很喜欢这个海报,伯特·莱卡斯特Burt Lancaster醉倒在埃娃·嘉德纳Ava Gardner的朱唇之下。一般而言,女人是需要形容词的:妩媚,性感,窈窕……但是埃娃·嘉德纳不需要。
哦,是埃娃·嘉德纳啊。这就足够了。我记得我上次看铁皮屋顶的猫里觉得伊丽莎白泰勒脱丝袜非常性感,那埃娃·嘉德纳的丝袜就是非常非常性感。
她会哭也会笑,更会又像哭又像笑,然后我们的拳击手boy一会替她坐牢,一会替她出头,一会终于因为拥抱她而昏头转向,一会又在她携款而逃的时候乱摔家具甚至想把自己都丢出窗外。打劫的时候,还要包着有着她气味儿的手帕,这基本是恋母,当一个男人渴望把自己都托付给一个女人的时候,他把自己都变成了竖琴,渴望对方来拨弄,但对方呢,忘了。
这个电影的结构我觉得很完整,相对于一部枪战片?犯罪片?动作片?太完整了,我好像看到一个爱尔兰鞋匠在摆弄一双旧皮鞋:先生,请付十八美分,我保证你在一年之内不用再修理了。
那个喜欢在监狱里观看星象的老头很有意思:这件事太大了,一定做不了。要多少失败和挫折才能让这个貌似凶恶的老头变成绵羊啊。
本片最令人心碎的台词是那个黑人厨师:警官,如果没有事情我必须去上班了。
最后再提一下艾娃,是啊,为这样的女人毁了一辈子值得么?哪怕就那么想想,都很销魂了。
黑色电影再红,好莱坞稿费再高,海明威也没想过靠此发家致富,他属于名流聚会中的大作家,属于悲天悯人的老牌文化人。
但短篇杀手太适合黑色电影,因此本片导演将其翻拍,说是翻拍,也只有前12分钟的剧情,后面也是对公民凯恩的效仿。
凯恩死得轰轰烈烈,记者用为了专题报道,特地采访凯恩生前的亲朋好友,有朋友、佣人、前妻和情人,每采访一个人,就引入一段倒叙。
皮特死得默默无闻,但警察为了破案,还是采访了他的亲朋好友,有女佣,朋友,初恋、情敌和挚爱,每拜访一个人,就引入一段倒叙画面。
本片使保险公司调查员充当侦探之职的角色设计方式与《双重赔偿》异曲同工,而经由多方口述构成的复合视点叙事则未免使人想起《公民凯恩》。
本片使我观察到,黑色电影对于特定道具的使用与偏爱,许多影片将道具设定为制造悬念的关键、贯穿影片的线索,譬如《公民凯恩》中的“玫瑰花蕾”(或说雪景八音盒/雪橇,三者具有共同指涉性)、《马耳他之鹰》里的黄金雕塑、《爱人谋杀》中的翡翠石头、《双重赔偿》中的脚链以及本片中的绿色绣巾,这些道具或表意着遗失的纯真美好、或酿生着都市个体的欲望与罪恶、或成为男性情感投射中女性身体的象征,具有不同的意义内涵。这使我不由思考黑色电影如此偏重道具的原因,除侦探片需要固定的类型元素这一阐释外,也许具有现代主义气质、书写城市罪恶与异化个体的黑色电影本身也必然呼唤、要求、凸显对于现代都市最重要产物“商品”的表现——或曰,商品是黑色电影的黑暗之源。
此外,本片我很喜欢的一个表达是,导演在真相终于明了后,让那个满嘴谎言的蛇蝎女人凯蒂对着死去的情人一遍遍地念着“Katy is innocent ”,其时,凯蒂的形象顿时变得生动、丰满起来。
题记:
这样奔来赶去,我已经跑够了
――――《杀人者》海明威
影片改编自1927年海明威的著名的短篇小说《杀人者》,由四十年代著名玄疑片导演罗伯特·西奥德梅克执导,在影片前半部分导演完全依照小说作为摹本拍摄,甚至对话也照搬小说的内容,后面的情节却是导演惯常的黑色惊悚。他通过保险公司理赔员的视野去揭开这个没落的拳击赛被人追杀的来龙去脉。导演将海明威简练的小说加进了视觉化的惊悚佐料。和大多数四十年代的犯罪影片一样,拳击激战的阳刚和雄心之美、观众为了利益的疯狂以及现场紧张的气氛都成为了此类影片的模式。好莱坞电影特别喜欢硬汉形象,拳台是他们喜欢的场景,此片的布光有着强烈的造性感,将男性的力量通过拳台的对博充分张扬。在许多场合男主人公都是以拳头解决问题,这种职业性的习惯丰满着人物性格。而在基德家遇见凯蒂的戏一个凝固的长镜头将和事件相关的四个人的关系一下子烘托出来,在凯蒂唱情歌时,拉恩痴痴望着她的声音而在他们中间是一个燃烧的蜡烛,这个隐喻性的镜头又为瑞典人引火烧身埋下了伏笔,饰演凯蒂的是艾娃·加德纳,这是她在米高美公司的成名作,她的冷艳妖娆的模样和勾魂的眼神让人难以相忘。随着好莱坞的海明威热,她又接连主演了几部海明威的影片而赢得赞誉,成为著名的红星。
