果有细看的话，其案件故事的精彩程度不亚于电影。不过在现场映后交流会中，导演倒是有点不想过多讨论这个历史事件的意思，没记错的话导演原话大概是“那个案件是那个案件，这个故事是这个故事”。大概还是想观众把焦点放在电影本身吧，毕竟导演还是通过电影在这个案件中融入了一些个人风格，从而让一个本来比较耸人听闻的故事混入了一些诙谐色调以及黑色幽默。不可否认故事的一些地方的确很有《杀人回忆》的格调影子，但是因此就判定了电影就是“模仿”我觉得是不是也有点不太公平，纵观电影史近百年来大大小小的电影题材以及套路都基本被拍透，你很难寄望日后的电影每一部都能保持完全创新独立性（指的是完完全全），难免会有这里和那里的相似熟悉感，而我们作为观众其实可以更加关注电影在此之外有什么惊喜。

2、关于片名。
关于片名，《东北偏北》。其实这个问题导演说基本每场试映会都有观众问道：这片子跟希区柯克的经典作《西北偏北》有什么关系，是致敬还是噱头？导演现场的解释也显得有点无奈与无力：他承认片名的确有受《西北偏北》片名的启发，但故事显然是完全不同的两个故事，且最开始电影不打算叫这个名，片子开机时本来打算叫《捉鬼记》，但广电局过审时要求不能出现“鬼”这些字样，于是提议导演给鬼子打上双引号，导演拒绝了。后来这电影在拍摄时一直处于有剧本没片名的状态，直到导演迷茫了好一阵，终于有一晚心血来潮决定将拍摄地也就是东北上甘岭这个在东北北部的地方作为片名，同时也取巧希区柯克的经典作，多少能更加吸引些观众吧，我倒觉着无可厚非。

3、关于结局。
电影的结局采取了一个比较调皮的玩法——在凶手逃到铁路另一边的田地后先黑屏，然后下一幕就是连场记拿着场记牌的片段都不删就接着开始，然后找到凶手。导演说这部电影进行过删减和补充，而删减片和加拍段则先不打算透露，后来我忍不住在现场将自己对加拍片段的猜测与理由分享了出来，导演才不得已说了其实删减的其中一段重要片段是凶手最后再对面田地上当场阉割了自己，而并非完全是我想的那样。不过比较好玩的是，导演对于我提出的观点和猜测也是觉得很有趣与有想法，而我的猜测与观点则是（注意这仅是我的观点，导演证实我的猜测并非他们的用意）：
为了过审（弘扬主旋律），凶手最后必须抓到，不能让这案件成为个坏人没抓到的悬案（其实这也是本片跟《杀人回忆》的区别，不能论两者谁更有深度，但个人觉得耐人寻味的结局总是会更意犹未尽一些），因此结尾必须加拍一个凶手被抓住的版本结局，因此就有了黑屏后特地为过审而“准备”的结尾；但是其实从场记拿着场记牌的这个动作开始，我就是理解为电影正片在此之前已结束，这之后你可以理解为另一个结局，也可以理解为花絮，但是导演所表达的，在场记牌出现前已经表达完了，要过审嘛，那我特地给你补拍一个，但是电影在哪里已经结束了，场记牌仿佛就是个暗示的标志。
当然，导演假如不是为了不得罪广电而否认了我的想法，那则说明是我的想法和理解跑偏了，但就我对结局的理解与感受，我还真觉得我的这种理解仿佛更说得通。

4、关于东北。
最后说说电影所呈现的东北。由于今年年底我即将跑去东北旅游，所以在我想象中的东北是个到处是积雪长年处于深冬的冰雪天地，显然跟电影所呈现的大部分时间都是处于大概夏秋季节的东北有所区别，不过得益于影片的出色摄影，电影在讲述这个故事之外还将非雪季的东北很原生态地呈现了给我们，没雪的东北感觉更像是中原的村落，这也许也是让我对东北的印象的一种补充吧。

全片完全根据作家萨苏的那篇文章：文革时期双桥老流氓案件抄袭的。几乎原搬作者手稿，编剧和导演都没什么太大创意，草草了事，忽悠没看过萨苏文章的盆友们。比萨苏文章写的内容差远了。创作内涵比较丢人，没诚意。去看看《京城十案》萨苏的文章，你懂的……浪费了原本好好的悬疑故事，唉。电影创造者的悲哀…………

一部还算不错的电影，让我想起了三个值得一提的事儿：
一，在法院时我曾系统整理过历史案卷，八十年代性犯罪的确很多，差不多能占到一半以上，这可能有三个原因：一是大量知青返城，无法安排工作，形成了大量流民，社会秩序一度相当混乱，也直接引发了八十年代初的那次严打；二是与人们刚经过那个压抑的时代，欲望忽然得到释放有关，三是那时经济犯罪少，类似流氓罪定罪量刑又过于宽泛，类似朱德的孙子和迟志强那样的，现在看都不算什么事儿的都杀了、判了。
二，在案卷中看到过，有一个强奸犯，他有一种病，叫阳强，不多说了，大千世界无奇不有，有兴趣的可以去问百度。
三，在呼格吉勒图案件中，一直不能理解从公安到检察院，再到法院，他们与呼格无怨无仇，为何放着那么明显的漏洞于不顾一定要置他于死地。难道仅仅为了那个立功和破案率就连基本的人性都不要了吗？一直想不通，不过看完这个电影我忽然明白了为什么。