这部电影的布光很有特色,明暗对比强烈的影调和景深镜头是那个年代的美学特色,也让人物的表情变得鲜活,场景构成变得丰富起来。而劫匪抢劫工厂的导演以长镜头跟拍一气呵成,这组镜头可以和香港杜琪峰警匪电影《大事件》7分钟的长镜头去比较,在调度和镜头构成有着许多的相似点,在最后的斗智里,编剧约翰·休斯顿(John Huston)显现了他驾驭复杂情节的能力,使得剧情环环相扣,具有极强的可看性,而好人战胜坏人的主题又让观众得到了道德的满足感。此片获得1947奥斯卡最佳导演奖提名
标准公司出的老电影大抵代表着所属年代的优秀影片,通过这些影片我们悲凉地发现110年的电影历史发展至今,除了技术和高科技在飞速发展外,作为电影的基本元素编剧、影像乃至蒙太奇的基本原则在这些50年前的影片里已经定型,甚至比今天更有价值,今天的许多导演和电影都可以从这些电影里找到影子。这些影片不仅有着一流的影像水准,更可贵的他们都有着可以抓住观众情绪的情节设计。
一个好的故事是一部电影的必要前提。
片名:《杀手们(The Killers)》1946美国
导演:罗伯特 西奥德梅克 Robert Siodmak
演员:伯特·莱卡斯特Burt Lancaster埃娃·嘉德纳Ava Gardner
片长:103分钟
个人评价:艺术性8.5,欣赏性7.5(一部出色的短篇小说改编的出色电影。)
2005年11月8日 星期二 19时03分
此文首发于《DVD银幕内外2005.11》
独立影评人:卡夫卡·陆KavkaLu
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这封面太忽悠了!酱油的痴情种遇到酱油的蛇蝎女成就了保险男,结果封面就只有两瓶酱油!
叙事模式如《公民凯恩》一样展开,走访式的通过一个个人物的闪回展开整个事件,悬念引导故事走向。硬汉侦探+失意男人+蛇蝎美人,三人行,必有黑色袭来。
a fine noir. 镜法上多用双人镜,少正反打。
这只尤物真是无情无义
宁信世有鬼,不信女人嘴。女人靠得住,打劫能致富
没少抄奥神的《公民凯恩》:剧本结构(多次闪回) 深焦 打光……
艾娃加德纳真是尤物名不虚传呀,她含着眼泪说,我对以前的事特别后悔,我现在有了家庭,已经不骗人了,请你放过我,什么什么的,谁特么的不会被骗啊😂。这个电影其实兰卡斯特和加德纳戏份都较少,最多的其实是警探和神似鲍嘉的保险公司调查员(简直就一私家侦探…),也不知道电影的主演安排是靠什么决定的,毕竟当时兰卡斯特还是新人🤔。由不同的犯罪团伙成员一步步回忆接近真相的叙事方式很有趣 #修复版
抢劫那场戏的调度有奥森威尔斯的风范
终于一睹Ava Gardner年轻时的芳容,有些时候像费雯丽,真不应该再看黑色电影了,如果真要说有哪一类电影我不喜欢看,那就是黑色电影吧
8.5/10
绣巾蒙面盗 The Killers (1946http://www.imdb.com/title/tt0038669
非常好看!叙事结构太妙了
邪恶而性感的女性 拳击手 保险经纪 回溯 黑吃黑 40分钟花絮未看 The.Killers.1946.BD.MiniSD-TLF
8/10。这个从不畏惧说谎的蛇蝎女非常光彩照人,她告诉侦探自己现在回归传统的家庭婚姻以搏求同情,很快露出转嫁凶手的狐狸尾巴,一直到最后居然还不忘叫临死的丈夫证明自己清白,而替瑞典人报仇的朋友娶了平静保守的主妇获得幸福,显示出二战后美国黑色电影总把敢跟男性同等地位的独立女性塑造为蛇蝎。
黑色电影 就整体而言,剧情都太过乏味无聊了。这是最后一部黑色电影了
经典黑色电影的故事架构,跟新版相比算是各有千秋,平庸之中透着一些成熟老练,仅此而已。
黑色电影标配,和64年版本相比除了大框架一致基本是两个故事。保险理赔员追溯凶案且不断场景还原的剧情里,悬念的剥开与艾娃·加德纳的颜调配的很好,黑色电影最大意义就是提醒男观众小心女人吧,可遇上加德纳这样的还是无解。她在劫工资团伙里扮演了一个双重间谍的角色。临死前不停往事重放的那段笑死
没心没肺至此,真是一点儿也不意外呢。
影片不断用一个个关键人物讲述来抽丝剥茧还原一个犯罪真相,倒叙插叙运用其中,几场重要戏镜头都调度的很完美。AvaGardner 真是个尤物啊~
类似《公民凯恩》的叙事结构,放到犯罪破案片题材里极为合适,通过不同阶段的目击者回忆拼凑出死者的完整故事,丝丝入扣层层递进。艾娃·加德纳扮演的蛇蝎美人是足以令男人魂牵梦绕甚至为之甘愿赴死的,太迷人了。摄影调度同样值得一看,许多跨场景的长镜头虽然时间不长,但设计很考究,交代空间位置同时维持和现实时间相同的节奏,增强紧张感。